不太喜欢这种推理方式呢：假定所有人都是利益共同体，侦探在完全没有证据的情况下凭“推理”破案，嫌犯口供的疑点完全可以做别的解释啊……总之推理方法非常的方舟子……

对原作的删改还是挺合适，但这节奏感和表演都感觉怪怪的；吕美特在顺叙与倒叙中用不同的机位、景别和用光去表现同一事件在不同人称叙述下作用的这个小花招还是比较令人受用。

如果有这么多人费尽心思想杀我，我自己就把自己干掉了。。。

其实结局是很无奈的，为何要拍成狂欢的喝香槟放愉快的音乐呢？！。。。

虽然是经典改编吧，但是节奏也太缓慢了点，波洛太癫狂了点，剪刀能再利索点么。

女神鲍曼居然能用演技遮掩艳色到这个地步，以至于我第一眼没认出那个神神叨叨的小老太太就是她。奥斯卡名至实归。没人想给克里斯蒂女王一座小金人咩？除了莎士比亚和福尔摩斯，她的小说改的片子获奖率算最高的吧？

稍稍欠缺一些深刻 但是不得不说男主的推理逻辑太强悍了 没文化根本发现不了这些破绽

原来阿加莎写这本书是为了隐射林白绑架案。最后12人如同12个陪审员仪式一般的刺向杀手时真是看得我泪崩，因爱而恨因爱而杀。前半段节奏略长，但其实对应了小说。虽然知道了结局，但还是看得很揪心。老年的英格丽把女神气质掩盖得好深，第一次看时没认出那张口闭口上帝的老太是她，奥斯卡女配实至名归

吕美特这版的剧本比新版扎实太多了，而且拍出了群戏感觉。英格丽·褒曼虽然戏份寥寥，但精湛演技当得起又一座奥斯卡。问题是大侦探波洛这个核心人物被塑造得太像小丑了，越看越手动滑稽...

除了波洛跟我想象的有点不同，还是跟原著吻合度高的（书看太早了，细节全都记不得了。。。）。好宗教仪式的谋杀啊。褒曼变中老年妇女了都那么优雅并且演技好惊人！

要不是看了话剧，就不会想到看这片。要不是看了这片，就不会想到如此牛逼。要不是如此牛逼，此片就不会传世。

早知道字幕这么差，还不如看国语配音的了，他们说话太难懂了！

轻松说出八国语言的列车员牛逼！刚开始有一点点恐怖，看波洛的破案过程我也发现了疑点，不过因为文化差异还是有许多不能理解到的地方。看到后面竟为结局松了一口气，从波洛说“请各位记住我的第一个简单版本”时我就有预感会是一个皆大欢喜的结局。非常精彩。

74年版。经典的回顾。59岁的英格丽褒曼凭借那段露馅对白，获得了奥斯卡最佳女配，美人都有暮年，唯有技艺永存。侦探，负责案件的真相。抓人，是警察的事。12，是个诡异的数字。当一列列车，出奇意外地拥挤时，故事已经开始了。

虽然对这版也不是百分百满意（九分九的锅在中文配音上），但相对最新翻拍简直就是神作了……其实像这种大堆头的制作，关键在于演员炫技，而不是导演炫技；观众们想看的是毁容式的演技，而非毁容式的人设！导演要认清的事实是，你与阿婆的差距就是整整100个福尔摩斯，150个奎因，1500个江户川柯南

时隔多年才意识到原来阵容是这样强大。

在波洛的调查中，有一个人说自己10:00左右在看书。他上铺的那个人问他在看什么书，说「is' t about sex?」，看书的人说，「It' s not about six, it' s about ten」波洛大笑，说我喜欢你那个回答。

无论原著还是电影，都是本格推理的代表作品，抽丝剥茧直至破解悬念，过程值得反复回味。结局极为震撼，阴森的闪回缔造了毛骨悚然的气氛，神奇数字12，正义的复仇，伦理的杀戮。群戏大师悉尼鲁迈特执导，卡司也星光熠熠，唯一值得商榷的是阿尔伯特芬尼塑造的Poirot，扮相、举止、神态、口音都十分诡异。

没看过原著，看了1974年老版后就更理解为什么挺多人对2017年新版不满：虽然新版卡司阵容于我有惊喜，但却没有老版演员与角色那么契合，故事的悬疑推理部分也没老版细致精彩，让我意外的是「颇具仪式感的还原谋杀现场段落竟然把我看流泪了」，阿姆斯特朗一家人是要有多善良多让人爱戴才会有这样的复仇？

非常不喜欢Albert Finney诠释的波洛，对于其他几个大腕的表演也无爱，原著中12人应该是个整体，而不是秀演技大赛，这点2001版和2010版做得都要比这部成功。

论室内剧拍摄教科书。主要演员表中只有3个人没拿过奥斯卡提名，大部分都拿过小金人.....

列车与铁轨摩擦激发出的惊惧感。12个人合伙作案时呈现出来的幽蓝色调。

阿尔伯特-芬尼版波洛虽不如彼得·乌斯蒂诺夫版，但是其询问时咄咄逼人的气势同样令人影响深刻。片中“阿姆斯特朗案”明显影射“林白绑架案”。2012-08-14，四星改五星

其实这个波洛也有点……过分滑稽。但总体上把握住了——国际感。最早的绑票案发生在美国，才能在一个屋檐下聚起这么些异国人士，同理最后的谋杀案只能发生在东方快车上。破案的关键不在于证据，而在于侦探对绑架案的记忆、对环境的敏感、对人的关心，受审者的英语应用、地理知识、法语俄语瑞典语德语意大利语大放送之中露出的破绽。

故事结局早已了解，一众名作加身的实力派，在这个彰显正义的故事里甘当配角。劳伦·白考尔冷艳高傲，肖恩·康纳利硬汉气场，最厉害的还数英格丽·褒曼，女神光环完全褪去，一脸老态与懦弱，完全看不出过去的绝世容貌。

本片所呈现的推理段落具有鲜明的古典美学意味，这一点在它的主要人物设置上也不难看出（其古典主义部分由一众欧洲传统贵族们的复古气质延伸而来）。整部影片大多发生在火车上狭小逼仄的有限空间内，得益于导演吕美特强大的狭窄空间调度能力，电影的故事空间清晰丰沛，同样有着符合那个时代的缓慢而优雅的步调，漫长的前90分钟铺陈只为最后30分钟的解谜蓄力。除开叫我猜不到的一车人皆是凶手的强悍结局外，最让我震颤的是作者的态度，她在结果正义和程序正义相冲突时选择了前者，她让个人的执法权悬置于法律之上，我不一定赞同，但我欣赏她生发于人性的勇敢和温度。我也从中意识到了波洛的名气远不如福尔摩斯的缘由，一是波洛形象不够俊朗新潮，二是缺乏动作场面，三是波洛的推理过于静态与不可视化，有一种古典式优雅和尊贵，但在影像上显得冲击力欠奉。

『补標重看』以前看过这部電影的记忆还是电视机看过，至于DVD影碟忘了看过没有了，只是今天感兴趣昨天的所谓国语配音版于是…又拿出来DVD影碟重新把这部大侦探的推理電影再看一遍，没有《尼罗河惨案》好看和经典(尤其是那个大侦探波罗)——電影开始就是结尾，只是把故事展开来给你好看。

五星级的阵容，学院派表演的教科书，但是用今天眼光来看有些想点退出。但故事太经典，值得四星。

阿婆+吕美特的霸道组合让我这个伪阿婆迷看得意乱情迷，老吕刻画人物的本事真不是盖的，隐隐找回十二怒汉的精气神，力道逼人啊。快六十岁的英格丽褒曼，成功转型的肖恩康纳利，他们的光芒都不及那余韵混杂的法外之法。突然想起了《亲切的金子》，朴赞郁也是阿婆迷的思密达。

新版东方快车中波罗的胡子异常抢镜。对此布拉纳解释说，他曾听闻阿婆丈夫当年表示夫妇二人对74吕美特版的东方快车整体而言比较喜欢，除了芬尼版波罗的小黑胡。“那胡子太小了，并没建构起不列颠式胡子的雄壮华丽。”于是布拉纳这次在做了几个月调研并翻阅十九世纪骑士照片之后才特别改成一副浓粗双筒的八字胡……可老版波罗的胡子仅仅是太小的问题吗？相信很多观众都看出了它竟然使此款波罗（配合油亮分头）相当诡异地很像——元首！纯属巧合还是有意为之？个人觉得后者可能性更高。如以之前十二怒汉之后判我有罪作为参照，你会发现吕美特关注的……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2990528483/

一般般，比传说中差些。看得版本字幕很差，所以基本靠听，估计遗漏了一些信息。但总体感觉节奏并不那么好，没有特别跌宕起伏抓人之处。机位丰富，实现了小空间的调度。人物有些舞台化，总觉得有些可以再挖掘一下。导演自己也说剧本很难拍，要不找全明星阵容，谁会愿意听大段读白呢。

作为重头的十二人审判戏因为放在了室内，变得更像一出室内剧的谢幕，所以私人感觉力道不如新版强。但难得的是Poirot并没有抢镜，整个故事都比较均匀的分给了各位大咖--承载着爱与恨的火车一路前进，在风中烟消云散，配乐做得大气磅礴，算是最后的锦上添花。

一部改编自经典小说的电影最大的成功就是和看小说时的脑补无限重合。且，一万个人的哈姆雷特重合成了一个。

我与这部堪称最经典的波洛系列影片真是太无缘了，第一次看时，翻译超烂，影响观看情绪；后来看国语版时，由于之前的几部是上译配音的，免不了心里要对比一番，结果怎样，不必多说了吧？

看完感觉火车董事最牛逼，每个嫌疑人说完话他都说那个人就是凶手

阿婆的书即便删减了如此多的细节，改编后的电影仍然有情节过于复杂之嫌。但我觉得这种改编程度真的很成功了，除了老戏骨外，最后雪地被疏通后，火车发动，重回“文明世界”的那一幕也令人惊艳。

好电影，人物造型、角色塑造、摄影运镜、人物调度、配乐、叙事是亮点，最后侦探将众多线索汇在一起，侦破案件，揭秘真相，虽然侦破推理逻辑清楚，但他如何把这些人物的背景和动机了解清楚，电影好像没有说得很清楚，，另外，最后的突破口波蕾特的丈夫为什么会突然放弃伪装，使侦探把这条线串出最后侦破，感觉有点牵强

气氛相当轻松。比起10年BBC版的氛围要愉快的多。另外就是那个管家，或者说贴身男仆更合适，一下让我想起了Jeeves，最后他说的是“For my gentleman”，实在有爱。

东方快车绝对是阿加莎小说中的精品，剧情就算是放到今时今日来说还是只有一个赞字……因为剧情太细腻，所以反而不适合改编为电影。重重地铺垫这个结局其实也有一点令我失望，若能简化一点前面的开头估计会更好。演出阵容豪华无比，吕美特导演加上英格丽褒曼凡妮莎雷德格里夫和肖恩康纳利，无与伦比啊

又一部群星合演的Agatha Chrisite 作品。。有年老的Ingrid Bergman。。但本人不是很喜欢这位Paolo。。

阿加莎和吕美特，两个擅长封闭空间的大师相遇了，结局确实猜不到。之于阿加莎，《东方快车》与《无人生还》有着异曲同工之妙，结构很相似。之于吕美特，这部电影的结尾十二人的选择，和《十二怒汉》讨论的东西又有种暗合。

3.5。如果凶手不是一个人而是整个社会，那么凶手就不存在了。稳重好看，但在气氛营造和母题深挖上，吕美特似乎还能做得更好。褒曼“居然能用演技遮掩艳色到这个地步”+1

只有在美国，才会有一个家庭汇集了美国人、英国人、法国人、意大利人、匈牙利人、俄罗斯人、德国人和瑞典人。也导致本片混杂着各种口音的英语、法语、意大利语、德语和瑞典语。波洛的造型确定没有被丑化吗？活像矮胖版的希特勒是怎么回事？

大概十一二岁的时候看的，能有印象就不错了，但是印象中一直有个侦探，有节车厢，有个美女，有一帮人，所以看了新版，补全记忆，所以给四颗星，有空再把这版看一遍，显然现在没啥空。

根据同一车厢内12人的口供，凶手应该是以为头披红色围巾的女子，大家一口咬定她的特质以及出现的时间，与凶案处处吻合。这位女子如今不知所踪，而列车自始至终没有停下。这12人口供的一致性反而给Poirot打开了破案的思路，这是一桩叫人惊讶的凶杀案件

阿加莎克里斯蒂本身作为一个女性侦探小说家就已经很了不起，单单这一点，这部电影就值得一看。此先没有看过小说，看影片时，觉得相当有悬念，期待答案的揭晓。可待到真相大白时，感受就一个——夸张！一车十二个人都是凶手，不仅是在意料之外，也在情理之外！后来听说是根据真事改编的，不禁对自己缺

已逝的西德尼·吕美特最负盛名的作品

咋老是感觉不是Poirot放了12人12马,而是12人放了Poirot一马...不是以法律程序而进行的制裁无论目的均是背离法律原则的...也是违法的...

难得一部看过原著但仍然让我能够安心欣赏电影的作品；将原著中的东方情调充分显示（该读东方学啦～）。不过对我来说，什么人在死去以后才能纠齐十二个人（除以五也有两个吧）为之复仇，我真的觉得死而无憾了。以及，没有看到上译的配音版算点遗憾。

小时印象都已模糊,昨日07.4.3重看.评价不高.本来鄙人对侦探惊悚恐怖类通俗文学就不特别感冒,再加上不喜欢阿加莎老奶奶的写法,从故事思想到文笔都是,具体怎么说回头再论今天没空没心情.俺不怕被阿迷掐死!

这应该是根据阿加莎作品改编的电影中阵容最豪华的一部，也是在国内知名度最大的一部。前半个小时略拖沓，最后结束时的处理也不好，英格丽褒曼差点没认出来。片中数字12很重要，联想到导演西德尼吕美特的处女作，不得不说有点讽刺。

悬念重重。。波罗的推理十分经典！！里面还解释了波罗有洁癖。。 - -

其实推理小说改编成电影是比较尴尬的，作为重磅炸弹的推理结果毫无悬念地在电影中浮现出来，完全丧失了小说的力量。但作为一部经典的推理电影，选角真是无可挑剔，完全是看书时想象的最佳模样。

阿加莎用这个小说证明了她在推理小说方面的游刃有余，不落窠臼，波洛也一反常态从侦探变成了演员。构思精巧，演员卖力，但故事并不精彩。

人物太多，以至于分析的娱乐被背人名的痛苦压过。最后结局出彩，不过在我看来只不过是英雄角色的必要刻画罢了，不是很有趣。而且最后的以暴制暴也是很不能接受的。

铺垫非常足，相比之下2017版的推理简直就是想当然……吕美特真的很爱拍小空间群戏呢