既然你苦守他的脚步，又何必在坠落的秋叶里徘徊；既然最终你仍要怅然若失，又何必拒绝他的拥抱。

男的要发乎情，女的要止乎礼，一段被延长、放缓的旅程，也终究要抵达悲剧的终点……我不喜欢这个故事（注定的结局），但成濑把它拍的实在太美，礼子唯一一次表白，是这样说的，“我是一个女人，当你说爱我的时候，我感到，非常高兴。……那天起，我成了另一个女人。”行云流水的电影。

本片对一些感情细微变化的处理实在是太优秀了。

如果说阿莫多瓦拥有西欧风情女郎的烈焰舞步，那么成濑巳喜男就是东方传统女性的灵魂放映机。【9↑】

我真爱火车上高峰秀子流下的那滴眼泪...

工业化生产方式对小工商业者的冲击，二战遗留下来的长久亲情缺失，勾心斗角各为其利的人际关系，横亘在伦理与真爱间的藩篱。“礼子”，发乎情止乎礼，勤恳维系着族人关系与店铺运转，而后面对一触即发的内外矛盾又能做到不卑不亢。苦涩微妙的叔嫂关系终以意外悲剧收场。

秀子结尾部分在火车上流泪那场戏堪称全片的雷霆一击，秀子那纯粹是被爱之后直见性命的原始感动，是最动人心魄充满韧性的女性之美。

在看电影这件事上，即便今天起戛然而止，也没有遗憾了

这个故事将一个女人的真善美讲到了极致。最后离开那段在爱情与理智之间的挣扎表现的太出色了！！

果断五星。成濑真的太赞了，如此令我入戏。二战后遗症+中途岛之死。火车桥段的时空流转太经典了，于亲昵和疏离间停停走走，契如一场感伤的意念游戏。这样的藩篱终究是难以逾越的罢，爱这把锉刀啊。|我一辈子都没出过这村，就像山上的一颗树。PS：高峰秀子演得太有感，如此拿捏得当张弛有度，叹服！

觉得目前个人看过的最好的三部爱情片之一，另外两部忘了

19 APR 2015 (5) 19 OCT 2016 (5) 十年前我的排名是亂雲>浮雲>女人踏上樓梯時>情迷意亂；現在的名次則是亂雲>情迷意亂>女人踏上樓梯時>浮雲。逐套battle，我會覺得小津穩定過成瀨，但神作之比武，between成瀨小津，我要成瀨，這一下是十年前十年後我都沒有改變過的。

战争之伤，现代化之痛，传统之枷锁，这是她的处境，也是爱的处境。其实是八点档的剧情，在火车一段之后才变得有趣，有力。你们都说成濑理解女人，其实在那之前，他一定是先理解了特定的时间和空间，才能把握好乱世里那一个故事、两个人的命运。

7.8；當你是前途，並未留後路。劈埃斯，演加山雄三炮友的是邦女郎濱美枝

虽然埋怨结尾那么狗血，故意往人心口捅刀子，但还是感叹拍的真好，看到最后一个镜头，还有谁会不爱上高峰秀子呢？她是一个勤劳、隐忍，甚至有些顽固的女性，用双手重建家庭，就像战后所有站出来重建日本的人一样。可是新的时代到来，商业蓬勃发展，他们和短暂的美梦也就像山中的雾气一样，随风而逝了

小叔和嫂子的不伦恋情，发乎情止乎礼的隐忍与纠结，二战遗留下的问题，大规模工业化对个体经济的冲击，现代自由思潮与传统家庭伦理的对抗。成濑对生活细节的描摹和人物情感的把握细腻雅致，让人叹服。火车上嫂子对小叔的含泪注视太绝了，后二十分钟在情感与动作上陡然升温，伤逝的结局啊。（8.8/10）

加山雄三的孩子气招人疼爱，高峰秀子像是为摄影机而生。喜欢火车上的所有戏，又美又痛。这才是成濑。

看多了超乎伦理的情感，却没有一个有这般细腻。面对死亡，不是歇斯里地，而是驻足、凝视。给了这样的情感最佳的结束方式。一个女人，十八年独自的含辛茹苦。隐藏起的情感逐渐被揭开，紧张、恐惧、试探、接纳、推脱、逃避、放肆、隐忍···接受与拒绝之间反复摇摆。她也是个女人。

依然有些琐屑，情节重心略有断裂，行云流水的随性。前半部关于商业文化中社区生态和生活方式的变化：传统杂货店被侵略性极强的超市挤得岌岌可危；后半部分是“发乎情止乎礼”的感情，浪漫混杂痛苦的火车旅行，晨光中礼子的注视和眼泪。纸戒指。戛然而止。贯穿主线是旧式女子的固执、典雅和不合时宜……

修破玛凯特啊，不是你想开，想开就能开。我要感慨啊！成濑巳喜男永远的半身景说女人妇女之友啊，女猪角永远的高峰秀子啊。不烦吗？还有那个小津安二郎永远的低机位说家庭说嫁女儿啊，男猪角永远的笠智衆那老头啊。有没有！哎，最烦这种又无聊又呈现生命真理的片子了，还是他吗的是永恒瑞屁特系列的。

现在如果我说我写了一个这本子一定被骂死了。这就是导演的本领。一个情节剧式的故事只有用各种细腻的处理，代入时代背景，融入战争创伤什么的，最后结尾戛然而止，留有余味，这说起来容易但很少有人做到。

欲爱不能，欲罢不能，送别这一段真是棒，成濑巳喜男太悲，后期的片子，几乎不给圆满结局。

房屋，车站，时代里行走的人，构成了日本电影框架。我们是做不出来的，也解释不出为什么，那种环境只能出现在我的想象中。醉的要死，腻的不能活。

我的个神呐这个结局太…难以形容了！早知如此何必当初啊。都已经双双离了家，翻山越岭送了这么远，开了房还抱在一起了，怎么就不趁热打铁来一发。这种时候想什么责任义务礼义廉耻的，结尾该哭了吧。btw男主有点帅啊，喝醉酒像个小猫似的，萌死啦。火车上不断换位子那段很可爱，泪眼朦胧高峰秀子美呆了

传统的东方女人，隐忍而伟大！成濑镜头下的东方女性都是伦理大哉问，高峰秀子是理想老婆。8.7

i can't live with or without you 从那天开始，我就是另一个女人了。你不在我旁边的时候，我找寻着你。但当你在我身边的时候，我感到害怕，我都要发疯了。我不知道那就是爱

今天看了两部成濑巳喜男，细腻、真实，毫不拖泥带水。（《女人走上楼梯时》（1960）、《情迷意乱》（1964））以女性为主题，刻画了日本女性的克制隐忍，温柔典雅，坚强自尊。《情迷意乱》最后半小时的爆发，高峰秀子的演技浑然天成。这是至今我看过最喜欢的爱情电影，感动于火车上两人慢慢的靠近，看着他在车窗边睡颜流泪的她，诚实面对感情并说出来的两人，他说的“没有你，我就没有未来”，绝望的她，还有最后的纸戒指

老派女人悲情又心碎的结局，看得人为之唏嘘。十八年最好的青春里，找不到“自己”二字。为不属于自己的“家人”劳作、克己、牺牲，最后却落得净身出户，还要编织体恤的谎言，给心安理得享用她付出的一家薄情之人留下点体面。最后的火车戏与山田洋次《远山的呼唤》一样可以称为日本影史经典。

嫂子拒我千万遍，我代嫂子如初恋；加山那一带着孩童般笑意的回眸，我要是高峰肯定从了。

从自私家庭切入作为嫂子与女人的双重心乱，被成濑的高峰秀子征服，从家庭的男性躯壳中蜕变，传统女性的自我约束，东方女性的极致魅力以及一点一滴的细微情感变化都在秀子的诠释下完美动人。象征内心动摇的座位逐渐拉近距离感，成濑的影像手法既表达出两人的复杂情感又让人怦然心动。

火车上那一段是绝对的高潮，礼子眼泪长流的时候，则是高潮的顶尖。第一部看成瀨的电影，应该也是第一次看这么正经的未亡人。

成濑已比小津真实，我是这么觉得的。

依旧是成濑擅长的虐恋，东方式隐忍在他这里一次次的登峰造极，除此之外，在这部里东方式传统家庭里复杂的人际关系在此一一呈现，细腻无边。加山雄三和仲代达矢同样霸道，却没有后者那么严肃，非常适合这个角色，秀子依旧出色无须多言，唯一遗憾是觉得这个结尾太戏剧化，只能稍微扣一分了。

后半段太美啦。。。我毕竟沉迷于乱伦的意淫中

日本导演好像特别擅长演绎不合时宜的美

因为无所畏惧的爱你，所以才敢说我爱你。

「我要套上拖鞋，絨布撓癢我的腳，卻怎麼也套不進去。開了門，我像一只滿面通紅的橘子，落下來，打中你，讓你暈眩。」高峰秀子看著加山雄三熟睡的側臉，逐漸濕潤的眼眶，我與電影裡的高峰秀子同時落淚，自此這是我看過最美的哭戲，剎那感嘆這一生看過這樣「缺陷」的電影足矣。關於失去與不圓滿，如果說森田芳光的《其後》是一杯水，那《情迷意亂》就是一整間的傷心酒店。為什麼深刻？就像是《紅樓夢》裡的林黛玉，讓我們為之痴迷的，總是那些瞬間穿透神經末梢的詩句啊。

这么多年后重温，依旧情迷意乱，两个用最决绝的方式对待人生的人，谁也没有想到那一次转身就是永别，以后一扇窗被关上，从此只有无尽漆黑，和再也看不到的颤抖的双唇，听不到内心波涛拍岸的声响。尘世间得不到的爱和百转千折的内心挣扎，都被成濑拍到极致了。

“...but at heart she was a steely, silent creature, with secrets no man could ever know, and she was always - always - stronger than any man.”

日本战后生活，现代商业冲击小工商业背景。高峰秀子的气质太好了。

啊看得我dokidoki的～好久木有这么身心愉悦而顺畅滴看下来一整部电影了，刚看过去的时候觉得就是沉浸在细腻的感情刻画中，但是回头一想，各种情节环环相套你来我往，不动声色中就举重若轻地讲了一个简洁完整又颇能回味的故事，而且刻画出了大背景和一家子完整的角色：成濑真是高手。

与前一部《乱云》不同，这次高峰秀子演绎的是一位婚后丈夫死于战乱的单身女人压抑内心的爱恋的故事：她嫁到这个家时19岁，婚后丈夫当兵战死，小叔才7岁……她自己独当一面扶持这个家在一片废墟中开了家店铺与婆婆和年幼不懂事的小叔生活；转眼18年过去了，现在鳞次栉比的市场超市竞争非常激烈；而隔壁的超级市场天天促销经常降价活动让他们的生存空间越来越小，已经25岁的小叔决定不在游手好闲，准备雄心勃勃大干一场，而他从小到大还有一个心愿就是爱上这个贤惠善良可爱当然也是漂亮的嫂子，他不止一次酒后吐真言大声说愛，而嫂子为了这个家压抑了自己的欲望她知道自己的守寡的感受以及对幸司的关爱，她做为女人也有自己的私心，但是她一味的压抑和拒绝，直到被逼离开这个自己亲手打造的家，但是她意想不到的是自己心底的愛，还是掀起了层层涟漪