大概看了二十分钟就很确定我会喜欢这部电影，每次看到这对小情侣出现都会忍不住微笑，太温柔了，一切都关于爱，用爱来表达控诉，所以才会这么有力。也许并不完美，但确实是迄今为止我的tiff最佳，甚至于走出剧院忍不住觉得街上每一个黑人都好可爱……作为一个严重反政治正确的观众，这部电影让我产生同理心。Black love is beautiful.

平庸，很膨胀的那种平庸，煽情乐和大光圈用滥了不说，这对主演就像是两个样子摆得很好看的花瓶，几乎找不到任何特点。主题方面也完全不如moonlight那样纯粹，外面挂着一张文艺唯美爱情片的皮，内在又是要讲种族歧视政治正确的故事。今年看了很多黑人导演的电影，几乎全是聚焦白人警察怎么枪击或冤枉黑人。如果所有的黑人电影都要讲自己怎么怎么被歧视，那我就懒得再看这类电影了。还有那些说他像王家卫的，完全没领悟到墨镜的精髓，Barry Jenkins比王家卫差了一百个为奴十二年。5

盛名之下，导演依然能高度保持自己出挑的艺术品位和个人风格，实属难得。故事无关族裔，它归根结底还是根植于家与爱的一次救赎和宽恕。整部电影从音乐、运镜到画面都做到了精致又细腻，柔和不夸张；那些缠绵悱恻、有关于爱的镜头，有时让人看得甚至两颊绯红。

3.5。相比Moonlight，成本提高让摄影更加唯美，尤其是各种慢镜还有色彩的搭配，再搭上Nicholas Britell生涯最佳配乐，很容易讨人喜欢。然而相比Moonlight单纯的一个男孩的成长故事，Barry Jenkins这部片想讲的太多，又是情情爱爱，又是家庭冲突，又是女性主义，又是政治诉求，反而有些杂乱，结尾尤其泄气

大失望，詹金斯试图极致地呈现情感，换句话说就是太想让观众像喜欢前作一样喜欢这一部，什么技巧都用上了，却实在显得用力过猛，叙事方面也够冗长，由于前作其实是三个小故事，不存在这个问题，到了这部全方面放大，政治方面的诉求也做不到如斯派克李一样稳准狠。

半个小时后退场，零蛋。无法忍受在煽情配乐中人物含情脉脉互相傻看个没完没了。

感谢Barry Jenkins的硬广，全纽约黑人影迷都知道王家卫和侯孝贤是谁了。可惜电影砸了。#伪黑人界华人之光

故事片要好好讲故事，抒情需要适可而止

比月光男孩强点。老套路，黑人主角们都是特别人畜无害的白莲花，却被冤枉被鄙视。这种套路不流行了，需要怀柔一些，比如绿皮书或是逃离绝命镇。

主旋律乐章响起，明黄色的爱情还算年轻和绚丽，平铺直叙没有任何波澜的故事情节讲述的又是一起黑人蒙冤性侵案，自己在为自己洗白。总之讲黑人的电影都是反宗族歧视那一套呗，论剧情真的很无趣了。

B＋/ 并没有选择最直接的“爱意”展现，而是通过言说爱无法被实证的困境来反证爱本身。情绪掌控力比前作更胜一筹。在镜头与配乐的柔缓摩挲下人物的身姿动作语气与空间的纵深延展似乎都成为了情绪的牵引点：它并不纯粹指向人物刻画，而是让镜头成为了一种仿佛剥去修辞意味的“目光”。时间结构也要比《月光》连贯得多，后半段稍显重心不稳又马上回旋落定，整体沉稳自如，由放而收。

5分钟能讲完的事情讲了两个小时，其中有一个小时的你侬我侬，还有一个小时在控诉种族主义。题材老旧，手法烂俗，和对比［月光男孩］是极大倒退，想不通9012了怎么还在拍这种政治正确到令人发指的种族片。导演审美棒。

这摄影构图画面配上大量舒缓的音乐真是越来越像MV了，而人物的台词也充斥着一股歌词的味道，女主某些独白也押韵得像rap，要是配上旋律唱出来就可以变成《爱乐之城》+《月光男孩》的结合体了。叙事方面越加羸弱的同时，镜头语言和场面调度也满满的设计感（比如男女主的第一次性爱床戏，两人亲亲吻吻后，男主中途去放音乐营造气氛，而后脱裤脱得那么慢，让我怀疑他是不是性冷淡？）……特地选精神饱满时观影，从头到尾没有快进，可中途还是一度看到犯困。

真讨厌导演的慢镜头以及男主的痛苦表情，黑皮王家卫……真的很做作了

7分，一部非常浪漫又悲伤的爱情故事，配乐加分很多。

呈现出浓浓的爱情情绪和被情绪包裹着的人物状态，但种族问题却又被大大的削弱了，插来插去的叙事方式也不是很喜欢。

有两点打动到我。第一，在这个以将爱情视作玩物或者废物为潮流的时代语境下，居然还有人愿意耐着性子讲述爱情的只如初见和依依难舍；第二，黑人不再仅仅作为文本符号，而是升级为影像符号，他们的肤色发型、五官轮廓、衣着妆容如油画的笔触、乐曲的音色，成为影像的核心要素。人物的容貌形象不再是散落的点状信息输出，而是如动作语言一般成为流动的线性表达。换言之，镜头所扮演的角色不再是观察者，而是雕塑者。片中人物之间的对视完成的是对彼此关系和情感的确认，而观众对人物的凝视则实现了对历史和时代的确认。

People in love are so strong and beautiful. 说到底还是《月光男孩》那一套，詹金斯太知道该如何动用镜头怎么唯美怎么煽情了，但偏偏我还就很吃这一套，收获本周份好想好想谈恋爱时刻。开头和结尾插入的纪录影像已经很清晰地表明了导演想要展现的并不是一个个体的故事，而是整个时代整个种族群体所面临的敌意和不公，因此我是可以理解，没有给个体安排一个更加戏剧化的结局。女主角的服装都好漂亮啊，特别文静优雅。

我替墨镜谢谢您，也只能到谢谢您为止了，好自为之。

比尔街还是闭嘴吧！剧作本身就相当贫瘠，各种形式并夕夕加上强上的配乐捕捉到的情感，还不如插入的黑白照片更有思考和情绪，基本上作证了巴里·詹金斯没有那个能力可以把各种他借鉴的手段丰富性地延展，而只能廉价地剥削利用。

还是《月光男孩》的熟悉调调。锁定奥斯卡最佳改编剧本。配乐也很不错。最大的弱点是男主角的表演撑不起来，新人女主角反而很有灵气。另外，这种纯粹爱情与现实不公的交错混搭是否达成了合适的配比？

镜头下那种浪漫的爱和时代现状是相对的，爱之深才更能感受到那种残酷，而这种冰冷的环境下爱也更加弥足珍贵。影片跟月光男孩一样有一种书生气，但这次在故事上是更浅显的表达，非线性叙事下故事没有乱套，但似乎也没有带来更奇特的效果，倒是摄影、配乐这两块都保持着很不错的水准。7.5/10

[比尔街]显然是一部建立在对立动机上的作品，一方面是年轻人爱情的浪漫，另一方面则是白人阶级的压迫，生生将双飞鸟隔在玻璃两旁。詹金斯把爱情戏实现得堪称完美，他学到了王家卫在描写情愫时的精髓。然而在政治戏上他弱点尽显，王式摄影风格把这部分的残忍尽皆抹去，仿佛是一个无奈的人怀念着曾经的美好，随即耸一耸肩。这不禁让人奇怪，结尾处关于自由的pathos是从哪里来的。詹金斯的剧本改编把鲍德温笔下那些面目丑陋的主角们都变成了俊男美女，这并不是塌下心来探讨政治问题的态度。故而电影在美感上愈是夺目，它的政治性就愈是浮皮潦草。

Jenkins的影像真的太美太喜欢，这次还有点Mike Mills的味道。

第一个镜头就知道导演你是谁的粉丝！！️️️

对这位导演的风格实在感到疲惫，故作深沉却并没有什么值得深挖，月光男孩后的复制版，好歹也是奥斯卡bp，没有看到突破只看到导演滔滔不绝的向观众传达的受害者情绪。隔壁绿皮书处理的就好很多。

没有冰箱沙发，相爱的人能用幸福填满整座房间。没有目击证人，受害的人能用歧视看到谁是凶手。诬陷偷车时，庆幸没有被问责毒品，锒铛入狱后，只能选择接受罪名。闻到香水的时刻，却散发恶臭；埋下祸根的那晚，也种下了新生。房间空空荡荡，搬运炉子却要小心。街道不会说话，正义和真相也只好无处发声。

《春光乍泄》和《花样年华》肉眼可见致敬，我不明白把非裔拍得打扮精致有什么问题，纯爱故事白人讲得，黑人讲不得么。虽然纯爱之后就急转直下的incarceration了，但同样讲述制度下的受害者我觉得詹金斯（让我敬佩的一点是）没有拍成victimhood的感觉，而是很细腻地呈现一个人的尊严和爱；在一个心碎的故事中并不是去挖掘愤怒而是坚强—在这个意义上我觉得詹金斯是那种关注普遍性而不是一味强调身份政治特殊性的创作者，在叙事中加入纪录片元素让本片在偏暖的基调中揉合一种冷眼见证的态度。抒情的配乐和慢镜有点用多了，除此外剪切和摄影都看得舒服，黑人穿明亮色系的衣服真是百搭~

反反复复的讲一件事，因为要照顾到老白男的审美，最后也没讲出力量，只剩下虚伪的含情脉脉。当然，黑人王家卫的这点含情脉脉的能力，还是能展示出一点导演才华的。

2019奥斯卡女配。拍得这么磨叽无聊，撕逼都撕不起来，还是回去拍电视剧吧……有俩长镜头不错（看房那段无实物表演，以及看完房那段Magic Hour），除此之外简直一无是处，叫他黑王家卫那真是在黑王家卫……

白人导演和黑人导演在面对种族歧视的问题时果然还是不一样的，同样都是温和的语气，但绝不是和稀泥的态度（对比《绿皮书》）。虽然是个极具戏剧性的案件，但创作者显然极度克制，试图稀释掉戏剧性的冲突，反而是在男女主的感情刻画以及被歧视的氛围塑造上下功夫，其实有些影响观感。

我还寻思哈林区的大街小巷我都认识怎么看了半天都不像，考据了下果然，是在西村取的景。

墨镜式摄影，琼瑶式演绎，谁要看老美玩秋菊打官司+婆婆妈妈家族撕逼+小清新恋爱啊，出了事女主母女拼命捞人，男主一家安静如鸡…叙事无长进，批判性为零，小月亮和戴兰兰太出戏，对不起我笑了

由于“白人”种族或者说这一概念的引入，《假如比尔街》不再如上一部《月光男孩》仅仅关注黑人内部的悲欢离合，而是一种被爱情故事巧妙藏匿下的种族主义叙事，某种意义上，它和斯派克·李的那部《黑色党徒》一样，是集体而政治的故事，关于黑—白的二元与对立。但是，画外音叙事却如王家卫者，在对情感流体的处理这一方面，不得不承认《假如》似乎更胜一筹，它令那种激进的叙事温和，可以忍受。但是我们可以发现巴里·詹金斯是如何将个体的叙事收归集体所有：爱情不再是割裂的本身，而是从属于传统的，异性恋的家庭观念之下，“家庭”比起西方意义上的“Family”实质上更接近东方儒家之内核（似乎这里是属于对侯孝贤家庭叙事的某种模仿？）也许中国的观众更能理解序言中“比尔街”这一意象的含义。

很难不怀疑詹金斯本我其实就是他自己外在上一直通过作品所反对的歧视者和自卑者，无甚才华，畏畏缩缩，表面上一副消解掉种族与地域壁垒后随心表达的新精英分子做派，却仍旧惦记着在如今舆论上占尽优势的过往伤痛，偏见正在修正，请不要再将其作为自己创作上“优雅乞讨”的筹码。

Moonlight的风格延续到这个drama而又写实的故事上实在显得太做作了。

其实故事也不比月光男孩高明，但是拍摄连贯起来了，没有为了故意王家卫而弄得没法看。今年的种族歧视话题还是绿皮书更好，没有简单粗暴种族对立，而是讨论刻板印象以及族群之内也会有的差异。比尔街里那个白人垃圾警察实在过于典型，至于波多黎各女人为什么一口咬定男主强奸了自己让我很费解。

一对爱侣的温柔蜜意与一个时代的歧视无奈交织，无处诉苦，爱与恨比尔街都知道。爱情的部分虚得有点无聊，现实的部分又太实，反而折损了控诉的力度。

浓缩的黑人生活史诗，爱与憎、希望与绝望、迫害与抗争，詹金斯在片头片尾的一小段「纪实风格」与旁白致敬詹姆斯·鲍德温之后，又回归到自己擅长的「叙事蓝调」之中，黑人青年初次结合的戏份漫长又细致，象征了黑人生命孕育的绵延。

75/100 如果比尔街可以说话，它会告诉每个人真相吗？和《月光男孩》一样，詹金斯仍然是在探讨非裔美国人的社会位置的问题，一户渴望安居乐业的普通家庭如何在内部和外部的重重困难中艰难前行的。詹金斯唯美的影像插入激烈的戏剧冲突的风格，可以兼顾注重故事或者注重形式的观众。

整体保持了导演前作的一点风格，配乐非常不错，摄影色调可能因为是DVD资源的缘故，有点看不太清楚，但是还是不错的，可是可能因为导演迫切想表达想展示，导致了整体的节奏有点乱，3.5。

#TIFF 三星半。本届同类题材里个人最不喜欢的一部了。影片仿佛就像缺失了第三幕高潮戏一样，全程在朝着一个点铺垫，然而却彻底没有那个点。男主演技个人感觉也有一点问题。有几个角色是为了存在而存在，一场戏出现完就彻底消失。几场室内对话戏拍的话剧感也有点太重了。

灯光服饰配乐颜色我给满分！但整体和看moonlight一个感觉总觉得缺了点什么。Stephan真得很耐看，Regina King不够！！上来第一幕两个人衣服颜色搭得太赏心悦目了…还有想看据说很graphic的初夜小说描写…

在一对黑人情侣爱恋开花结果中，放入种族歧视、宗教畸形意识和黑人内部分裂。他们的遭遇可以是世界上任何一对璧人的遭遇。詹金斯非常会渲染氛围，在moonlight后，他再次证明了自己在情感世界上对感官的敏感捕捉。缺点是依旧没有找到重点的突破口。暧昧的部分可以是更加游离的、不确定的，但感受起来不会有高墙壁垒。

想表达的太多，种族歧视、爱情家庭冲突、女权，混杂一谈反倒食而无味。反复咀嚼一件事，顾及白人审美举棋不定使整部影片力度不足，只剩虚伪的含情脉脉。摄影是highlight。

观后我流下了委屈的眼泪，像被一个经验老辣的按摩师精准地反复揉搓了我最硬的那根筋。我可以理解那些从没长过这根筋的人对此片嗤之以鼻，我也可以理解那些天生柔韧的人感受到的满满温柔，但我愤懑地发现，我的这根筋到现在仍然真实地痛着。

You ready for this? I've never been more ready for anything in my whole life. “But remember, love is what brought you here. And if you trusted love this far, don't panic now. Trust it all the way.”

男主女主太过被动，全程看着叫一个不爽。妈妈女配实在无所出彩。家庭会面一场戏算是最好的一场对手群戏。

王家卫的电影风格并不那么好学。作为一名资深迷弟，詹金斯无法运用特写、音乐和慢镜组合起来的东方美学叙述自己的烦恼，也无法将鲍德温笔下那些充满感性力量的意识流文字转化成影像准确传递给读者或者观众。没错，王家卫电影的主题永远关于别离与重逢，然而记忆的时间性才是王的精神内核。事实上《假若比尔街能说话》它也是在说：信仰的分歧并非筑建在肤色之上。可惜本片叙述的视角决定了它叙述的内容，这些空泛的情绪显然不是鲍德温愿意看到的画面。至于 “我是谁”的问题，尚处在模仿阶段的《月光男孩》还没有办法作答。

無聲之愛，無言以對，巴里·詹金斯真是情緒調配大師，起起落落，揪心到極點，更別說無可挑剔的美術與配樂，由點及面，格局一步步打開，有大師氣象。

就像看到一个人在很卖力地做一件错的事情。（旁白完全起到反效果。）

年度尴尬癌电影。剧本密度低到只能走自然主义，表演又矫揉造作得恐怖。纯拿配乐塞的廉价情感跟流脓一样，感觉下一秒就要以慢动作从高饱和滤镜下的人物身上流出来，恶心死我了，差点退场。

跟宠儿那二位比，这完全是为了照顾肤色吧，电影除了展示种族歧视历史问题之外看不到什么亮点，唯一让我感触颇深的就是前面准婆婆的精神状况，合理解释了我为什么会相信部分宗教教义，但绝对不会信奉任何宗教的原因。

司空见惯的白人不让黑人快活，似乎黑人一生下来就跟求租无门、条子紧盯、监狱服刑扯上了无法回避的关系，不得不说有点悲观过分，但本片的处理缓慢无力，没有惯常的拳头与正义，平淡如死水，仿若不公道的横行，是一座大山，认怂了。