3.5 成功拍出Les题材的反面教材：只见娇喘不见情 尽管罗南奉献出了目前职业里生涯尺度最大的一次表演 （虽然就是蜻蜓点水的一下子… “两个女人单独关在一起-每天画画去海边-make out-日子到头了一个要走-刻骨铭心的离别-重逢” 片子的时代和剧情很难不然人联想到去年爆款烧女图 这也就能看出来男性和女性导演最本质的差别 当初看烧女的时候我的观影体验是从四星到结尾逐渐加到五星 而菊石我是从四星一路减到三 席安玛的细腻程度只有看了菊石你才能体验到 看出来俩人都很用心 但是只是为了完成导演的任务 尤其是罗南角色的整个人设非常的诡异又匪夷所思 配角完全被支配没有一个亮点 只能靠摄影撑着 而且结尾是编不下去了了吗 这是我看过最傻的结尾了 感觉导演一旦脱离了李安路线的上帝之国后 就不会自己讲故事了

这俩演员在手，怎么能拍成这个样子？？真就情不知其所起呗？全片最姬时刻是罗南看到老公脱光扭头闭眼

静谧的镜头语言，一眼万年的结局，自然主义的拍摄手法很适合大银幕上看。跟烧女图没有可比性——席安玛追求的是女性凝视，弗朗西斯·李的视角却是阶级。“菊石”中的玛丽·安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女，性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。唯一惊到我的是激情戏，明明罗南和凯特是在床上滚，居然被我看出了“上帝之国”的野战感…

#57th金马20：大家是否都带着观看《烧女图》2.0的期待去看《菊石》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《菊石》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而菊石显然意不在此。

（6.9/10）【FIFIB2020展映】当女性的话语权被剥夺。劳动成果被忽视。研究发现被易主。活在束缚之下的两个女人。依然在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴望和眷恋。弗朗西斯·李套用了《上帝之国》的公式：恶劣环境下孤独的两人渐渐变得亲近。串场的空镜头反映角色的情绪和心境。但“不来电”的不是温斯莱特和罗南。而是刻画私密情感和思考父权制下女性历史地位之间的“不来电”。

今年的最期待之一，虽然降低了期待值，但还是略有点点小失望，我爱你，我想给你舒适的工作环境和有阳光直射进来的房子，想和你的房间紧紧相邻；我爱你，我想和你住在海边的小房子，白天我们一起在海边捡石头，晚上挤在一张小床上。海边小屋外呼啸的海风声和屋内噼啪作响的火炉，静下来的时候只能听到彼此心跳和呼吸的声音，城中的宅邸却只有突然响起的钟声扰乱了思绪。我只是淤泥中的菊石，海边虽然阴暗潮湿但我却可以自由的呼吸，你的爱就像干净的玻璃展柜，却让我觉得如缚在笼中般难以呼吸。我们之间，始终隔着一块玻璃。

#SGIFF2020#结尾凯特在大英博物馆里一墙的男性艺术家画像前的驻足定格其实是这部电影的一个很好的注脚了。虽然尺度的噱头很大，但是不把它看作是一部纯同性电影，也许更准确也会更少失望。

The Telegraph：年度最佳电影之一BBC：导演弗朗西斯的巧妙之处在于拒绝给这段关系涂上过于缠绵浪漫的色彩。The Guardian：这是一个爱情故事，也是迷人的艺术品：充满想象、浪漫、情欲。Los Angeles Times：罗南和温丝莱特的搭配非常完美，最初的好斗性格让她们最终的“投降”更加动人

《菊石》给我的总体感受，如果用路程来形容，是一段寒冷的，泥泞的跋涉。温斯莱的造型，会令刷颜值的同学失望。我想这是老李的执念吧，劳动者必是劳动者的模样，粗壮，布衣素颜，指甲缝总是黑的，不会是出水芙蓉。 不需要是出水芙蓉。

真的太冷了，不仅冷，还很粗糙。。。就几天内迅速升温的感情都让我怀疑这俩人是不是太寂寞了。。。女人间感情的细腻是一点都没有，更别提两人之间的火花了，唯一值得称赞的就是凯特的演技。

若遇上的年上是凯特温斯莱特这样的，我无法抗拒，她的背那样宽厚，靠着的时候一定很暖

比Carol差了十个阿黛尔吧。就不和烧女图比了。期待两人宣传期好好营业补救。 没拍出化学反应真的是导演的锅。

说实话，Kate和Saoirse没什么火花，两个人突然亲上的时候有点奇怪，结尾戛然而止，感觉故事没讲完啊。

赶上伦敦电影节的尾巴看到了这场谢幕电影。之前并不知道电影讲的什么，所以慢慢发现的过程就觉得很奇妙并且理所应当。用了很多动作镜头和表情特写，节奏就放得很慢。声音处理很特别，场景与场景之间的声音完全硬剪，毫无过渡，干净利落对比明显。海里亲吻的镜头太美了，最后的做爱镜头也是痛苦的美学。整个电影最打动我的是最后那段争吵。看过的大部分此类电影在夏洛特回伦敦之后就该结束了。但是这个电影把后面拍给你看了。你就算偏要勉强，也勉强不来。最后两个人隔着这块菊石，也是她们定情之物相忘，电影结束。放字幕的时候是我情绪最强烈的时候，电影院里也有抽泣声，如果你演职员表看到最后，你会听到海浪声，大概就是Mary回到属于她的地方去了吧。音乐选的很绝，都能把情绪再推一层。夏洛特也太美了，谁不喜欢这样的女孩子呢。

她们能想到最浪漫的事，应该是相拥入海，沉入海底，历经地壳、地幔、地核的沧海桑田成为亿万年后的化石吧

简介真好笑，什么叫“著名且不为人知”？？？评论也很好笑，什么叫“看不出火花”？？？在南泉夹缝中女性生存与爱就是这么压抑，女性直接的火花不是只有在荷尔蒙与屌的摩擦下才能迸发出来的。基友们去看叭！

#LFF2020# 我并不觉得弗朗西斯李抑或是温斯莱特有一点点接近这个人物的核心。在《视与听》的访谈上导演讲到这个Miss Anning的人物是他从平时在网上淘石头的时候看到的，而且历史上对这位考古学家鲜有记载，那么我姑且可以猜测全片的所有剧情都是导演设计撰写而成的。从地点到主要几个人物的关系再到后来到伦敦的剧情，整体和《燃烧女子画像》的相似度太高，却一点没有《燃》中对二女感情中的纤细、神秘的递进渐变。同样是在狂风呼啸的英国海岸线，《45周年》恐怕都比这让人动容许多。于是温斯莱特所表现的隐忍内敛无的放矢，和罗南的对手戏和亲密戏除了剧情上的情感推动，化学反应几乎为零。导演在《上帝之国》中所拥有的细节触觉在这儿都找不到。

真的挺无语的 虽然有被触动的点（不多）但真的全片就是莫名其妙连环现场 （另外第一次亲吻啊就那么草率吗亲两下就要掀裙子了吗 到底懂不懂les啊气死）（且不说les 不管什么样的角色关系 该有的emotional buildup我真的感受不到 完全是在被推着走）（我这么啰嗦都是被气的）还我30镑

VIFF20 Winslet是team GEOROX!!!我被我们系地质工程的那帮人洗脑了，他们在系内电影节里每年都在舔石头，弄得我看到地质学家就想笑场……在letterboxd里看到一条评论深得我心：虽然是讲地质的电影，也不妨加点化学反应吧？‍♀️真的Winslet和Ronan一点化学反应都没有，突然亲上的时候看得我?????

制作精良，演员演技都在线，但是整体却毫无起伏，剧情铺垫推进都刻意为之，整体毫无意义。尤其是两个主角之间的感情让人难以共情，看到最后我简直不在乎她们想要怎样了。对比起同时代同题材的《燃烧女子的画像》，竟然是不及其万分之一。

我的童年和青春的女神亲上了。我的童年是我的青春的偶像。我的青春是2020的李子

两位优秀的演员把这部电影拔高了，剧本本身慵懒而迟缓，琐碎而冷冽，很长时间都难以入戏，这批拍同志电影的导演总认为在一起细水长流的时光才是触摸情感的起源，但如果情感拿捏或者细节捕捉粗枝大叶，反而适得其反，这部电影就是只见娇喘不见情的典范，起点过于严肃，动情处又见生硬，床戏尺度大到没必要，阶级分化随后见缝插针，感情遇冷也就一瞬，“卡罗尔”式收尾深情凝望，模式固化，角色好比工具人，嵌入主题信手拈来般，情感升华蹩脚效仿，只被电影里海风吹拂的石滩美景触动过，却很难被这支离破碎的爱情轻雾所缭绕，一是没火花，二是不见情，但凯特·温斯莱特值得被提名。★★☆

疫情爆发后第一次去影院，戴着口罩，从头尴尬到尾。烧女在前，这里的二人就像强扭的瓜，几次转折的设定都极生硬，充满抄袭感，同样的桥段实在太多了连编排顺序都一样。如果确有借鉴，完全东施效颦。唯一让人心疼的是反复擦拭瓷孩子们的年迈母亲，然而就连这个角色的走向也陈套至极。前排两个坐在一起的女孩子全程动来动去，又是搓头发又是吹耳朵，太真实太自然了，和影片本身形成鲜明对比。

1.很欣慰终有一部聚焦女化石猎人玛丽·安宁的电影，尽管与其真实生平有所出入，但能激发更多人去了解这位最早的伟大古生物学家，便足够了。2.爱情故事写得稍显平淡，无甚新意，起承转合都可预料到。科学界的男女严重不平等问题点到即止，而两女主的阶级分别则贯穿全片。3.温斯莱特将孤傲内向、隐忍坚韧、外表冷若冰霜内心暗藏激情的玛丽演活了，相比起来，罗南的角色并没有多少可供发挥的表演空间。4.导演用了大量的浅景深特写镜头，尽量贴近人物，全、远景镜头则节制而适时地插入，或凸显环境或映衬人物心境。自然光摄影，配上阵阵风声与海涛声响，令人仿若亲临阴郁、潮湿、荒寒的英格兰海岸，沉浸感到位。5.几次昆虫空镜与情节和角色情绪暗暗契合：被囚禁的飞蛾、被释放的甲虫、化石上的瓢虫与窗台死虫。6.结尾有身近心远的咫尺天涯感。（8.0/10）

可能女性戏还是女性导演拍更细腻唯美，这部剧情配乐没有点打动我，感动的迸发除了孤寂环境下两个人互相照顾互相取暖，似乎连精神上的理解也未触碰

别再对着「赝品」发春了，快取出《燃烧女子的肖像》烧掉吧，出淤泥而不染的《菊石》才是亟需挖掘抢救呵护的现代艺术品。为什么？因为这部同性题材的爱情片看似将男性赶走，其实完全没有，那是一件吃力不讨好根本不可能完成的任务——原始人才会那样做。显然，鉴定爱情的真伪不仅需要理性的头脑，更需要女性与生俱来的直觉。事实上，最懂你的人不一定就是与你同病相怜的人，她也可以是跟你完全不在同一个世界的人。一个是通过专业赚取到话语权的猎头，有如那块嵌在悬崖峭壁上的活化石；一个是插在牛粪上委曲求全的野菊，亦如那枚陷进蓄便池里的死鱼骨，因为一连串偶然却也必然的契机，她拿坚强清理着她身上娇滴滴的公主病，她用优雅冲刷着她身上臭烘烘的直男癌，最终两个孤独的人类吻在一起，这是多么具有复古情调的工作照啊，真真如一幅十九世纪的油画。

两个抑压的人被彼此短暂吸引，当脱离那个封闭的环境之后问题才显现出来，她们彼此并不了解，也无法跨越阶级的鸿沟——以上这些本片都只拍了一鳞半爪，问题是，即使拍了足够多的两人相处细节也无法看到她们究竟是怎么相爱的，只能理解成一时的crush了；结尾又戛然而止，让人有一种是不是没拍完或者剪错了的疑惑；本片根据真人改编，花大量篇幅描述安宁小姐在工作中所受到的不公正待遇和她的困境，然而在看似写实的基础上却编造了这样一个莫名其妙的爱情故事，这之中是否牵涉到对当事人的尊重问题见仁见智，我只觉得整部戏都很荒诞。

看得我很姬动。她哭着说梦话，她的眼神第一次不再凌厉而是疑惑与疼惜；她与别人相谈甚欢，她的醋意尽收眼底；她撑着马车远去，她失魂落魄色调重回灰暗阴郁。你饼上有尿我才不吃，结果还不是一脸懵x（我不是那个意思（我就是那个意思。温柔融化冰川，陪伴治愈孤独。罗南妹子年轻的肉体啊，太美好了

你十一岁时挖掘的鱼龙放在大英博物馆里，写着别人的名字；你走在一面墙下，挂满了男人的照片；你不能随心所欲待在床上，甚至不能选择自己想要吃什么；你被裱在玻璃框里挂在墙上当作一枝花，在精美的画框里长长久久地美下去；你在阴冷海滩赶海捡石，不分年月忍受风吹雨打。原来所谓的自由都是有代价的，看你爱什么，更爱什么。如果说男同的历史像惊涛拍岸，那女同的历史不过是汹涌波涛下的砾石，被裹挟，被击碎，却像从来未曾存在过。比起同性之间的爱情，电影里更多的是Miss Anning坚不可摧的自我意识的觉醒吧。｜ Kate Winslet宝刀未老，罗南好幼呀

罗南真的好甜啊！我们搞科学的大龄女博士不就是梦想着有天被罗南这样温柔多金又苏又会的富家甜妹包养吗。导演真的太懂Kate的美了，镜头各种怼脸拍她的precious gaze，多到有点审美疲劳了（不并没有）。

小收藏家夏洛特拥有放射状的爱，中意一个举动便爱人，中意人便爱石头，收藏人收藏石头泡在咸味海水里酿出回应的爱意，如果种豆得豆不也是成就。（走之前还是捞着看了一场LFF，运气不错……

(金馬影展2020)當初看到這CP組的第一個想法，的確新鮮，但也太違和了吧，不過實際看完正片有了不一樣的想法；端看溫絲蕾和羅南兩人真的缺乏那種「苦後回甘」的化學反應，但這就是《菊石》想帶給我們的基調及情緒，冰冷、安靜、疏離，看這對百合絕對不會有什麼「天哪甜成這樣，原地結婚好不好！」的想法，我們會覺得他們彼此過著彼此的生活那該有多好，而電影就如同這段情一樣平淡無味；角色之間的聯繫除了少許輕挑愛火的時刻之外，兩人與觀眾之間的相處（體感）時間是極為短暫，感覺我們還需要去閱讀並了解更多她們的情感及故事，但編導選擇點到為止，其實不意外有人會拿《燃燒女子的畫像》來比，因為這部無論人設及結構上都有點相似，但從作者角度出發兩者可完全不同。

肥温终于下海了哈哈哈。你也想尝尝搞姬的甜头呀。前半段台词极少，人物略骨感，感情基础略显薄弱，以至于没有那么动人。后面爆发式发展，船戏部分可以秒杀Carol了哈哈哈哈哈惊呆。

看上去很烧女图的「菊石」其实跟同性恋甚至爱情都没什么关系 它本质还是一部传记电影 在父权符号与男性凝视无处不在的大环境下 从远离历史叙事中心的海岸线与礁石中萃取出被遗忘的伟大女性的故事 而导演的呈现形式是：两份孤独的相遇 一旦女性从被男性代言的伦敦复归自然 在平等的基础上获得话语权 她们无处安放的欲望终于可以肆无忌惮地释放 表现出一种粗粝拙稚的动物性 就像两颗激烈碰撞的打火石 当Anning与石头反复摩挲的手指触碰着Merchison的身体 有些粗糙的肌理甚至可以说打破了以往同类型片所有的Miss Sophistication式幻想 拓宽了“女性一定要有细腻的情感”这一边界 最后回归heteronomativity是必然的 但没有工业文明的聒噪 怎知开篇对白缺席状态下纯环境音的可贵呢？

前半部分比较好，高潮和收尾太急。（基本是沿袭了《上帝之国》，人物性格设置也近似，还有导演对泥巴的蜜汁热爱。两位都很努力去演了，但火花真的不够，里外都散发着让人尴尬的距离，剧本和选角都有问题。

抛开爱情的部分，在大英博物馆看到自己化石的那一幕才真的让我心碎。（大家总是纠结为啥爱上的，天，像罗南这么好看的人总是对你笑还夸你还拉你的手，ntxl爱上只需要0.00001秒。

另一部《违命》，甚至缺点都如出一辙，最致命的是两部片的主角几乎都无任何火花，这样一对比《卡罗尔》和《燃烧女子的肖像》毫无疑问已经摸到了Les片的天花板。

“It’s warm. Last year this time it snowed. Now it’s nice.” 世界如常；只多一双爱人对峙。

最触动的 是安宁与她11岁挖掘出来的鱼龙相逢的那一刻

对等视线建立得过于轻浮。当玛丽对夏洛特说“我还是更喜欢你昏过去的样子”时，它意味着这段关系存在滑向异质性的可能，夏洛特只有在成为一具海洋的残骸后才有资格被前者触碰。但影片几乎飞快地抛弃了这一可能，转入模板化的情节走秀里。结尾一镜大概内心说了一万次“不会吧不会真就在这里结束吧”，然后真的结束了。如果镜头一开始在两人之间就找不到一个能进入的断层，那她们凝望的动作便失去了重量，海水也丧失了自身的温度。另外，虽然在《小妇人》里就有领教过，但这次罗南的表演实在是太可怕了，这是一个在古装戏里还能随时散发出数码质感的人。

最遗憾是彼此都误解了爱的意义。罗南意外地有点攻，恭喜睡到儿时偶像（不是

冰冷刺骨的海水变成了环绕你我的暖流，难以踏足的泥泞成为了凝滞的思绪。意识到了孤独所在，才得以拥抱孤独的消逝。形影单只漫步在孤岛，好似圆点无法连接成线。弗朗西斯·李对“状态”有着至纯至简的提取能力，善于捕捉人物与“温度”之间与生俱来的天然感知，懂得如何利用场景来渐渐模糊界限存在，懂得如何将僵硬粗砺融化成温柔细腻的情感直至心房变得柔软脆弱缓缓流淌。时刻疲惫的身躯被注入了爱意的灵魂，每一次谨慎的试探，每一时对自我的抵触，每一种无法横跨的阶层，都让疏离的屏障变得愈发厚重。最会观察情感的人也是深于情感无法自拔的人，她在用刻薄掩饰自己的不堪。尽管割裂的剧作让形象无法形成连贯的篇章，好似欲言又止的语句，但好在有短暂变奏在支撑韵律的存在，才让复杂的语境变得纯粹，让短暂的语句变得隽永，才会如此原始，如此动人。

以前去过的一个自然历史博物馆里，所有的菊石都错标成了鹦鹉螺，所以我看到片名的时候，几乎以为这是对玛丽·安宁一生化石工作为他人发表的隐喻。同性恋情拍得不知所云，但我特别喜欢温斯莱特驻足博物馆走廊的镜头：一壁的男学者画像前，画框恰好将回头的她围住。十九世纪的地质学界欠她太多 credit 了，只能一百多年后做一点微小的弥补：玛丽·安宁，化石采集者，古生物学家

反套路的女女之爱. 不要被已有的百合片固化思维, 打开了新世界的大门, 啊哈哈. 玛丽先心动的. Kate Winslet音乐会那场眼神和表情戏, 很赞. 她们不是一个圈子的人, 年轻的肉体和甜美气息吸引得她无法自持, 然而现实却让她无比疼痛, 最后忍不住先走了. --过着清贫生活的大龄化石猎人玛丽+不知生活疾苦孤独寂寞冷的有钱年轻太太, 互相取暖而已.

7分，《上帝之国》版《卡罗尔》只在les片里做比较，远不如烧女图，但或许和卡罗尔差不多看个人喜好了是不是只有女导演能拍出女性之间的细腻关系和可能…李的上帝之国把男男的张力拍得很性感这部罗南的丈夫看起来也很gay那个东欧小哥打着领结也好性感这部依然有很突出的导演风格和熟悉的演员（老奶奶和上帝之国性感东欧小哥再就业），但感情线确实粗糙冷涩，完全不如上帝之国细腻且张力十足可我真的好喜欢凯特最后那一小段镜头，她走在西服礼帽的绅士之间，一个小小的、不起眼的闯入者，在19世纪的大英博物馆里找到了自己的ammonite

假如这个片换成一个异性恋的片，我觉得一两星吧...感情突兀，故事线也并不完整，温斯莱特的演技和对角色的理解没有被罗南回应，贵族小姐的角色没有深度（都是贵族小姐，看看人家fingersmith）

很难不把这部跟烧女图还有卡罗尔对比，特别是烧女图，剧情走向都那么的相似，但是全方位的被烧女图吊打，姬片，你走文艺路线，冷色调，要的就是演员之间的火花碰撞跟细腻的叙述风格，这是啥也没有啊，且情感变化太突兀了，看点大概就是当初推上泄漏的船戏了，毕竟肥温跟罗南妹子冥思苦想出来的，震撼全家，两位辛苦了！

三星给剧情，多一星给卡司。罗南和凯温还是有cp感的，特别是海里玩耍那一段简直太美了。但Mary和Charlotte在相对封闭环境下产生的感情放到伦敦这个大背景下就完全行不通了。Charlotte像是从未真正理解过Mary的工作，在她看来这是一份“在海滩上风雨无阻受苦”的工作，却忽略了这其实是Mary真正的兴趣所在。她们短时间的爱像是浮于表面，却没有深入到两个人的内心深处。开放式的结尾反倒又留下念想，C又换上了之前去海边的衣服，她最终是会回去（感觉不太可能）还是要求M留下来（可能性更大），都没有作答。唉，但是感情的递进感觉有些奇怪。我没有看到太多的情愫涌动。爱情可能就不能深究因果，情感到了就注定了，毕竟第一个吻还挺有感觉的。（但这样的关系感觉无法长久，就像两个人的灵魂没有真正契合一样）

菊石哪里有那么难看啊节奏没什么问题啊 床戏不觉得突兀 尺度也还好吧？两个孤独但是不同世界的人在某一瞬间相互吸引真的好正常...完全不觉得感情进展太快了 床戏也不是可有可无的吧 这俩人宣泄对对方的情感也只能通过这个渠道了cp感这个东西在这部电影里也不需要太有 毕竟不在一个世界 但是硬说没有的话 荷尔蒙感又还挺强的 我反而觉得这种融合恰到好处

谁能想到开局连胡萝卜都不会削，煤都拿不动的弱鸡莎莎，居然把凯温艹的说不出话来！

很多地方太像去年的《燃烧女子的肖像》，但《菊石》远不如前者。前面发展较为平缓，结尾也略显仓促，没有细腻动人，只有粗糙生硬。二人情感铺垫明显不足，爱意来得太突然、太莫名其妙，观众还未察觉到互相暧昧时，她俩就已经拥吻上了。凯特+罗南这样的神仙组合如此尽力，可导演始终未能让观众看到该有的火花。PS.之前看过罗南的一个采访，说的是从小喜欢《泰坦尼克号》以及对凯特的崇拜。所以，罗南这算是睡了她的偶像嘛哈哈哈！

夏洛特的丈夫也是个Gay吧。对那么美丽动人的妻子一点欲望都没有 他是怎么做到的！还找到挖化石的新乐趣，我猜是去会基友吧