完全不用为结尾的反转设定感到不满，因为归功于两位主演完美的表演，加上导演出色调度，令本片的情感铺垫强大到可以完全令人忽略掉突兀的转变，完全投入于角色的内心世界中，这对一部电影而言无疑是成功的明证。男主角查尔斯-法莱尔的迷之自信最为迷人，珍妮-盖诺则令1927年完全成为属于她的超级大年。

这是一部爱情片，这更是一首献给上帝的赞美诗。。。男主角从一个坚定的无神论者变成了一个日日在心中祈祷的人。片尾瞎眼的他拥抱着妻子说，现在我眼睛是瞎了，我却看到了他。俯瞰镜头加上男主角常说的要往上看更使得影片中的真正主角上帝无所不在。PS美妙的垂直升降镜头PPS鲍沙其真是保守又老派

基本就是《冷山》的故事，上楼梯那几段挺棒的...

看到一半想起来在《斯科西斯电影之旅》里见过此片的介绍，好在此“剧透”丝毫没有影响观影。延续了《The River》强大的细致爱情表现，Janet Gaynor更是无与伦比。"I am not used to being happy. It's funny, it hurts."

拍得是蠻好的，但大多時候覺得溫吞、不耐煩，很抗拒他的情緒，還有濃烈的宗教感…收尾連耶穌光都來了…（與開場第一個全景的對照）

這套電影贏得奧斯卡第一個最佳男/女主角獎，Janet Gaynor同年出演Murnau的《日出》，成爲我最喜愛的古典好萊塢女明星之一...但是Murnau那個毫無主見的角色在肆意渲染Janet的純潔的同時顯然浪費了她幽怨的大眼睛

#FIFF#男主角如果真的死了或许我还会给高分，后面为了大团圆结局转折也太快了。中规中矩吧，感情戏也来得十分突然。片中女人也像是男人的依附，靠男人才能明白自立。

非常成熟的故事，爱情加战争的模式可以看成后世此类影片的滥觞。

美国那时候的爱情也特简单！！！！！！

8.2/10。巴黎（一战前后）：下水道工人男主与被姐姐家暴的女主之间从相识到相爱终成眷属的曲折故事，过程中男主也因体会到生活的美好而逐渐从不信教到信教（所以某种程度上这还是个传教片）。片名第七天堂，指男女主居住的楼层（某公寓的第七层）。影片有着高水平的摄影美术（一些地方甚至有着类似于茂瑙式表现主义的韵味），升降楼梯那段的运镜也是高水准（优美而诗意），但作为传统故事片本片叙事较拖（扣0.5），而且结尾男主怎么捡回的一条命没交代清楚（本想扣0.5，但不交代清楚并没让叙事显得太仓促，暂扣0.2）。

好纯情的爱情故事！影院看那版本还不如下面的截图清晰啊= =||| Janet Gaynor应该是我目前看过的唯一再单纯的爱情也能演得可信的女演员。"I am a very remarkable fellow" 这句在影院里好戳笑点。。。艺术家里那么亮的西装戏其实是借鉴这里的啊……

珍妮盖诺贵为第一届奥斯卡影后，当年获奖它坐拥几部电影，这样的作品厚度和广度甩开了举世一半的演员。这部电影十分疯狂，一半是小人物的生活，有信仰，有救赎，过渡到战争又十分的自然，不是技法上的，就是很厉害的将人引入到真实的命运描绘之中，那些场面再与平民主角交织在一起，变得很有温度和分量。电影里上校说，the world is upside down—— ideals,beliefs,traditions,all in the discard! 出现在这样的无声电影里，对战争的一种评价，很震撼。

有点拖沓但金句频出的好莱坞爱情故事，爱情如此简单淳朴忠贞，还带有极强的宗教色彩。但好吧，这是1927年，美国妇女1920年才获得选举权。做家务的女性苦苦等待，战争期间终于走出家门进工厂工作，劳动的男性上战场，“It's our nation, our women”。娇小女主找到自信，变得勇敢，都是因为对男主的爱。演员都好美，爬楼梯的著名镜头非常惊艳。

非常有名的上升镜头。这才是老马提到的那部片子。。。我咋一直记成叫希望的光彩叻?印象深刻是因为被男主帅到了，和珍妮盖诺演了这么多次苦命鸳鸯，三部片剧情差异不大，宣扬人间自有真情在的福音电影，真的很pure。珍妮眼中的泪珠总是像星光一样闪亮。

大場面奇觀加上沁人心脾的暖暖真情，好看

下水道工人与被姐姐虐待的可怜女，处于底层经受贫寒的两人迸发出了喜人的爱情，然而战争，转喜为忧，造成了恋人的分割，但两人秉着向上看勇敢坚强的信念撑到了战争结束，每日准时的倾诉衷肠，终于换来撕心裂肺的再度重逢。

无与伦比的视听调度，浪漫动人的演绎，传教外衣之下是对小人物深深的关切，最好的鲍沙奇。I work in the sewer -- but I live near the stars! 【之前看过吉米·史都华主演的1937翻拍版，只能说苦情影后把Simone Simon爆得渣也不剩，好喜欢苦情影后跟法莱尔搭档啊！

从地下到地面再到阁楼，普通人的生活的“升级”。虽然有宗教元素但更主要还是集中于人。感觉默片有个优势就是可以选择表达，打出一些台词，留白另一些。

男主迷之自信2333还在感情上傲娇2333，感觉涵盖了多种风格，鲍沙其的视听调度！！I work in the sewer- but I live near the star戳我

把这样简单的故事拍得如此委婉动人，影响了后来的许多爱情片，可是这种最原始的感动是很难被超越的，Janet Gaynor給我的印象就如女主那样质朴，据说她银幕下也不爱涂脂抹粉，在获得奥斯卡影后殊荣时记者问她仪式上什么事情最使他激动时，她答道：“是见到了范朋克先生”。。。

有个很出名的垂直升降镜头，爱情和战争，也还不错，励志片

最早的傲娇男和恋爱脑cp了吧。楼梯那段镜头真不错，如果普通人拍可能就是在人屁股后面跟着拍或者人前面拍之类的，影片里拍摄相当于建筑里剖面的视觉，呈现效果也是否惊艳。

這部片能夠保留而且有修復版本出現,看過後覺得實在是太幸福了,細緻的場景燈光配合環境和心態的變化鏡頭取景也是我最為欣賞和喜歡的部份,寫實電影當中加上了可愛而浪漫的人物和故事也加分不少,值一看

●好有爱！我嘴角一直上扬！●男主性格有点像我，尤其他那两句经典台词（不过我没他那么粗鲁，他虽然是做好事，但是举止和语言很粗鲁，死傲娇）●确实是关于勇气和“颠覆”的主题。女主在最后拥有了勇气和向上看的能力，打退了奸恶姐姐。而男主也透露了脆弱，从女主那里得到了勇气。两个人互相扶持，是肩并肩一起前行的情感。很感人。（尤其女主在军火厂说得话，直接说了“肩并肩”）最后也确实颠覆了——一开始女主自卑卑微，仰视男主和其他人。后来是男主仰视她，她叫男主向上看。很有爱啊。●一些小配角们也很可爱●感觉导演和编剧很纯真啊（尤其在那个年代）●奸恶姐姐演的不错（有点贝拉的味道）男女主也演的不错。女主赚足了我的感动啊，男主眼瞎演的不错●上楼梯镜头我喜欢●男女主间荷尔蒙↑我都有点怀疑真人是一对

4.5，和《日出》一样美妙的纯真爱情，对上帝的质疑，对忠贞的质疑，最后被证伪。

9.浪漫苦情，战后残疾形象的设定（本片是盲，幸运星是瘸）。弗兰克·鲍沙其真的深受茂瑙所带来的电影风格影响，影片有着大量的假透视布景，营造着这对小确幸夫妻所处的复杂环境。影片同样保有鲜明的室内剧风格，聚焦人物，探索危机（情节），缓慢的叙事伴随着能引起共鸣的精彩调度和生活细节，其中不乏逗趣的喜剧桥段（水浇清洁工、新房居生活等）。结尾处对有声技术的尝试效果同样出色，群众嘈杂的叙境声不仅将气氛升至高潮，还象征了男主角急迫且纠葛的内心活动。｜最为著名的升降镜头天才般的诠释了第七天堂的概念。关于垂直楼梯的漩涡和第七天堂的镜头，有够预示着未来希区柯克和韦斯安德森的精彩。790

模仿了德国式精巧的摄影机运动，最有名的就是那个从电梯里拍摄的精心设计的上下运动的镜头。

#hkiff# @ 香港大會堂 1927年的默片！Silver Linings Playbook. 超棒的观影体验，全场笑得好开心。又一部让我一直咧嘴笑电影。人物纯真又可爱。除掉有点拖的战争片段其他完全五星。好爱啊！

在下水道讨生活，在七重天摘星，糙汉子和玲珑女的爱情戏拍得很浪漫，假戏真做的桥段当时可能新鲜吧，戏剧改编也保留了不少精妙的对白，很像后来的法国优质电影，工整而无聊，战争戏也没什么意思。

将电影中钟情段落要么惯于精简节约的快速闪光略过，要么直接依照主角俊男靓女的配对逻辑变为真实可信且细腻深刻的过程交代，过半时间对准了相遇时的两人身上，这为最富有心理活动的段落提供了基础，在并不忽略时代背景与人物缺陷中，丝丝入扣且动人心弦的感情戏便洋溢出了银幕，其中的每个表情与人物转变可谓真的牵动人心。于此相比，结尾更大声势的再度团圆反倒显得差了一点，毕竟照顾观众呼声大过了人物感情构建。同时技术也令人瞩目，空间上对于城市不同高度的地域构建凸显阶级，在用宗教赋予概念的情况下（宣传位置过火凸显），完成了底层人的天堂建造。镜头也依据此设计的运动路径，令人惊叹的升高镜头。同时，可能有绝少默片中将字幕化为语言的动人瞬间，后半段互相呼唤的段落中，人物叠化与字幕中相互姓名与天堂同时叠化，超神的设计。

#HKIFF MoMA修复版。关于（盲）信的电影。空间感很强。

毕竟美国片，满满是套路。但是他俩纯真的爱情很打动人心，一个那么好看，一个又那么娇小。七层楼梯的垂直升降穿过地板的拍法是看到最早的，公民凯恩里面戏剧舞台的垂直上升拍摄是后来了。（这是第一届奥斯卡最佳剧情片导演最佳编剧和最佳女主角）

瑕不掩瑜，抛开结尾被盛赞的楼梯镜头，电影还塑造了一个正面的女性角色，她的反抗，她对爱情的态度，再看后世那些刻板的女性角色，丢人

从《马路天使》开始就很迷这对cp。娇小的盖诺就像个流落人间的天使，那样纯洁真挚而善良；即便衣衫褴褛，双眼里却永远闪烁着明星。她在《日出》和《马路天使》里塑造的角色跟Diane一样我见犹怜。另外这三部默片bgm都太动人了，感动到流泪。默片也可以好看过有声片百倍。

看《银湖之底》有提到珍妮·盖诺和这部《第七天堂》，就找来看一看。珍妮·盖诺太美了，而且她的表演看上去相当“现代”，这一点在片中其他演员的对比之下会更加鲜明。至于影片的传教性，用一个比较大的词儿，是大可以“历史地”去看待的，毕竟这样一部片子在跨越百年之后依然拥有打动人心的力量，根源还是在于它是关于人的，是关于人的一些最朴素、最美好的情感的。

这部影片在1927年发行之后，引起极大轰动，珍妮·盖诺凭借此片获得了奥斯卡最佳女演员奖，成为了影史第一位奥斯卡影后。弗兰克·鲍沙其也成为了第一位奥斯卡最佳导演。印象比较深的就是那个楼梯垂直升降的镜头，以及那个好莱坞式的结局。另外这种爱情加战争的模式无疑影响了后世无数的影片。

战争元素加上缠绵悱恻的爱情故事真是好莱坞的鼻祖呀，阶梯的隐喻贯穿全片，从下水道到街道再到七层公寓，攀爬的努力来自爱的支持，默片时代的喜剧元素也很惊艳，出租车司机朋友和邻居等众多的配角塑造也非常成功，贯穿全片的浪漫主义情节也是导演的标志，战争场面在当时也算是大制作了吧

近2个小时的默片，全程看下来，竟然没有尿点，真是一部好片，相信上帝，相信爱情，上帝之光就会笼罩着你。7重天堂的垂直升降镜头太经典了，7重天的第一个夜晚那段戏也太棒了，搂着男人的衣服意淫的桥段为后人多次模仿。不愧为最佳导演影片。PS：出租车战队第一次见识，哈哈。

趁博洛尼亚电影节去剧院看的。剧院的乐团专门为这个电影写了110分钟的伴奏，效果好极了。故事也美

情节张力还是很强的，上楼梯镜头难道不是后来被雁南飞偷师！

BM-LYON.一个简单得不能再简单的故事，被珍妮·盖诺那天真无邪的身子骨演得凄婉缱绻，缠绵悱恻。最后回归宗教，稍显狗血，但毕竟是20年代的默片，画面与剧情已相当流畅成熟。中国导演孙瑜在拍《野草闲花》时，曾受到过这部片子和《茶花女》的影响。开头部分的楼梯垂直升降，在《天明》中也出现过。

无论是巴黎陋巷还是其后一战战场的描绘都极为写实，故事虽偏主旋律但并不回避世事的艰辛残酷。看似宗教色彩浓重，然而天堂又何尝不是勇气，希望和爱情的象征呢？

本来是想打五颗星的，但是因为日出。。。 i too, am a very remarkable fellow

珍妮.盖诺天生是个让人心生爱怜的女人，温柔婉约又不失坚强。第一届奥斯卡影后的确实至名归。

珍妮盖诺真的是天使一样，被人欺负的时候真是我见犹怜，笑起来又觉得天都亮了。无声的电影里突然出现的一声呐喊，简直吼进去人的心里，歌颂真挚的爱情，控诉最残酷的战争。而且，上下结构的建筑代表不同的贫富阶级，哪里是天堂，人们幸福生活的地方就是天堂，哪里是地狱，毁掉这些幸福的地方就是地狱。

95th 不是奥斯卡影后补齐强迫症没必要看这片

爱情默片总能带给我别样的感受，就是这部电影和战争扯上关系后感觉就淡一些了，而且个人对收尾部分不太满意。不过原来“以后让我做你的眼睛”这句俗的要死的台词这么早就出现过了

老套却又简单的剧情，影响了日后许多狗血爱情剧。 升降楼梯和结尾放大的字幕印象深刻，《艺术家》的“衣服意淫”致敬了本片。

7分。前半段真的漂亮，七重天设定更是神来一笔。战争开始就略落入俗套了，结局却很不满意，要是我编剧就让女主跳楼殉情，与男主擦肩而过，这样才能更好的点题。

可能是看《日出》在先，不过更可能是我不太能接受传教...

两个孤独的人相爱的故事，好喜欢男主的性格，虽然话痨又傲娇但是人真的很暖。前半部分很甜，进入战争部分就有点无聊了。珍妮盖诺和查尔斯法莱尔很般配。

拥有美好的意像，从片中洋溢的真诚中，能让人回想起热爱电影的理由。

剛好看完他倆的幸運星。真心覺得Janet Gaynor和Charles Farrell好般配！

情切切天堂比翼，意绵绵归程可期，如磐石矢志不渝，终团圆相守相依。鲍沙其以沉着中正的叙事、才华彰显的场面调度、流畅的运镜、渗透细致入微的情感，打造出情深意长的经典爱情剧。格局佳，前半段聚焦美底层社会生活与两主角情感发展，后半段又大书战争，描摹人在战争状态下命运沉浮，微观宏观俱显，最终仍然以战后家庭团聚为落点，以情始以情终。娇姿娉婷、风折雨摧的珍妮•盖诺，楚楚动人、我见犹怜，于细微处见真章，任何一场情感表演都无可挑剔（奥斯卡影后实至名归）。最难得的是，早期默片格调纯粹、情感皎洁，这么直接的爱情，却让人几度心酸泪落。

第1届奥斯卡金像奖 (1929)最佳作品奖(提名) 剧情片最佳导演 弗兰克·鲍沙其最佳女主角 珍妮·盖诺最佳改编剧本 本杰明·格雷泽最佳艺术指导(提名) 哈里·奥利弗