青春就是一场彻底的失败。没有北野武出场的坏孩子天空，因为偶然而决定下来的道路，因为偶然而到达的高峰，因为自负而许下的诺言，却都必然以失败告终。两个主角，一个次主角共同的失败命运，以及多年之后仍能在操场上回归初始的、千帆已过的淡然之心，力荐。配乐方面佳，拳击背景亦佳，故此评价再升。

社会推着大家走 一圈又一圈 无论你坚持还是放弃 成功还是失败 美满还是死亡 亦是无法参透。他有他的不幸 我有我的失败 你有你的活该 哪怕曾经你风生水起我天赋满满他娶了梦中情人 人生啊 还真逃不掉冥冥中那所谓的报应。

我们一切为了适应生活而发生的变化，都是负面的，但我们又不能总像电影里那样告诉自己一切都只是开始，因为我们已经不再年轻了

最初只是关注残酷青春类型的电影,却被影片中的配乐吸引...

人生的轨迹就好像原来就设定好了一样，每个人都不一样又都一样我们不知道走向，但它确实是已经设定好了的，不要抱有什么希望，希望这种东西是最没用的，只有想到什么就去做什么才能一直在这条轨迹上飞翔，不然就OUT了。

有时候觉得青春的意义在于有大把的时间可以尝试和荒废，而这往往会让你发现，青春，或者所谓生命，是一场徒劳。你越晚发现这个，越好。你收获了这些与没有收获到底会有什么两样呢，活过与没有活过到底会有什么两样呢。

从操场上两人自行车开始，从操场上两人自行车结束，青春是一道轮回。“你认为我们完蛋了么？哪里，才刚刚开始”。没有爱情，如果有的话，也只是那蜻蜓点水带过，两个男孩子的青春岁月，抽烟喝酒拳击混社会，那些年过去，一切都没有改变，静待新的开始。北野武用他电影讲述了一段残酷灰色属于大家的过往

十年后重看。这可能是最有效的电影配乐了，开场十几秒音乐一起就迅速进入核心情境，随后甚至有影片的人物是围绕着音乐展开的错觉。它的表达方式其实是最日本的：由暴力起始，在乖张突兀的影像后面，最后埋藏的是细腻又绝望的伤感。我心目中的北野武最佳。

心志：我们是不是完蛋了小马：混蛋，我们才刚刚开始呢

1996.北野武式不屈的青春.还有年轻的安藤政信.

３＋偏４。“你觉得我们完蛋了吗？”“胡说八道！我们还没开始呢。”安藤政信那跟班儿样小眼神儿的叫人怎能看着不腐啊==（金子贤有张耀扬的范儿。

非常非常非常的喜欢.一定要看...他们和青春与无奈啊,另外,主角叫真嗣呢-_-

要经过多少次痛苦才会明白，不是每次的失败都可以自我安慰这是新的开始的。成熟的代价太大了！现在想想，这都是随波逐流的青春啊。社会大环境如此，你我又有多少能够坚持自我？！最后的那些镜头真好，人生充满循环，历史何其相似。配乐有够赞！8.5

我一看到安藤政信的眼睛就要叹息。他那会一下子亮起来的温和的茫然的让人一下子想起些没有颜色的天空和大海的眼睛。他们两个人一起的感觉太好了。

看北野武很奇怪，你会在里面看到一个与你的认知完全不同的日本，你会看到所有电影里都有北野武自己的影子，甚至你会看到里面的角色中，总有一个是你，可能不是那个时代最耀眼的人，也许只是那个内心敏感的腼腆角色，永远珍藏着破碎的瓷娃娃，那就是全部的青春啊。

没有想象中的好，一段叛逆青春却有点不痛不痒，不温不火。虽然明白他想说青春以及失去，但并不深切。最后的结尾说青春才刚刚开始——莫名其妙的，没看出来。

补记。“小马，我们完蛋了吗？” “笨蛋，还没开始呢。”OST是惊喜。

Theme这感觉!~…想起Merry Christmas, Mr. Lawrence!~…一点也不久石让，反而更教授!~…安藤征信好看库仑定律

那两个说相声的小哥好励志啊，一直坚持这条路，别人随便说了一下去大阪学习就真的去了。如果你坚持好好打拳、如果你坚持兄弟朋友情义、如果你坚持追那个女孩子，结果是不是就很圆满呢？

前半段出奇精彩，孩子虽坏但形象鲜活，象可惜在两人人生走向岔路口之后，故事显得不再那么有力，电影真正精彩的是镜头：叛逆的青春故事和冷静的镜头语言看似不是合理的组合，不过北野武做的恰到好处，大量的重复和符号处理、多次闪前剪辑制造了精妙的幽默感，配乐经典也是不必多提了。

打拳击、搞黑帮、表演相声、开出租车，各有各的出路和选择，却又殊途共归，沦为平凡。北野武眼中的青春百态，残酷社会的现实写照。。久石让的配乐大赞，虽然只是同一个旋律的几个变种，但是一开场便让人直接进入情绪，感染全场，经久不散。。

国内的问题少年电影，在逃离学校后基本就走上了上道、堕胎、吸毒之类的为社会道德所不齿的不归路，而那样的生活在现实生活中的青少年们身上发生得少之又少，无法让人共鸣。而北野武电影里的问题少年，尽管离开了学校，偏离了常规的成长路线，但是他们不变的是对未来怀有的希望，以及对自己人生的责任感。无论是在混黑帮、在练拳击、在开出租车，都会面临生活的考验，而非如粗制滥造的同类影片那样，将学校外的世界处理成一个没有约束、只有罪恶的反乌托邦。本片才是一部真正关于成长的电影，它能让懵懂少年们明白，现在的“坏”，只会让他们在踏入成人社会后被现实揍得更狠

只有看过《坏孩子的天空》之后，你才明白北野武为什么会相中《小武》和贾樟柯。在进入社会之前，确切地说，在拥有一份职业之前，孩子都是一样的。北野武这部带有自传色彩的作品以他熟悉的“漫才”形式讽刺了教育，同时也质疑了“物以类聚人以群分”这种世俗道德观。两个从课堂逃到室外的“坏孩子”既是教育系统里的破坏者也是艺术舞台上立法者：他们在无视秩序的前提下又强调着秩序。在北野武看来，教育的利弊显而易见。坏的一面是，规范夺走了人的天性和可能性；好的一面是，规训又令人免于走入歧途。在比学校大无数倍的修罗场里，所有行业都教你在规则之内犯规，不适应的人只能被淘汰出局。命运如题，课堂上的孩子们迷茫而无解。谁不向往自由的操场？谁不期待自己的故事有个不一样的结局？因此正如同年的《猜火车》一样，最终这是一部关于选择的电影。

北野武的叙事效率奇高，仅用寥寥几笔就将人物塑造得真切可亲，引人共情。着重运用了重复的元素和场景（如瓷娃娃、操场、天台、咖啡馆、双口相声舞台、一人骑车一人跑步的体能训练路线等），还有间或插入的另一组年轻少年的练拳片段，与形成闭环的首尾一道彰显出了宿命轮转的世态常情。久石让的配乐与北野武冷酷中的温情完美契合。无论是坏孩子还是好孩子的青春，都免不了残酷与幻灭，无论是拳击、黑道还是正经服务业，成功圆梦终是稀罕事，三人分别败于冲动鲁莽、经不住诱惑轻信佞友和过于老实顺服这些常人难以避免的人性弱点。好在结尾依旧留下了一点点希望与憧憬：“-你觉得我们完蛋了吗？-胡说八道，我们还没开始呢。”（9.0/10）

-“你觉得我们完蛋了吗？”-“胡说八道！我们还没开始呢！”

#重看#配乐泪目，瞬间落入初看时分的情境，这种回忆几乎与青春回想有着相同的感伤质地，残酷又美好，温情又暴烈，也正是北野武的一贯特征；出发于校园，且回归到校园，时间转了个圈，人世间历练一遭，你不能说我两手空空一无所有，只是如果当初明白幻灭的痛会这么惨烈，是否还有勇气奔向前方---当然，“一切都刚开始”。

6.0/10。两个曾经的坏孩子，长大后，一个更加误入歧途，一个却重回正轨，追其原因无非是理想的不同，但无论如何，当他们重新开始时，理想都已失败。。。说实话还没《69》好看呢，完全没感觉，挺无聊的，唯独久石让配乐赞爆。

这部久石让的配乐就像打开了一扇门，拿着青春的钥匙带你闯入成人社会，而且北野武并行的几个人物和故事也确实都是严格意义上的坏孩子，但他又把那种残酷演绎的都非常精彩和吸引人，用失败者和成为社畜炮灰的结果笼罩到所有的人，碰触到所谓的成功和你看似的巅峰其实也只非常的短暂和相对而言，拿不到的拳击冠军和当不了的黑帮老大都是梦想，这跌倒的追梦过程才是刚刚开始远远的还没有结束，完不成依然去相见的故地重游重回原点，绝望的未来就是如此的循环。百老汇回顾展胶片版。

印象最深的也就是久石让的音乐和安藤政信的眼睛。

印象最深的就是自行车后座那鲜艳的一抹红。看未来很远的时候，总是挥霍当下，凭冲劲生活；迷茫的少年期，哪个时代没有喜欢朝窗外望的“坏孩子”，年轻除了生命力，也有无奈。被生活的逆流裹挟，快乐只是辗转后来，当你以为一切都要结束的时候，希望会有人出现跟你说“不，我们才刚开始。”

新治就像流川，有天赋，沉默，在开心的时候，在霸道的时候，在朋友离开的时候，只是目含千语。在最后新治问“我们完蛋了吗？”，马仔笑说“傻瓜，还没开始呢！”，我疑心北野武铺垫了近两个钟就只为这一句对白。从开始到结束，他们共骑一辆单车在操场上不断绕圈，笑闹，青春就从他们身旁呼啸而过。

跌跌撞撞之后，你是否还愿意带着你的梦想来到我的面前？

看这部片子过程中，一直想到电影《伴我同行》，也许这群“坏孩子”只是少了一个指引和守护的人，好在他们还都有足够的内心和时间来自净。北野武也真是够温柔和敏感才能拍出这样一部电影。安藤政信的故事最出彩，刚出来就有质感，或许受《啊，荒野》影响，北野武懂寺山修司。

青春残酷物语，不只是坏孩子，看那许多并行的人生轨迹，不因好坏而差异，皆成功者寥寥，尝试而失败者众。只是坏孩子的天空看上去风云更多变色彩对比度和饱和度都更强烈。种种经历各有不同，北野武在这里最厉害的是，达成了一个不论成败全体从成人世界暂时撤退的奇迹时刻，坏孩子骑车重回校园、舞台上复现的追梦练习、拳馆中肆意的耍闹欢呼、吧台上没有挪动位置的玩偶，都是Kids Return的不同形态。像没完没了的生活中一段短暂的出神。我们完了吗？还没开始呢。

【A】北野武是静态画面的天才，也是用跳切展现情绪的大师，二者的有机结合对叙事是至关重要，所以片中无论是喜剧还是悲剧都信手掂来，情境的转换是如此自如。而时间的流逝又是如此关键，北野武甚至都没有让观众意识到这点，对久石让配乐使用的克制反而加强了时间上的停滞感。直到最后那段令人心碎的平行剪辑，才令观众意识到不经意间这群人已经变了这么多。青春残酷物语最终迎来了轮回，北野武将人生感悟倾注其中:只有经历如此种种之后，才能明白一切只是刚刚开始。

别样的青春，北野武的这部电影具有包容一切的力量。他让你慢慢陷入绝望，最后再给予你希望。不管是坏孩子好孩子，都要经历成长，都有需要磨炼的过程，“总有一天，我们走过的路，相遇的桥，都会变新”。跌倒了就得重来，人生就是一个滚动的单车轮胎“我们完蛋了吗？”“笨蛋，我们还没开始呢!”

三星半。矛盾和冲突其实在一开始就掩埋，可我们却迟钝的在最后一刻才明白。精华全在最后二十分钟。有人说音乐很棒，没听出是久石让的水准也没觉得怎么特别，只是对新志服药后体能下降力不从心时的配乐印象深刻。

男孩子的青春是比女孩要经历多些譬如对未来的无法探知然后是在暴力中闲晃之类的那样一些出格的日子人生才叫完美了吧.总之这弯路还是得走的

年轻有年轻的美好，但是也会因此困扰，彼此之间的关系受到挑战，朋辈之间影响之深，不是说接不接受、自己认为有没有关系所能决定的。青春时不知世间疾苦不知前路漂泊也正是年轻时敢冲敢撞的最大原因。北野武的电影离不开青春离不开暴力但更多的是离不开人生。

久石让真是北野武的一道光 拿掉获得的手法北的改良风格 用反应和期许镜头替掉发生 甚至还融了点希胖的理论 之前也聊过这个的优劣 但是服务于他的弧光真的般配且统一 果然是想讲什么故事就用什么手法 最终形成自我风格 还有这种简洁的蒙太奇叙事真的很有利于展示人物 简洁节省的时间来带入发现细枝末节

其实我更喜欢它本来的名字，而非《坏孩子的天空》，但是它赶不上北野武的其他电影，比如《座头市》，比如《大逃杀》，虽然后者并非是他导演的

这片简直太爽了！冲着久石让配乐看的，可是故事这么好看，看完让人温暖地会心一笑。青春成长之路总是会有些波折，不管走过怎样的路，回到原点重新开始，一切又是新的希望。哎~好暖心的片儿啊~~其实直译成“孩子们回来了”是最好的！

开始觉得很一般，后来越感觉到浓重的悲伤感，北野武真有功力！

千万次的挥拳，跑不尽的公路，烟酒不沾，女色不识。没有赛场上的浴血激战，只有单调反复的日常，这反而积蓄出一种隐忍的绝望。头一次看拳击背景的电影觉得每一拳都真的打在了拳手身上。

北野武善于表达一种偏激的、裹挟着恶意的真实，温柔但不敦厚，冷静但不客观。

北野武的镜头纯粹冷静到有点不近人情的残酷，可又与绝望无关。无论是窗里注视着的还是窗外被注视着的，在人生的路上都没什么与众不同；日光之下无新事。安藤政信整个人都像是透明的，像是真空了世界。新志和小马在脾性上互补，可惜当初分别太早，彼此还没有足够强大。我们完蛋了吗？我们还没开始呢。

看前半部以为是现代童话，那个世界对人怀着最大程度的善意。然后就是不断的无法阻挡的下坠，每个角色都滑向不可预料的结局。从一部散漫的青春片，登时变成一部惨烈的现实电影。“小马，我们已经完蛋了吗？”“笨蛋，我们还没开始呢。”温柔与残酷并存的北野武，真是让人又爱又恨呢。

北野武式的残酷青春，正当你觉得一切都在变好时，生活总会给你重重的一击。在你觉得一切都完蛋时，却还可以笑着活下去。“你觉得我们完蛋了吗？”“胡说八道！我们还没开始呢”

原以为这会是一部“成功学”的电影，但是北野武在覆灭我俗套猜测的同时也升华了电影。正面主角和影子主角一同演绎了在充满恶意的社会中孩子的天真与挣扎——“碇真嗣”们。在我看来，结局就跟鲁迅的“救救孩子”一样悲剧、有力、意味深长。kids return作为标题分量极重。久石让的配乐极佳。

挺残酷的。电影先阐述了命运的偶然性，偶然入了黑帮，偶然成为拳击手，偶然当上喜剧演员，偶然成为社畜。但影片的内核却通往一个必然：那个好孩子，那个坏孩子，那个唯唯诺诺的孩子，青春落幕后，全部走向必然失败的成年。印象最深的是那两个喜剧演员，是所有心怀梦想的普通人的缩影。

“你觉得我们完蛋了吗？”“傻瓜！我们还没开始呢！” 长到二十几岁的年纪，常常会有这种想法，是不是已经一切都太晚了，少年时坚持的梦想，已经悉数丢弃了，营营役役，奔波劳碌，都不是自己曾经想要的，坏孩子们长大了，回到校园，新一批的坏孩子代替了他们，一切都好像变了，一切都好像没有变。

久石让的音乐还是一贯保持距离。看到还剩二十分钟的时候居然忘了北野武是拍悲剧的。。

三年後重看，也是第三遍。北野武是個油膩的男人。對於電影，他是玩票心態的，他只認真拍攝那些他有強烈共振的場景，在這裡即兩個少年相處的部分。對於其它的角色，如同他的冷笑一樣，他唯有嘲諷和捉弄。在他這裡，日本人常用的「重複」美學成了他玩弄角色、逗笑觀眾的手段。我很討厭創作者這樣做，特別幼稚。對於他不懂的東西，他直接用剪接帶過，跟畢贛差不多。北野武厲害在他的人生歷練，以及簡潔分鏡帶來的儀式感。