异化变奏成苦中作乐的少女情怀，低到椅子里，又从椅子里开花；Leos Carax是不是直接看过江户川乱步的《暗室》？；香川照之迈出家门时那段心理建设也未免太传神........

第一个故事：米歇尔·冈瑞第二個故事：莱奥·卡拉克斯第三個故事：奉俊昊影片中无人东京的灵感来自中野正贵的著名摄影作品集《TOKYO NOBODY》クソ

三个都是我喜欢的导演 三个都拍的特别恐怖。冈瑞那个前半部分还好 结尾设计的像个智障 奉俊昊整个过程都无聊透顶 1给德尼拉旺 他说“所有的人里面日本人最恶心 因为他们活得太久”于是他对东京大轰炸 横尸遍野看起来特别热血 后来卡拉克斯把梅德用在了<神圣车行>里。

比什么巴黎我爱你，纽约我爱你，靠谱几十倍

异化主题，外国导演视角下的魔都东京。灵感：在放映过程中对观众施放大量烟雾、Cult导演女友悲伤具化成椅子。痞气：歪红胡子右眼白翳的林肯。冲淡：手纸筒在手上的压痕多久会消失、倒数第八个Pizza空盒放错了、人与人的接触会使大地震颤。对于Carax这货果断欣赏苦手。

太棒了！虚幻+现实的神作，尤其喜欢第一段，当我们作为个体存在却发现其意义趋近于无，那是彻骨的悲

第二个短片中下水道怪人过街的长镜头。东京变形记。下水道外国河童轰炸东京记。东京宅男物语。当一个宅人想见另一个宅人，只有一个方法。

还是给五星！奉俊昊那段，有些暴露地域邻近性，以至于显得不够匠心独运，观感总体不如前两段好（有些下不了手去批判）。第一段，像是日本“非主流”的、不能入大家之眼的怪谈拍法，意涵丰富。说它讲的是人的物化（主角变成椅子，成为“附属于自然规律的人类以外的商品”）可以，说它单纯描绘了都市怪奇物语（每个人都有自己的生活选择）也可。卡拉克斯这段最牛逼，《神圣车行》被预演，《绞死刑》被致敬，也和后者一样加入批判日本制度（几乎是全部！）的行列：政治体制、经济现状、二战历史以及日本的国民性，最后还连带讽刺同盟的美国，局外人视点很明显。（Lavant从男孩遇见女孩我就觉得他像小怪物了，如今不负所望）第二段可以单独给出五星。

不得不说这里每一个故事都让我目瞪口呆。空洞而没有梦想的人变成一把“人間椅子”，只为别人而活。城市的下水道永远暗藏着秘密和堆积的问题最终化成哥斯拉般的野蛮猛兽侵袭现代文明。居然地震成了城市人走出家门的契机，交流就差那么一步。

我以为三个故事统一的母题都是 日本的变异 杨老湿很水润的总结出：第一个大变活椅的故事是生而为人价值的丧失 第二个狂人即战争的母题本身（意象化的堆积在法庭他称自己为日本人的儿子）第三个是爱唤醒消失的日本（蹲马桶时盖在手上后慢慢消失的印记是国旗上的圆心）

变成一把木椅，静静置于一角，拥有自己的一片小天地，过着自己的小日子。PS：第二个故事莫名其妙，第三个故事小清新的无法直视，岩井俊二附体的奉俊昊。如果只有第一个故事，那真是极好的电影短片。

原来三个导演都不是日本人！第一个故事告诉我们不能跟搞艺术的男人谈恋爱（黑暗面讲的也是这个！），第二个故事说日本人是最恶心的人类，第三个故事证明每个宅男都幻想在门口捡到晕倒萝莉

我也想在我宅进洞里封闭内心时你能拉住我。

最喜冈瑞的故事，很灵动。奉俊浩的也不错，具备观赏性和时代性话题，老百姓都会爱看的宅男恋情，关键送外卖的是天仙优酱啊~~ 虽然德尼·拉旺演技一流，但卡拉克斯这段实在让我反感，做作而又生硬直接，自新桥恋人开始，这位鬼才导演已经无法再打动我了。

三个导演，三个故事。喜欢第一个Michel Gondry的interior design。边吃边看Leos Carax的Merde…睡醒后看香川照之和苍井优的“宅人shaking tokyo” by奉俊昊；觉得比他的雪国列车拍得好（果然漫画改编就觉得唯一好的地方创意原来也不是他的） 5年后更新…让我难忘的这部电影竟然还是第一个故事，特别是其中故事中的故事，亮叔编的连续降雨下变异人的故事！！！

我对Michel Gondry刮目了，第一个故事讲得荒诞可怕又极具日本风格，包括日式囧感的幽默都有，存在感的缺失导致人的异变，最终才会找到自己的用途。Leos Carax够大胆，倒会直接论及日本人的劣根。奉俊昊帅呆，日本全民死宅，然后日本又偏偏是个地震多发国。

4.5。直到这部，才后知后觉城市的立体性确实应合了拼盘电影的根本潜能。贡德里是横向的（找房→地理性）、卡拉克斯是纵向的（下寻→历史性）、奉俊昊是个体的（特殊性到普遍性的叙述，寻找一种“一叶知秋”的当下性），一应俱全，不知是天造地设的创作默契，还是极为成功的制片把控。看过最好的拼盘电影，所有重要城市都值得一部这样的作品。

贡德里5星，卡拉克斯10星，奉俊昊3星半。卡拉克斯永远不只是在拍摄一部电影，而是同时在拍他上一部作品的续集，和下一部作品的预告。

四星半，质量最高的“合辑”电影，三个导演，三个短片，三种城市气质，各显神通，看不出一点应付差事的痕迹，情感上竟也分不出高下，东京作为现代化缩影被当成背景承载着三位导演对人类社会的观察和人类未来的思考，通过“外来闯入者”或“系统破坏者”的设置对观众进行挑战和冒犯，迫使其反观自身，论题虽然不甚新鲜，想象力却足够奇异炸裂。

宅=误入歧途的退化。不能再宅下去…

三个短片都很喜欢。第一个：米歇尔冈瑞的构想很神奇，导演男友的电影好实验，最后变形好棒。第二个：卡拉克斯还想发表下自己的政治观？奇葩导演的奇葩片。第三个：小优好美啊。我也觉得宅男的房子好棒啊。强迫帝！

奉俊昊由AV常见送Pizza情节出发，将全世界变成了一个跳蛋，服！

最喜欢第三段，爱情能够战胜残存在心底的恐惧，使我们变成另外一个人。

一：椅子作为喻体实在美妙。谁会注意到每天承受着我们的这个物件呢？它甚至不像床那样温暖而富有吸引力，也不像桌子那样由于体积更大而更有存在感。椅子是生活中的边缘存在，沉默而可靠，微小却自洽，正如逃离城市生活的那个女人。同时，她也永远承载着男人的重量。二：前天刚看过神圣车行，今天虽然依旧震撼，但还是有了一丝抗性。耶稣一般的Merde嘲讽着全日本，二战的罪恶始终笼罩在东京之上。仅有的一点不满是，东京更像是一个背景板，Merde讽刺的也完全可以是其他任何一个民族。他是神性的，他的对立面是人类，而不止是日本人。三：按钮按下的一刻，她的自主性被剥夺了。成为了纯粹机械性的存在。于是，这个短片讲的就不是爱使人觉醒，而是宅男为了买手办终于走出家门。也可以说是在传达更深层的悲凉，但我不喜欢。

喜欢第一个故事。也喜欢伊藤步在里面的样子。而且。好cult

完全可以和巴黎我爱你媲美了！导演风格犀利又很具自我特色， 米歇尔·冈瑞的奇思妙想和阳光，卡拉克斯关于人性的黑暗邪典，另外那个棒子完全不熟悉，仓井优美翻了！PS：为什么每部短片里都要出现全裸镜头……

1.前20分钟无所事事略感无聊后10分钟突然变成一张椅子，女主变椅子的瞬间我脑中“卧槽这什么玩意儿”了一下，最后竟然安心作为椅子生活下去了，太黑色幽默。2.令人恶心的粪先生，演技一流。3.强迫症到极致的宅男，吊带裤的披萨妹，莫名其妙的故事。三个末日般的东京故事，出于私心最喜欢奉俊昊的

本来是看到岩井俊二有演出才看这片子，结果看半天没找到他。影片由3个独立的故事组成，走的不是《巴黎我爱你》的套路，而是都市奇谈的路线。片名虽叫《东京》，但三位导演均不是日本的。我最熟悉的就是韩国的奉俊昊，他导的第三个故事《震动东京》，讲的是宅男，比较得我心。

1、楼宇间的缝隙里住着无人知晓的鬼魂，这也许是东漂一族在夹缝中生存打拼的暗示与写照，来世不如做一把被人遗弃的椅子，至少能派上用场；2、下水道的怪人，现实中那些仪表堂堂道貌岸然衣着得体的现代人，何尝不是一样的丑陋；3、御宅族的整理艺术已经登峰造极，抽纸圈堆满了卫生间，开门如厕开门就寝，我无所谓，除了阅读，我从不看电视，也不去父亲住过的房间。我阅读有关登山垂钓和旅行的杂志，站着吃饭有助于消化，在马桶上做一个又一个美梦，我从不看送货员的脸，周六例行点一份披萨，我讨厌与人接触，但是我又喜欢阳光。我能看到阳光的运动，时针的转动。啊，宅男的浪漫你们不懂，我还可以宅下一个十年。

三個導演都很愛用長拍鏡頭，並且本土化可以說很成功。《室內設計》的鏡頭富有美感，無論是在天花板用降格拍攝狹窄的室內空間，還是通過拉鏡頭拍攝女主角所置身的車海，甚至是特地前去取景的中銀膠囊大樓，都能夠感覺到小人物在日復一日中的無能為力。沒有擔當的男性輕而易舉地取得成功，每日為未來奔波的女性卻一直不招人待見，更諷刺的是女性被物化成一張椅子後才尋求到生活的意義。《梅德》能看出來卡拉克斯是想藉《菊與刀》來諷刺二戰與日本國民性，但還是處理得過於嚴肅，導致在這整部長片裡顯得格格不入。《震動東京》厲害在用長拍鏡頭拍出了時間的流逝。宅男為愛選擇踏出十多年未離開的房子，卻意外發現世上的所有人反倒都退回去了。空無一人的街道，為愛奔跑的男主開始接受外界，按下心儀女孩身上的Love鍵。一場場地震，其實是心動的信號。

小七才几个镜头啊都有妻夫木聪的tag……挺喜欢第一个故事的…好真实。。躺在旺角沿街吵闹的6平的小房间的地上抬手就撞到我硕大的imac（（却还做着我那些廉价cult风还讲些神神叨叨的大道理的小片子能被人所赏识的白日梦（后面画风愈发魔幻也很辛酸。。但其实可以套用到任何大都市吧…第二个故事无奈我看过神圣车行了就没有很惊艳……虽然挺喜欢吃花的疯子这种设定的…导演是不是以为刷个旭日旗就有东京味了…第三个故事果然是东亚人民最能理解共性的死宅文化（但是苍井优这样的美少女被一个发情的宅男大叔给拯救了？还心电感应引发地震冲击撞碎这个封闭冷漠的都市日常什么什么的………本质上非常的新海诚啊哈哈哈是我会让一切归为一场春梦宅男醒过来怅然若失但开始思索着要尝试出一趟门什么的………

第一个故事里面的女孩子让我想到赵白兔，聪明，敏感，随意，又有点无所适从。。。至于奉俊昊，尽管这部也很细腻，但是前几次的当头棒喝的感觉已然消失，失望了。。。

三个精悍的短篇，第一个是我最爱的最后结局让你觉得妙不可言，第二个透过荒诞和严苛制造古怪趣味，第三个宅男故事很小清新尽管觉得设定过多，还是很赞！喜欢❤

挺有趣的 真的 日本电影 实在无法让我不把其和变态链接在一起 一种畸形社会的畸形状态~~

1＞3＞＞＞2。莱奥·卡拉克斯应该为自己有意做作的想象和过于观念化的隐喻难为情。看第一个故事觉得要是借乱步的“人间椅子”命名还蛮合适的。那么第二个故事可以叫“阴兽”。第三个没想到很合适的，也许“暗室”？

外国导演眼里神经质又奇幻的日本，卡拉克斯那段就是《神圣车行》的延长版嘛（配乐都一模一样）！三个故事都很有意思，而且完完全全是三个导演自己的风格。喜欢。

第二个故事虽然不喜欢，但是日本人也挺敢拍的，放中国肯定被广电咔嚓掉了。第一个和第三个都很有意思。好像以前也看过一个类似的集锦片，有柏原崇出演，也是怪谈类的故事，也很不错。

第一个是我迷上加濑亮的初始，但其实女主才是主线吧，故事的情调非常喜欢，还有妻夫木的一个面。第二个还行，虽然主角不是日本演员但完全的日本风格。我打心眼里不喜欢第三个，无聊死

4个小故事 好虚幻好cult 比什么纽约我爱你啊。。好多了··

“我从来都没有生活在属于我的世界里。”喜欢1，2又恶心又闷直接看到睡着= =。。。第三个还行吧~宅人要出门。

贡德里是《暖暖内含光》的编剧，他这部分的故事内容充满了奇异和具有悲伤气质的温情。卡拉克斯很会使用象征手段和各种符号，他的镜头大部分时间都是在向传统方式和思维做挑战。奉俊昊的每个镜头的使用和声音的搭配契合，不会有多余，他的视听语言非常具有代表性，鲜明纯熟的手法。大概是这么多年来看到的真人合集短片里最好的一部。

1、变椅子那幕寒到我了；2、实在没能坚持看完；3、苍井优一直很萌我是知道没想到香川叔竟然也能可爱得这么顺眼

【4.5】三部的共同主题都在探讨东京这座都市里的个体与社会整体的联系。米歇尔·贡德里旨在讨论现代工作中人如何寻求存在和价值。卡拉克斯想探讨“历史”置于现代社会中对人和秩序的影响，各式符号闪烁，更是《神圣车行》的先声。奉俊昊则试图借一个宅男的视角去呼吁人去主动联系。卡>贡>奉。

三个故事都好魔幻，只有日本才能孕育这样的想象力和变态感，不可思议的是三个外国人导成这部很日本的电影，最后一个故事的宅男总让我想起他在鬼子来了里扮演的花屋小三郎，忍俊不禁

多多少少都带点cult的成分...第一个情节挺不错。第二个太过古怪。第三个氛围很棒，空无一人的东京，还有苍井优，于我来说，便足够优秀了。

我如果有一大堆手榴弹，也会像梅德一样到东京繁闹的大街上到处丢着玩儿。也会像他一样在法庭上说该死的东京人的眼睛都像姑娘的小洞一样。这样做并不是因为我有种族歧视，而是因为日本人天生让人憎恶，就像他们在电影里憎恨自己一样。

变成椅子和merde出现的时候意识到看过第一二个故事的, 但忘了什么时间地点. 三个他国导演眼中各自的东京, 每个故事都充满了荒诞, 节奏并不低缓, 但似乎都表达了形形色色的东京, 或者说日本文化中一个相同元素, 人的恐惧和孤独. 短片电影中还不错.

变成凳子很好玩，然后就是等着苍井优　……

难得的是三个故事各具风味且都很精彩，更难得的是合在一起又产生一种奇妙的跳跃感和协调感。

只給小岡岡四星。我多末希望這是一部只有他一個人的作品。後面倆完全是拖後腿的。啊，焦慮過多的姑娘會不小心變成椅子。p.s.老奉你怎麼可以用香川照之配蒼井優，太讓人為難啦。

能不能不要这样赞，太对胃口了。2011夏la villette露天电影看的第一部

如果人生简单点，如一张椅子，会不会开心一些；如果真的有上帝的审判，那人和人生将永远脱离；如果我们没有爱没有关心，我们便是废墟。

三段片子都够反映社会现实的，但同时也都够反社会的。

我没准备过这是实验片儿.... 嘛 然后又意料之外地慑人 意料之外地迷人 异化 无政府 疏离 其实都是已经被塑造过无数遍然后又还是很有可塑性的题材 另 日本的电气ambient作bgm真是绝对正点的 于是 这是一片光怪陆离的城市 一片拥挤血腥 空白耀眼的城市

Michel Gondry-3星Leos Carax-5星奉俊昊-3星