结束的有点突然，西南地区果然适合魔幻现实主义。万茜那句妈妈来弄把我整哭了…

前期感情描写细腻，通过光影和演员情感的迸发将有误解的友情和逐渐被化解的亲情进行了细致的展示。但后期关于案件的描述显得仓促，没有将感情的化解和未来人物之间关系可能会发生的走向表现出来，略有欠缺。但整体质感和拍摄手法令人惊喜，是继《隐秘的角落》后让我再次能够感受到小城镇里阴郁、孤独、缺失、迷惘、渴求……表面上看似正常的人其实都是不完整的，我们都是散落在工业化社会里的一块块碎片，无法真正地被完好地组装在一起。

结尾字幕交待结局是不是要成为大陆犯罪片的固定技法了

求求国产犯罪片放过“工业废土”南方潮湿小镇和emo少女这些元素…根据片尾放法外之徒被收网的字幕笑出声来判断现场有多少中国观众。没有一同生活过的母女关系是这样的吗？感受不到说服力。还有黄觉能不能收起你的花衬衫不要老演同一角色了……【看完原型新闻感觉强多了http://www.lifeweek.com.cn/2011/1125/35867.shtml。据参与侦办此案的知情人士透露，审讯过程中，李园表现出的稳定的心理素质让警员们都感到惊讶，“母亲用了6个小时招供，女儿居然扛了8个半小时”。张纯认为：“李园已经把对妈妈的爱上升到了一个相当的高度，十几年父母关爱的缺失所压抑下来的情绪在保护妈妈这件事上爆发了，她觉得只有自己可以帮助妈妈，不能再失去妈妈了。”】这段要是能拍出来

她们的爱、偏执都只给了那个只见过那么几面的人攀枝花真是个拍这个故事的好地方，那些破落的工业园区，穿着鲜艳服装闯进这死气沉沉生活的女人，少女那无处安放的委屈与爱在这短短几面里就找到了寄托，为她们后来的悲剧埋下了伏笔结尾在隧道那段很难说出的虚实结合让人如坠梦中，希望有更多的人可以把目光聚焦在女性的社会问题和未成年犯罪上吧以这个成本+新人导演能拍出这个程度的片子，两位女演员的表演功不可没

犯罪片部分大概是一拍脑袋写出来的剧本......根本不想评价了。最后一伙人碰巧来江边蹦野迪的时候我都不敢相信自己的眼睛，也许四川人民都这么狂野吧。

本子拖了演技的后腿，再打磨下可以算2020华语之最

20201101 東京国際映画祭/女性的歇斯底里与相互救赎 兔子是女孩 更是所有女人/运用了大量的黄色和不安的画面噪音构造出潮湿破旧无处可逃的兔子窝/万茜演技在线 喜欢广播站和夜晚的金沙渡口两幕

倒叙的方式开头进得有点突然 结果结束得也有点突然一下就字幕了 不知道电影制作方看到了会不会在国内上映的时候修改下这点。万茜 李庚希演技都在线 万茜很风情很欲的性感 中间那懦弱无助和见到前夫俏皮中带着点可爱也演得特别好 方言也说得很标准。万和李把这比较特殊的母女情感演得挺好的。中间插曲乐园那看着不自觉微笑 美好。看见评论说这是导演的第一步作品 女性导演未来可期。万茜演技真的值得更好更棒的电影资源 李庚希也很棒

是tiff里意外的惊喜了，看之前特意搜了一下背景故事，电影还是改编的温馨了。演员们演技都在线，尤其万茜李庚希这对母女，这种胜似爱情的亲情在这个故事背景下还显得挺悲壮的。万茜求求你别搞综艺了，好好演戏！！！

东京电影节看的几部电影里这部我给五星。申瑜导演的处女作真的让人想说未来可期。李庚希和万茜的演技真的很不错，一个是李庚希自然的演出川渝叛逆期的女孩的那股子倔强和不屑。但她对母亲的渴望和守护是很浓烈的。二是万茜哭戏的生理表现真的表现的非常好，颤抖难以抑制看得人很有共感。故事其实是一个还算比较简单的故事，但用了一个悬疑式的开头还是比较讨巧。很喜欢四个人在隧道里面的戏，本身是一堆母女的故事但同时带出了三个家庭的问题。会让人思考家庭对兔子的影响有多大。

被抖音“影享力计划”种草来看的《兔子暴力》，总体来说还是不错的，尤其是作为处女作，影片中隐喻了很多，比如言语上、颜色上、人物神态上......曲婷的衣服颜色由明亮的鹅黄色转成了晦暗皱杂的淡黄，水青背着黄色背包仿佛在为曲婷负债，曲婷的言语从普通话转变成四川话，大概是在预设她心境的转变......演员们的演技精湛，也很惊喜，剧情内容也很有层次，是部不错的文艺片。

#TIFFJP# 一步错，步步错。兔急跳墙，却不知驶往深渊。于我是很大惊喜，很优秀的处女作，叙事流畅，光影和氛围控制得都十分成熟，加上李庚希和万茜极佳到位的表演，让观众在一个不新的剧本上却依旧能投入进情感。很喜欢前期如姐妹般其乐融融的母女戏，轻盈灵动不失活力，尤其是隧道前的那段四人告白，无疑是光明与幸福的至高时刻。而后半情感的压抑和宣泄也把控得挺好，两个走廊拐角戏印象挺深刻，一个是赶着走，一个是追着跑，母女关系张弛有度的刻画。再次面对深渊，但这次我们不再是一个人。但还是想吐槽一下金熙这个过于bug的角色，这种发型服饰在学校里是科学的吗？退场也是十分唐突。还有片尾的这个毫无存在感的结局字幕真的好敷衍你不如不要放……

根据真实事件改编 故事原型是2011年南京市南湖母女绑架杀人案

万茜和宋佳选片子真是有文艺女青年的特质和局限，有放得下逐利的洒脱，但放不下类型元素的drama。

东京电影节看的第一部 剧情还是有略生硬的部分 结尾有点突然 不过聚焦于母女关系、女性友谊、未成年犯罪的构想很妙

不知所云，这几个女孩跟家人的关系都是直给但又没交代为啥是这样，所以看下来就会觉得这群人都在无病呻吟，无法深入的理解她们就更不用说情感共情了。即使那一对母女看似感情很深厚，但根本不成立。总之情没看到，而事儿又太简单。

女性主义电影和消费女性的电影还是有着本质区别的。李玉作为导演，今年的《阳光劫匪》使她露出了才华不足的马脚，而这一部作为制片人。又让她彻底现了消费女性的原形。万茜演了这么多年戏没火起来，现在看来是有原因的，演技一如既往的做作，还是参加综艺继续卖飒爽的人设吧，一切接地气鲜活生动的女性角色都不适合您，您只适合演仙女哈！

被李庚希在《兔子暴力》中的演技惊艳到了，角色很有灵气，那种由内心深处迸发的代入感能够引起共情，仿佛她就是水青。后来导演在抖音影享力计划说到李庚希的演技，才知道这炸裂的演技是导演一点点磨炼出来的，果然好的演员都需要好导演来打磨。

提醒：看完以后可能会暴走（没有技术含量的冷笑话

Tiff看的几部里观感最好的一部，最起码真能把观众拉进去。主线完成度很高，还是在讲家庭，抓住了真实的部分，恰好这种母女关系很少在大银幕被表达。开心看到国内逐渐茁壮的女性导演们，结束后投票时选择了“最好”以表支持。

从没在影院这么如坐针毡，难看又毫无意义，不如花五分钟阅读原型故事，劝所有想看的人打消念头。

万茜端着演戏的时候太油腻了导致她前期几场戏我都忍不住捂眼睛，台词从她嘴里说出来就是蜜汁怪怪的。李庚希真的很灵，每个阶段的变化都演得很好，感觉她才是真正的主角。申导的个人能力很突出，这并不是一个特别完美的故事，但是她拍出了几场很完美的戏。

11月1日东京电影节首日当天，作为一名理智的观众，担心首页和演员的repo有粉丝滤镜影评不客观，就去搜了一下普通观众的微博。逛完一圈回来现在立马订票冲去电影院。。。。。

#TIFF2020 关注一些家庭亲子矛盾问题，冷暴力，暴力。李庚希这几个小姑娘，万茜都表演在线，还是很羡慕李庚希对于自己母亲的爱，那眼神里充满了满满的爱，中后段开始变身暴力使者，小小的身躯慢慢开始拥有超大能量，几个构图不平衡更有点小孩子视角对于这个世界不理解和不平衡。

比较失望，这也太他妈疼痛青春文学了，我真的要开始恐小镇少女文艺片了。母女线不能不让人联想起大森立嗣的《母亲》，但长泽雅美可以说是不适合那样的角色，万茜就……她可以合格地完成各种功能性的角色，但就是缺少主角演员所需要的那种强烈性，换句话说：没劲。李庚希居然有点像郑有美，也不知道算不算是好事。

-烂片就得承认，不是随便一下跪就会有人跑去电影院买票支持你了！-你说话别那么难听-片子这么烂，你还要脸?震惊!高中女生绑架同学竟是为了帮十几年没见的无良亲妈还债两百万!堪称新时代孝道楷模!社会主义精神文明建设卓有成效!应该当选感动中国百年百大人物之首!飘忽跳跃的剪辑，扑朔迷离的人物关系，还有四川话和普通话的任性切换也是让人迷惑。影片塑造了一个不负责任且反传统道德的母亲形象，但却没有交待她走到这一步的任何缘由，都混了四十多年社会的人了，脑子还不如一个高中生好使，还想去骗高中生，这编剧脑子是喂狗了吗?不知道各位女性观众看了作何感想?最后的字幕也无非就是装模作样地假装表示一下罢了。所以，兔子暴力的意思就是:兔子急了也吃窝边草?

结束的挺突然的 那种戛然而止让我在那一瞬间有种“就这？”的感觉 当然并不是说电影不怎样 只是拍到那个地方就结束多少有些突然 影院亮灯的时候人都是懵的因为当水青说希望这一切都是一场梦的时候 再加上光影的流动 我一度在想会不会这都是水青的幻想 其实真实情况就是母亲绑架了她们两个人 如果这样的话我觉得影片可以再高一档 不是说喜欢类似的反转 只是这样更能表现在无爱家庭中成长的孩子对爱的渴望反正差不多就类似的东西吧我表达不太清楚哦什么有原型的吗 那没事了 我去看下原型故事btw 这种以字幕交代结尾的方式真的多少有些膈应人

看的第一部万茜的片子，不得不说四川话和普通话交织很符合攀枝花的调调。每个女生的家庭背景都交待得很好，可能有的地方被删减了，但不影响观影

女性遭遇和生活挤压下触发的罪案成为影片的探讨核心，但无论角色还是情节都被刻画得很扁平、很零碎。影像风格上，有李玉、娄烨早期片子的痕迹，却近乎于半商业化的初学者临摹。李庚希完全接管了影片的一呼一吸，带动情绪的能力了得，尽管她在细节上还能做得更好。初登银幕的俞更寅戏份不多，却很难得的有着表演的松弛感，与生俱来的镜头嵌合度。

《荞麦疯长》梦魇重现。刘天池表演进修班结课作业。

现实案件是一个无业游民赌徒老妈教唆女儿绑架同学捞取赎金，最后老妈把同学撕票了，受害者的父亲对女儿很好，每天接送孩子上学放学一日三餐都是亲手做。 电影里受害者父亲被丑化成家暴酗酒男，赌徒老妈被美化成舞蹈老师，还带着孩子享受青春。人血馒头好吃吗？宣传方向卖姬啊？没有这几个主演真觉得这是有深度的片子吗？

7，李庚希有股子属于普通女孩的倔强劲儿，未来可期！

很完整的故事，但是万茜的表演让人很难打高分

中英文片名都不错，软糯的兔子也有被逼急的时候。曲婷是小城里的缪斯，是攀枝花的美丽传说，是工业废址上一朵渴望艺术阳光的小花，也是青春懵懂的水青好奇和神往的模样。母女的心理错位设置有意思，母亲的心智水平更像孩子，女儿的早熟性格更像妈妈，她们的美好和破碎都令人难忘。到最后时刻，万茜那句“妈妈来弄”又让人泪目。剧本结构大改过，校园线删了不少，更注重展现女孩们的原生家庭问题。喜欢轻盈自然的影像风格和颓靡又明亮的故事气质，几笔梦境和超现实笔触锦上添花。李庚希太棒了，纯真干净的脸配上沉着笃定的狠劲儿，莫名想起少女时的西尔莎·罗南，又一个文艺片的好苗子，跟万茜同框时，眉眼也惊人神似。电影似乎能看到一点李玉早期的风格，作为新导演处女作完成度尚可。

从《阳光劫匪》到《兔子暴力》，劳雷影业对“女性情感”的理解令我大受震撼。从人物关系到情感逻辑，通通有如空中楼阁，犯罪部分更是宛如凭空而来，倒叙结构更未能增添任何悬念感。万茜刻意带点轻佻的演法着实令人不适，也感受不到其他几个角色之间的火花。片尾字幕仍如Reset键，将问题一笔勾销。另外，今年《乐园》已经成为两部华语片扑街的哀歌了。

现在犯罪片一定要在南方潮湿小镇拍吗？感觉现在犯罪类片子一定要有一个问题青少年+南方潮湿小镇 太没新意了

#tiff#非常幸运每年都在tiff看到一些取景四川小城的故事。这又是一部优秀的处女作。我对处女作一向宽容大度但还是被今年tiff这些个处女作的高完成度所震惊。在观看过程中基本上没有感受到什么不适的地方 剧本叙事是非常流畅的 摄影以及色彩我是非常的喜欢 最后渡口的时候游客的荧光棒夜景造就的虚幻感是我最喜欢的场景。但最大的问题也是这种创造的营造的温柔与不真实 没有那种真实感的混乱 主角以外的其他人物都沦为npc 或者脸谱化的npc。导演只拍他想拍的，最典型的例子就是悦悦父亲。

为什么要这么伤害受害人家属，真的很残忍，文艺片为了吸引眼球连良知都没了

没上映之前就看到好多人在期待后来又被抖音影响力计划安利。才决定去看了这部电影。看完后，有一种压抑的愤懑感。兔子是温顺柔弱的。也象征着女孩儿兔子暴力是否也在表达女性在绝境中迫不得已的反抗。几位女演员的表现都可圈可点，嘎然而止。的结尾所以仓促，但留白。能让观众自己去联想。

能麻烦中国的年轻导演们别装逼吗？先老老实实拍好一个商业片，讲好一个故事行吗？学艺不精就想玩风格，叙事技巧破烂稀碎，糊弄谁呢！白瞎了一个好素材！

看完之后有一种压抑的愤懑感，在夏日闷热的夜晚，像是一团瘴气氤氲着。兔子是温柔的柔弱的，兔子也是女孩的象征。兔子暴力，是否也是在表达女性在绝境中的迫不得已的反抗。影片的主题曲叫乐园，让我想起类似的一部影片《弗罗里达乐园》。曾经妖娆生姿却行差踏错妈妈，备受继母冷落、拼死保护亲生母亲的女儿，渴望摆脱控制狂父亲的善良女孩，伪装成有钱人实则家里早已破败的桀骜不驯的姑娘……谁不曾用力生活，来到这世上还有什么别的选择。

绿色外皮芒果被剥开，里面果肉露出诱人的黄色。乖巧兔子在关键时刻被激发，展现令人惊悚的暴戾。失控意外使母女性格对调：女儿沉着勇猛、母亲却懦弱胆怯。她，渴望母爱、沉溺母爱、依恋母爱；她，厌恶父爱、恐惧父爱、逃离父爱；而她，看似飞扬跋扈、敢爱敢恨，却脱不开原生家庭的囚服，悄悄撩起袖子残害己身。她们，都是爱之过失与缺乏合谋制造的迷离者，惟有漆黑隧道里飞驰那一刻感受到平衡的快乐。几位女演员表演都可圈可点，戛然而止的结尾虽仓促但留白（字幕忽略不计）。回眸笑颜的水青，想起的一定是她俩初遇时借火点烟的光芒。

少女犯罪题材。作为导演的处女作，拍得相当流畅，不乏亮点。青春期叛逆少女的偏执，母女连心的宿命感，都很动人。这个故事太悲惨了，看完原始案情更觉如是。改编的立意独特，引人深思。其实母亲虽然爱慕虚荣，靠色相换取好处也遭受磨难，但内心仍是单纯，真正冷酷的罪犯是多年缺乏关爱的女儿，这起案件的可怕之处正在这里。不禁想到去年热议的《隐秘的角落》。

我们常常关心一个男孩怎么长成男人，却忘了一个女孩怎么成为女人，在后一个问题上，只有一些把女性放在性缘关系中的恶俗玩笑作为回答。这部片关注到了一个特别好的问题，青春期女孩需要一个同性榜样，母亲的意义大于一切。在人类的亲子关系中，只有母女存在真正救赎的可能。万茜演的母亲愚蠢而美丽，她就是世上迷途羔羊的缩影。万茜演技一般，但却十分适合这个笨蛋美人的角色。庚希剪了短发以后一下子就出状态了，如果《骑士的献祭》能影视化，希望庚希去演云豹少女李怡诺

先发个短评，有空就写长评。总的来说还是不错的，尤其是作为处女作，很惊喜，希望这样的新人导演可以更多一些。影片中的隐喻很多，比如颜色的隐喻、语言的隐喻、幕布的隐喻、岔路口的隐喻……曲婷的衣服颜色由明亮的黄色转向晦暗驳杂的淡黄，水青背着的黄色背包仿佛是背上了曲婷的负累；曲婷的语言从普通话转向川普转向四川话，大概是在隐喻她心理状态的转变……跟预告花絮比较，应该是删去了两场船戏，可以理解是出于过审原因，但有点可惜，因为那两场船戏应该是曲婷心理状态转变的关键，从她前后的语言变化可证。演员表演都挺好的，几位小演员很惊喜，李庚希演这种倔强又敏感的青少年真的好合适；万茜的肢体语言和眼神很好，前半段的掩饰和浮夸、后半段的怯弱和母性爆发转变得也很有层次。

结尾的字幕直接把中心思想概括了，很可以。半部好片吧，影片的前半段其实更好看，她更多关注少女对失而复得的母爱的假想以及渴望。万茜的美也让这个角色更有魅力。影片对一些女性内心的微妙细节处理还是挺细腻的，比如球场教舞那一场，以及之后的几场戏，并在隧道戏达到高潮，那一刻甚至有些感动。之后转入罪案，就突然落下来了，这时候角色的一些表现以及变化，其实还是不够说服力，没太拍出来。不过，作为新导演，也是要鼓励下的，以及，确实有些许李玉当初的感觉。李庚希确实不错。黄色的使用也很突出。

说实话这样一部现实题材女性作品能达到现在这个完成度，还是值得鼓励的，更何况还是处女作，剧情缺失的部分和多余的字幕也都能理解。以及万茜和李庚希的表演太加分。

看得我连夜逃出电影院✋没有任何一个人的性格是站得住脚的，这就导致人物一切的行为都非常的莫名其妙。文艺电影不是文艺逼电影好吗，加之审查的限制，这整个电影根本不是照射底层女性的一面镜子，而是上层人俯视底层挣扎的自我感动。

当犯罪开始的那一刻，水青与曲婷的母女角色颠倒，看似张牙舞爪的狐狸想要退缩时原本软弱的小兔子强硬地伸出了利爪，最后关头“妈妈来搞”，然而这样的母女情实在无法共情。最可怕的是当水青被金熙欺负的时候站出来维护她的只有马悦悦，而水青原计划失败就坚定不移地将犯罪目标转移到了马悦悦身上。想想真实案件真是更生气了。这片总有点姬情擦边的味道，水青注视曲婷的眼神，金熙对水青的控制欲，还有那句“你俩是在表白吗”。曲婷的突然自首真是有点莫名其妙了，结尾也是。李庚希的演技还不错，万茜开头有点出戏，后面还行

新人导演冲奖野心之作。关键词：女性、非主流、黑暗系、冷暴力、烟囱之城、不和谐音、亲情缺失、血缘羁绊、漆黑的隧道、追寻的乐园、无解的困局、看不见未来。当女儿朝着黑暗背向母亲喊到：“我愿意为你做任何事情”！本应是天经地义的告白，也成了无尽炼狱的启程。影片叙事流畅，主演演技炸裂，镜头风格强烈，角色情绪细腻，一旦代入观感容易上头，缺点是剧本完成度可以再拔高一些的。

和《地球最后的夜晚》《南方车站的聚会》组成黄觉花衬衫无所事事三部曲，剧情走向逐渐离谱。

这种电影其实比正大光明的烂片看得更让人难受，更可怕，你几乎很难辨别并避免它。烂片是暴力，这片是软暴力冷暴力，把观众带到影院后就晾到一边，却自顾自的玩得忘乎所以。玩“原生家庭和情感犯罪”玩脱了，犯罪情节像是生生硬凹出来的。沾上“女性”标签也救不了这电影。Ps：怎么哪哪都有黄觉？还有，广告植入得很硬。

内地电影又一次很勇敢的尝试！女导演处女作拍的一部女性犯罪片，讨论的情感也很都单纯和纯粹，很多镜头看得出来导演是蛮有想法的。剪辑我也很喜欢，节奏掌握得很好。潘斌龙的戏份虽然不多，但有惊艳到我。能想象到这应该会是一部有争议的电影！但不影响它的价值，值得支持！