你说，被藏在行李箱里托运的孩子会想些什么呢。

悄无声息的宁静，沉重的让人无法共鸣

部戲係基於1988年日本巢鴨兒童遺棄事件改篇，奇怪是這件事父親們不用負刑事責任？？？可怕是長男有任由那兩位朋友打死自己妹妹，為什麼要改寫這部份......

清新的讲述一个悲伤到底的故事 是贫是富是生是死 都无人知晓

一股难过的感觉，让人无法靠近，最后的bgm好美好美

我的平常生活，就是他人的幸福

他的片子就是这样。

缺席的父亲

多么刻骨铭心的电影。

真实的让人窒息

残酷加上虚构的美好。但事实而又如此

好難過……

看的时候没有哭，但是压抑的难受。看完了一句话也不想讲，相比何以为家，给我一种更深的无力感。想到了燃烧里那些消失的女孩子，他们明明一点错也没有啊。是枝裕和的构图实在是太美了。

这个故事太残忍了 完全缺席的大人 最后变得跟丛林野小孩一样的几小只 幸好还有阳台 哎

老早就看到一半，期间打开过几次都没敢看下去 ，这次终于看完了

小偷家族至少还是大人领着小孩过的。这个世界怎么了？

没有任何人是可以依靠的

他们连悲伤都不会，都不许，还要继续残酷的生活，还要没依靠地成长

很无力

明明是这么悲伤的一个故事，但整部影片没有一处煽情的地方，难过却依旧深深扎入心底，这是静默的成长这是无声的挣扎。

太压抑了 哥哥一个人承担了所有

平静中涌动着温情与悲伤，久久不能忘怀。

好压抑…四个被遗弃的孩子独自生活在一间平房中，无人知晓，懂事的明需要照顾三个弟妹，随着时间的流逝，孩子们的头发变长了，穿着也不如以前干净了，生活也日渐拮据，小雪的意外去世让人心痛，她又一次被装进了行李箱里，沉睡在飞机场的地下。看完真的对这个母亲感到愤怒。是枝裕和的电影风格还是一如既往的舒服。

小雪妹妹紧紧抓着哥哥衣角，望着哥哥的眼神......

没有能力就不要把孩子生下来，之后又不管，苦了的是孩子！

时代背景下，中国乡村同样有着许许多多饿死的人，国内这类电影确实太少以及很少引人关注。

是枝裕和用他的电影镜头，给我们展现了一个如此真实的故事，它是平淡如水的，却带给我们深海般的压抑感。四个孩子生活在城市的角落，被时代的洪流所淹没，无人知晓他们的存在。电影根据真实故事改编，可现实却比电影更加残酷。

我就想说一句，这特么也算个妈！

你可以去寻找幸福，但是为什么要毁掉别人的人生，不能好好养就不要生。一塌糊涂的母亲。

真相远比电影残忍，明明是一场人间悲剧，用了平静的叙事手法，片中毫无怨言和仇恨，反而这种淡淡的残忍更让人揪心

好喜欢好喜欢，可以有好多感受，好多细小又美丽的感受。

是枝裕和是一个成年人，电影是从“明”这个12岁的人的视角开始，叙述成年人世界以及成年人自身的残酷。在对成年人——母亲的信任破灭以后，“明”怀着四个人要在一起的想法，未曾向成年人世界求救。或许向便利店的女员工倾诉过？只是成年人止于自己的界限，提供的是有限帮助：3楼抱狗房东默认了被弃孩子的居留，便利店男员工递来的食物援助，棒球教练抱住“明”挥棒，母亲在没有接通电话之后的信与钱。机场飞机降落的轰隆声里，“明”朝着装了小雪尸体的行李箱填土、双手颤抖，给予最后一丝温暖的是另一个未成年人。在现实的残酷境遇里，成年人或许还有一些挣扎的力气，未成年人或许只剩下了沉默。是枝裕和的“无人知晓”，不像“何以为家”最后还有一场法庭的审判与质询，或许仅仅是因为不必要。在透过阳光的树荫画面下，成年人的一切怜悯都太廉价。

用温柔演绎残忍

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害 好压抑啊 生出来难道不应该负责吗？

看完以后，也还是沉默，没有煽情的眼泪，没有明显的愤怒，就和这部电影一样，平静的说一个难过的故事，但没有一个人流泪，甚至连埋怨都没有。

突然感觉跟何以为家有相通的地方，两个男主都是十二岁，都平淡且极度压抑！

看完竟然难过的说不出话来，久久沉浸于小雪死亡的悲伤浓雾里，世界上怎么可以有这么残酷的故事！惠子和不同的男人生了四个孩子，因为她的自私，不辞而别，将养育孩子的责任和风险一并转嫁给大儿子明，所有的压力都集中在一个12岁的孩子身上。生活原来如此残酷，维持一个家庭谈何容易，好在我们有父母来遮风挡雨。明只是一个12岁的孩子，整日照顾弟弟妹妹，不能上学，没有朋友，生活一地鸡毛，家里一文不名。打败他的不是懦弱和逃避，而是贫穷和无奈。心怀钢琴梦却终日洗衣服的京子，无人陪伴肆意疯长的茂，还有在行李箱里走完一生的小雪，无人知晓他们的存在，更没有人关心他们的未来。实在是让人压抑的透不过气，大抵是因为人心本善，不愿看见美好被破坏吧。

1.童年就应该是有欢乐和欢笑吗？那遇到了被父母双双抛弃，然后一家子剩下4个小孩，就仅仅靠那个捉襟见肘的零钱来度日子，人生这么艰难该怎么过呢？又像是何以为家里面的那个把父母告上法庭的男孩子，如果你们都不承担自己的一个责任，不养育孩子，那你们干嘛要把我生下来呢？作为孩子能不能去控告父母呢？四字如何用非常细腻的描法。讲述了一对被父母抛弃的小朋友的故事，也讲到。可能最不堪的少年时光，一群无望的孩子们，目光呆滞的少年

6·21南京女童饿死案。孩子已经风干了，看着被抱走的过程，我感觉到她们的身体很轻很轻。2013年6月22日，张宇给记者描述目击的过程。

看完以后，也还是沉默，没有煽情的眼泪，没有明显的愤怒，就和这部电影一样，平静的说一个难过的故事，但没有一个人流泪，甚至连埋怨都没有。被抛弃真的很可怕。

家中早已经没有了妈妈，生活早已经很拮据，水电早已经停了，今天吃过的泡面汤要留作明天拌饭，喜爱画画就画在水电停用通知单上，从公园偷水饮用，把摔死的妹妹埋掉......这一切，都没有人知道

真是可爱的孩子啊。从《距离》之后，是枝裕和的电影就越来越生活化，有些纪实的风格，琐碎的生活细节，两个小孩甚至算不上表演，即兴发挥的表演也让这部电影充满了生活气息。更难得的是，面对这种狗血的题材，是枝裕和却并没有煽情和大喊大叫，只是让所有角色一起忍耐、承受着，连同观众一起

艾小柯写的：两个十几岁的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎着微曦的曙光，在空旷的早晨一语不发的从黑暗走向黎明，耳边响起的是《珍宝》的歌声：“姗姗来迟的春光，让人深吸一口气……我逐渐成长，没有人可以亲近……”——这段情节最美了

男孩一次也没有掉过泪，你看见了吗。

寂寞放入时间，死生藏进四季。你怎么不来玩了？问出的都是寂寞离散；这就算告别吗？道尽的皆是生死喜悲。泡面桶种下了盛与衰，行李箱藏匿着生与死。头发长了蜡笔短了，寂寞随季节更迭；灯泡暗了蜡烛亮了，生命与时光流转。日复一日无所事事，只好承载思念。最好的一次是枝裕和，最残忍的一场成长悼念。

埋葬妹妹时，黑暗中特写哥哥微微颤抖的手，那是一双12岁男孩的小手，它将土慢慢撒到箱子上。死亡的主题再次让人动容。真正理解的生命的人不会在死亡面前别过头去，真正勇敢的人即使在不断的失去中也能找到安顿自己生命的力量，但当这种坚韧出现在这些无人知晓的孩子身上的时候，却只让人感到生之残酷

身为人母居然能无耻到这个地步也算奇观一件

我的平常生活就是他人的幸福

意识到yuki已经死掉的那一刻，我一连说了十几个shit。难过却哭不出，像是被谁狠狠打懵了，完全不知该如何反应。

你不知道她为什么离去，就像你不知道，这竟是结局。

初工作时认识一位同事，有次一起出差时他忽然对我说起，他从小是被遗弃的孤儿，曾在垃圾堆捡废品为生，那是个夏天，他说话时常走在我前面，白衬衫上有星点的汗印。昨夜看此片，明在午夜霓虹中奔跑的身影，又让我想起他那件刺眼的白衬衫，一瞬间心酸莫名。这些，都是在世界的某个角落里，真实的人生啊。

看了开头以为这是关于爱的电影，其实这是关于无爱的电影。镜头和音乐看上去无比小清新，看进去之后，却无比悲凉。这四个孩子就像他们在路边捡的种子一样被丢弃，被遗忘，在角落里毫无希望地生长。方便面杯上写着的名字，终于出门时阿明的一笑，以及出门那段的轻快音乐，是仅有的动人时刻。

还是喜欢早期的是枝裕和，不带煽情的写实就像扎进心脏的一根针，让人刺痛到无解。少年柳乐优弥的眼睛太传神了，像是有很多话、又像什么也没说，担当得起戛纳最年轻影帝。

对于成人世界的不信任在电影中几乎无处不在——妈妈，爸爸们，房东以及房东太太，便利店的店长，援助交易时的男人……

让人想起失去父母喂养的企鹅，在满是同类的岸滩上也只有死路一条。具有高度文明的人类，依然保留了如此种种的动物性。空前发达的人类社会，在某个角度上，就是个企鹅聚集着的岸滩。

明明有光，光裡卻有無盡的暗。無語卻哀傷，是結束那一刻最真實的感覺。

为什么一部如此沉重哀伤的电影，要用如此平淡甚至轻快的笔调来描述？无法上学、无人疼爱、停水断电、缺衣少食，甚至最后面临死亡。但是不是日复一日的生活会让我们变得麻木？亦或者是变得坚强。一人でも生きている。

两个多小时一直是非常压抑，却找不到释放情绪的出口——就像里面的孩子一样，从黑暗到黎明的机场，生死的告别也未有一滴眼泪。（当然那首歌的歌词太残酷了）无人知晓，几乎没有人知道他们的存在，属于每个人的最平常的生活也是他们不敢奢望的宝物。细节好美啊，是枝裕和真是。。。唉。。。

真实事件改编。虽然同情当事人遭遇，但这部电影太平淡了，看电影就是为了能跟当事人感同身受，让自己体会到当事人的感受，可这部电影看完后感觉什么都没讲，还不如直接看新闻省事。希区柯克：“电影艺术就是人生有意思的那部分”，拍的这么平淡反正我个人觉得一般