若干年后女孩在失眠的夜里想起，曾经有个木讷的男生站在她回家的路口，问她：你比较喜欢哪一个？阴天还是晴天……

那是一个吃菠萝都可以拿来作为一个场景的年代。现在与过去的记忆这样的虚实表达手法如果从如今来看的话也许我们会说有着今敏样的标签，但自然今敏是个不切实际的艺术家，而高畑勋是个通俗故事者，这也是他与宫崎骏的不同之处，高畑勋总是带着这样的现实主义。

雨天，阴天，晴天你最喜欢那个天气？在放学恬静的路上，11岁的我回到了眼前

有的时候我们走了一段回程路，其实是往前跨进了一大步。

十分巧妙的收尾叙事.将整个片子提升了一个档次.故事本身很散淡，目前的乡间生活宛如梦幻，却和回忆里的童年稍事分裂：城市和乡间，处理尽管精致，极力调和，却仍难消除隔阂感.童年时光总是充满无限的不可能，如果去大学演出了会成为演员么，没有人知道，留下的是27岁笑得露出酒窝皱纹的伤感

导演不会真的是当温情片在拍的吧？里面展现的完全是童年至青春期里所有最可怕的东西啊！不能反抗父母所做的任何决定，情绪化时无人追问原因只有巴掌相向，永远只能穿姐姐们的旧衣服，发育时无法启齿的尴尬，学校里女生间的小团体，男生们恶劣的玩笑……真实到令人不适的程度

重新再看，就是和自己的回忆一起回忆

这可以说是我相当喜欢的一部片~因为它让我想到了我的童年，喜欢一个人的感觉真好~

刚看了Ming七月刊的日本·香港城市农夫新生代，凑巧就看了这部1991年的东京女回归乡村的动画。我的回归乡村生活计划萌发也一周年了。去年在老家，曾步行回农村，一路走天色渐晚，虽然并没有回到祖屋，天黑时在半路截了摩托车就坐回城内。这过程已经很治愈。仍在寻觅适合生活的南方海边小镇。

那个时代的日本正像现在的中国，那个时候的妙子正像现在自己。到了终于要好好思量未来的时刻，到了化茧成蝶的时刻。

喜欢高畑勋多过宫崎骏。宫是气势十足的百炼钢，高是温情脉脉的绕指柔。

#3300。杰作，少女心情准确的描摹，时间线上的巧妙处理，前面堪比小津，到了乡下转成城市-乡村的主题，直追侯孝贤……水彩画风绝赞。

不说今敏，即使在吉卜力内部，我也一直觉得高畑勋的水准在宫崎骏之上，题材、构思、表达技巧都是。当然我也很喜欢宫崎骏，但我真的不懂为什么偏偏是他获得了这么崇高的国际地位诶？

小学六年级时我转校去了另一个班级，随我同来的是原班的一位女生，那时总有人起哄说我们是一对，其实我们更像是关系好的兄弟一样。后来我喜欢上了前排的女生，我们就这样打打闹闹直到毕业。现在想起来小学那段时光，我喜欢过好几个女生，也有好些女生喜欢过我，我想我再也无法像十二岁前那样招人爱了。

高畑勋的名作（很多人误以为是宫崎骏的），剧情正如本片的另一个译名：“儿时的点点滴滴”。我认为本片是吉卜力最出色的作品之一

1.儿时的事总是冷不丁的一骨碌浮现在眼前，仿佛只是发生在昨天，感概十分；2.我们总是说着一些奉承赞美的话，殊不知自己并没有亲身经历，根本无法体会其中的“真实”，到头来就只是迎来一阵内心的愧疚；3.没有想过的生活，内心的结，规矩的人生，刻画的轨迹，有时候需要一份感情一个决定来改变。

小姑娘渐渐变成了老姑娘，如果说这就是岁月的童话，那也太让人唏嘘了。小学年代的种种我全忘光了，可不知为什么看完这片后反而有点悲从中来的意思。高畑勋的故事总是在平淡中浸濡人心。

回忆点点滴滴～太贴切了。不知道为什么对一家人一起正襟危坐吃菠萝那段记忆特深～

如果电影主人公是男的话，那就应该有下河抓鱼摸虾，上树掏鸟蛋，夏天捉知了，推铁环比赛，和小小的同学团体，打群架，一起站在教室门口调戏过往的妹子··· ··· 童年是断了线的风筝，抓不住了，只能看着它越飞越高，越来越远。

生理期那段，我写过几乎一样的故事，好神奇。童年、乡愁、跟当年的自己见面，全是我的点啊我的点。夕阳下少年跑出来站在街口，“你喜欢晴天、阴天、还是下雨天？”击中得死去活来。因为喜欢你，“我才不要跟你握手”。到最后哭得乱七八糟。

女孩儿的秘密被多嘴泄露，男孩儿的心意被粉笔写下；算不出的分数除法不如就放弃，当不了的童星留给别人也好；儿时的时光列车开向了未来，乡下的记忆却逃不出过去。高畑勋在背景创作时细密而用心，却在不经意间淡化诗意的背景，突出简单的人物与美好的故事。“下雨天、阴天、晴天，你喜欢哪一个？”

又是那样的暖暖的,然后面对电影泪腺发达过度的我,就总会对这样的电影笑着掉眼泪,哎哟喂...

人一生中最难忘的日子好像都是挨挨挤挤攒在一起的，剩下的时间不是重复就是虚度，这些记忆被静悄悄埋藏在角落，乡村、火车、静谧的夜晚都是它破壳生长的温床，及至枝繁叶茂，描绘出过往，也指引着将来。没有比吉卜力画风更适合来讲这样一个故事的了，妥帖温柔，身有同感。不过市侩如我总觉得俊雄的奶奶和父母一定程度上利用了妙子的善良，有点膈应，还是喜欢那个一身棒球服都没来得及换就等在她回家的路口却支支吾吾只会谈天气的男孩子，再过个二十年想起来也还是会笑吧。

雨天，阴天，晴天你最喜欢哪个天气？ ——小时候我也喜欢阴天，大概因为还不知道人生之中风雨的日子多，而晴天太少。到了中年，恨不能日日都是晴天。恨不能。

收拾东西的时候，收出了大学时候买过的这张光盘，就塞进电脑又看了一遍。每个人大概都有一个小小的自己如影随形，扯后腿也好，往前推也好，她永远也不会离开。

去年秋天的时候在小刘固农场学堆肥，老师是一个71岁的日本老头叫川崎穿得很像马里奥；河南的乡下，旱厕外有粉色的晨雾，星空下蠼螋大蚊绕着白炽灯盘旋，我拍下归园田居的照片配字缅怀已逃离很久的农村和童年，心里却无比向往一个和；临走时川崎转托人告我希望我能留下来，说我像是年轻的他…

岁月本就是平平淡淡的，改变人生的可能就只是那么一瞬，一切都刚刚好。

细腻。尤其是小孩子告白的那段，“你喜欢晴天还是阴天”……

缓慢的节奏，回忆不时出现。都是段落的小事，并且只有那个时候，就像我小学五年级的记忆，只有那一段，怎么都忘记不了，却又也总结不了。妙子被爸爸打的那段别扭的简直就是我，而她拒绝说不想和他同桌，说这样伤人的时候，我又忍不住感同身受。但这些我都没有落泪，直到片尾曲响起，突然哽咽了。

你喜歡晴天陰天還是雨天, 我喜歡晴天......原來追女孩要這樣的....要在她想握手時不要握....漫畫家小姐的自傳嗎.....時空交疊....才明白雲水的曾導的曼妙手法在哪里借來......白日夢常有, 多次路上看書看到不知雲深處, 飄著的,回過神才發現這是哪, 家, 到了嗎....

15年的访谈中，高畑勋谈及江户时代浮世绘画家葛饰北斋，如何在领悟了西方绘画的透视和用光之后，却有意采用浅线简影的方式描绘现实。这是日本漫画的核心。“画作背后的本质，是我们希望以一种不要太过现实主义的描绘去诠释现实，那将会唤起人们的想象力。”

最后的结局也太煽情了吧……完全猝不及防的。我希望我们所有人都能走到人生中的这一天。能用温柔，尊重和耐心去仔细回忆自己窘迫，弱小和委屈的童年的那一天。

细腻的东方情理极具共鸣，质朴双线结构营造出一种岁月的并行感。很多时候，我的思维里也有一个11岁的自己在捕风捉影般修正我所处的人生。高畑勋是我心中吉卜力第一巨匠，在片头「作画监督」看到近藤喜文四个字仍不免一阵心绞。

看这部电影，就好像小学时偷着读《鲁西西传》，边看边感叹：啊，原来女生是这么想的。有趣的是，这两部作品的作者都是男性。只有在充满爱的环境里长大，才会变成一个有给予爱的能力的人吧。但在传统家庭，父权威严的暴力下，总也还是存在着细枝末节的伤害。可妙子还是坚持成长为一个善良的大姑娘了，就像她小时候那样。这样晴朗、明媚、如阳光普照、如微风拂面的电影，理应珍惜。时空的切换方式并不炫技，平实，妥帖，与情绪与事件紧密相关。尽管有些片刻的阳光也是无聊的，但最后男性视角的介入补足了故事真相，实在动情。于是在四星和五星之间，微微晃动并偏向了后者。纵使他们还是没有牵手，已经足够。这确实是一个童话般的故事，但又是那么日常和普通，“那幸福的闪电告诉我的，我将告诉每一个人”。不管晴天雨天还是阴天，有你在就是好天气。

突然想起11岁的时候，还在小学里做着一个认真学习内向的小女生

故事平淡动人，是伴着自己的回忆看的，也忆起自己的往昔岁月。

看到了不少研究课题…到结尾有点感动。我也好想遇到这么一个人，善良开朗、乐观坚定，耐心听我零落的回忆，抚平我的不安带给我勇气。如果遇到这样的你，我也会选择留下来吧。「雨の日と、曇りの日と晴れと、どれが一番好き？」私は雨の日が。

有点冗长，但内容确实不错，穿插着儿时的记忆，有青春年少无知，有嬉笑怒骂误会，没有解不开的心结。同时暗藏着对逝去文化传统的留恋，每个人都有自己的选择，不一定要和大众一样，忠实于自己的心即可。

真的是一部给二十多岁的人看的，十多岁太小，还不能理解那些痛。三十多岁太大，一切皆已定型。无数次的想起幼儿园小学初中高中大学以及这两年，类似的场景在脑中浮现，最后回归田园回归生活远离大城市真好。画风很棒，高导太牛。女生真是适合当主角，或者说女生更适合已第一视角，娓娓道来。2013#82

温馨而质朴的青春动画片，童年往昔回忆与今时乡村体验穿插叙事，遵从感官记忆的逻辑。那些儿时的苦与乐，一部分与自己的任性（挑食和嫉妒）与弱点（永远想不通分数的除法运算）息息相关，另一部分则与女性的身份建构（月经的秘密与体育课）及父权的独断统治（如来自父亲的耳光惩戒与对出演话剧主角的干脆拒绝）密不可分。将乡村的风光美景与农活的辛劳繁忙一一呈现。甜蜜到升天在彩虹色苍穹中游弋的超现实臆想。最终儿时的自己与大伙儿一起簇拥成年的自己做出听从内心的决断，不愧为豹尾。PS：为何高畑勋会如此了解女性心理？实在厉害。（8.5/10）

平平淡淡，但是我很喜欢这样放空的状态看乡村，好消暑啊。我每次回老家都疯狂的拍照片，拼命录视频，现在一遍遍地看，看山林，看草木，一遍遍听着虫鸣鸟叫山谷风声的录音。所以我特别喜爱这样的动画，和电影《路边野餐》。看到女主角结局坐在火车上，我就掉眼泪。

双线穿插最搭吉卜力的恒热感。/女孩会更喜欢吧，太樱桃小丸子啦……/年幼=不懂把握自己、无谓而无助的较劲、空留遗憾；长发及腰，亡羊补牢。/To CHN ears，台湾国语配音最棒，充满亲切感，充满生命力，充满人情味。/曾秒弃，因为以趣（qí）味（huàn）性看，实在太闷……实比《听见涛声》目标年龄更大

——那个，你喜欢晴天、阴天还是雨天呢？——阴天。——我也是耶。

童年、小学的回忆青涩甜蜜，在记忆中已经渐渐模糊，要是能记得更清晰一些就好了。父母的年轻时代、自己的懵懂和成长、小伙伴们、蹦蹦跳跳的游戏、捉小虫趟水坑、学校里的大扫除……一切的一切，此种情感，共鸣油然而生。要买包包任性的耍脾气惹大人生气一类的事情，感同身受（^o^）

童年的回忆不都一定是美好的，学会成长，学会与过去的自己告别。有的热评我很不赞同，在我看来，这绝对不是说童年有多么美好的一部电影，相反的，它是在叙述童年里我们经历的那些苦楚。但是随着时间的流逝，对那些不美好的回忆我们也可以笑着面对，也可以抛它们在脑后了。下一次，我不会再带着五年级的我同行。——妙子

东京大龄女青年相亲记。为什么觉得这个电影那么长呢，因为她一直带着我在记忆里遛弯，一直遛，到后来累得不行。我们总爱回忆，或许就是因为我们发现当下似乎和记忆中的时光相仿，经历过同样的化蛹成蝶的过程，而现在又成了一只丑陋的蛹。好在，她选择不与五年级的自己同行。

那時候媽媽帶我上電影院,開場後我有千萬個不明白,不斷吱喳問這問那,媽媽細聲叫我閉嘴說回家才一一解釋我聽。當晚跟媽媽躺在被窩,媽媽告訴我日後每月會流血允允......再送我一個衛生碎花包包以防萬一。那晚令我明白到做女人的煩惱,好像被騙來這個世界似的。我問媽媽可以不流血嘛,媽媽說那是不可能的!林憶蓮的配音很舒服,就像是大姐姐應有的聲音。我對值日生被男同學掀裙子一幕很有印象。點解嘅? 當時的我問媽媽。

【台北金马影展展映】难得以女性上班族为主角的现实题材动画。看大银幕让我惊叹于光影的真实、作画的细腻与丰富的细节，仿佛在看日本老电影。孩童时期的主角有着美好与难过并存的回忆，与隔壁班及同桌男孩的真挚交往可爱而温暖动人。虽然是轻松喜剧的方式呈现女主曾遭受父母、姐姐们冷暴力对待的痛苦，但还是让我感到分外忧伤，一点也笑不出来。音乐选用风格非常丰富，片尾曲动画是全片最动人点睛之笔！

果然敏感苦闷的青春期对于女孩来说都是童年记忆里一道过不去的坎。风格虽是温情向，但整体基调还是偏苦涩，永远不被父母理解的心事、烦恼来袭时无人可诉、青春期男女同学之间微妙的情愫……高畑勋用真实细腻的手法还原了每个人内心深处的成长记忆，现实与回忆相互交织，共同谱写成一首岁月的童话。

回忆的点点滴滴，涌上心头。曾经我是那样的一个小女孩，如今我是这样的一个人，生活在延伸。高畑勋善于刻画日常生活，而宫崎骏则优于描绘宏大的异想世界。

宫崎骏的动画总是感觉意犹未尽 当字幕打出来音乐响起 总是在想着到底明白点什么 原来只是自己穿越了自己

风景如画的乡下景色让人如痴如醉，自给自足的田园生活让人心驰神往，都市白领的儿时回忆让人猝不及防，童年生活的点点滴滴萦绕脑海，农村与城市的发展并驾齐驱，羞于启齿的成长心事在度假途中一一释怀。很多情节都能引起强烈的共鸣，比较青睐妙子童年的造型，青春时期那个笑起来显老的苹果肌有点破坏美感，结尾嫁到农村的处理过于理想化，总体来说瑕不掩瑜。