电影技巧弱了点，总是不断的在想办法圆角色的心理动机，电影其实干不了这事，这是小说干的事

為結尾破窗而逃說出的那句：「跟我一起走吧！」那個活在想做就做的自由國度裏的自己；那個超越了道德，法律，制度，被禁錮的慾望裏的自己；那個從小到大都在一個邏輯裏的自己，有什麼值得羞愧呢。

遙距操作而不見實體的慈善、滿口仁義道德卻又點到即止的宗教教育、名存實亡的婚姻、痴心錯付的婚外情、金玉其外的珠寶、金錢似有還無你我不分的虛幻概念，虛實來回跳動，直到彎月一抹。她舉手反駁，摔落床上，敲破窗戶，一口咬在蘋果上。她說，假的是你們，不是我。鬧市夏娃，阿當不上當，獨食禁果去。

这就是一个日本的包法利夫人啊。但是我受不了那种道德意识薄弱又善于给自己找一个堂而皇之的理由的人，什么很快消失的月亮，去死吧！配乐不错，完全提亮了故事的整体基调。

三个银行女职员，三种生存之道。——幸福是浮在头顶一抹就消失的月亮，虚而美丽，终有一天失去也不足为惜，用纸做得钱币来供养至结束来临的一天。人生虚幻自由短暂，已到尽头后她破窗逃跑到天涯海角，前路留给另一人生中的她凝望破窗偶尔夜里默默想象。

“因为那不是真的月亮我当时感觉很幸福虽然感觉很幸福可我知道这种感觉早晚会结束我并不难过觉得这很正常因为这本来就是镜花水月虽然看作像是真的但并不是真的从一开始就全部是假的因为是假的坏了也没关系可以弄坏我不害怕这么想以后我的身体好像突然变轻了自由了所以我做了我真正想做的事”洗脑大法好

好喜歡！當她把月亮抹去，意識到一切都是「假」的，當她臥倒床上感覺到「自由」的一刻，是多麼動人！這不就是「電影」和「夢」嗎？夢是假的，但卻是人性的出口，在其中我們不顧世俗羈絆追尋心中的自由，哪怕結果慘烈。夢醒後我們回歸正常生活。這部電影像煉獄，是反道德的，但戲劇的內裡卻異常純粹動人

满足感或认同感。一路的情绪走向还是非常顺畅的。宫泽理惠的形象变化蛮大，完全的普通女性样子。只有偶尔几场恢复明星的靓丽。小林聪美表现也很精彩。整体看，吉田大八没有让人失望。

吉田大八继桐岛要退部后的新片，改编自同名电视剧，再次证明这家伙是文艺外表罪犯心啊。日本版包法利夫人，讲过度施舍其实是为满足自己虚荣心，并与童年宗教学校经历对应。电影拍得很小清新，插曲都特好听，让人对女犯人很有认同感，然后随她一起逍遥法外...短发宫泽理惠神似桂纶镁

如果贪欲是纯真的，自以为梦想一样干净清澈，以此心态犯罪，会有多少人降低嫌恶感？上半年最喜欢的日本电影（《0.5mm》《百元之恋》还没看），宫泽理惠演技秀，职业女性的清癯苍白，欲女的纯真和自欺，和小林聪美的气场互相压制，厉害。叙事上稍逊于《听说桐岛要退部》，结尾又赢回一程，打平。五星。

150531熟肉)看到最后真是飙泪，吉田大八太厉害了，把挥霍和犯罪也拍得那么帅气，相比缺乏个人风格的石井，霓虹映画不是应该更推前者|飞机上看的，英文字幕太小太累但基本能看下来而且是生肉也会觉得很不错的作品，吉田大八才是未来希望，前天同看过生肉的温哥华朝日我都不兴奋要来标看过，我说石井啊

相比原作改动非常大，吉田大八把故事中心完全移至银行内部，不仅没有影响整体框架，反而更加突出主角。自由与罪恶之间，女主角向前不停的奔跑，直到纸月消失后，她才发现这原来是场梦。宫泽理惠影后级演出

表为虚荣贪财，实为用另外的视角看世界，家庭性爱物欲其实都抵不过毫无束缚的自由之身，只剩日式的朝气却没有魂魄。纸月犹如梦境，自由冲破了现实的束缚，揭开了每个人心底的秘密。宫泽理惠。。差点认不出了。。同为吉田大八的作品，我更喜欢《听说桐岛要退部》啊。#上海电影节#

改编不如日剧版。电影版的梅泽转变太“急”，未能充分展现女性欲望缠绵与释放间的微妙变化，仅利用与光太的情欲镜头简单带过，抹去了禁欲与挣扎部分不太明智，光太的性格也改得判若两人。唯一可赞：高潮压在阿隈的羡慕与梅泽的可悲对比上，奔跑起来特有感觉！

宮沢りえ的角色，就是西瓜里的馬場ちゃん吧....还都有小林阿姨做同事～石橋莲司演的爷爷和戴假项链的奶奶全场最赞。

三星半入；纸月镜花黄粱一梦，不爱钱不爱丈夫也不爱小渣男，她只爱早晨孤身回家时静躺天上的假月亮，幸福或痛苦都能在瞬间被擦去；此刻心情飞起，何妨下秒坠地死去，不要讲太多道理，唯“我想这么做”而已；宫泽理惠苍白干瘦，倒和角色意外契合。

从女权角度来看居然有点意思，只是永远不知道立本人在想什么。。这样的表述不也是没有自由么，转折太差，mv处意外地好。片子就像不满的月牙，想圆的地方圆的挺烂

情节推进的逻辑和情感基础都有问题 如此水准现在也能入选旬报十佳了吗？不知道原著有没有更多地讨论基督教的博爱观 因为角田光代一直很关注宗教语言包装后的“正义”

意料之外的好看！人物性格饱满不说、几乎感受不到无聊的地方，不时穿插的儿时回忆更好了解原委。壮壮真是有福气能和宫泽搭戏，床戏各种羡慕嫉妒...优子戏份比所想的要多，总之值得一看！

宫泽理惠人生中第一次彻夜未归，她下了最早班的地铁走在空无一人的站台上感觉前所未有的幸福，她发现了一个秘密，月亮竟然可以抹掉，从此她开始此无忌惮的超越道德和法律。

女性視角讲人類的虚荣心,三种女性代表不同的价值观,全片没交代男性们在干嘛,一直是从女主的主观视点来敘事,这样到最后会让观众产生强烈认同感,如果在宗教教育基础上再交代一下...详细：http://weibo.com/1856087511/CjOdMfqxB?ref=home&rid=1_0_1_2598684608311791440&type=comment#_rnd1432730863572.

其实我就是对这种特别女性化的故事感到很厌倦。女人那无聊而空洞的欲望。

so i ask you why~why you cry~why you smile~看到好电影了，吉田大八能用不多的元素呈现出非常有效的电影情绪，将细思有瑕的故事讲的如此自然动人，很多情绪的暗示和手法真是厉害，即使最后半小时我无法把握，依然心悦诚服的献上掌声～

满场人都在抽冷气和wtf，其实一开始我也是这感觉但最后一瞬间从社会派变成奇情派简直！！！！去尼玛的我就是要给五星以及这片年度十佳没跑了！！！！！！

导演真是赞赞的，宫女神即使老了瘦成骷髅也能随便秒杀路边小女孩。爱诡异的结尾，爱nico的歌做ED爱颠倒是非（笑）的视角

《西瓜》前传了，有小林聪美工作的银行我看都得好好查查账……池松壮亮实乃中年已婚女性出轨的不二选择（至少演过五六部了吧？），乖巧懂事话不多，又孩子气又有很成熟的一面，好喜欢地铁那段哦

改得太差了吧！情节线是紧凑了 但对女性自由和欲望的细腻探讨变成了人妻出轨警示录。。

工整而不失秀逸，最后跳窗简直神来之笔。不要带着犯罪电影的固有印象，无关道德，讲的是自由意志。作为本来道德感就长得比较奇怪的人，最可怕的是在梅泽身上感受到的强烈共鸣……这种社会人的画皮被划开的感觉太糟糕了。

女主是一个主观世界中的快乐者，为了这种真空中的快乐，她可以抹杀掉现实中的月亮，可以用主观道德体系取代社会道德。然而旁人眼中镜花水月的快乐对于她来说是真实的，这让我们这些旁人无法坚信自己的道德判断是“绝对”正确的。

神作！故事很吸引人是一方面，主要是导演根本没想进行任何批判和说教啊，在这个把体内巨兽压制了半辈子的女人身上，我只看到认同和同情，就像当初对《赛末点》里的杀人犯类似的情感。把苦心钻营半生的小世界毁灭于旦夕还拉他人陪葬，这样极度的放纵和快乐，只有女主角这样的疯子才能、才敢体会和想象。

既然一开始就是假的，毁了也无所畏惧（然而义无反顾的犯罪是最让我着急的勇敢之一种） 丈夫选角不对啊谁会丢开田边诚一选池松壮亮啊（简直像大竹忍亲儿子），至于有了理惠还能要藤本泉这小弟也蛮瞎的

失掉灵魂的婚姻生活，错爱浮梦的婚外恋情，金玉其外的仿造珠宝，自我满足的慈善机构。清冷晨间的纸之月在屏幕外都能感到寒意，又是莫大的广阔。破窗而逃无目的奔跑，闹市夏娃眼神凶狠咬着苹果。最难得是有自己的逻辑和自由，这份理直气壮无可指责。

1. 想表达的意思非常丰富，施与受、施舍的能力、施舍的救赎功能、银行业务的漏洞、钱财的意义等等。2.宫泽理惠真是拼了，基本上是素颜，就是化妆也不是掩饰缺点的那种化妆，非常冷静的表演。3. 此片跟其它日影有不同的观影感觉，非常珍贵的题材。

末了竟然把庸俗的偷情假账案子硬生生拔高到了自由意志和收获经历，哈哈，日式扭曲文艺三观

想到国内那个挪用公款充游戏的女校长了

好看。成功之處是對角色的處理細膩又真摯，宮澤的表演也確實細微到納米級。可惜的是那個臉上有疤的少年的處理，有些模式化了。（當然這本來也就是一個見慣不驚的故事啊）

来 让我们仰望星空 把凡人的道德抛到脑后吧

吉田大八有些厉害，一场地铁重逢都能拍的让人倒吸冷气，不起眼的主妇职员隐藏着的不满和压抑慢慢地通过犯罪和一场不论恋释放出来，像是打针的时候针头慢慢插进肌肉的感觉。然而导演却并没有丑化梅泽，倒是羡慕和向往这种敢于冲出道德枷锁活出自我的疯狂。

电影在普通的故事中挖掘出了令人欣赏的生命体验。女银行职员挪用公款包养小男生的剧情并没有多少让人值得称赞的地方，但是导演吉田大八的功力让人信服，他成功地把命运和生活的亦真亦假的特质美妙地展现给了观众，是非对错一直在电影中纠缠，而最终却都淹没在关于生命本身的感动里。

“金钱是虚假的，但幸福感是真实的”，“给予比接受更幸福”这两大信仰直接促成挪用储户的钱去包养小鲜肉，这逻辑思维缜密，

三位女性形象都塑造得很饱满，难得优叔在两位影后级女优的表演中也不会显得露怯，此处应有掌声。没有看过原著，就电影来说还是相当精彩的，几乎不会有感觉到无聊的地方。最后戳破的纸之月和砸窗狂奔的镜头简直惊艳。宫泽理惠真是太瘦太瘦，越来越像何中华…但有几场戏的气场真是谜之魅力…

每个人都想要的幸福，是既无法通过摒除欲望得到，也无法通过放纵欲望得到吧。每个人口中苦苦追求的爱，是否只是通过他人的需要或肯定来确认自身的价值？感谢作者和导演揭露了现代社会的可悲，文明与和谐的表象之下，个人却是如此得空虚和疏离。观影时很想推荐《理想国》和《会饮》，却不知该推荐给谁。

第二幕开始变得非常利落，一直在宣泄情绪，什么是虚假什么是真实？梅泽追求的自由就是社会驯化思维，只要不在乎就没什么能够束缚你，所做不为满足自我还有什么意义呢？与其纠结所谓的三观，不如想想为什么有了钱才会有更大的伸展空间更多的自由，为什么会是这样。结尾拍桌大呼果然爽，就是要这样，3.5.

电影里这个自由的女人偏执自私又无比美丽，意外她身上没有太过孤独的部分，大概是导演舍不得了，配乐用的棒极了。年度十佳预定

如果有平行世界，那么《纸之月》就是苦涩版的《西瓜》，直到中年仍没找到内心的女人啊，花钱买来的只是短暂如烟花般的阵痛。宫泽瘦削到几乎脱形的身材，木讷的短发，无不是内心的写照。看上去平缓温柔之人，实则更加疯狂。

默默改评分系列，联想到最近身边发生的事情，终于看明白了。女性思维的感性和对自我意识极强的人对于自由意识的追求，无论年纪多大都会存在呢。还有无论如何都不要再先入为主的建立道德制高点了，因为纸的月亮终究是纸。

想起了霍乱时期爱情里的一句话，我去挪用公款，是因为我决定了要去，并不是因为对钱的兴趣。

丑婊子配丑渣男 绝配 可惜小三还出轨了。不要跟我说宫泽理惠以前怎样倾国倾城 实情就是现在真的是老了不好看了啊 但是演技还是真的神。还有池松壮亮也别说帅了好吗 起码在这里不是。

很多女人铤而走险是为了渣男，如天国车站中的桥本;还有尽管有着幸福的家庭和温柔的丈夫依然空虚寂寞欲求不满，就如白日美人的女主角。导演对这种过把瘾就死的生活态度似乎相当支持，美化成追求自由神马的，结尾老职员似乎也分分钟走上贪污客户钱财的道路。理惠的长相到上年纪显得凶，发型也太男性化。

普通的犯罪电影，最后的结局设定得有点儿扯，女主逃亡到异国啃了一口苹果。

三观无爱，部分配乐场景很赞，我优跟前辈们比起来还是差太多

十一区人民拍不伦和犯罪片我向来是服气的。小狼狗养的好啊。

借着日本经济大环境，讲了一个虚荣心的故事，女主角抱着“给予比获得更幸福”生活，但因为是奉献了自己的身体和别人的钱，所以让这个略有圣母感的行为变得荒诞，当然也是银行从业者规范教育，银行里的钱只能是废纸，而不是能是月亮