革命青年老了以后都会长得像马克思么？？？

第一故事，天才气息扑面而来。第二个故事，拍得像另一部电影。第三个故事，终于收敛回旋，做出没有结尾的结局。但问题是，真的有必要通过撞车和狗，花哨平行剪辑将三个独立故事强行捆绑在一部电影里？

配乐第三章好。主线，人，爱，狗。当然一切狗屁爱情抵不过结局的煽情亲情囧。时间叙事无新意。细琐的情愫 事态的炎凉。不过如此。剪辑略为散淡啦

53min左右抱伤狗出去又回来行刺的长镜头。与狗有关。多线。斗狗青年（从此以后我再也没有狗）。车祸模特（从此以后再也没有腿与我相伴）。乞丐杀手（从此以后再也没有狗为我做掩护）。

这个片名翻译真让人汗颜，其实这戏跟它木油半点联系。西班牙语+中英双字幕原本154min的片子看了我4h，实在辛苦。欣赏水平达不到豆瓣人均标准，见谅。

形式大于内容，然后多年前我正着迷于这种在命运的捭阖纵横下环环相扣的巧合，个体挣扎的苦痛，得不到和失去的爱与信任。人与动物的相处多么直截了当，有爱或者没有爱。而人之复杂，即使用同一群主人公续写故事三段，仍述不尽爱恨情仇。

為什麼叫《愛情是狗娘》?電影明明跟愛情沒關係!!

巴别塔，21克，狗娘这三部都非常出彩，但是叙事上这部是最流畅的，故事设定背景也更加简单。而且表现人的情感和欲望以及命运之间的关系上，它更加真实地--像文学一样狠狠地拍打我的心灵。这样的电影是不能用好坏来评断的。倘若真的没有什么可以骂可以抱怨可以表达的，那么形式这样哗众的东西的确是可以让无聊人追求的，然而这部片儿形式成了工具，辅助真正的抒情主体，这令我欣慰

女主真tmd顶天立地的绿茶婊，一个男人还不够你用的吗，还要怀着孩子去勾引另一个。。我要是男主我就把钱偷偷攒起来，和他哥一起好好的过日子，然后每天晚上尽情的啪啪。。

爱情与生活都充满了变故和不安，都是TMD狗娘养的。

狗与血之间，比狗血值得唏嘘。再动情的人也有入心的咒骂，因由一地鸡毛。再陌生的人也有刻骨的交融，终归一片狼藉。总是那些没有就念、有了就变的情，比人更快倒在血泊中，真是惊心。GGB那年才22，大银幕上皮肤的一层坎坷，都写满不该辜负的字眼呀。

伊那里图的几个片子现在看下来都好喜欢并且是越想越喜欢。多线叙事其实看多了也烦，但烦那都是因为拍得不好看，这几部都好看得紧啊。爱情是狗娘，命运更加是狗娘，三个故事都很感人。

三段交错的平行故事，三个用狗来喻人的好编剧——穷人们被生存驯养出来的斗犬；富人们陷入坑里不肯出来的哈巴犬；流浪汉兼职业杀手收留的流浪犬。单独看来，第一个故事因素最多也最冗长，第三个故事相对表达的太简单，我最喜欢的是第二个故事。

过着连狗不如的日子，会撕咬的狗才能活到最后，我们素昧平生却曾擦肩而过，无意中改变过彼此的人生；你放弃了哥哥、没得到一厢情愿的爱情；你失去一条腿和街头的巨幅性感海报，只剩地板下的狗狗；你失去了家庭和女儿，收获了一只凶猛野狗；第一个故事太野，表演、摄影、剪辑情绪酝酿极佳，爆发惊人。处女作就这么厉害，不是天才也是天才，这个片子就像陀螺之于《魔鬼银爪》、卡隆之于《爱在歇斯底里时》，只有在熟悉的土地上、城市里、人群中、语言里，才能拍出最符合个人气质的电影，后来纷纷去了好莱坞，哪怕获奖无数，哪怕赚了很多钱，都像是野小子穿上了精致的礼服，中规中矩、框框条条、任务满满，最初的味道还是慢慢被稀释了。

9/10。开头高刺激的追车场面作为时空坐标迅速代入注意力，后座上侵染狗毛湿漉漉的鲜血呈现无序的外部世界，利用狗与人进行参照，老杀手房内院外乱窜的流浪狗象征生活失序，他扣不动枪惩罚咬死同类的高非，警醒到狗被驯化出嗜血性而人被金钱驯化行恶，最后一个镜头迈向旷野弃绝了暴力走向更广阔的世界。

狗男女 ps：GGB真是个浑身都散发着费洛蒙的小天使

真的好长啊……相对来说比较喜欢第一个故事，因为有GGB嘛，斗狗的画面真心看不下去太残忍了，第二个故事最难受，第三个比较闷但是最后也蛮感动的

《爱情是狗娘》由导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导，由三个不同的故事组成，故事中的主人公与狗之间的关系是他们自身命运的象征。这是一部结构极其新颖、才华横溢的佳作。影片不仅是叙事的创新，而且多层次反映了社会面貌，令人惊叹编导的才华，因为这只是导演的处女作。

仍然是亚利桑德罗擅长的平行叙事结构。但我自己的感觉是比较“21克”和“巴别塔”，这部是最流畅最平实的一部，墨西哥演员有种不刻意的渲染力，角色总是饱满而不用力过度。配乐总是让我想起摩托车日记，比起年轻时期的格瓦拉，显然这个街头小仔更适合贝纳尔。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的处女长片，“命运三部曲”的第一部，编导才华横溢，玩弄叙事熟练老成，三个貌似毫无关联的故事，被巧妙的链接在一起，构成残酷、绝望、救赎的人生。《21克》过分煽情，《通天塔》偏向主流，而《爱情是狗娘》一气呵成，不管怎样，没变的依然是导演的风格和好看的故事。

作为背不出名字的墨西哥导演处女作，相比《鸟人》显得不修边幅了些，粗砺但不粗糙。结构似《撞车》，三个短篇故事被切碎，再由不起眼的线索串联，电影本身成为角色的真正圈套，磁场式的中心贯穿始终，无需抽离背景就能以移魂视角一次宏观数人的命运交织，只看形式都无比享受。

如果上帝注定让我看不见的话，那就让这个世界模糊不清吧。如果不是这条狗，也许你就早就死了。改变发型，远比想像的变化大。爱情是狗娘养的！和谐,和谐...

借用网友评论：虽然跟通天塔、21克结构类似 ，但它们都一样的震撼感人。我特别爱三个故事纠缠交织的影视剧，所以写过一篇＜我是个锁匠＞。叙事喝形式将是我乐意探索的部分，我会努力

你捡起快要被枪毙奄奄一息的它照顾它，有一天你回家了，它把你其他的狗都咬死了，你抱着其他的狗像当时抱着它一样。爷爷，你别哭，这个世界就是这样的。

我一直没搞懂这部电影和“爱情是狗娘”有什么关系，可能因为自己是个好孩子，很少说脏话。但这确是部构思巧妙的电影。

每个生命的酸楚与痛苦，也提醒我们，无论在生命怎样的际遇里，都不要抛弃生活，像坐在轮椅上的模特，总有生命中最美的阳光等着她。

6.6 电影跟狗娘木有关系，三段故事，一个关于狗，一个关于爱，一个关于狗和爱。与其翻译成爱情是狗娘不如翻成爱情是狗屎。最深刻的是第三段故事，个人觉得前两个故事都是在为它做铺垫，赏给悲催的现实几滴眼泪，还是重新上路吧。

整部电影的节奏行云流水滑溜顺畅 剪辑十分紧凑 看着让人相当舒服 我想如果不是先看过《撞车》的话我一定会表现得更喜悦。

牛逼的处女作，也是这个三段叙事编导摄创作组最喜欢最好的一部。手持长镜街头室内把墨西哥城从下到上展现的淋漓尽致，叙述方式强大，每段的表演也都很有水准。城市里的老鼠渣人平民不同的狗精英看似差距明显但紧紧相连互相影响，同类暴力厮杀，多美的事物在命运面前都是那一句片名的脏话。资料馆，大银幕冈导就差21克。

《Amores perros》标题其实很简单，就是两个西语单词的复数形式：爱，狗。爱是主题，狗是线索，也是隐喻。 三个与狗有关的故事，三段令人唏嘘的爱情。情节很好，线索很精密。真是一部很好的电影。

被这个名字吸引过来了，不过看影评好像标题并没有这么复杂。跟《在人生的另一边》十分相似的形式和氛围，但是这个是3条线，故事更复杂一些。什么样的人就带着什么样的狗出现，命运交错，环环相扣。很牛的编剧，很牛的配乐，老乞丐演得最好。但是狗太可怜了！太可怜了有没有！

一部喜欢的电影，虽都是三个在主题上有关联的故事贯穿全篇，但比较起来更喜欢《通天塔》，接下来想看朋友推荐的另一部冈萨雷斯的作品，《21克》。

我看的这个版本好像没演完啊。犀利老头后来去杀人了没？在2014年的12月11日，在瑞士达沃斯小小的公寓里，我终于看完了这部电影，十多年前拍的电影，拍摄手法已经没什么新奇，脏乱差的背景也是我不喜欢的。

这名字起得妙啊，爱情是个狗娘~~~这三段带狗狗的故事和狗有很大关系，又好像没关系。这编剧真的神一样的存在。看完了，懂可是又说不出来，堵在喉咙口，只想吼一句，son of bitch.

咦 我不是明明已经标记过的吗？ 第一部西语片...nice

伊那里图处女作，获戛纳影评人周大奖和东京电影节最佳影片。三则充满了人与狗、爱情与出轨的独立故事被车祸连在一起，作为伊那里图多线索时空交错叙事的首部影片，没有之后的《21克》那样细碎、凌乱和精巧，但还是颇有看点——开放式构图，大量手持摄影、特写和快剪、激情四射的配乐和剧情。（8.5/10）

故事分三条线。狗改变不了它的本性和悲惨命运；爱情也是殊途同归 最终像泡沫一样幻灭 它在不该发生之时酝酿了却在人们最不舍之时又破碎了 结果除了伤心欲绝的空虚心情 其他什么都不剩。amores(爱) perros(狗).love is just a bitch. p.s.配乐很精彩

类似的结构，比通天塔好了不是一点。它生活得多，也承载的更多。追玛汀狗的那段看的我眼花，还有一群怎么悲惨就怎么来的狗们。没有交集的人们原来都有因果联系，值得一看，导演功力绝对深厚

被坑爹的译名骗了。电影其实很严肃很沉重。三个与爱和狗相关的故事：又善良又有爱却又爱得傻缺的斗狗青年；小三上位成功却遭遇车祸的爱狗模特；抛弃妻子多年却又幡然醒悟的养狗杀手。三段式叙事并互有交集但也各自独立。演员都不大知名但演得都特好。让人难忘的电影。四星半

三段故事平行叙述，交叉于一点，导演没用《21克》和《通天塔》那种错乱剪辑，很容易看懂故事情节。不过要说三段故事都是讲的“爱情”就不合理了，第三段的重点是父女之情，所以这部电影应该是讲“爱”的，而且这三段爱都很特别：叔嫂恋、婚外恋以及父女情。整个观影过程都很压抑，让人喘不过气。

这是一部思想性、艺术性很强的影片。影片叙事技巧娴熟老道，全篇由几个互不相干的故事、众多毫无关系的人组成，但这些各自行走在各自轨迹的人和事往往在看似不经意的某处交叉了。让人强烈感觉到，上帝在下一个路口等你。没有恢弘伟岸的故事、没有轰轰烈烈的人，但它讲述了真实、残忍又无奈的现实生活。

年轻的爱是奋不顾身，中年的爱是无可奈何，老年变成了追悔莫及。到处都是伤心人，很虐的电影

堪称一绝的导演处女作，冈萨雷斯构造了一个绝妙的、完美的故事结构。失去爱的小叔子、失去美腿的模特和失去过去的杀手，三个毫不相干的人因为一场车祸交织在一起，让人感叹命运之无常、未来之荒谬。狗则化身为电影中的一条纽带，指引迷途的羔羊一步步走向命运的指引，指引人们获得爱、失去爱、懂得爱。

按BABEL,21,此片的顺序看的,这部明显不是我的调调啊。拉美电影看的太少了。导演的风格和技术特征开始就很成熟了，包括分段结构，大比例的人物取景和长段的只有背景音乐的片段，而每部片子里串联起故事的无一例外都是事故，基调上就很残酷。这感觉也贯穿于三部片子里。

很不解这个名字，幸亏有人科普了，“有时候你得到，有时候你失去”amores代表生命中美好的东西，而perros则相反。刚开始看，很不喜欢这个风格，慢慢的也看出了辛酸。

资料馆2015.5.23.1pm 后革命时代的拉美人生。

跟爱情没有太直接关系，三个线索交叉的故事，一场车祸改变了所有人的生活。看到最后觉得主角们的归宿都是自己种下的因，有人死去，有人残缺，过于努力追求恶果最终支离破碎。“吾之所失，亦吾之所在。” 请小心翼翼充满敬畏地生活。

这种都活得生不如死的电影竟然也被列到那个可怕的标题剧透豆列里……

6分。这题目翻译太恶心了，跟爱情毛关系没有。有点模仿昆汀，不过拍的一般

愛情里，誰都會變成那個無恥又無畏的bitch，明明朝天駡了無數遍三字經，但罵完了還是愛。

爱的追求爱的背叛爱的迷茫爱的混乱。镜头语言异常写实，甚至有些血腥，片长虽然有点长，不够紧凑，但是作为处女作来说已经非常强大了！最后老人的选择也许是在透露一种普世的理想价值吧。中文译名虽然范围变窄了但是非常巧妙啊~

最喜欢故事的第一段 以致中间那段显得太平 这是因为根深蒂固的戏剧性期待？

受《燃烧的平原》影响，误以为这次的多线又是时空错位的。。。。哎失策。但是流浪汉年轻的照片很像奥克塔瓦呢，迷惑了我