以為世界上還能有個真正了解自己痛苦的人，可以互相安慰和支撐彼此。結果人家的生活也不全是苦的，在人家的快樂面前自己的苦像個孤獨的傻逼。他媽的狗日的生活。

看过就会明白为什么欧洲人不买账，东亚人却可能很喜欢，因为它是东亚的故事，是东亚人的社会观念。片子转折很多，不看完不知道发生什么，一旦看完就发现导演想说的一开始就说了：凑合过得了呗，还能离咋的？

女主角如此钟情于又老又丑的渣男前夫，到底图个啥？我找不到一个能说服我的理由

深田晃司赶紧交出你的豆瓣/天涯账号，究竟从哪儿看来这么多狗血段子。爱情也只是生活的一部分，它虽然美好但是极度脆弱。深田晃司用缓慢且平和的口吻来提问：当一系列用来维系爱情/婚姻关系的借口被撕开，一切的自我安慰被现实击碎，你会选择继续忍耐现状，还是会遵从内心大胆做出改变？深田晃司依旧把人物拖入一个又一个飞来的“困局”中，观众看女主角Teako和丈夫Jiro在波折不断中如何跟彼此的前任互相纠缠，做出耐人寻味的选择之后，又出人意料地进一步转折，展现出不同性格的人在爱情和婚姻关系遭遇挑战时的种种面貌，问题的答案也在这一过程中得以浮现。深田晃司极力克制这些事件的狗血和抓马程度，整体风格依旧缓慢、平稳，后半段叙事渐入佳境。演员们也把握住全片“安静之中淡淡哀伤”的基调，不温不火的表演加分不少。

#venezia79 3.5 电影节长点记性吧 不要把日本电影放在第一场和最后一场 太多人离场了 可惜 这部已经算是日本电影在欧洲电影节这两年难得的正常发挥了 可能有点太本土 很多欧洲人理解不了 反而是目前看的最舒服的一部 我自己得扭曲到什么程度觉得这部电影看起来最轻松

深田晃司是当代影坛少数还在以情节剧原动力为创作核心导演。但层层反转除了爽感（是有的！），又如何把我们带向一个更具体、复杂和深层的人性，而不是牺牲剧作合理性，扭曲人物。《爱情生活》以韩裔前夫失真最为“璀璨”，远没有达到平衡，也不知道抵达了怎么样的终点，片尾曲的歌词和电影名字，都让作为观众的我陷入深深的困惑。这困惑也是卧槽这是什么鬼，但好像还蛮爽的混沌。

1.爱情生活里没有爱；2.故事难以令人信服，女主角为何跟前夫在一起，现在的丈夫又为何跟她在一起？省略了很多内容，只能让观众自行填空空白——因为爱情。但影片所呈现的情感，实在不够真挚，难以动人；3.丈夫亲了前女友，出轨了，但是很多观众会觉得只是氛围所致，下半身作祟。妻子没出轨，但是又给人感觉她心里并没有丈夫，仿佛情感出轨了，她全片最灿烂的笑容也是在前夫面前。行为出轨和情感出轨哪一个更致命？4.最后两人回到家，回到婚姻里，回到他们的【爱情生活】里。

建议重开 像一个油腻中年男对着女主生活指手画脚指点江山并且把自己浸染多年的爹味箴言强塞给观众。 深田的水平怎么下降这么多……你看看隔壁三宅滨口今泉

这年头这么生硬的剧本可不多见了啊，看到最后觉得难道是编剧揣着明白故意的？？

9.9/10 #PFF 滨口胜在文本，深田胜在影像，无数瞬间的构景与调度令人叹服。看似为低速且发散性的夜以继日，深田对“手语”的运用有别于滨口对“肢体”“表演”的专注，而是双向的：不仅是他人对手语的不可理解，也是手语使用者对他人言语的不可听，一种面向“空”的表达，正如未曾相连的目光。并不使用滨口式的通过表达与扮演的“后创伤”修复，深田则专注于将创伤类比为生活中的固有姿态，一种不断袭来的不可预期与不可知。更多的则是创造人物与场景的共振，公园相遇时背景中的行进列车，阳台悬挂的CD所反射的光束摇曳，猫的不规则行径，演歌的起伏，都印证着生活本身的复杂波纹，和某种固定点，譬如抵达的韩国，从父母处承继的公寓，或“爱情”，然而这种围绕着固定点的波动，却无法逃离被确凿判定的孤独。

受不了，谁有b太当老公会和无业游民糟老头私奔去韩国啊？？？！导演你看这合理吗？！？对比夜以继日，女主的形象要更丰满有趣，她需要一个被照顾的对象，丧子可以解释圣母心的爆发，但最终还是自己的人生，BTW前夫看得我真想说一句年少不知东出好（虽然也不好就是了）（还有这故事除了昭和爹和慢哪里东亚了，欧美人不出轨不丧子不结婚是吧）

75/100 #Venezia2022# 社区公寓明亮柔色下的各种庆典，一对幽灵父子出现，奥赛罗的生活棋局才真正开场，彩色气球最终变成黄色，像黄昏的颜色。确有几场好戏，但多余的枝叶和翻来覆去的轻率设置消去了一些复杂关系中不可说的魅力，创作者开始迷恋于戳破背后的真相，最终败给了滨口、是枝裕和...也显得《儿子的房间》要高明许多。雨中婚礼那场高潮戏，女主是不是就没演出来复杂的情绪，所以导演基本全程给了背影…

五彩气球飞天舞，庆生迎来的竟是葬礼；黄色气球雨中曲，追悼的终点却是婚礼。手语翻译和眼神回避竟承担起交流语境中的起承转合，像是对悲欢离合的一次莫大嘲讽，却又向人类情感致意着坚定信仰，顺其自然也是人生重要组成。符咒般的光盘、地震中的棋盘，简直神来之笔，是细节充盈的佳作。

都快被那场不要忘记的手语戏感动到快哭了，结果最后还是露出渣男本性，导演太坏了，这得是攒了多少段子能想到这么拍结局。女主真的超级吸渣体质，如果这就是爱情生活，未免太狗血了。

当一些电影欣喜地发掘手语时，深田晃司眯起了眼睛：那只是另一门语言…他（朴）弱小吗？它（猫）弱小吗？可惜涵盖议题过多（夫妻，重组家庭，宗教，语言，异乡人…），只浅尝辄止，人物的行动表演加影像语言没怎么有效撑起复杂的质感，略为呆板地演着一种怪异

「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裏那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裏找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷

东亚版世界上最糟糕的人+夜以继日lite。每个人都有属于自己的灰都有无法共情的痛，逃避和和解都不是办法，与痛共生才是上上签。是欧洲人无法理解东亚的拧巴情感。

关于目光或视线，以及在这之外的盲区或暗域。大部分时刻所见即所想，未见即不欲，深田晃司慢慢剖开日常和情感中视野内外明与暗的相互渗透，包括对整部电影情节走向存在着心理预判的观众也在不经意间加入其中并同样被狗血的转折拖拽进与女主相同出神又凝滞的精神状态里。眼神未曾交汇不仅是爱情并未存在的证据，也可以是来自于谎言的尴尬和亲情的虚假，秘语般的手语反而成为最大的欺骗，生活里在明暗交错之中寻找和维持真正私密或亲密的信任与托付的精疲力尽和遍体鳞伤，好似溺水般逐渐沉入无法招架。最终二人的对视或成为短暂的平静呼吸，那周而复始的窒息总会再度到来，“爱情生活”又或是“爱情”与“生活”，宛如我们做不到将目光同时投向这二者——一场无法选择却又只能选择的迷局和困局。

深田晃司新作里的每个人都有点“人品”问题，但并不妨碍故事展开和理解人物，这大概就是最奇妙的地方，也彰显出角色和文本的高度复杂性和可信性。每个人都有其内心里无法逾越的东西，总想在无数条看不见的界线上试探一下自己和他人的可能性，彻底的释放意味着被生活打脸的窘迫，也意味着对他人的伤害。

传统日本家庭、熟悉的手语、陌生的韩语三段构筑了三个互相隔绝的世界，妙子都无法很好地融入。她的爱情只需要围着她的小世界，她的唯一，而无法接纳其他杂质的介入，但无论是她爱的还是爱她的，步入婚姻都给不了她想要的爱情生活和独属于她的存在感。此片算是完全打破了女性将精神寄托于他人的幻想。结尾散步的镜头仿阿巴斯，但《橄榄树下的情人》还有无限发展的情节可供遐想，而《爱情生活》已经走到了没有选择的尽头。

一些个中途半端的文学感。介于“意味深长”和“莫名其妙”之间的地带。

虽然如今看文艺片早摆脱剧情的先入为主了，喜欢感受什么运镜布光的氛围感，人物心理活动的情绪力，或者一些玄乎的空镜带来的莫名共情——但是，这一切还是得建立在剧情不要那么离谱至少离谱也有迹可循的基础上，而本片几乎是生搬了一个喜剧结构硬套了一个悲情内核……只能说深田晃司执导筒的功力不俗，勉强让这故事不至于流俗，用（故作）深沉克制的镜头语言，支撑起这破碎边缘的人物信念感——若不加思索还真就被蒙混过关了；可抛开精致的影像外衣，片中角色的性格都有些荒诞的扭曲，你看不懂到底谁更爱谁，充满裂缝的脆弱爱情，混淆了亲情与同情，甚至还带点圣母心——一度怀疑难道导演本意即在此？话说看惯那么多电影里千奇百怪的“爱情生活”，到最后我也没明白本片到底算哪一种“爱情生活”……// PS. 音乐不错。

大银幕。有点厉害，即使与滨口的电影有着那么多元素集的重叠(并且真的会让人想起《夜以继日》哎)，但深田晃司还是很会拍，一些摄影机机位与角度的选取值得称赞，重要道具的作用直接由调度牵动，好几个单场戏都够得上五星了。在一个惊人的变奏之后(全片最大的情节拐点)，再也回不去的二人开始借过去疗伤。当女主到韩国就很崩了，随后剧作上迎来的那次小逆转真是大可不必，愚蠢的简直像米歇尔弗兰克了。#LFF# 2022.10.6号@PH

实在不想在这样的电影的短评里看到有大病、黑化这样的词。

许久未见如此滑稽又沉重的“捉奸戏”，三人在场、两两对话，过滤掉敷衍与欺骗，仅剩自说自话；消极的愤怒，孤独的礼貌。从哀伤的故事主干旁逸斜出各种泡沫般的热闹场景，试图“消毒”人物，然而毒素已深埋土壤，弥散在空气之中，直抵无言的结局。

历经所有的背叛出逃，片名适时出现，Love Life才刚刚开始。深田晃司说，写这个故事全是为了片尾矢野顕子的歌。

本片虽入围威尼斯主竞赛，但在首映时却有观众不断中途离场。起初以为或许是欧洲人不识东方人婉转的情感，如今看来只是狗血洒得让人真的很难顶。剧情走向堪称匪夷所思，人物的动机、转变、行为毫无铺垫，突发得甚至令观众有些失措。如此看来，落选旬报年度十佳也是可以理解的。虽然剧情上几乎一无是处，可是精致的影像又令人不忍苛责，就连十分寻常的室内固定机位，他都能借用风吹动反光物体，在场景内增添一道写照人物内心惴惴不安的游移光影。处处赏心悦目的构图充满巧思，与拙劣的剧作形成极大反差。

完美的爱情、爱人、爱意，本就不存在。用不存在的事物，塑造生命、生活、人生，结果只能是起点的失望重遇终点的败兴。而当你把预期调整为本就不完美，这个世界转念就从细雨潺潺转至和风暖阳。深田晃司用手术刀般的视听语言，精准划破一切爱情幻想，溢出的胆汁，才是生活最值得吮吸的滋味。

基本确定了深田晃司我看不下去，为什么这么痴迷于塑造问题人物和问题关系。

三星半//显然比起悼亡题材 更多还是将叙事的重点放在了成年人的情感遭遇上 成年人的自私在孩子这样的意外身亡前看上去尤为突显 他们看似都很关心对方又在某种程度上都在漠视对方的存在//和滨口太不一样 深田更像是把戏剧性做足然后展现其中人性的空洞//想到最近看到的一句 “无事可做 唯有漫步”

3.5。略失望但喜欢整体的故事框架，开篇走向就逐渐狗血，从夫妻两人因情绪状态不对等有了隔阂开始，于是回到了深田晃司擅长的领域——第三者闯入与日常生活的瓦解。对于早逝儿子的情感厚度和天降前夫的旧情复燃，用了手语这一外人无法介入的方式，于是只能被迫一方观望，另一方冲动，最后以为自己得到了所有却发现早已失去所有，爱情生活不就是这样一地鸡毛，以一种滑稽可笑的方式收拾着这满片狼藉，从亲密到不知如何开口到最后的没话找话，深田晃司算是拍出了他想要的爱情生活的模样。所以与其说是简单的狗血不如说是生活中一切巧合缔造的戏剧张力，不过把握好那个堆叠的度和观众的接受程度也挺重要的，而部分剧情节点处理得也有点崩。

编过了，前夫的身份组合像哑谜：听障人，移民后代，故国还有前妻和儿子……女主就算再有救赎心理，也不该这样圣母心大暴发。

6.0。整體架構近乎完全挪用《夜以繼日》。

是不是有病啊，现任老公这么帅，跑去和油腻糟老头子前夫私奔，我真的没法共情，想冲进去给女主角两个大耳刮子。

也许生活中总会遇到一个人渣，之所以渣是因为他会利用别人善良的心来满足自己。当我鼓起勇气抛下所有的时候，他却把我抛弃在雨中，雨天的“晴天霹雳”不过如此。生活一次次的遇到变故，激情散去，还能怎么办，回到该回的地方，相距一米也是可以散步的。木村文乃太棒了。

4.5。1.深田晃司的服化道简直就是日本侯麦，色彩搭配够绝。2.这其实就是生活本身，被公公直骂，被婆婆暗讽，想让你割舍掉过去的一切都变成自我徒劳的固执，拍成庆生，实为死亡，以为葬礼，却是婚礼。无论女主还是丈夫，生活本身就是恰好相反的玩笑。3.女主的工作本身让其把对孩子的保护投射到与之生命唯一有联系前夫身上，而被现任错认为死灰复燃，丈夫与前女友之间更多的也只是流过泪的呵护，无法直视的对视才是并无爱情的真相。4.狭窄空间里精准的镜头调度，推拉和平移之中恰到好处捕捉到角色身上传达出的情绪。大师气象！

深田晃司對狗血故事的執迷總讓人覺得是在看《夜以繼日》普拉斯，但整體其實很精彩，尤其前半段對人物關係的交待，設置懸念繼而層層剝離，但那些懸念的設計一點也不顯山露水，你幾乎很難看到華語片有這種劇作敘事。最大的困擾是女主為什麼會愛上這樣長相的前夫哥並為其生了孩子，單純用聖母心解釋恐怕很難具說服力

除了剧情上微妙地与《夜以继日》相通（幽灵式的回归），在对言语的探讨上也仿佛是另一个维度的滨口龙介——无论是生理障碍还是语言不通，以及人为制造心灵的壁垒，都注定要迷失在言语的迷障里。最近连着看了好几部关于手语的电影或剧（《静雪》《惠子，凝视》），孤独对这个世界来说是必要的。

很多人以自私应对生活，因为生活有太多不如意，而人又终究是孤独的，必须缩小以求自保。影片的主人公应该一直试图坚强的生活下去，她被抛弃，受欺骗，被嫌弃，并受到丧子之痛的打击，绝望之际在以弱者之姿出现的前夫身上，找到了一点动力。但现实跟她的想象并不一样，她能在付出得不到预想回应的情况下，重新找到自己的平衡吗？“Love Life”当然并不专指爱情生活，另外影片直接用了很多狗血桥段和人物自白，在整体语境中其实倒也并不违和。

窒息的浴缸、反光的CD、飞走的气球、感伤的余震。木村文乃的“木讷无神”，正好映出妙子丧子后的“失魂落魄” 。即使她在雨中用力起舞，但是她的背影看起来真的没什么活力。儿子把黑白棋留给了她（是儿子最爱的游戏，也是地震时她第一个抓在手里的东西），前夫把猫留给了她（前夫再穷也要养猫，就算他回了韩国她也没把猫扔掉，感觉整部电影只有猫是被好好爱着的），二郎则把此后余生给了她，人生狗血如斯两人也不得不携手陪伴过下去。感觉love life其实是热爱生活的意思，替那些本应活得更久的人们。

3.0，深田晃司是不是经常看天津卫视的爱情保卫战，从儿子溺亡开始就槽点满满，最后女主没有从兜里掏出再次怀孕的诊断证明已经是少洒许多狗血了。（及格分是因为叙事风格比较喜欢）

砂田アトム的角色感觉回到了浅野忠信在临渊而立里的强度，比起“闯入者”更像是是往严丝合缝的机器里插入了另一个世界体系，怪诞而又讽刺、撑起了整个故事。团地空间其实还可以挖掘，但被深田用得过于功能化、那个强调距离感不断推拉的远景像是做数学。另外短短一年之内分别看滨口、三宅、深田拍了手语，真的是风格尽显、各有千秋。

狗血就是狗血，哪有什么欧洲和亚洲之分…其实导演镜头下忘不了旧爱的描述并无大碍，只是表达得有点太儿戏了吧？尤其回到韩国那段。

举起的字牌让她觉察他们的旧情，反光的光碟让他看见他们的欢闹，忘记放水的浴缸毁掉她的生活，参与不了的手语毁掉他的爱情。人类再怎么研究科学哲学都不能保护自己，再虔诚信仰宗教也不能阻止死亡。我们以为相爱就可以抵抗孤独，相拥就能情感互通，后来发现滑进浴缸里的是每个拿情爱当信仰的男男女女。

犀利的深田晃司果然深谙人性，太懂婚姻了。她爱他，他爱她，她爱他，他爱她，悲欢琐事，恰如人生。就是这兜兜转转的操蛋「爱情」，最终定会把好好的生活搅得支离破碎，一地鸡毛。片名真应该分开翻译，哪有什么「爱情生活」？明明爱情是爱情，生活是生活，井水不犯河水罢了。雨中狂舞+结尾那一幕太深刻：md将就过吧！反正生活都已经这b样儿了。。

其实会觉得女主的人设是否有点恋爱脑？女主在婚礼草坪上跟着音乐尽情摆动身体的背影镜头，把我看呆了。伴随着雨渐渐下大，一群人散去，她仍然沉浸在自己的世界里，任由雨水浇灌。睁开眼，也还是独自一人接受眼前令人痛苦的现实。这种精神上的“痛”“内疚”是再大的雨也冲刷不掉的，这样的情绪捕捉颇具感染力。

#79威尼斯# 早已领略深田晃司令人绝望的电影风格却还是再次被拉入痛苦的深渊，观影过程就像是不停下坠，每次以为坠到底，却立即坠入再深一层，无休无止，截至目前心中的金狮

你们电影人能不能放过音乐灵感这个东西，看不到一点有节拍的故事和运动。

看这部电影，让我想到了看克莱尔·德尼的《双刃剑》时的感觉。在国内的舆论大环境和审查制度面前，有道德瑕疵的人物很容易被人抵触，亮起道德红灯。国内也很少有人会这么写人，这种道德上不纯净的主角，肯定在剧本阶段就被毙掉了。随着年龄的长大，你会发现这种有瑕疵的人物才是人性所在，只是很少有人有勇气把问题光明正大的摆上台面。深田晃司作为一个八零后，年纪不算老，现在他不仅懂人懂戏，视听调度也做得越来越成熟，电影元素和剧作结构处理的非常严谨，值得多看几遍，期待他的下一部可以早日出圈了。

让我左右为难的反转剧情（LFF2022，Curzon Mayfair）