114min 1998年修复版 Accompagnement musical par Jacques Cambra.....有时候放弃一下是挺好的（两月前错过了filmotheque的笑面人电影课，今天换来场配乐）

神演技啊，谋杀黑大丽的凶手应该就是受《笑面人》影响吧。康拉德·韦特神演技，被毁容化身卖艺小丑的关伯兰，这个角色塑造后来影响了《蝙蝠侠》漫画中的小丑形象。

It begs for a remake - by Tim Burton! 这种有点黑暗的故事配二十年代的黑白默片质感酷极了Bob Kane根据这部确定了漫画史上最伟大的反派小丑Joker的造型 其实电影里面还有更多杯面的影子： 那燃极了的的蝙蝠侠BGM 还有监狱名字叫做Chotham.

主题丰富，故事性弱了点，虽然还是美女与**那一套，主人公的笑面使本片相较同类多出几分解读空间：伪装，宫廷里的口腹蜜剑，伪装小丑娱乐大众，伪造表演安抚盲女，强加的笑脸和爵位，都是脱不下的伪装，越偏离内心，就越显荒谬；嘲笑与同乐的关系，喜剧中，被取笑的对象，往往是不被共情的，但幽默自嘲又具有使人亲近的能力，女公爵虽没有嘲笑，但她的同情是居高临下的，而原本看笑话的平民们却愿为笑面人挺身而出；可惜结尾俗了

在那个年代能拍出这样的电影必须给个赞 不管是服装、布景还是化妆 应该都是当时好莱坞的最高水平了吧 有一处画面重叠剪辑的手法真是厉害 conrad演神了笑面人 对后世的小丑也有很大影响吧 尽管结尾是好莱坞大团圆 但还是觉得很棒

1. 小丑的原形就是这个吧。2. 演员出色，表演细节讲究，不夸张，虽然这是很多默片的毛病。

雨果同名小说改编的阶级寓言.笑面人这一形象的解读空间之大,首先源自于其本身的悲剧属性——既是权力斗争的畸形产物,又是社会大众的娱乐对象.前半段的他为爱情而挣扎,因外表无法面对心爱之人使他选择逃离小丑这一身份;而逃脱议院作为将全片推向高潮的契机,却又是其对另一重身份的逃离,是摒弃带着枷锁的名利转而奔向自由.最终爱情是化解内心郁结的良药.这部影片的精彩之处,不单单在于其凭借韦特登峰造极的演技塑造了如此丰满的影响后世的形象——如若它仅是为了展现底层人民与权贵间的矛盾,可能并不算特别——更在于它早于卓别林的城市之光便将盲女与底层小人物的恋歌刻画得如此动人,这一点对我来说可谓惊喜.

又把我看得欲哭又止的…一个嘴巴不能动，一个眼睛不能动，真是难为他们了…Olga是跟Madonna有亲戚关系么，怎么如此像…

狰狞下的善良，笑面下的悲伤……说话电影间接把结尾写错了，电影里女主没有死，笑面人也没跳海

名副其实的“laughing 哥”！！！有木有！！重拍的话可以找法鲨演！！连化妆费都省了！！！

God closed my eyes so I could see the only Grwyplaine. /// God made me a man first.有猴子和大象，还有一条狼叫Homo；call me shallow,我爱美国电影，这部也不例外XDD

德国电影导演奔赴好莱坞之作，以好莱坞大结局改编自雨果的《笑脸人》。1、社会对人的戕害和异化：格温普兰（原始的贵族身份、来自人贩子的肉体伤害、来自贵族的嘲笑算计）、蒂（盲女，美好的象征）。格温普兰和蒂都是残缺的肉体和完整的心灵。2、强颜欢笑和笑中带泪（露出嘴的笑脸与痛苦的笑）“国王把我变成小丑；女王让我成为勋爵；在这之前，请上帝先让我成为一个人”。3、延伸与影响：丑陋的人与美丽的心灵（雨果的《钟楼怪人》《笑面人》）、脸上的笑与内心的悲（《笑面人》和费里尼的《大路》）、演员韦特和小丑的原型（关于爱）。

可以理解默片需要更多的动作场面来提高可看性，但这毫无意义的追逐戏和窜改后的大团圆结局实在是乏善可陈；略去了上议院演说的格温普兰，把原著的思想性拉低了不是一星半点。P.S.牛皮哄哄的Universal也有以狗代狼的黑历史啊哈哈哈

小丑原型 与原著结尾不同 成为一个大团圆 没有原著的力度

多么幸运而不幸的人哪，狰狞而悲伤的面庞上终绽开了笑容。电影结尾的改编冲淡了原著的感伤，但原著的批判立意并未减少。Conrad Veidt的表演实在厉害

主人公的造型太糟心了，原著里那种毁容式的“笑脸”都没有好好呈现，就是演员一直咧着嘴的样子；而且主演一出场就给人一种中年以上的感觉，严重毁灭心目中的形象。默片时代女演员的妆容也是时代特色得不伦不类，我行我素，完全不关心原作的历史背景。再不看这时期的名作改编了！！！

出身高贵却自小就在淤泥里打滚的格温普兰，还在襁褓就双目失明被小格温普兰救起的盲女蒂，帮助格温普兰与士兵斡旋逃跑的普通穷苦百姓，这些角色，都跟英格兰上议院的那些自命清高的虚伪贵族和纸醉金迷的妖艳女爵形成了鲜明对比啊。这个“笑面人”的演技，确实炸裂，DC蝙蝠侠里的小丑角色，在外形上和笑面人几乎一模一样，内心的扭曲程度则是完全站在格温普兰的对立面了。

结尾改编的太美好了，不过如果是原著的结尾确实也太悲惨了，对于电影观众来说有点过于沮丧，反封建反帝王的原著小说中劳动人民已经受尽欺凌就让看电影的百姓们稍微有点安慰吧。PS雨果的两部伟大的浪漫主义小说在默片时代就出现了惊艳的电影版首先要感谢两个不可思议的演员

小丑荧幕形象的雏形，几幕场景戏演的抓眼球。笑面人的自我肯定方式也有意思，如果有一个女人能看见我的脸还爱我，那一定会有另一个女人也能接受我的“笑脸”

删了原著里的好多东西，比如大卫其实是关伯兰失散多年的哥哥，而且关伯兰的身份怎么查清的也被删了，也改了原著的好多东西，原著里关伯兰的生父是死于流亡途中的，不是流放了还回来才被关进铁处女处死的，原著里约夏娜也没有下令抓关伯兰，老阴笔巴基尔费德罗比原著里还阴毒得多，改动最大的还得是结局，原著里关伯兰回来的时候黛娅奄奄一息，黛娅死后关伯兰自杀，结果电影里他们居然逃跑成功了，直接改成HE了。

布景，服装王宫(old dard gothic house) freak in circus Variety German camera work

1928年的默片如今依旧经典，小丑的形象正来自于它https://www.bilibili.com/video/av12939375

"what a lucky clown you are——you don't have to rub off your laugh."多么幸运的小丑啊，都不用卸妆。

9.1/ 故事讲得太好了，单纯而动人；正是最单纯的对善和美的歌颂、对伪与丑的批驳让整个故事单纯而动人。影片仍然能给出一组讽刺意味明显的对立：口蜜腹剑的弄臣的笑和笑面人的笑——浸满了眼泪却从未被看见，而盲女却能看见最本真的内里。盲女和笑面人在篷车前的相拥能使人觉得即使没有声音没有色彩也不能阻挡电影给人的感动。盲女的演员美如天使，一旦落泪便令人心颤。已是近百年的作品，其调度、剪辑、叙述仍为如今大多国产电影望尘莫及。

雨果的好故事，1928年的无声电影，好演员，好姑娘，好狗~！

直接看哭了！康拉德的表演足以称之伟大！那嘴角瘆人的扬起，眼里却时而默默深情，时而可怜巴巴！公爵夫人的诱惑和贪婪，狗子的灵活通人性，女孩儿的楚楚可怜，都令人记忆深刻！

God closed my eyes.. So I could see ONLY the REAL Gwynplaine.... PS：Conrad Veidt到演技不是一般的牛！！！！

1928年的电影，在电影的镜头感上已经和现代电影很接近了，是不是因为电影的叙事技巧也是参考戏剧而来，开头结尾的呼应，高潮部分的节奏很流畅，情人之前的你侬我侬也不会过于冗长，加之很现代化的女爵的这个角色，以及可谓“最佳出演”的狗狗，都让这部片子如同现代商业电影，只是技术限制的原因，以及实在很诡异的妆容，让这部电影的画面都恍如恐怖片。现在这个时间看，故事就显得老套常规，就是人物设置比较有趣，一个被人贩子割开嘴唇的贵族后嗣，在人民群众中被嘲笑了几十年后，恢复了贵族头衔却要选择回到“人民”中去。比较有意思的点在于，笑面人在上议院的时候，上议院的贵族一看到他的脸，就觉得他在嘲笑上议院。这让人觉得笑面人就像一面镜子，每个人看到他而发出的笑声都是在嘲笑自己。

女爵真女尊·女主角。笑面人嘴巴那样了，但看上半边脸还是挺帅的。女主超级美，天使脸蛋！

表演无比强大。在原著的支撑下，全片只要完成度足够就不会崩坏。而本来就讲就了一个叫人悲叹的故事，属于电影早期的魔力之一。

整体上，喜剧的核心在于悲剧。在这部片子完美诠释。个人的悲伤，在他人眼中却是一种欢乐。这是何为悲。女爵和盲女，这两点是在悲伤和快乐的中立，一个深知与同情，在观众欢笑中默默的注视着台上笑面人边笑边默默流泪，承受心中的痛苦。另一个是无知，以为他的一切能够带给人们的欢乐，却不知他心中悲。笑面人在女爵与盲女之间犹豫不决，一个知道他的感觉，另一个不了解他的感觉。自以为了解他的人不一定是很好，反而不了解他的却是还有机会去了解和接纳。盲女自小和笑面人长大，对于盲女而言，他就是她的世界，一切。即使他从来不让她触碰他深感羞耻的部分，也导致她对于他依然不了解。她通过听力去感受着他的存在为观众带来了一片欢笑，这一点就足够了。毕竟没有谁，或某一个缺陷能够斩断，阻碍胜过血亲的感情。

4- 为不在场的爱人提供伪证，更多美人儿垂死于心碎。人权天定。女人的爱由怜悯引发。两个小丑都立体，就是没看到戏中戏有点儿遗憾（预算问题？）。非常喜欢乐园的那段摄影和调度。不能忍是配乐，太出戏，人声和最后群戏的节奏都不对路。

在B站看完。剧本改编自Victor Hugo的小说《L'Homme qui rit》（《笑面人》），也是Joker的灵感来源之一。Gwynplaine的狰狞之笑是不公命运所蚀刻，真心之笑则由识于微时的爱情激发，到这里他仍是造物主手中的玩偶，在肆意拉扯中挣扎煎熬。被强行恢复爵位那段他终于愤而仰头高呼：“But before that, I’m a man!” 这一刻他的自我才真正复苏，迸发出文艺复兴时代人文主义的眩目光辉。王尔德写道：“Everyone is born a king, but most people die in exile.” 幸好，Gwynplaine找回了他的王冠。个人最喜欢的角色是亦正亦邪放浪形骸的Josiana女爵，多面魅力比女主更迷人。

该片是黑白片，没有鲜艳多彩的画画冲击眼球；还是默片，听不到演员的声音；但我还是看得津津有味，因为电影十分精彩。电影故事挺有深度，而且人物起伏一波三折，戏剧冲突十足，人生的大喜大悲被笑面人经历了好几次。尤其是笑面人恢复贵族身份后，向上流社会的老爷们说底层人生活悲惨云云，换来的只有不理解与讥笑，太绝望了，他的身份认同与定位出现了严重冲突。最后电影把原著的悲剧结局改成了大团圆结局，这个改动不功不过吧。

后面看的有点乱，不过大团圆什么的我最喜欢了。其实我本来想看2012年的那个，但是太大了拖不动。好吧，默片也不错···

‖ 同名音药剧/野角作曲（韩版opening story https://www.bilibili.com/s/video/BV18W41157RG）另一个版本的trailer https://www.youtube.com/watch?v=cBbYpUx1LEE 妆面道具很惊艳 特别Coraline?

今天上午看李沧东的《诗》让我对社会失去信心，那晚上看的《笑面人》就是发现了人性之美。康拉德的演技绝了，在咧着嘴笑的时候眼神中能饱含悲伤。喜欢电影的改编，让结局在男主登上船与女主相拥之处戛然而止。必须算1920s的佳作

虽然是默片，但是演技和音乐非常高超，国王把我变成小丑，女王又把我变成贵族，但是先让上帝让我成为人，最后被感动的一塌糊涂，还有那只特别可爱的狗。

演职员表里还列出了狼狗的名字 (⊙ω⊙)

悲悯哀伤感来自男主内心的愁苦和耻辱感与他的笑脸形成的反差 哥特黑暗感来自他的愤怒与他的笑脸之间达成的怪异扭曲的谐波 他的脸复制了世间的荒谬 像一面镜子 永远摆在那里 刻在那里 面见女王时 出现了嘲笑三重奏 他展露出天生的嘲笑脸 众人嘲笑他的嘲笑脸 他愤怒地控诉众人 达成真正意义上的嘲笑

依托在雨果的原著上运用表现主义方法展现的爱情与人性升华：Gwynplaine 和 Dea 以及 Ursus 甚至那条狗都是泪点啊！集市上的 Saltarello 算是小彩蛋吗 2333

9.0 我个人新十佳诞生了。雨果真是悲剧大师，苦命鸳鸯在一起的时候我都不忍心看。最后一分钟营救式的交叉剪辑每次都揪心，配乐也绝了。那个狗子真的！我爱那只狗子！“不用抹去笑脸的小丑真幸运”，可是他连哭也不能哭。每个人的表演都很有张力，马戏团里的那些朋友都真好。女主真是天使，女爵的人设我不太懂，回头再多看看书。

161. 笑脸悲剧的对立式设定的鼻祖，经典的悲剧形象设计。情节相对完整，剧情有张有弛。

难得看黑白+默片形式 故事讲清楚了 也很有感染力 只是最后竟然改编成大团圆结局 真相是盲女死了 关伯兰自尽 热苏斯只有那只狼 从开始到结束 女爵那个大笑演的不错 '你现在是我的丈夫 而那是留给我情人的位置

康师傅的发际线依旧瞩目；从钥匙孔窥视女伯爵沐浴的镜头太棒；比起Mary Philips的天使盲女形象，还是妖妇Olga更得我心，燕懒莺慵。

没心情只是大概看了一遍，想想还是有空把看了一点的原版小说看完再回来复习这部，那个年代的人物造型太牛逼了

不得不提其作为小丑形象来源一事，强迫笑颜，悲伤时也要绽放笑容的设定真的是经典而不过时，虽然片中很多的笔墨还是落在了感情线上，但依旧是个美丽的故事。

《笑面人》（The Man Who）（1928）这是根据维克多·雨果的同名小说《笑面人》而改编的电影，也是很多关于“小丑”作品的原型。作品以19世纪的英国为背景，主人公格温普兰在年幼时因为父辈政治利益的争夺而落入人贩子手中并变成了小丑，心地善良的他在落单途中救下了盲女，并被善良的江湖艺人苏斯所收留。格温普兰长大后的生活也因其身份再次卷入了王室财产的利益争夺中，不过影片在最后将小说的悲剧改为了圆满的结局。1928年的影片虽是默片，但演员的情感都很到位，饰演小丑的演员应该很好看，饰演盲女的演员真的太漂亮了。

7/10 于是发现，小丑的设定有点参考雨果

极为消耗精力的表情维持，除表演方式外与表现主义不相干||小丑前身，镜头选择上则会采取较多的特写来捕捉人物悲伤，而欢快的场面则是拉远的多人镜头。2q

你尽可以嘲笑这部电影的好莱坞身份，嘲笑它的从无声到有声，嘲笑它的半舞台半电影风格。但它的服装，它的布景，它的小道具，他的表演，他对自己人——这一身份的质疑，我们全忘了，全忘了！现在我才是个小丑，纯粹的小丑！他们没有理由不嘲笑我！

是邪恶的笑,还是悲恸的哭一方面让你受尽人间的痛苦，另一方面却又让你沦为为别人作乐

喜好大团圆结局不是中国戏剧的专利，原著虽然也有问题，称不上一流的严肃悲剧，但修改过的结局显然降低了对社会的控诉和对无奈命运的同情。没有特效化妆的年代难为演员了，咧嘴配假牙呈现的效果也不好。