Marlene Dietrich虽然是女二号，但她的演出是全片最出色的，而且实在看不出她当时都已经年近五十了，这个雍容高贵的女明星的角色非常适合她。而女一号，奥斯卡影后Jane Wyman在里面表现平平，甚至让我有些反感，表演的太像在演戏了，很不舒服

这牛逼闪闪的剧本啊！这片儿确实是被低估了……叙述者的不可靠后来在新浪潮那里各种被发扬光大。另外第4分钟那个长镜头（尽管只有1分钟）果断神作。

女主人公相当于在侦凶与演技的双舞台打败了她的偶像兼对手。资深演员德瑞奇，因乍见前襟带血娃娃而瞬间慌神失措，在警察的眼皮底下露出了马脚。作为表演新人简惠曼，却反而在身处密室面对男人凶相毕露的危急时刻稳住心神从容应对。两相对照，高下立判。既强化了角色性格，又直接呼应了片名——怯场。

连环利用故事。痴汉迷上丑悍明星，女星杀夫想拿他栽赃；柴妞喜欢痴汉，汉让她父女帮助逃亡；侦探喜欢柴妞，她引导他注意丑女的嫌疑。最后痴汉知道丑女只图嫁祸，柴妞知道痴汉也是凶身。剧情发展多变，颇有张力。柴妞演员惹厌，跟李天一般呆滞的圆脸上总是惊恐的表情，卧底帮佣都做不好，没掐死可惜了。

①特吕弗曾说“这部电影既没有增加也没有减少他应有的荣誉”，因为《欲海惊魂》在希区柯克众多杰出的作品中并不出名，在该片上映时也没有获得足够的好评，大多数人认为导演不应该欺骗观众，故事应该遵循逻辑一步步发展下去。这样的观点显然已经过时了，如今的悬疑片动辄反转一两次，观众也越来越喜欢这样的电影。②希区柯克利用了观众对影像的信任，让人们相信电影开头男主所讲述的那个故事就是真实发生的，并对此深信不疑。在这个观念的影响下，观众会看不到电影中埋下的伏笔，陷入思维盲区，直到真相大白。③玛琳·黛德丽饰演的女明星非常出彩，她的性格让人想到《日落大道》里的过气演员：傲慢、虚荣、倦怠，懂得利用男人又寂寞空虚。

勉强及格。这类电影属于造梦人、说书人和观众的游戏，身为演员的女一女二，围绕一宗命案，利用演技抛弃情人自保或是挽救情人揭发凶手，这种电影里的演技对决可算是工业体系内的一种间离效果。其实最后的凶手反转并无必要，但这样才营造出了希区柯克电影无辜者的套路角色——女二号黛德丽就成了本片的无辜者，这个设计大约是希区柯克除了跑龙套之外的另一重个人打标记的方式，又或者是操控观众的一次尝试？几个配角写的详细，爱女护女的老父亲、尖利市侩的女仆、纯良绅士的探员，给女一号乔装女仆的间谍冒险增加了佐料，甚至有笑料：老父亲在游乐场弄来洋娃娃染上血裙恐吓黛德丽。能感到希区柯克很用力的想把故事编排的新颖有趣，但全片几乎没有悬念上的设计，这可能就是他开场虚构了一重现实的代价吧

三星半。黛德丽每次出场，必令人窒息。谜一样的女人，黑色电影标配。

Jonathan是开始段落的叙事者，而他的叙述更是以影像事实的方式加以呈现的，因此最后的颠覆极具穿透力。黑暗中的对话、“please close doors quietly”、舞台围捕、铁幕之死、和警长走入景深处离开都很漂亮。蛇蝎美人、理想女性，情感的游移，表演与真实，对黑色电影的某种改变。

悬念惊悚与浪漫喜剧之间居然也能达成完美的平衡

玛琳黛德丽十分抢眼，特别是出场，还有几处细微的表情变化很妙~！习惯看希老作品的人包括我自己也是习以为常地把她当成女主角，当然男主角是那个黑发的代罪羔羊，然而电影看下去却不是这样，女主角是相貌平平又不是金发的简怀曼，一开始担心这个非典型女主角会让人看得有点格格不入，不过我白担心了，因为她里面的表演一点也不输黄金女配黛德丽，特别是最后勒索对质的那场戏脸部表情和台词变换得太好了，刑警和Eve之间的对手戏也是很有趣，虽然里面Eve常说自己不是个出色的演员，但她却出色的把刑警给迷住了，片里希老用了两处的人物脸部特写，分别是前面刑警与Eve在车上的对话，很是浪漫；后面则是Eve与嫌疑犯的相处，用光遮住了半张脸用眼神和低沉的话语来表达悬疑的气氛

靠女主对男主，和男主对黛德丽的完全信任，让开场故事可信与，把观众蒙住。放在电影开头是因为观众还没入戏时最容易接受这种故事本身情感漏洞。手段高明，希胖。

这部被低估了，剧作完美，角色们各怀“鬼胎”展开相互指涉的层层表演，表演的暗面则是对视点和权力的竞夺和控制。层层表演不断引发出不可靠叙述者的问题，给影片带来强烈的自反色彩，于是在希胖对观众的调戏中持续感受到他惊人的叙事魅力。另外就是发现女主Jane Wyman竟然是Reagan的第一任妻子，希胖把她拍得太美了！（古典电影导演好像都很会拍女人？）

电影很平实，还是能看的。当年以这种拍摄手法结局逆转是创新，现在已见怪不怪

这不是一部非常希区的片子,它受到了黛德历个人魅力的影响,浪漫,惊奇,还带有幽默感,很不一样

据说这部影片比较失败，但个人观感倒还不错，主要是希胖在结尾颠覆了影片开头的叙述，和他其他的作品很不同，给人的一种惊喜感。通过这部影片也认识了简·怀曼和玛琳·黛德丽，简·怀曼给人的感觉还不错啊，原来还是美国总统里根的妻子。希胖的出场：转身看简·怀曼。（第39分钟）

其实也还是典型的希区柯克，悬念好棒的。女主角姿色平平，却仅仅凭着青春，就把马琳黛德丽比下去了，若为见过黛德丽黄金期的风华，勉强还算风韵犹存，但相比之下却是另一个日落大道了，颓废和绝望，美人迟暮也是很悲哀的，什么人都逃不过时光

迈克尔.怀丁和希区柯克电影还真是不搭调，戴德丽和怀曼很适合各自的角色。

玛琳·黛德丽竟然不是希区柯克《欲海惊魂 Stage Fright (1950)》一片的首选，原本意属的是之前在《怒海孤舟 Lifeboat》有过愉快合作的放荡女星塔卢拉赫·班克黑德，然而在制片厂的“建议”下黛德丽闪亮登场，可怜的奥斯卡影后简·怀曼在一边看上去简直像个村妇， 这也是黛德丽和希区柯克的

这应该是希胖少有的带有些喜感情节的悬疑片了，中间简怀曼角色扮演那一段紧张又有趣，结尾的反转仍然让我意想不到，Richard Todd表演的太棒了。希胖这次的露脸捕捉到了，Marlene Dietrich确实很有舞台风范~

Hitchcock众多作品中相当有趣的一次尝试，叙事手法很特别。两位女主角的表演我都很喜欢，片尾两人对话时灯光打在双眼的段落实在令人难忘。

评论区怎么这么多都拿“这个故事放在现在怎么样怎么样”之类的话作批评…对待任何一部影片，完全抛开历史语境而大谈特谈，简直就是耍流氓…这和另一种评论是同一类毛病：“这个故事要是放在中国就讲不过去”……毛病多。

矛盾被化解，真相浮出水面，故事被颠覆，开创希胖喜剧先河。PS：Jane Wyman很适合演Eve这样一个傻女人；PPS：胖子在里面演了个回头路人；PPS：Marlene Dietrich真是风骚优雅~

NY 137. 完全另辟蹊径的叙述，加上英文无字幕，看完时真是觉得我是不是哪里听错了，完全混乱。回头一看，发现没有听错，这根本就是叙述性诡计嘛，只不过我万万想不到这么早希区柯克就开创式地在电影里使用叙诡，虽然并不复杂，但越想越厉害，很多细节都能对上。另外玛琳黛德丽真是太有味道了……

希区柯克老头最幽默的悬疑片。一个由谎言架构起的故事，男男女女为情为爱挺简单的被老头层层递进复杂化，到最后大家都被老头骗了！能吼得住帮老头特写镜头（就一张脸全看你的眼）的演员都是好演员，所以黛德丽完爆简怀曼~

7。德黛丽比女主角出彩。射鸭子那句“What did you said”搞笑。

哎哟哟不得了，本是个没什么特别甚至带有浪漫抒情性质的犯罪情节剧，因叙事上又一次精彩探索而提升了品质。开头本以为又是个古老的戏剧反讽，结果给了人物第二次再选择的机会，又回到了常规的古典叙事。另一方面，作为反派却时刻面临危机，且伴随着成功出逃的观影期待却依旧没有得逞，实属耍了一把观众的观影经验。结尾还有个稍微特别的点，一般都是固定人物远离，这里还稍稍做了摄影机缓缓降落的动作，很契合。｜后公民凯恩时代，显著的一些具有暗示性的表现主义摄影。2q

这是一部演员的电影。。。马琳戴德利的电力和简怀曼的拿捏都太太太厉害了！几乎让人忘记她们俩在说些什么。。。

女人啊，大概自己都不懂自己的心是怎么想的。一如小家碧玉的简·怀曼，亦如女王般的玛琳黛德丽。（游乐场的戏幽默堪称经典，最后的反转刻意了）

四粒半....挑衅观众啊...不过很好。列入....路人甲 回头看女主念叨自己的假名字。

女主大多时候看上去呆傻呆傻，最闪光的一幕就是最后在阴影处灯光下的那双眼---恍然大悟、恐惧、智慧的一系列变化都体现出来，镇定地握住凶犯的手，哄住他。。。。整部片就属这段最精彩，其他部分比较平庸，特别是警探先生毫不聪慧也不幽默真是一点魅力都没有。喜剧情节倒不少只是并不出彩。

叙事视点的变化，蛇蝎女人背后的反黑色电影内核，回到剧院前后台影射表演/真实关系。简·怀曼好甜。

看似平淡无奇的一出侦破剧 结尾却出人意料 眼见不一定为实 好看的很

像一部舞台剧，Marlene在台上魅力无穷，相比之下Jane Wyman真的很普通，长相和演技都没什么出彩的地方

拍出了谐趣，也拍出了美感。在玛琳黛德丽面前，曾拿过奥斯卡影后的简怀曼像是一位仓促上阵的临演。

误导构成悬疑，一个好的演员是要不被看穿，影片整体上属于隐藏真相的夏洛特与扮成佣人寻找真相的伊芙之间的表演对抗，动机却是对所爱之人轻易地相信，骗人之人同时受骗于人，这就是希胖所谓的轮中轮，而希胖自己，也在玩着这种欺骗，他大胆地欺骗了观众。

为爱情献身的女人还真蠢。这里面最大的悬疑就是确实是男主干的，可是非要拖到最后一分钟，而之前全无感觉。两人在剧场的对话不错，灯光只打在女主的眼睛上，有种慑人的力量。

花絮访谈有价值 开场十几分钟的主观倒叙，是虚假的 .WEB-DL.MiniSD-TLF.mkv 1.07G

作为电影来说很拖沓，没有希区柯克悬念集那种简洁精巧的感觉 厌恶女主 僵硬 。

3.7 开头倒叙与之后同年的《罗生门》算是同曲异工。前者欺骗，后者是引导。大胖子兼大骗子希区柯克在马路上回头”望“了观众一眼，心里乐滋滋地想，哈哈，你们这些智障都被我给骗了！

一本正经的开头成了操控观众的烟幕，喜欢悬疑不假，但这么硬的设定实在让人一时难以接受。女一女二塑造极为成功，一个呆萌纯洁，一个空虚寂寞；一个相信爱情，另一个眼中的爱情不过是驱赶寂寥的手段。父亲角色有意思了，一句“你不会中途换马吧”把人逗乐了，悬疑气氛中的幽默是个缓冲，影片给人以综合的迷人气质，基本做到了让人不想眨眼睛。特别是最后几分钟的静态对话，脸部打光集中在眼部，演员的错愕、惊恐、紧张、绝望都是通过眼神来表现，精彩。两位女演员的职业都是表演，模糊了生活与创作的界限，可以扮服装师，也可以演话剧，艺术作品演砸了可以重来。生活演砸了，可就真没了。

结尾来了个反转。Marlene Dietrich每一次在舞台上的登场都很华丽大气，真心看不出她那会已经是快五十岁的人了。

开头真misleading！！！！！夏洛特最后那段话太意味深长了。另外这演员演得真好，相当优雅，但也相当丑。

希区柯克最具喜感的犯罪惊悚情节剧

剧作和影像层次都很丰富，希区柯克英国时期的佳作之一。角色操纵案情走向的戏中戏（相比之下黛德丽的舞台表演只是噱头）、室内空间、舞台空间直至最后舞台乐队包厢内再套马车道具的“套娃”空间，每个空间都和人物性格、情节相扣，后半段的多线调度也很精彩，洋娃娃对于戏中角色来说其实是个非常大胆的越界行为，父亲不光干涉了警察的工作，甚至溢出自己的银幕职能，开始“侵占”导演的角色。即便是受过叙事教育、被警告过第一人称视角不可靠的观众，想必大部分也难逃影片第一幕下的套。目前看过的希区柯克作品中，“操纵”意图最为明显的一部，大概也是因为野心过于炽盛，反而使得情感或者说煽动性降温，所以才显得不那么讨好吧。当然玛琳·黛德丽和简·怀曼各有各的迷人，比后来海德莉演的那两个外形无懈可击但饱受创伤的角色生动很多。

玛琳黛德丽作为女配，气质演技完胜女主。本片不太像一个悬疑片，更像一部爱情片，男男女女的试探还挺有意思。酒吧长镜头，镜像，明暗交替的光影设置是希胖的拿手好戏。

挺好看的。Hitchcock overcooks,common practice.

笑死，为情郎以身犯险，又在探案游戏过程中迷上了一名警探。-"You're not, by any chance, thinking of changing horses in midstream?" -"Father, is it awful of me?" -"Not awful, my dear, just rather a bad bit of timing." 车上聊天对视到走神然后糊里糊涂就亲起来的情节安排未免过分可爱。

关于舞台的一切：红伶巨星，戏剧学院学生，错综复杂的表演和欺骗，最终死于舞台。很难说女主角和夏洛特谁更会骗人，谁更像个真正意义上的蛇蝎女人；所以这最终依然是个典型的希区柯克故事。只是男主角真的好帅啊！！！男友力ＭＡＸ！！以及玛琳黛德丽自带柔光的脸和片尾女主角黑暗中温柔的双眼。

喜欢里面的wilding 一查资料又是个被玉婆伤害的小心灵。

这故事讲得稍有些磨叽，精简一些可能更好，结尾处有一个小反转推翻了观者的判断。还可以。

又被大师耍了.片尾,黑暗中,2双眼睛发着光,对视说话着的镜头太他妈经典了.

涮观众玩儿的悬疑不是好悬疑，根本找不到G点在哪里。希胖的角色显得真多余。

玩了几种类型，相当平衡，黛德丽出场的每一分钟都光芒万丈，舞台范大爱

我想知道。当希区柯克站在科技发达的今天，他会拍出什么样的作品。

通篇就看简怀曼精致装傻卖萌了，可爱。这片有趣程度远超过其他名声在外的希胖名片。

希英国时期电影之一，构思很巧妙，不过开头被骗入室那一段有水逼混淆视听的嫌疑，不过总之比美国时期拍的某些电影强多了。玛德琳非常有感，不过长的实在太他妈丑