最恐怖的不是松隆子也不是鬼，而是黑木華站在玄關虛媚一笑的那張臉；套友人形容，是「能面臉」。我以前是怎麼能把她當純愛演員來看待的呢？

恶灵从未见过这么大的驱魔阵仗，自是不敢怠慢，小心来到门前，但听门内一声断喝：来了老弟。恶灵低声吼道：把孩子给我。驱魔师一听，这有何难，爽快答道：好的老弟。“不行，孩子还小。”恶灵闻声一怔，定睛一看，原来是驱魔师的妹妹和男友，这两位，一个不能生孩子，一个不想生孩子，却在目睹恶灵杀死孩子的父母以及一大堆不相干的人之后，终于体悟到要孩子和爱孩子的重要性，于是乎，一场围绕孩子的争夺战就此拉开。

好久没去电影院看恐怖片了，结果没想到也就剩突然的“bang”“dong”这种招数。一看番位表就牙白预感。前前后后大概是换了四个主演，四十个编剧，四百个导演的感觉，到最后也没讲清楚个啥。最后的除灵scene还蛮酷的。

拍得真无聊，看睡着了，如果不是小松菜奈的大长腿，以及松隆子万年推，可以放弃！！黑木华、妻夫木聪也拯救不了这个无趣的故事。《渴望》以来中岛哲也监督退步很大呐，只剩花里胡哨的噱头，没有精细的故事和直击人心的情感了，这个《来了》四不像，基本上没有任何逻辑，核心上似乎想讲一点关于养孩子、弃婴的话题，主旨却是含糊混乱的，那些说教意味极浓的台词，不咸不淡哩哩罗嗦，里面的所有角色都像脑袋被门夹了一样，歇斯底里疯疯癫癫，所谓惊悚悬疑的趣味，既不是氛围取胜的日系恐怖片，也不纯种是欧美血浆片，大费周章地搞这么一次驱邪，就是为了给我们看这个！！

熬过了前面1小时的铺垫，以为会来个惊天地泣鬼神的人魔大战，结果来了三个事逼一直在上面影响发挥。。。。很好奇的是为了一个孩子把下面所有祭祀人员全害死了值不值得呢。。。

我操，好屌！这个叫啥？社会派灵异恐怖巨片吗！故事、视听、表演、立意，全方位的振聋发聩。中岛哲也不像上一次在《渴望》中那样抛弃叙事大玩风格，而是在保证叙事完整性的同时把个人风格更好地融入故事之中，而代入感极强的现实议题也影片不同于以往中岛哲也作品的“中二”与“悬浮”，第一幕和第二幕难道不是恐怖灵异版的《坂道上的家》吗？高潮戏的驱魔可谓是气势如虹，妥妥的商业大作水准，看呆了我呀！

一点都不恐怖啊/可以看到长达30分钟的跳大神

我一直说日本不会拍复仇者联盟也不会拍驱魔人那种类型, 拍恐怖片也只拍小户型. 被打脸. 现在欢迎观看整个小区规模的驱魔人联盟 (

《残秽》过后终于有一部感到满足的日恐，血腥与凶猛程度超出预期，视听氛围处理得相当精彩，但它又有别于传统意义的日恐，以东亚民俗灵异风格的口吻讲述了一个非常西式的鬼故事，尤其最后还有一场特别气派的大型驱魔仪式。不过相比较之下还是前两幕那种日常的诡异与崩坏感更令人背脊发凉。“来者何物”不再重要，“因何而来”也许更可怕——人心作怪总是引鬼入室的源头。

不要把它当作恐怖片的话就很好看啊。就是一个灵异背景的剧情片嘛。话说直到站在河里的那一段我才认出了冈田准一——刘海太遮脸了。还有一个中段黑木华和小孩在车站打电话说自己无处可去的时候我还以为她妈妈会出现然后扭转全局之类的……呃。民俗学副教授我一直觉得不知道哪里像庵野秀明（扶额）。读完原作小说之后更新：婚礼、日本各地灵媒集结、逢坂大妈的戏份什么的都是原作里面没有而电影原创的，加得很好看嘛！逢坂大妈我到最后都没认出来是柴田理惠（全片脸盲）看来她演技突然开挂。很多人吐槽太长的婚礼部分我也觉得特别典型，那种隐藏在日常中的各种小小不适和日式形式主义（大家穿得美美的，而来宾里面真心祝福新人的又有几个人），也体现了男主重视“表面”而忽视妻子想法的状况。

天上拍片，人间看片，导演与观众跨服聊天。中岛哲也携手一票爱将老将，集体痛饮假酒，四年邪磨一剑；云里雾里，懵逼等你，恐怖电影，重新定义。

为什么金属质地却呈现塑料质感？躁动的剪辑不一定带来焦虑，撕裂的表演不一定传递痛苦。黑泽清迂回的隐藏所创造出的是三维的影像迷宫，即便残缺却神秘诱人，但中岛哲也热切的倾诉虽极致绚烂，却终究是平面的，压迫的，急于求成的。

我不知道是打一分还是两分还是三分因为实在太差了但是有些剪辑场景音乐还挺酷的，但是也就这样了，没看的人不要看，真的浪费人生

抱着松子和下妻的期待来看大可不必。片头之后的前半部刻意控制了华丽程度，后半段法事中精致场面回归，保持了一贯的中岛画面水准。先期有打出日本驱魔人的口号的话，实际效果也是做到了。不能算标准的日式恐怖，有很多美式恐怖的影子，特别最后一幕爆血浆不用说也该知道像哪部了。在日本恐怖片已经沦落到不断将贞子和沙耶子这对cp拿来炒冷饭之际，这不得不说是一部回春之作，堪比《僵尸》之于香港恐怖片。情节上有原作小说打底，角色和故事性不用过于担心，网络成瘾问题也是比较有新意。部分画面过于残暴，观前需留意。 2018.12.07@大阪阿波罗电影院

圍繞在被殺死被遺棄兒童的怨念，所有的成人都會被召喚的原因在於，所有人都會面臨能不能想不想生兒育女的心結困境，而困境的緣由一部份來自人性的宿命，一部份來自社會家族結構，所以這部片成為某種浮世繪，你必需要夠堅強，堅定地放棄孩子或是堅定地深愛孩子才能活下去，但在家庭與親子關係被掏空的當代日本社會談何容易？全片走一種類型的通俗的浮誇的又當代的敘事風格，電話、螢幕、網路和人際關係創造的虛假表像以一種廉價的遊戲質感吞食所有人的感官，裏面的政治除了談性別、父權、階級之外，也像是抹平所有意義地變成巨大卡通式的蛋包飯夢境，究竟驅邪的國家與文化力量是恐怖所在，還是吸納了一切的對下一代與孩童的執念才是最可怕的？對電影來說走火入魔才是重點所在。

黑木华一旦做起家务，就会有事情发生

D＋/ 从各种段落的驳杂材质来看导演无疑是极富叙事自信的，但是效果可能并不成功。一方面是剧作虽然出乎意料地厚实但是基本的要点过早地踩完，导致第三幕虽然人物犹在但是欠缺更进一步的提炼。另一方面是高潮戏的视听手段近乎高配联欢晚会般黔驴技穷，恐怖效果反而失去了前两幕在各种段落之间制造落差时的细腻感，太粗糙太扁平。除了这两点之外实在是非常有趣的一部作品了，建议早日汉化然后推广给我锅大量繁殖癌观看（算了，过不了审）。

3.5；小七和黑木华的虚假日常最佳，这才是召唤恶灵（旧日心魔/现实心结）的症结所在——一个是人前欢声强掩的对人际关系和现实生活的无力掌控，另一个是背负原生家庭阴影至奔溃的全面沦丧；于是孩子成为两人怨怼的汇集点，并成为下一段主角（更换主角也算是本片的一大特色吧）心魔的投射，来者何物是过往伤痛的镜像。诸多概念的延伸，影响主干发展，表达较含混。大型驱魔的视效依旧保持了中岛哲也式的华丽。

都说是日本版《哭声》，但是《哭声》分数那么高，我看的一脸懵逼，这个分数那么低，我觉得很好看啊！

一个关于拥有，失去与夺回的（鬼）故事。松老师的驱邪巫女真的太帅了太帅了太帅了，声音也好好听，低沉又迷人（跟小七打电话＆念咒语的时候）好想看比嘉姐妹的番外（让松＆小松演姐妹真的不是故意的吗？又，太贺这便当也领得太惨了吧

很有意思的片，用一个看不见的恐怖意象来展现日本现代家庭生活的表面性及其引发的堕落循环，而本片将一切的祸源归结为对小孩的忽视而使小孩产生的畸形心理，虽有点cliche但又在情理之中。本片可以分为三个章节，前两个章节分别从不同视角展现日本现代家庭悲剧，最后一节是一切的终结。最终节的大型驱魔表演是很有看头的，日式驱魔仪式/儿歌/护身符等都是与日本风俗离不开的本土文化。

1.中岛哲也的恐怖新作，继续深揭人性的阴暗面，风格上不似前几作那般强烈，但依旧不乏高速剪辑与叙事的拼贴。2.以鬼怪之名的社会寓言，核心是对抚养孩子的恐惧、压力及对孩子内心的忽视，社交网络与虚荣分裂亦为主题。3.三段式&转换三个不同视角，先展示表象再渐次进入里子，似[惊魂记]与[咒怨]，不过恶灵的凶猛与残暴还胜过伽椰子，电话语音伪装身份，公众场合造事故或直接解离肢体，驱魔式整栋公寓及周边成为血浆的国度，宏于[哭声]。4.事件起源与最终结果悉数留白，引人惶恐不安， 但还是通过一位厌恶孩子与另一位求孩子而不得的人与孩子间的和解，放逐了家庭矛盾的邪魔。5.轻拍肩膀+血溢后背的场景令人细思恐极。6.“孩子们有时会被强烈的死亡所吸引，想要闻一闻死亡的味道，而死者也强烈向往着生命，一如镜子的两面。” （8.8/10）

还挺飞的。被舍弃的孩子怎么说，冲绳人民的愤怒吗？

这就是日本导演拍了一部《哭声》，韩国导演用类型元素做反类型的尝试，日本电影一直是另类的存在，所以中岛哲也更多的是做自己，在电影的剧作上做更自由的尝试。中途换视角放在欧洲文艺片里是比较常见的做法，就像欧容今年的《感谢上帝》那样，前后换了丈夫和妻子的视角，让你看到恶魔是如何被召唤而来的，表面上虽然是很夸张的类型元素处理，其实讲的还是孩子需要被关注，换到第三个视角，让一个不会有孩子的人和一个不想要孩子的人解开心结。看到的是一个驱魔故事，其实只是很文艺的把每个人内心的魔鬼很具像化的处理，用中岛哲也非常风格化的视听语言讲出来，WTF式的血浆场面让人想到去年瓜导那部争议性很强的《阴风阵阵》！

高潮戏非常无力，与剧作无关，完全是手法的问题，但前面的一切都太棒了！中岛擅长在电影中搭建扁平的二维空间，关乎叙事，关乎虚构，并在其中填塞三维空间才会具备的抽象侧切，不协调不现实所致的畸形和膨出在扭曲跳跃的行进姿态和步伐下焕发出独自存在的短暂真实，却又是彻底的假象，电影中对这一策略的落实透过夫妻生活、虚假博客、恶灵动机、灵媒驱魔乃至整个刑事机构对公众隐瞒真相的态度等方方面面可以窥探，若就此停留于模糊感觉，无疑是完美的，中岛还是太在意“告白”，反转这一戏剧手段将全片的优秀伪装扯下，并因维度的修正统一而乏味和疲惫。

他来了他来了，他打着电话走来了，披着恐怖外壳的公益片～蛋包饭王国需要真情陪伴的每一天

不是印象里日本恐怖片的日本恐怖片 不是印象里准一的准一 菜奈太贺甚至隆子都和印象里不大一样 唯你聪还是你聪 另外十分想知道驱魔仪式的混搭是不是元气的主意

这算是家庭教育片吧，片子不恐怖，音效不喜欢。

全程跪着流着眼泪看完的，五体投地，直击心灵。在只知道片名这唯一信息的情况下观影，十分灵动的蒙太奇和广告才惯用的节奏让我隐约有几年前观《渴望》时的那种惊讶感受。光天化日下的恐惧，中餐馆里萨满巫师的断肢，公寓里男主的惨死，不停的激打着另我再三高潮，结尾的驱魔更是精彩万分，颤栗不止。魔怔般定在沙发上的我看到最后一个镜头，卡司里出现了“中岛哲也 监督”，恍然大悟！手抖着打完以上，不行了真的我要静一静。叹为观止。

改编自日本获奖的恐怖小说，电影版由"告白"的导演中岛哲也掌舵，也因为中岛影像风格备受好评，这部影片集合了多位一线演员主演，而且每个都堪称"主演"，因为没有明显的主配角之分，剧情以舍弃儿童出发点，肇因于年少时期对生命毫无敬意，导致结果就是来自无数生命的反扑，连集合各种派别的神符镇压都失败，恶灵依然存在只是人的生命反被遗弃，题材很严肃但作品影像风格强烈，妻夫木聪部分比较走悬疑路线，黑木华开始恶灵入侵走向残忍血腥，松隆子驱魔师登场则是遍地血浆，差异变化大到让人觉得影片呈现失控，贯穿其中的冈田准一跟小松菜奈，则宛如被恶灵混乱的人类，被事件一步步的强迫推进，观众会认为混乱的风格造成观影困难，但对擅长影像搞怪的中岛哲也来说，这种跳脱类型片定义的恐怖才更有趣味。

6.5分，本来很好的构思很漂亮的创意，可是玩儿砸了，太多未解之悬念，最后大决战驱魔尤其虎头蛇尾。

3.5 形太散了也 神还算有趣～| 难得看他演得轻 不愧是十代时候自宅闹了五年鬼被鬼盯烦自己把鬼吓跑的人..| 好鬼片都是哲学片 | 「いらないし　要らないっす　あんな不気味で厄介な生き物」～（被揍那拳看着好爽...

《來了》蛋包飯是天「《我們》《來了 》」，你們是誰 ？高反差驚悚可以 ！這很中島這次混雜早期的光線與動畫感和後期黑深殘前三十分鐘跳tone快離場 ，but倒吃甘蔗真香啊中島哲也每部電影都是下三濫、鐘意更層面營造巨大反差 ，音樂，剪接，光線，節奏以我中島粉絲 ，他拍了一部混血作品 ，我可以想像兩極化評論將影響更廣族群攝影不是阿藤正一覺得可惜 ，但習慣這片如類戲劇的光線 …啊中島你又調皮惹《來了》相較更商業化 ，仍充斥中島的調皮 它是一部有血有黑有演員魅力有嗑藥有幼女的「爽」片中島的本事在讓小松菜奈形象大改 ，畢竟是導演捧紅她好想要松隆子踩我哦（夢想）好想養女兒哦（父愛）

史上最立派な驱邪仪式！人设背后承载的议题浅尝即止即可，惟血浆、邪劲儿与视觉冲击一路猪突猛进。

可与《哭声》组为两大拓宽东亚恐怖片社会学意义的商业杰作。引发恐怖的心理势差不再集中于安全感本能的「未知」，而是每个人都存在的「道德危机」——所谓不做亏心事，不惧鬼敲门，但在道德至上兼阶级踩踏指数极高的东亚社会，又有谁不曾懦弱而短暂地伪装道德模范或逃避责任？驱魔只是壳，中岛哲也将平日里累积的渺小过错放大为原罪，直指东亚人潜意识中的伦理焦虑。

【A】注定口碑两极化严重的片子。神作不足，爆款有余，好看程度不输两部《招魂》。在维持自己一贯高标的画面水准和凌厉的剪辑风格的同时，中岛将自己对于日本社会中的养子、弃婴等现象的拷问和对阶级、父权等问题的思考夹杂在了一个美式外壳、日式内核的恐怖故事当中，前半段能明显看到《告白》的影子，日本人善良又时而癫狂、隐忍又时而乖张的性格品质在中岛的镜头下展露无遗。表达过程看似逻辑混乱、主旨不清，实则形散神不散——导演的最终目的一直都是孩子以及由孩子引发的一系列问题，驱魔只是个噱头而已。另外，“驱魔者联盟”也是个大坑，若是能挖开，则“《招魂》宇宙”之后，再添“《来了》宇宙”，也是极好的。

如此华丽的驱魔戏份，简直是《哭声》那段乡俗驱魔的一体两面，视听实在是强。倒是育女教子的主题有些曲高和寡，多线叙事下的两对男女都有着各自的子女难题，没有经历的观众很难有共鸣，估计这也是总体评价不高的原因吧。

悄悄向各位安利，这是一部完美的圣诞电影。在温馨的平安夜，烧两杯热红酒，牵着恋人的手，最好别忘了叫上老人和孩子，合家坐到电视面前，打开这部电影，将会成为你年末最难忘的回忆。

前半段是《告白》時的中島，什麼來了？根本什麼也沒來，這群人一開始就是注定作大死，還有那個國家能比日本更淋漓的表達笑容底下歪曲發臭的臉孔，練就一身表裡不一、有禮無體的功夫，還有什麼能比婚禮、部落格、公司茶水間更適合當作演武場呢？透過夫妻不同角度的敘事直接扯破名為幸福的薄皮，可以，這很中島。後半段是《渴望》時的中島，他還是忍不住玩了那些血漿，搞一齣日本版的大法師，雖然已經劇力不再，但看得極爽，那個驅魔儀式是什麼戶外音樂祭嗎？最後留下的是孩子啊，他們最單純了，單純到如果連出生的機會都想從他們身上剝奪掉，也難怪了，孩子很生氣，後果很嚴重。

令观众失算，中岛哲也做得不赖。能用的都用上，视听饱满，也不用于以往追溯恐怖源头，紧逼地切入对人心驱魔。丈夫障眼法般守护家庭全为自我满足，妻子总被阴影追赶，以为应当被亏待，相互丧偶的血腥婚姻，到中段演变得愈加有趣，种在孩子身上的恶果登堂入室。妻夫木聪有最佳恐怖场景，而黑木华失魂笑得好瘆人。所以说起来，“灵力很强”的姐妹俩到底要来做什么

片子里有对生命的敬畏，没看过原著并没有全部理解，有些镜头还挺好笑。

本以为最后能来一场规模宏大、令人毛骨悚然的驱魔仪式。结果演到最后竟然是一部主旋律电影。日本政府看来真的是为低生育率操碎了心。败笔败笔；更糟糕的是除了鼓吹孩子无罪，也并没有为解决家庭矛盾提供任何建议。鸡肋鸡肋。为此减一星。#巫女姐姐还是挺帅气的，全片最大亮点

电影2 仿佛换了三个主角，大费周折搞了一波最后又不要驱鬼了，小松菜奈意外演技进步，甚至没认出来。

喜欢。人都是外在的完美，内心潜藏着危险的欲望，在召唤“来る”，电影里的角色一旦有机会了解到了另个人不完美的那一面，就会被传染恶邪的欲念，链条式的葬送性命，由名字联系出来的复杂意象，由孩童靠爱牵引出来的无形恶魔，是很难断根的存在。满意的部分在于中岛哲也仍旧一往直前，他明智的弃《渴望》的手法，大胆的平铺直叙，十分娴熟的视角转换，构建了一个恐怖的慢慢降临，包裹在外的岁月静好就像蛋包饭一样淌着血般的美好，一不小心就堕入诅咒之中。抱着感情色彩对聪的表现十分满意，奠定了故事很好的基石，黑木华也有亮眼之处，松隆子不愧世纪女优，她的度拿捏的十分精确，她就是那种可以明确导演说“多一点”能够执行的很好的演员，最让我感动的是柴田理恵，笃定踏实，演出了一种信念感，那个在驱魔舞台上单手执杖敲打，让我留下兴奋的眼泪。

感觉打两星和四星都可以理解，总之我的观感是一直游荡于？？？和！！！之间的。中岛哲也的飞一贯都不是建立在详实的逻辑根基上的，所以倒也不必过分苛责叙事的薄弱，何况我好像一直很吃中岛的视听这套，就感觉是浓缩了日式文化的很多精髓与核心的存在。整体毕竟不是什么强调类型走向的片子，所以并不觉得好于《招魂》，但是至少比《哭声》喜欢多了，而且包裹的社会议题也算是处理得滴水不漏了。不满意的地方可能还是节奏上，感觉还是有点贪图“满”；还有这个结尾，似乎有点不知道怎么收场似的，有点崩。不过影片虽然各种WTF，但还是觉得挺有意思的。直到结束了都没认出来演我七下属部员的是太贺小哥。

因为太爱中岛哲也，太期待，所以太太太太失望！用全片的最后一句台词总结：“什么玩意？”

中岛用他极其擅长的华丽镜头、冷峻叙事和高明解构，在他极不擅长的领域讲了一个极其俗套的故事，试着过滤掉一二章节的恐怖元素，引起舒适。最后一章的驱魔者联盟，感觉是杀青后突然发现投资没花完，赶紧再把大家找回来用掉，免得下次被削减预算规模，这一幕好熟悉。

依是导演诡谲多变的视听风格，打破时间线叙事，遍地蒙太奇，细碎而快节奏的转场处理，暖色调和冷场景的切换运用，凶猛有力的虚实交换，层层加码抽丝剥茧靠近真相，让电影的风格愈加浓烈，让现实更加血淋浓稠，主题表达更倾向于老生常谈的问题，家庭关系，亲子关系，人性黑暗面，直指和谐生活下的满目疮痍。由于时长问题，也可能文本问题，其实故事本身缺乏震慑力，叙事曲折，控诉暧昧，也并不能增进代入感，所以大部分还是显现乏味的，只能依托演员表演和角色的神经质系统性的支撑，然后才迎来后20分钟的生猛，第三幕驱魔华丽而悲怆，大阵仗仪式凌驾传统之上，大有破格精神的意味，歇斯底里，血浆挥洒，如同末日大秀，浮夸却饱含文化底蕴的思考，在导演的风格加持下，恐怖桥段被弱化不少，但依然震折。“来者何物”不再重要，“因何而来”才最可怕！

可以，很中意这一部，感觉内核有点京极夏彦的感觉？中岛做了一部不错的作品！片尾的驱魔非常爽嗨！

邪性，拍这片子用了一吨猪血吧？就凭仍然能拍出有新意的恐怖桥段，已经绝对值得推荐了，拍一掌内出血、真假电话、孕肚、和录像中的死人通话、驱魔师速死，都很惊人，松隆子霸道啊！

借鬼神之力，抢夺生的意义。用驱魔之名，静待死的来临。害怕失去，才会放弃全部想拥有的念头。敬畏痛苦，才能尝到一丝作为人的可贵。当欲望，恐惧，贪婪，虚伪来到你心中，原本的你早已名存实亡。中岛哲也打造了一部超规格的日系灵异片，民俗传说与都市焦虑融合，别有一番风味。驱魔的细节展开会更好。

桥段而论，有几个的表现方式我还是真挺喜欢的，故事窝暂且先不评价，很可能是窝自己的问题

这片儿拍的感情戏柔情蜜意、伦理戏百转千回、鬼怪戏惊心动魄、驱魔情节又荡气回肠……

中岛哲也的氛围和色调都极佳，三个视角的设置也很精妙，特别是第二视角对第一视角的颠覆解构，比第三视角的驱魔过程还要惊心，黑木华的表演也很突破。作为一个有着悠久广泛的神道教崇拜的国家，日式驱魔仪式的视觉效果还是很独特的，松隆子相当于《哭声》中的黄政民了。最后的落点也很有意思，弱鸡凭借自己的纯良执着摆脱邪祟，救人救己。特别喜欢冲绳驱魔团的华丽亮相和收场那一段。

很难想象不喜欢《渴望》的我会这么喜欢这一部，这一次的剪辑和人物表演没那么过火，但是音乐依旧high到飞起。扎堆的明星演员，几乎没有一位从从头演到尾，有的中途结束，有的中途出现。妻夫木聪所饰演的这个父亲角色太有意思了，在银幕上很少见到，但是现实中，每个人的身边却都可能隐藏在这样的人，而这样的人你根本无法察觉他的真相，这样的人可不止局限于父亲这个角色。最后的驱魔仪式同样别出心裁，超大阵仗+松隆子的冷酷模样，很容易就直接打到观众心里。建议看了这部作品，再决定生不生孩子吧？！

看完中岛哲也《来了》，当时入学NYU写的writing sample就是分析中岛的《告白》，自从中岛《告白》之后，他的主题就从来没逃离“自虐狂”和“施虐狂”，《来了》也只是你用糟烂的叙事，邀请一群大明星让他们自毁形象，甚至借助‘说不明道不清的“恶灵”’把他们虐个遍。还又批判起了核心家庭制度和生育权利。。。最后跟《渴望》一样来个道德观几乎丧失，全员无语搬得加速黑化。。。中岛真喜欢小松菜奈，中岛发现了这个少女，在新作里把她整得跟个鬼似。最后发现是她是电影唯一那么有点良知的人而。。。。额额额。