8。萍水之间偶相逢，穆拉托娃自上阵，小三自有自知明，悄然离去了无痕

8.0/10。男主、男主妻子A、给A打工的乡村女性B之间的三角恋故事。摄影表意有力且充满乏闷感（契合角色们的心理状态），是高水平；各种突兀的闪回文本上契合角色们「精神不够稳定」的状态。但作为传统故事片叙事很淡（虽然这也增强了乏闷感和生活感觉），扣1分。

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不得不承认，回到正常人的世界，什么技法都会让人看得更舒心一点。导演最基本的想法在此片展露得非常清楚，care什么不care什么，一种对官僚系统生活的透澈了解和亲密接触，果然才女一枚——虽然在现实中还是被狠狠摔了一把。

悄悄的我走了 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖 只带走一只橘子

齊納·穆蘭托娃的拍攝技術和手法還是蠻牛逼的。就是主題不是太沉悶就是太灰暗。

虽然很美，回忆与现实的衔接也很得我心，但故事本身实在是太轻松愉快了

《萍水相逢》墨守成规的女公务员，纯真无邪的农村女孩，自由浪漫的男地质队员之间的“三人行”。开场“洗碗不洗碗，是个问题”。苏联新浪潮，闪回……

#苏联新浪潮# 在这个愈加紧缩的三角关系中，娜迦不断回忆着与男地质学家的“萍水相逢”，随着摄影的“过曝”效果达到一种情感饱和状态。娜迦沉醉于甜美的记忆中，以女性独有的方式，喋喋不休的独白剖出苏联中产阶级的存在主义危机，这在东欧各国的新浪潮中已是稀疏平常的论题，然而极权的苏联却未曾允许这种“资产阶级”式的讨论。烫发美容都隐喻着中产阶级意识的回潮—红色资产阶级—并占据主流。分割构图是奉行实用主义至上的苏联社会个人原子化倾向的表征，焦点的变动则同时意味着透视关系的变动，人与人，人与集体，人与国家的联系处于随时崩塌的危机中。临近结尾时，摄影机在门口放弃娜迦，与其分道扬镳，隔窗娜迦的身影还是依稀可辨，抽离出一个纯运动情境，这是影片最为感人的一个瞬间。（详见长评）2022.8.4

琪拉的作品真的有股子波兰的感觉，不过玩弄两个空间时间的剪辑则很捷克。对小资情调的探讨而被禁啊。。。

7.好一个萍水相逢，好一段偶然相遇。影片通过毫无征兆的两个女人的闪回视点，交织着偶然与必然、刻意与无意的社会关系活动。那些饶有趣味的不规则，甚至于抽象的构图丰满了叙事，令人体认到了某种导演对“什么是爱恋”的定义，以及有着矜持、细腻的情感活动的女性远比男人对所谓“爱情”更加珍重的表达。

娜迦看着马克西姆用餐的背影，在头后伸开手臂，慢慢举高，欢快地轻拨了下吉他弦。

观看角度女性会比男性更有触动的片子，男的大概会看到睡着或者看技术手法，节奏舒服，看的舒服