必须承认，作为男性观众看完这样的电影，评论说的再多都不会有太大说服力，但我仍认为，编导卡塔韦伯和穆德鲁佐的精湛手法让《女人的碎片》突破了电影评论意义上的两性壁垒。比如出片名前的半小时室内分娩长镜头，那种强大的沉浸体验、镜头在叙事中充当的关键作用，让人无法不叹为观止。2020.12.29 //编导演摄全方位的轰炸，看得人脚底手心脸颊全部湿润。在得知这是穆德卢佐和卡塔韦伯的疗伤之作后，我甚至可以原谅“多余”的结尾，原谅几乎可以被忽略的“瑕疵”，原谅那些直白的隐喻。在我眼里，这就是部各方面都做到几乎完美的电影，它的技巧会被讨论很多年，它的内容深沉而隽永，它的意义深远永不过时。当然，这部电影不仅仅是表演大师课，其中的母女关系、阶级对夫妻关系的作用，都有极为深入的解剖，在当代社会，不乏参考借鉴价值。

#77Venise主竞赛第五场#截至目前最精彩的一部，开篇半小时的分娩场面触目惊心，全场观众目瞪口呆的看着屏幕中的女子呻吟喘息嘶吼咆哮，之后女主的演技依然碾压众人，把女人的痛苦以碎片化的形式呈现给观众，希亚拉博夫在女主面前顿时沦为花瓶男，全程只有不停大哭

到目前唯一一部看完想鼓掌的 全程揪着心 从恐婚恐育恐亲密关系转为女性的和解 前作就看得出是相当细腻的男导演 原来第一个被人类偷尝的禁果正是它们孕育的婴孩 啊突然就释然了 （不知道打五星是不是有冲动的部分 毕竟已经连续看了两天的烂片了）

3.5 早说了他适合去好莱坞发展，这不挺好。开场那个分娩的长镜头段落很不错，两个主演都太有魅力（拉博夫已经升至我可以榜单TOP1，成功挤下了高司令）

后劲十足的一部电影。女主演得特别好，足够让人感同身受到女主人公的挣扎，以及她身上最终散发的那种温柔却强大无比的独立精神。当一个女人把自己内心的全部碎片坚强的拼凑起来，那座久也无法接洽的心桥终于愈合。

当长镜头花哨的幻想感被一场内敛又时刻处于生理反射临界点的高压共情共能取代时，穆德卢佐宛如神秘软体动物般的“浮游影像视听”也由过往外星生命似的奇特作品转世为人。寓言体系却依然是庞大的，如羊水的逐渐丰足，城市运河亦由寒潮化作暖流，而横跨其上的桥梁的合拢竣工，又是母体与胎儿间脐带的再一次连接，倒撒骨灰的一刻，是解脱的告别过去，又是希望的迎接新生，许下这承诺的男人被抹灭，破碎的女人终将重新站起。一场令人钦佩的关于母性同这个世界间关系的绝妙比喻，最后的宽恕蜕变于之前男性和家庭作用力的溃败，母性的强大坚毅从何而来，人类一切行为乃至整个自然界的运作法则，皆在其中又尤其引导。大概唯一的不足，是片尾女孩爬树摘苹果这一直白的人文主义抒情关怀，电影完整的系统氛围在这最后一刻被遗憾破壁。柯比与拉博夫的表演都很精彩。

3.5 其实，蓝领凤凰男和中产阶级女即使没撞上悲剧，也会be的呀

75/100，导演Mundruczó或历代匈牙利电影人对长镜头的执着催生出了如此惊艳的室内调度，Kirby的淋漓演绎也成为极其压抑紧迫的情境的助推。之后一些沉郁的展示，倒也匹配人物的状态，正是这样切片般结构以迎来一次又一次的颤动时分。在倒数第二场收尾也许会更好，不过意味也会改变了。

我见过百种坚韧，却仍对这种感觉感到陌生。

利用视听语言（煽情手段）放大《女人的碎片》无益于这部带有强烈政治意图的电影。因为在共情的语境下，观众是有可能继续保持理性的。显而易见，这是一场在技术安全和权力监管双双缺席下进行的私人项目。作为连接两性并使二者维持和谐的桥梁，这个庞然大物一直处于孕育和待分娩的过程中。遗憾的是，在「造桥计划」失败之后，世界只剩下了一位被冷漠包围的母亲和一位被愤怒占据的父亲。事实上，两个生活在一起的独立个体在信仰坍塌之前就已是敌对的状态，显然，影片没向我们提供证据，它让我们以为夫妻矛盾是因为新生儿的死。殊不知，这个分裂已久的世界和刚刚断裂的桥梁一点关系也没有。故而，因复杂的历史遗留问题而导致的「内战」也无法指望一个总统就能迎刃而解。需要警惕的是，女性的苦难不应成为艺术家表达政治诉求的手段，哪怕它是多么具有合法性。

其实讲丧子之痛的电影有很多 这部特别之处在于以时间切片的方式让你跟随女主角去体会从生育那刻到立即失去 再到疗愈放手的过程 前半个小时生产的过程有多痛苦 后面90分钟的伤口愈合就有多艰难 Vanessa Kirby Shia LaBeouf Ellen Burstyn的表演非常精彩 有几场戏特别的真实有力量

2020多伦多Day4 | 我总觉得Vanessa Kirby的长相和气场一点都不适合演母亲，典型的RBF。所以全程缺乏共情。除了最后一场法庭的戏，她的确演的非常出色：颤抖的嘴唇、竭力控制自己不让情绪奔溃、I di... I do. I did…… 期待她未来驾驭更多powerful的女性角色。话说回来，男主的角色到底是在干嘛！哭了两次，求欢被拒，然后出轨，最后滚蛋。两人之间从争吵到冷漠再到心死，如果再多些笔墨多些细节就更好。想起了劳模姐和一美的The Disappearance of Eleanor Rigby，再看这部就觉得没多少新意。最后一小段可以省略。等Netflix上线之后再看着字幕看一遍吧。

It’s almost too painful to watch. 看完之后久久不能平复，太多疼痛，太多苦楚，尤其最后几场戏联系之前的细节真是心都碎了。与此同时却又能强烈地感受到一种没有边际的强大和无法撼动的独立。尽管影片从头到尾没有提起女权一个字，但在观影过程中每时每刻都能看到女性的力量。母女吵架和法庭独白两场戏实在精彩，也是个人印象最深刻的部分。女主的演技更是收放自如，自然且有感染力，本届威尼斯影后当之无愧。

终于有一部主竞赛水准的作品了。前半部分简直是生育劝退指南，半个小时痛苦生娃全过程，胎儿死亡后各方的添乱，都是极为现实的琐碎细节。后面接生婆案件的庭审成为化解悲伤、继续生活的转折点。同样是个人经历改编，不过分渲染，痛苦的表达真实流畅。

影片传达情绪和人物形象的方式很微妙，精细雕琢过，但又试图将之藏在一些不起眼的细节里：母亲的控制欲，整个脸部肌肉都是戏的接生婆，更不用说在大部分时间里仅用眼神和步态就撑起一个角色的女主演。电影叙事没有诉诸于情节脉络，而是非常高明地借一个前置的高潮段落，串联起一份完整而饱满的情感。它讲述的是Martha的个体经验，其实没有特别大的普适意义，但正因每个人都不一样才令其无比珍贵。某种程度上说，绝对个体的经验才能真正地直抵人心。 - Tiff Bell Digital Cinema (9/16/2020)

本以为苦大仇深结果并没有，虽然叫《女人的碎片》，但并不是只关于女人，而是一个人自我和解自愈重新掌控自我的过程，凡妮莎·科比和希亚·拉博夫的角色都挺让人心疼的，他们也演得很好。

太棒了，开年第一部电影这么好看。在女权盛行的今天，影片巧妙的呈现了一个女性霸权视角的电影，当女性代表富有、自主、专业和强势，颠覆和转换传统两性关系下的男女角色，重新探讨我们所熟悉的婚姻家庭，生育死亡，爱情和自我。用了很多现实世界物化的存在，来替代情感关系中不可或缺的联结，共振与新生。前半个小时的分娩长镜头和最后法庭上女性视角的颈部特写，加上配乐中暗藏的心跳起搏声，非常独特

这完全是导演Mundruczó Kornél的胜利，一段家庭狗血剧被他的调度拔擢为艺术范儿的人类观察，狗血剧情不妨碍导演拍出人物的复杂性，影展欠他一座导演奖杯。导演想象力掌控力都很强，《白色上帝》拍一群狗疯跑就让我见识了，这次更上一层楼，片中好几场室内舞台剧（长镜头好长！）堪称当代cinéma vérité. 故事狗血但女主角表演空间大，因为意外导致生理和心理转变，这给了演员非常坚实的创作基础，影后起码一半功劳在编导。台前幕后阵容非常强，音乐Howard Shore, 制片斯科塞斯，奥斯卡影后Ellen Burstyn老当益壮，Shia LaBeouf终于正常点了，谢谢导演。Benny Safdie《好时光》就演得很好，一个被导演工作耽误的演员。

你看了一眼这世界，觉得不满意又回去了。却让我变成泄气的瑜伽球，打碎的玻璃渣。你的离去像坍塌的塔科马大桥，不怪地基悬索，只因为凑巧的共振。命中我注定要与亲密的人共振，即便没有你也会有其他将我们拆分。冰雪消融，指甲褪色，种子发芽，当被命运扼住时我要昂起头，这是你在我怀里教给我的道理。

“想让孩子自己决定何时来到世上“的玛莎待在家里等待自然分娩一位45岁经验丰富的女助产士陪她，同时她也是在家分娩的倡导者，然鹅因为疏忽酿成悲剧。失去孩子对一个家庭来说女人压力大还是男人，夫妻面对痛失爱女如何才可以走出阴影。这是一部如何面对失去的影片，如何面对突然失去的一切全家人都想伸张正义，如何翻过人生这一章，妈妈有妈妈的道理，丈夫有丈夫的道理(他先睡服了自己的刑事女律师)。我想电影开始用那么长篇幅描述一个女人临产到生产再到意外，应该是为她后来的走出阴霾的铺垫，只是长了一点在冲洗出女儿降临人世间那一刹那的样子照片，她突然感觉到了什么玛莎看着发芽的种子，重拾生活的信心，结枝头的苹果树下一个女孩子爬上树杈自己摘了一个红红的苹果吃起来

ofc in a sentimental mood ofc in a broken band ofc you gathered for the time she did. I saw her face and I ascended. V molly iliza ellen all women puzzled but she cares, a fat chance//不拍不行的电影，如果体会不到，不是因为作者不努力

走心的女性电影，而且是偏钢琴课 Gloria那真实立体复杂又鲜活的女性经历，给你展现了最难堪最脆弱的一面，然后以一个私人个体的角度和节奏，治愈疗伤。看多了性转型模版式的大女主电影，再看这样的女性叙事，新鲜又真实。

宽恕才会让自己解脱，女主最后还是选择了原谅。 蓝领和白领的跨阶级爱情本来没什么问题，但遇到问题的时候，处理问题的方式就把阶级差异放大了。苹果（就是亚当夏娃偷吃的禁果）是贯彻整个剧的一个小插曲，也是隐喻主角触碰跨阶级恋爱这个禁忌。

“丧子”是引子，影片真正讲得应该是“不同身份地位处境的人在面对失去时如何反应处理”的故事。绝对是今年看到现在情感最强烈的drama了，(可能是)史上最长的opening让我仿佛也被疼痛爬满了全身，而Martha去签协议时看着一整个房间的人体标本，想到“女人的碎片”这个名字真的挺让人心碎的。整个阵容都是好角色配上好演技，Vanessa更加了！另外一位用户说片子像为她量身定做的舞台，请她尽情展现，我觉得毫不夸张，也衷心希望她能在颁奖季有所斩获！影片在技术上也是出彩，几场室内长戏难度不小，却调度得当行云流水。导演和演员的双重惊艳！A-

推荐给所有女性观众，女人拯救女人的故事里，女性最后还是要靠自己，不过丈夫也拍下了最关键的照片，开放性结局，女主可以拯救自己也可以拯救爱情，如果她愿意的话

#Venezia77# 007 看得最投入的一部电影。室内的镜头调度稳准狠，像是为 Vanessa Kirby 精心设计的舞台，让她更游刃有余地发挥。涉及很多面向的问题都极具现实性，把这些经常被看见又不能正视的问题：不同类型的亲密关系—爱人与母女，女性生育，创伤修复，以及对生命的敬畏种种。把所有无缝串联在一起，能量实在太强大了！

比婚姻故事更沉重多了无声呐喊的歇斯底里，由开幕前置高潮代入感极强长达半小时的分娩便塑立起为母则刚的女性魅力。叙事并没有过度依靠情节曲折添饰更多都是外界和周围人强烈反差来凸显自主独立精神。第二幕虽平淡但红色外套和霓虹灯用色彩表达内心状态危险热情的情感矛盾体；更通过颜色变蓝转为忧郁和释然第三幕争吵和庭审戏终于得以倾诉并坚定自己内心声音完成了叙事基调和人物双重改变。希拉薄夫彻底沦为背景板但也本就没什么特点，整体隐喻建成的桥梁和融化的冰面也很机械直白。但凡妮莎出色的表演大女主形象赢得好感，苹果的隐喻加上人物近脸时候镜头刹那的图像虚化处理好像眼角泪水咽回去这两点是最高级的地方。V一个商业大片女主脸的人这么年轻更多选择文艺路线难能可贵，您什么时候来漫威，冲击颁奖季绝对热门

片子的冷静与冰冷让人不寒而栗，对女性生活的探索以及归处的表达略微显得有点刻意，其他地方完美！四星半

Vanessa Kirby打脸那些所谓“炸裂式演技”，每一丝表情和的变化都恰如其分。至于里面的男性角色，借用杨笠的话：他们那么普通，却又那么自信。

题材虽沉重，但表达并不痛苦，分娩戏和庭审戏都非常讲技巧，长镜头和特写用的蛮精准的，凡妮莎演的太狠了，贡献了一个超级震撼的瞬间（暗房的哭戏）但拉博夫有点问题，感觉他的戏路风格已经固定了，很难有突破，不过他角色中的自负感这次挺好，总的来说是个迷你型婚姻故事2.0版本，可能片子效果不是很好，但表演实在太值了。

共振-崩塌-重建。一位母亲/女性的失去与新生。

Vanessa Kirby在这部里又绝了, 就比如在让人呼吸不畅的头三十分钟内的一场和Shia LaBeouf的浴缸戏，她把生理极端痛苦之下对丈夫心理上宛如溺水者对浮木的依赖展现得充满层次淋漓尽致又恰到好处, 之后的母女对手戏和法庭戏的克制爆发也是张弛有度, 全程带着观众的情绪走。而且她还那么美那么美，每一个定格在她身上的镜头都让人挪不开眼想看更多。

Netflix2021年度“婚姻故事”，人类版“Gunda”，男性像发情易怒反复无常的公猫，女性则是高冷傲娇的女王，由apple到April、bridge到fridge、specimens到ashes，forgiveness到righteousness的变化愈合了一颗“破碎的心”

凡妮莎一开始就在长镜头中贡献了大串生理反应的表演，而这只是开始。结构上，我喜欢它以大桥修筑进程作“分割线”，简明；环境与心境相互呼应。（题外话：即使木已成舟，凡妮莎·柯比仍是我心仪的猫女人选）

#TIFF# 不止女人 人生就是一场把碎片再拼接的过程吧 终究要与世界与他人与自己和解（接近半小时分娩过程跟着揪心

如果两人痛苦的共振频率过高，关系就会坍塌。女人一直都是自己面对痛苦，她清醒了知道女儿回不来。悲剧发生，我们身体会有一个反应机制，把所有的责任推卸给外界能减少自己的痛苦，但这也意味着我们永远不敢直面问题。女人和丈夫的处理体现出女性身上的力量。丈夫就是一种孩子，面对悲剧选择逃避和责怪他人。。女人敢于直视创伤，能抬起头时，她才真的新生并重新开始。散落在一个个地方的碎片，最终拼凑出女人强大完整的模样

那半小时的分娩长镜头太令人震撼了！！！

悲痛不会随着时间的流逝而消失，而只是慢慢学会如何平静地与它相处。

前半个小时，从迎接生命降临的欣喜到接受悲剧的绝望，带来的情绪反差成就了极为漂亮却也是堪比“虎头”的开场。但故事在后面逐渐走回那种临摹婚姻创伤以及“悲伤处理X步骤”的（想象中的）生活片路子，试图不被打倒的Martha困于生育之苦，禁于周遭期望，用自己的方法再次学会呼吸，再次成为自己…却好像有些浪费了前面精心铺就的设计。Vanessa Kirby的表演值得嘉奖，但也忘不了从单口喜剧跳到这里完成惊喜蜕变的Iliza Shlesinger和写尽复杂感情、宝刀未老的Ellen Burstyn，一干女演员都在各自位置上组成最好的“片段”，贴合出优秀的表演功课。

一部大女主电影，被前半个小时女性生育纪录片深深震撼，填补了好莱坞女演员分娩领域的表演空白；Kirby 的炸裂演技居然令人产生了感同身受，同呼吸共命运的神奇效果。LaBeouf 在有限的施展空间里证明自己依然是把演戏好手，求欢失败后的露鸟和出轨后吸毒，是在向自己不羁的人生致敬吗？女人的碎片是什么？自己，男人，婚姻，孩子，母女关系，社会的眼光…没有什么比找回自己更重要！老妈的人设真是充满了人生智慧，大爱！少点 Kirby 的走秀特写和对“苹果”的执念，这片可能更好。

斯科塞斯的监制加上艾伦·伯斯汀的出演，总觉得这片多少跟《曾经沧海难为水》有点儿关系。穆德卢佐把自己的长镜头绝技带到了这部家庭戏中，但相比导演功劳影片更多的还是依赖剧作和演员，以及开头和中段的几场室内长镜头调度仍有多余和炫技之嫌，与此同时又从侧面证明了舞台剧出身的凡妮莎·柯比多么经得起一镜考验。

苹果种子发芽了，又是新的开始，两位主演演技很好啊。

悼亡片，温度和海曼很像，可惜后半程太直白了，更缺少了生命之树的诗意。女主可以跟科恩嫂拼一下最佳女主了。

那句She smelled like an apple一出口，便道出了电影的力量、女性的力量。

女人太苦了，太苦了！女主演技充满力量。分娩劝退宣传片，恐怖。ps：女人遭受的苦难男人永远不能感同身受，永远不会懂。只有女人才懂女人，哪怕她不小心犯了罪。

失去女儿之后，她爱上苹果的味道，因为那是她与女儿短暂共处时光里的唯一回忆。男人在一个女人被撕成碎片后做了什么？他依旧在索取，哭喊着要求他渴望的一切，在未果后转身上了别的女人，他哭的是自己理想生活的灭亡，这种悲伤是一种近乎自恋的男性凝视。体面和尊严是什么？是我们光鲜亮丽地活在他人各色的目光下，然后来到厕所，脱下成人纸尿裤。

有感染力极强的段落，但整体却有种别扭感。上个阶段的穆德卢佐用类型剥削严肃题材，动机偶尔可疑，作品却至少都保留着类型片的观赏性；这个阶段的穆德卢佐转向剥削（自身的）苦痛，夫妻俩的伤痕被以精巧冰冷的长镜头展现出来，放置在两个与自己并不相似的人物身上，更辅以“桥”、“果树”这种欧洲arthouse cliché式的隐喻，他更像是片中的拉博夫，怀念着过去的生活与改变前的爱人，却还是将两人的回忆与未来换成了支票（电影节入场券）。

男女主角都cast得好好 oh well 做人难做女人更难 no place for men in this film

想要的和拍出来完全两样，语气紊乱，对镜头运动、视点和配乐毫无理解。开场长镜是为了给Deepfake提供素材吗？Ben Safdie也在片场，为什么不请教他怎么拍电影？

三十分钟长镜头分娩戏太震撼，之后的自我和解有点浮于表面

母女戏撑起大部分剧情，上次有这样的感受还是《大明宫词》

关于女人的自我和解与救赎，开头半小时的分娩戏和结尾法庭戏不错，柯比影后实至名归，配乐很致郁。三星半

喜欢开头那段分娩的表演，很有感染力，可能就因为开头很抓人，并不觉得这样两个小时的电影很漫长。

8.0 没有父亲的时候，母亲就充当父亲的角色，是一位罕见而又常见的权力系母亲，孩子的失去从女主和男主双方面来承担痛苦，一个破碎，一个气馁，显然他们面对来自母亲的高压采用不同的方式，毕竟先吃苹果的是女性