昭和维新. 其实“昭和维新之歌”的歌词，用在现世华夏也是合适的，屈原在哪里？

中国人啊，不要总盯着欧美发达国家看，近现代的日本才是我们的镜子啊。如果我们不能合理（不一定是和平）的处理复杂的问题，将所有问题演变成对日本复仇，与美国争霸，那我们和近百年前的日本有什么区别呢？

不知我等是狂是愚，唯知一路向前奔驰！开篇雪夜兵变的影像很有美感，3星半。

全片从叙事到镜头，从台词到人物情绪，包括插叙点的选择，都十分工整，能看出导演的功底。不过，整体都显得生硬，事件的白描+情绪的堆积，看不出起兵者意志的坚决，对天皇的死忠大概意在说明本片是日本的主旋律，这些都造成了观感上的不流畅，跟兵变本身一样注定是一场虎头蛇尾的失败。

氛围烘托得不错，相信史实还原度也够，想买本相关著作读读，去仔细了解一下。

6.5，处理得比较浅，五社英雄基本不是站在批判者的角度来拍那次兵变，所以电影总有一种烈士扼腕的壮烈感，千住明的音乐也太煽情，差点就被感动了

拍得很浮面，没呈现出日本政治、社会、军队派系的各种矛盾，只死盯那群既狂且愚的尉官，视角狭隘空洞，完全看不出历史全貌。真希望有一天能看到以“秩父宫亲王图谋篡位、裕仁气急败坏”为主轴的“二・二六”故事，一定有趣得多。

日本的土味Nazi活动，1868埋下的地雷，虽然爆炸的晚，但终究是要来的。愤青本身不过是炮灰，不过伊拉个所作所为，自然是把日本引向了一条不归路。当下日本欢喜强调其中的“平民反抗”成分，颇有不少二次元宅男和小将对此进行缅怀；在S台面虽然上将其定性为法西斯，但在诅咒之余，不少品客和星海众，倒也对其中的“朴素爱国情感”惺惺相惜起来，评价也“日趋正面”了

《日本帝国的毁灭》第一章就讲二二六兵变所以想起来这部老电影。摄影和调度一看就很五社英雄。果然五社英雄擅长女人戏，里面最动人的部分还是感情戏。还有就是这个军官真的好帅啊～全程盯他～想起《忧国》里的武山，三岛由纪夫写的就是他本人了吧～

本片几乎全部有张力的情节都集中在前30分钟，结果剩余80分钟几乎都是在缺乏冲突的情节中度过：高层的扯皮、政变军官日渐士气低落与生硬的儿女情长闪回镜头；完全可以增添皇道-统制两派斗争的铺垫，将政变情节后推至影片中后段（这样也不至于让政变军人显得是群无脑招核马鹿）。至于本片隐含的历史观，没什么好说的

“不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰”，愤青误国啊。五社对青年军官们饱含同情，把自己习惯的侠义精神投射到军人身上，虽然也未尝不可，但是问题是全片只见热血，缺乏深入。在昭和年代刚刚结束的时候，拍这么一部反映失败的“昭和维新”的片子，情绪很容易失控，也算情有可原。

昭和維新の春の空　正義に結ぶ丈夫が　胸裡百万兵足りて　散るや万朶の桜花

美术配乐优秀，故事没头没尾的，估计也是为了讳尊绕开了一些东西。本木雅弘内敛隐忍，像脆弱易折的花，加藤雅也时刻处于一种狂热殉道的边缘，这两人美得突出。中间很多描写青年士官人性化的段落都很刻意，特别是大家挨个回忆家人的片段，多了感情就乏了。不熟悉这段历史，只说电影的描写，士官们对天皇有种热诚天真的爱，东京的雪景+青年士官的鲜血，塑造的感觉有一点点像大众文化印象里的新选组。（介于本片对于挖掘日本糊逼帅哥的贡献，打个五星）

没有什么背景的介绍，估计导演也不敢介绍，就算想介绍其中来龙去脉，也不是一部电影能拍出来的。 有意思的是这部电影拍摄于1989年，正是昭和的最后一年。”昭和维新歌“简直可以作为 东亚各国愤青歌，里面的歌词太应景了。

尉官们，又到一年一度天诛的时候啦~这片看看颜值就够了……“国民苦不堪言，你们家人也一样吧？在满洲战线的士兵，他们的妹妹要卖身来换饭吃，老农种出来的米，自己也吃不到，百姓没有工作，他们捱饥抵饿，疲惫不堪。”

拍出了庄重感。穿插的感情戏，太过冗余。

五社英雄是歌颂女性的。即使二二六如此男性主宰的题材，他仍然拨出相当的镜头与篇幅去表现被突袭内阁女眷们的勇敢坚毅（阻止，打电话，掩护藏身，愿随夫同亡），以及突袭军校家眷们的美丽贤淑。兵变年轻将士也被美化，不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰！雪夜锄奸的某些情景高仿忠臣藏？当然这两个故事都属于那种日本以外的海外观众普世价值伦理之下很难理解的：忠臣藏暂且不表。二二六号称为民锄奸，并要天皇主持公道，可所谓奸臣都是天皇合法认命的……天皇凭什么是对的？

为什么没有皇道派与统制派之间的激烈争执？为什么没有兵变后陆军与海军、宫内与政府之间的政治斗争？对日本当时的贫富分化也没有详细开讲，对军官们个人的窘迫处境提都不提，而不知道大小环境的恶化就很难理解军官们的犯上作乱。于是就只有兵变、犯傻、迟疑、死啦死啦的有。

五社英雄当年怎么也不会想到，这片子能够成为邻国年轻人的网络恶搞模因。

过于平铺直叙，缺乏对个体人物心理、动机、矛盾的挖掘（不是说有个cp就可以了的）。

226的实质是军国主义内部的派系之争，结果愣是给五社英雄整成一出为国为民、慷慨就义、柔肠百转的煽情催泪片，难道他也是给体制化洗脑了？

流于表面，散乱冗长。源起、准备、背后的樽俎交易丝毫未提，光顾着涂脂抹粉，未见任何反思深究。毕竟是剑戟片擅长，无法寄望太过啊

不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰。

BGM很好，但对于了解事变来龙去脉的人来说，剧中人物是配不上如此荡气回肠的音乐的。虽然基本符合事实，但既没有海军的身影，更没有天皇这一关键人物的露面，也就让本片显得避重就轻了。

前面的部分拍的很美，颇具浪漫主义气息雪中的红色军帽，尊皇讨奸，昭和气息。。。

阵容强大。“我等不知是愚是痴，但知一路狂奔向前”，兵变军官忧国忧民的演说和对家庭儿女的眷顾颇为动人。三浦友和怀念家人的一刻我甚至小小期待了一下山口百惠……结果并不是。

导演你替皇道派洗的这么诗情画意，信不信昭和天皇从坟里跳出来掐死你哦

完全没有讲明白二二六的真正根源和历史意义是什么，自九一八之后日本下克上已经根深蒂固，这是日本之后在狂飙的路上一去不复返的真正根源，而二二六无疑加剧了这种势头，让日本的国运彻底被民意裹挟。这拍了个什么？山王酒店的来信？

感情戏插得有点尬，人人都有个cp，还得都个个回忆一遍

中間集中描寫女眷那段太sensitive了，受不住

本片取材於日本歷史上著名的“二二六兵變”，劇本由笠原和夫執筆。此片的角度基本上站在發動兵變的少壯派軍官上，而忽略了對背後複雜的政治派系與政治角力的描繪，雖然通俗易懂，但卻有些膚淺。而且形式和風格皆太過安靜，並沒有完全發揮出五社英雄作為動作導演的優勢，不過是一部洋溢著煽情式的愛國激動的主旋律作品罷了。

“二·二六”兵变本身已经十分笨拙了，被电影拍得更加笨拙：一百多分钟就是不停地踢正步，唱歌，喊“天皇陛下万岁”然后死毬。稍微复杂一些的东西统统没有，你都不明白这些兵变士官为何会如此幼稚。横向比较的话前苏联的战争电影虽然也公式，还算言之有物。另：鬼子的装备可真丑……

左翼动机，右翼本质。至于结果，最终天皇仍然和军部裹挟在一起，打起了二战，挨了两颗原子弹。甚至于到今天仍然没有结束。

前半部分不错，后半段太儿女情长了。了解了一下背景，高赞评论不错

日本人也够能YY的，什么时候日本的民族英雄跑到蒙古成了成吉思汗了？？？

把极端的军队拍得太侠义 没有对历史的深刻分析 实在是一部浅显的作品

中日相似得出乎意料，同是1936年，两国皆爆发了以下制上的兵谏，结果都加速了全面战争的到来。忠君的农家子注定无能救世。他们低头不说一句，他们朝着灰色走去。一部高潮在前三十分钟的电影。

不知我等是狂是愚，唯知一路向前奔驰！

拍得相当精致精美。一群带了枪杆子的学生，也还是悲剧了

行军的那首歌放到现在的中国来也很应景... 一群掌握武力的人自以为做正确的事情真可怕.

历史电影的硬件门槛是很高的，完美的摄影，美术和音乐是硬指标。本片在这三方面都做到了完美。看这样的电影是一种享受。

没头没尾而用意不明。226事件当中并不缺亮点，然而无论鬼贯的死里逃生，陆军上层的角力，抑或天皇的冲天一怒，在片中都看不到。而随着昭和小将，能看到的只有前半小时弥漫的血腥，以及余下全片的焦躁、悔恨和回忆杀。固然昭和小将们作为一个个父亲、丈夫、儿子，角色更加丰满而完整了……但，然后呢？

技巧高超，调色很衬，不过这个剧本没头没尾的……

那时候的本木还是个帅小伙，现在老的

天诛！天诛！处身于这腐败的时代......

盲目赶英超美的帝国主义内部矛盾之后果，裕仁才是财阀体制的实际既得利益者，侵华战争就是典型的转移国内内部矛盾至国外，如今的也不是这样吗？