创伤期的波兰斯基居然拍了这么部逆反作品，既无风情又无趣，和片名一样匪夷所思。马斯楚安尼荒诞剧，性爱乌托邦，失败的费里尼仿制品。女主是从美国来到意大利谋生的无名演员，配角基本是罗曼在罗马的上流社会朋友，混合成一部此后他自己几乎闭口不谈的电影。片尾跳上车说电影结束了。他真是阳光不起来

波兰斯基1972年的一部比较奇怪的作品，说是喜剧，却并不太能让人发笑，只是让人觉得很荒诞。女主角频频裸露上半身，不知是剧情需要还是夺人眼球呢？波兰斯基可能是想通过这部电影表达什么，比如对生活怪圈的突破之类的，但我感觉得不是太确切。莫扎特的钢琴曲很经典，是什么名儿？

好一条刷了蓝漆的玉腿！什么？没什么。

《荒岛惊魂》的变本加厉版，不带解释地造梦，极其任性。后来华麦丹也拍过类似的一部《梦幻格林》。电影能不能这么拍？个人觉得没法解读并不是问题，但最好得保证自身的精彩。换个角度看，1972年的波兰斯基敢这样玩，这种理念其实相当超前。

没有字幕 就听这意大利语混合半吊子英语。what the fuck?乌托邦的破灭？存在主义寓言？最大的可能是 波兰司机又晚咋了 就像他拍的很多莫名其妙的东西一样。女的倒有意思 一条蓝色的腿 搞死了一个老头 哈哈

阿马尔菲小镇的海岸线风光和海滨别墅建筑色调当真迷人 用了舒伯特、莫扎特、贝多芬的三首名曲 Claudio Gizzi同时在魂断威尼斯中故意录制了一段错误百出的致爱丽丝

波兰斯基自己都不太在乎的玩笑兼玩票之作。精力过剩的美国女孩误入怪人之园，不停地丢掉身上的衣服直到最后赤身裸体地带着日记本跳上猪车跑了，无情又喧闹，调调在情色片和讽刺片之间。荒诞在女主角最后高喊“我必须走！电影结束了！”时达到了最高潮。

印象里是波兰斯基第一次出现sm元素的电影，sm本质有关权力，控制与被控制，不可避免的涉及到心理与关系的微妙变化，这都是波兰斯基所喜欢表现的，更何况形式又如此有表现力…所以不难理解日后在他的片子会多次出现。当然在本片里无足轻重只是恶趣味的一部分，看完本片最大的感受就是：“what?”

#观影手记# 2532 2.5只找到英语字幕,看得好烦躁，搞不清是情色擦边球还是讽刺挖苦呢。感觉各个男人用各种方式性侵性骚扰了她无数遍,甚至觉得她是自愿做性奴~，啥玩意啊,每次我都想大嘴巴抽过去。八字胡油腻猥琐男竟是马斯楚安尼真身,omg！女主有点像芭芭拉史翠姗,大眼睛还挺耐看,背也好,腿也美,气质也讨人喜欢，拍这片子可真是没少牺牲,要不光膀子,要不光屁溜儿。波兰斯基的客串蛮有趣,他还真是个不错的演员，不是低机位就是高机位,反正没有平视视角,为了避免暴露身高吗哈哈。大宅很美,结尾很妙。

这部电影像波兰斯基给大家开了个玩笑~

[荒岛惊魂]的调调；“明天，明天再说”；马斯楚安尼爬得不错；维蒂在[奇遇]里的日出窗边迷惘，而这一部同样的构图里女主在缝虎皮；莫扎特与玫瑰花瓣的déjà-vu；-“为何不能留下？”-“因为我们在电影里啊，别了，我的爱”；p.s.这片连个英文字幕都google不到，生平头一回啃法语字幕，啃了近四小时…

在本片中，曼妙的女主角光着屁股在一幢美轮美奂的地中海式建筑中跑来跑去，藤蔓植物，古董家具，廊檐，斗拱，蓝色木质百叶窗，沙滩碧海蓝天，屁分享设置 股，凶器，玉腿上的一道蓝漆……煞是养眼。值得一提的是，片中男妓的扮演着是费里尼的御用男一号，演过8又1/2，甜蜜的生活的马斯楚安尼。

连续两次看波兰斯基的胶片都是喜剧片，我的这个气场也真是。。。这部相比上部真是更加看不懂了，唉。情节非常荒诞搞笑，也异常奔放。。波兰斯基月还要继续！

不知所云的一部奇怪的电影，莫名其妙的裸戏和get不到的喜剧，跳脱了传统叙事线索，女主好像是时空循环的无法离开但结尾又离开了，看着有种布努埃尔的荒诞的既视感。

美女大量露点，是不是导演泡妞的作品啊。

要么没上衣要么没裤子的文艺女青年奇遇记，各种怪人。角色扮演。SM。

电影一整个就是一个裸露癖的，身份为美国游客的女子在南部意大利滨海山庄的奇异漫游，充满了混乱，怪诞和神秘主义。看上去这也是一个闯入者的故事，但与《荒岛惊魂》不同，这是一个反向的，受迫害的闯入者。电影在结尾处，赤身裸体的女主角与一车猪猡一起逃离镜头，一边喊“这只是一部电影”，男主大惑，“什么？”。嗯，这也正是我最概括的影评。从这部电影开始，罗曼·波兰斯基变得下流起来。

波兰斯基+马斯楚安尼这个组合居然是这么个产物，根本是loop类型的porn……把马斯楚安尼拍出了一股猥琐劲儿xs

罗曼·波兰斯基所有电影中，《什么》把怪诞发挥到了极致。结尾也很戏谑。不知道评分何以这么低？

论睡衣长度的微妙性。。阿马尔菲疯光片aka Что? ¿Qué? Was? 纳尼？。。

黑色时期的波兰斯基，在大屏幕后面为所欲为，就差拿枪指向观众。。想解读它你就傻了。。

玩儿梗荒诞 fondue 好吧 看在一幕海边夜幕处降 一曲月光独自拧发条/ 另一幕四手联弹 背景 wheat field with cypresses 可以喜欢一下

如果不说是波波作品的话，大部分人都会觉得是上世纪七八十年代劣质的欧洲情色片吧。误入诡异桃源的美国女游客在各色人等身边穿梭，风景和建筑都挺美的，不知道波波是不是假借拍电影实则去度假了。

甚至不能用「癫狂」来形容这部电影，它浑身上下透露的疲乏无力无疑是波兰斯基创伤记忆的直观映射。而作为一个施害者的创伤记忆，依然如此难堪，带给人表面平静下的深层惊恐，不禁唤起对人的脆弱本质的沉郁同情。

女主很漂亮，故事很空洞。马斯楚安尼易装和女主的餐巾遮胸装很能体现波兰老司机的恶趣味。片子全程有70年代独有的软色情的氛围，故事仿佛受到《爱丽丝梦游仙境》的影响，结尾戏谑。

也是片如其名了。不过电影要结束了这个梗真任性。

基本内容：一个私人空间，一个将死的富翁和一群等遗产的人，过着几乎重复的日子。女主角因躲避性暴力的威胁而进入其间，不过似乎她要面对的问题并没有改变。

就连荒诞剧都是典型的波兰斯基结局，48min那里是导演对社会的控诉吗？72年的SM/cosplay，男主有种克拉克盖博的匪气，看完才发现原来是费里尼御用啊……

就是看完之后每个人都想说what？！的片子，不懂，但是够新奇~马斯楚安尼真sexy~

如果能加上解释和反转就好了，这种纯荒诞本身就太荒诞了…

腿子和玉兔在司机的镜头下都相当养眼，但凝结出表意核心真的很难。

整部电影就是不清不楚的黑色幽默戏剧，但是没看出来背后有什么深层次的意义。

片头就很令人震惊，纸上手写的设计也太简陋了...剧情就真的是：什么？女主就没怎么穿过衣服，被剥削得太惨了，开头的强暴戏差点拍得跟《我唾弃你的坟墓》那种感觉

当初找字幕，求之不得，寤寐思服。如今看电影，昏昏欲睡，几欲放弃。就属结尾几分钟还有点意思。

太怪了。从production design开始就有点真实又荒诞的感觉，很怪。看一半心说意大利版《桃花源记》吗？马斯楚安尼是欠了波兰斯基多少钱来拍这个？波兰斯基到底有多爱打屁股？波兰斯基从《天师捉妖》开始让我多少不太喜欢的女性塑造在这里暂时达到了顶峰。

唐人街怎么看都无感，这部却是每次看都喜欢的要命。也许对我来说，生活就是这样随机混合着有序/无序 恐怖/唯美 荒诞/?? 的吧。对弹着钢琴看花瓣落下记忆深刻。

波兰斯基最荒诞的一部电影，如同它的名字一样让人摸不着头脑，但也不同于他的其他电影风格，如此荒诞莫名，我居然兴致勃勃的看完了@_@

波兰斯基主题大合集：封闭空间、性、虐恋、荒诞、软色情以及各种相对关系中的疏离感，成人版《爱丽丝梦游仙境》。所有的玩票设定中，也就生活的重复比较有意思，后来被《土拨鼠日》拿去发挥了吧。Alex大概是马斯楚安尼最丑的一个银幕形象了，好好的做什么拉丁情人233

波兰斯基早期作品，首尾呼应，情爱喜剧。导演本人在片中演得好贱！

一群疯子。波兰斯基的早期作品，可以看到他在慢慢成型。

这种“虽然看不懂但是好有趣”的片子真好，处处透着聪明劲儿。

看完想说导演你玩得开心就好。个人觉得是非常能反应他女性观的一部作品，所有电影中他对女性的态度和描绘方式在这部玩闹似的电影中被放大到了难以忽视的地步。所以说实话看得不是很舒服，但是，谁不喜欢女性肉体呢，而且女主的乳房真的太漂亮了。

电影游记，片如其名，和他的荒岛惊魂一脉相承，爱看波兰斯基带着他的卡通老鼠声线演一些tough guy。结尾和法斯宾德那部Despair的结尾如出一辙