夏洛特·甘斯布的惊艳程度不亚于《美国往事》里的詹妮弗·康纳利

道别之后，她转身回佣人房，CG电影里的少年时代简直同我的呼吸都一致。这个本子给国人导，必然会让她在一个大雨滂沱的深夜，一个人在垃圾桶旁边把孩子生下来。

勇敢地抗争，光荣的失败。PS：租DVD看的，封套上赫然印着《米雪的告白》，害我在豆瓣找了这么久才确定是这部电影！

有种莫名的伤感和坚韧在里面，对她来说生活从来艰辛，以后的苦？不怕！

第一年電影課的主題是「青春」，這是其中一部。Charlotte的笑容，有種奇異的力量，那麼多，光彩奪目。喜歡聽她說話，細語呢喃式。

特吕佛电影中，男女主人做爱后常会给小猫喂牛奶。。

夏洛特太美了！从小就这么有范儿，天赋真是与生俱来的。本片不愧是特吕弗编剧的，有点四百击的味道，躁动不安的青春，却不知道出路在哪里。148

青春期的叛逆与骚动 看完才发现主角竟然是昨天看的《反基督者》里躺在泥地上自慰的那姑娘~~~~ 苍天啊~~~~~~

非要说的话，这大概就是法国版的《成长教育》了。但它把整个法国社会在二战后的失落迷茫和青春片完美嫁接在了一起，于是立意顿涨。

呵呵，这才叫姑娘，这才叫青春。这是一段被抹去的时光。似乎本身就一闪即逝，像没有发生过一样。

女子监狱不好混啊，女主角长得像Patti Smith，另外，相比起长腿叔叔这类感恩电影，《小偷》还是高级很多。有自由意志总比为了安全感而放弃思考要更理性，虽然看起来好像要受更多苦，但经验毕竟是自得。廉价的知识总是建立在盲目的信任上。

在移动硬盘里晾了五年后终于分若干次看完。片头片尾曲很怪，女猪那张一会儿看上去很美一会儿几乎要鞋拔子的脸更怪。出生是个悲剧，一步步滑向更深的悲剧，轮回着再诞生一个新的悲剧。她却还总是笑着，嘴角上扬，无知无畏。

看夏洛特跟沙滩上跑那段就觉着非常四百击，看完发现原来剧本就是特吕弗写的

基本是 夏洛蒂长大一两岁的故事～偷窃跟撒谎成瘾的女孩儿情事！特别喜欢看 她撒谎 跟 之后又自个儿提起来承认的时候，而每当事实摆眼前，反而她自己又说什么都不承认。青春～

片头字幕看到特吕弗的名字～查了下果然是他做编剧，400 BLOWS的影子啊！

在某一个时刻，她似乎可以做出正路还是歧途的选择，但她不过是一个被生活推着向前的、听信于天性的人，她没得到过任何真正的爱，也没有真正占有过任何一样东西。之后会怎么样呢，她大概不会和自己的母亲一样，带给世界一个孤寂倔犟的小贼吧。

最近甚少遇到没有抱着期待之下，看到一部自己还挺喜欢的影片。这部电影就像一段少女成长期走了歪路的故事，但是套路化的情节设置换上了法国风情后，一切的随性发生又显得是合理的而且是浪漫的，很好地诠释了“哪个少女不怀春”这一点，也传达出已有家室的中年男人，在面对一个青春少艾的追求时，真的是控记不住自己。里面女主的角色其实可以作为很多成长期女孩的反面教材，让她们看到如果她们的人生走歪了，会是怎么样的结果，当然里面会有喜有悲，就要看她们自己对未来人生的选择了，如果将来我有女儿，我或许会在她青春期的时候，让她看看这部电影，让她看看少女成长的青春残酷史。剧本结构上没有很宏大、很精巧或者很出其不意，但起码工整，女孩的性格也有由始至终保持着立体的一面，这种电影就是看的就是一种舒服、赏心悦目。

好似是Charlotte自己挑大梁的第一部戏，故事不是我喜欢的风格，不过看到编剧是特大仙的时候理解了~~PS：还顺便听到了Mon amant de StGent……

女主的眼神真是清澈，懵懂，惹人怜爱，她的身世也真的十分可怜，没人疼没人爱，好不容易碰到了一点点对她礼貌的男的，就拼命的爱上了他。小偷拉莫尔长的挺帅，他们一起偷东西，还有沙滩夜中，他抱她入怀的场景真的很温柔，很浪漫。

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向往成长却没有捷径，一旦走了弯路代价实在是惨痛……奔向自由时不留余地，就再也停不下漂泊。。夏洛特甘布斯的30度侧脸比正脸好看多了

感化院部分拍得很好 把电影和相机当作她看世界的方式也很好

为何偷盗？开头结尾提到母亲的来信与否，就是在暗示家庭关系的影响。自幼与母亲失去联系，没有爱的呵护没有正常的教育，自己便走上不归路。一路的行为当然不是对的，至于结尾偷回属于自己的相机算是和之前所有的偷盗行为划开了界限。

蓝光重刷。克洛德·米勒最好的部分和特吕弗最好的部分是重叠的，这部的剧本就直接是特吕弗留下来的，用贯穿伤感基调的自然主义手法，编制一个脱轨青少年寻找自我的奥德赛。主角的主体性很强烈，摄像机以存在主义的方式观察甘斯布偷窃、更衣、保洁、投向大海……捕捉她貌似平静面孔上的情绪涌动。她作为纳粹军人和法国女人的遗弃子女，身上贯穿始终有份战后困顿年代继续生活的生命意志力。电影不时加入点喜剧设计调节气氛，比如和木匠相视一笑后，画面切到打开的书页上写“我不是处女了”，她的糟糕摩托车手情人给自己点赞的傻气自拍……这些设计悄悄传递着乐观的感觉，也在尽量抵消甘斯布盗窃带来的道德负担。最后女孩教养院的戏份，基调跟之前不太相符，没了喜剧设计，甘斯布又过于凶狠。甘斯布跟老男人的那段交往看得我感同身受，时年17岁的她露了两点

又一部Charlotte和Claude Miller合作的片子，风格也和L'effrontée很像，不道德在这样的电影里只是一种特质，并不对其进行审判。

17岁的夏洛特甘斯布在饰演小偷少女时的状态，在疏离和亲近之间摇摆。当她是小偷、是侄女、是仆人、是犯人时，她的脸是冻着的；当她是情人、是女友、是朋友时，脸上的笑完全要把观众也引得一起笑起来。去吧，拿着你的相机，到你想去的地方去吧。

夏洛特弱弱的气质却演了这样一个性格刚强的角色，倒挺有意思

即使饱经沧桑，她说话的语调仍然是轻声细语的温软，少女夏洛特是独一无二的存在。出生自带光环的星二代，却能演出底层少女的羞怯而大胆、柔顺与叛逆，小鹿样的澄澈眼神时而明亮时而痛楚。换个女主演，不会如此楚楚动人。

应该3.5星吧。风格太特吕弗啦，片子也没上升到艺术片的层面，但女孩儿的演技很棒。法国文艺片靠整体气氛吸引人，具体到本片，女主纯真得几乎鲁莽的青春骚动完美表现呀。之前，我一直以为这是一意大利现实主义电影。笑。

战争造就不负责任的父母，孕育女儿自作孽的偷盗习惯，她渴望并满世界寻找被爱，16岁就怀上不确定是谁的种，倔强地把悲剧延续下去。无助、悲伤、绝望、到看不到的希望。7.6/787 短评225条 %63/33/4 【IMDb6.9/2100 北美票房105万美元，全球票房105万美元】

女版《四百击》，女主角就是那一类女人——-年轻的时候仗着自己有些姿色整天不干实事想入非非，贪慕虚荣且心高气傲，还为着自己的那点小聪明沾沾自喜，等经历过苦难后回首才发现当年的自己是多么的愚不可及。可惜后悔也于事无补，青春不在，大好的光阴已经被自己白白浪费了。

安托万系列五部完结了，仍意犹未尽。但珍妮的未来，好像一眼就能望到头，令人不忍直视。命运轮回之悲哀，甘斯布太动人。

算是特吕弗遗作 17岁的甘斯布纯净到透明

夏洛特·甘斯布的青春独角戏，偷窃在这里甚至算不上什么道德瑕疵，因为她只能任性生长无根飘摇。

夏洛特当年清纯的，原来是特吕弗导的

女孩真美～为什么我觉得友情比爱情让人感动、温暖和安心呢？

和Pialat共享同一个道德观，这也许是我看的时候一直联想到L'Enfance nue（看完后发现本片里Janine的舅舅也有参演）的原因；只不过它的风格太老式了！