“我不恨女人，恨的是人。所以我杀了她。”两个边缘人的自白，一个找不到认同感的他，和一个心冷致死的她。在这个血腥的案件中，他帮她完成了解脱，她帮他找到了认同。这是一间寂寞的看不见风景的房屋

王佳梅和小胖的交集太苍白了，QQ聊天就互相信任了，初见面就把命就交给对方了，王佳梅的可悲几乎变成了傻。窥探出很多社会问题但都不深入，人与社会环境看不出什么关系，着实差口气。新晋导演为赋新词强说愁。看的90分钟的版本，难道导演版超神了？

片头一小段哼唱《娃娃看天下》之后整个电影淹没进绝望的配乐之中，“这人生可轻易吗，这些你到底明白吗”。剥除电影惹人注目的社会话题和奇情血腥，《踏血寻梅》的内核其实很文艺，你如何面对捂住口鼻令人窒息的寂寞，在黑暗的世界里人有可能活得光明吗？

半夜一个人看完《踏血寻梅》。看着片中那些血腥的镜头，不知道为什么竟然一点都不怕。看着片中那些裸露的镜头，一点性唤起的感觉都没有。我喜欢这部电影的氛围，看完后沉浸其中久久无法自拔……

电影不算差，但拿这么多金像奖，实属牵强。

喜欢这样的群像戏，交叉登场、互相制约又不失平衡，每个人都有故事。从豆瓣走红的春夏、豆瓣大福唱片发行的电影原声带……千丝万缕的联系让这部电影更加真切，也是真切才让人如此代入，表演、配乐、摄影大赞。今晚田原也来看了唉，曾经的金像奖最佳新演员（《蝴蝶》）。120min DC版

3.5。120分鐘版。雖然處理得有些零碎，但仍是值得肯定的新銳作品。兩個寂寞的邊緣人，一個太入戲的警察。重點不在追兇，而是從心理狀態去細細描繪。犯人被害者有塑造起來，反而郭富城角色不夠立體。血腥程度超乎我的想像，不只畫面，連犯人陳述都讓人發毛，難怪白只演完吃素.....

改编自轰动一时的王嘉梅命案，案情简单且明了，于是导演选择了一开始就把案情讲掉，然后以臧Sir的视角来探讨案件发生的心理原因，分段，分层，分述，最终完成对凶手与死者的心理建构，兼反映社会现实。导演版的手法带有很重的作者意识和个性，而且很黄很血腥，想必不会是最终公映版。【香港文化中心】

80年代那场女童目睹的碎尸案是臧探长(同时也是位父亲)孜孜不倦“踏血寻梅”的初衷。男二号自白灭尸过程的表演甚好，探监戏码令人想起《一级恐惧》里的爱德华诺顿。片尾打出纪念佳梅，由影片回想佳梅身世，令人唏嘘。剪辑漂亮，配乐佳。

我想死，我帮你。一言既出，碎尸万段。难得一个想死的，能遇上一个肯帮忙的。

整个片子就是一个特稿。郭富城作为特稿记者（误）推动故事进展，多重角度，受害者、嫌疑人、受害者家属、嫌疑人的原生家庭、各自的前女友前男友……信源丰富！王佳梅买耳环，贴上陌生女子的肖像照等等，细节完整！郭富城说我不是想知道你为什么杀人，就想知道事情怎么发生的。完完全全就是一篇特稿！

「我常常想，为何有人会跟首次见面的人说自己想死，对方又为何真的相信？」——因为他们彼此都生活在平静的绝望里。

相当沉稳细致充满耐心的一部探案片，错乱交叉比照的时序有效拼贴出了角色丰富的人生以及多义的人际关系。有涉中港角色，但绝对只是个体化的经验，没有掉入大而无当的概念化陷阱。

我討厭嘅唔係女人，我討厭嘅係人。

跟肖老师一起看的。完了肖老师问：也没什么大不了的嘛，怎么就那么容易想去死呢，才十六岁呀。我说：只有十六岁的少女才会为了屁大的事儿寻死觅活吧，像我这样二十六岁的大龄女青年，反正生活闹剧还多着呢，没什么过不去的，且活着呗。

#HKIFF# 新晋导演用大牌演员拍作者电影，恐怕是近来港片的新潮流。全片分四章，反高潮（安排凶手片头就自首），而以心理状态切入人物，探讨罪案背后的起因，塑造人物形象很成功。郭富城、谭耀文和白只都演得很好。

一个犯罪悬疑故事，非要用这么文艺的口吻讲出来，而且用的是“寂寞”的理由，白白可惜了那么多血腥重口的镜头，有点四不像。唯一感动的是，爸爸短信说不要打钱了，这才像生活，像人生。而之后对死亡的你情我愿，更像是一场文艺的高烧，传染了多少被生活操翻的观众，在烧糊哭醒之后，照常早起搬砖。

妓女不像妓女，警察不像警察，變態不像變態。想要尋找的內因，想要剖析的絕望都沒有展現出來啊。莫名其妙。不過告訴我們：不要隨意見網友。

喜欢，我们云南姑娘春夏灵气逼人，演素人像素人，本色背后韧性的涟漪荡开，眉目之间有隐形波澜涌起，这个身条，细看简直是另一个满岛光，希望继续有好片发挥。

抛开援交、碎尸的噱头不谈，这片其实跟罪案并没太大关系，讲的还是两颗孤苦伶仃的心。/120minDC版

原来一个这么瘦的人，也有这么多脂肪。有形无神，有魄无魂。

没有做好准备就看了，结果又有剖尸，又有挖内脏，还有剥脸皮，女主角挺可爱，比阿SA脱的彻底多了。女配演技很棒

看得心慌慌，步步揭开的案情背后并没有什么大玄机，很传统的底层年轻人生活的话题。拍得相当精准用力，所以大早上看完这片后整个人都不好了，主角的人生太阴暗，虽然加入了不少普通人生存的镜头，但很明显不是在控诉什么经济问题、社会问题，就是这样的人生，冷冷的绝望感。分尸太吓人。

港版醉生梦死，碎尸不厌细，瘦人脂肪多，我以我血撸一发，榴莲飘飘尸臭味

带劲，结构和立意都挺喜欢，哪怕许多地方与“孤独的人”这一章名字一样，太直白。碰上导演谢票，导演呼吁着观众要支持这部纯正“香港人”拍的“香港电影”，似乎要洗脑观众让我们忘记它的主角只是一位新移民，以及该片对香港的悲观态度。可悲的王佳梅。

生活敬我的，烈酒也饮，毒药也喝，怕你看低了我的这份果敢。命运造就的，敌阵也闯，怒海也奔，怕你小觑了我的一番孤勇。当初来香港谁道却是入了江湖，从不指望剩下一点炽情与糊涂，便带着耻辱和优雅结束。你我皆是孤独之人，注定为了命数付诸一生。生活中的新仇旧恨我混水吞服，悔恨人间走一遭，太苦。

不是对案件本身的抽丝剥茧，而是对人物心理的细致入微。凶手和死者分章分篇叙述，最终达成镜像统一。看的导演版，重口的分尸段落着实令人不安。

想要拍成作者电影，但又用了太多类似“爱上嫖客”“童年车祸阴影”的套路。探讨虚无的意图是不错的，但给出的解释又太具体，并不足以导致那样沉重的虚无。

流畅漂亮，要是能忍住几个纯凹逼格的文艺风镜头会更好

请告诉我一个正确打开的方法：吃饭时看，会反胃。睡觉之前看，心神无法安寝。假期看，抑郁到厌世。就连以前听到烂熟的《娃娃看天下》，从此也染上心理阴影。但好电影大概就应如此，它不是施予，而是攫取；它不解决问题，只制造问题。它是卡夫卡所说的那种“应该阅读的伤害我们和捅我们一刀的作品”。

初看以为是主打血腥情色的好莱坞式悬疑犯罪片，其实是揭露香港各种社会问题的现实主义题材，新移民，援交，青少年叛逆，中年迷惘，甚至连小配角邵美琪与外籍丈夫（听口音很可能是南亚裔）的几次电话都暴露了她的家庭小矛盾，金燕玲演得最好，白只和春夏也有精彩表演，倒是郭富城并不出彩

勉强及格。虽然是犯罪题材，但是悬念基本为零，全片主要靠一口悲悯的气在硬撑。春夏不错，处女感十足

套一个真实事件，不明不白就开始作若有所思、关怀社会和自我感动状，到底是失足少女傻天真，还是老司机博眼球动机藏太深。不可否认，三级飙血碎尸之类噱头很抢眼，可翁就一直好这口，这部电影所谓的不同寻常，其实就太过于寻常。演员还算恰如其分，脏腻腻城市角落局促私人空间的病体感也到位。

看完不開心 想起太宰治 發覺世界上有些人很難快樂 無論在說人生際遇還是個人態度 永遠不會好起來 丁子聰演得太棒了 剪輯很亂

片子是好片子，演员是好演员，但是仅从90分钟版本的故事来看，王佳梅的绝望显得有点浅薄，仅仅是因为恋爱失败，就自我放弃了吗？毕竟家里的亲人都还算不错。ps：春夏这个女演员，真的感觉很适合王家卫不知为何。

抽丝剥茧地对涉案主角心理状态进行还原，分章节的叙述剪辑也让人物形象更加丰富，零碎却不凌乱。讲的不是罪犯的恶，而是整个社会的悲；你看到的暗，即是他们眼里的光。

少了一点东西，于是丧就只是丧，孤独就只是孤独，谁又比谁活得容易呢。

郭富城饰演的警察角色应该是处于商业考虑放进去的吧，其实意义真的不大，如果视角再集中一点，其实可以把佳梅的的绝望感处理地更好，其实叙事上有点像邱礼涛的《雏妓》，不过仪式感和形式感都更胜一筹，导演的个人风格很强烈，如果能带起香港电影的又一次新浪潮就好了。

“因为活着会累 活着会痛 活着就要每天想着怎样活得最好…”这是近期看过的非常优质的犯罪片 通过杀人事件反映了人的孤独与对死亡的另一面揭示 因为并不是每一次死亡都像我们理所当然的那样 正如并不是每个人的活法都像我们理所当然那样 一样。

模仿痕迹太重 一味追求形式感而缺乏对人物形象的塑造 故事也没讲好 真的不懂为什么可以获奖

孤独与绝望比死亡更可怕的是，它们一直在周而复始地重复，永无天光。而死，甚至等不及你的后悔

所以拍立得对办案是一点作用都没有的对吧 : ) 剪辑加分，配乐减分，演员加分，故事减分。香港近几年来的动荡情绪催生了这批小清新青春期悲情重口味片，那个市井傻乐的黄金时代越走越远了……

导演剪辑版，看完出门脚下旺角万家灯火的颜色都变了，这不仅是香港的故事，每个大城市都由无数个这样没有出口没有出路的人组成，人生就是寂寞以及因为寂寞犯的错。（上一次看港片如此糟心还是陈果的香港制造）

1.深度不够，但导剪版3个角色都刻画得鲜活可感。2.分章+时空交错的回溯结构，春夏和白只演得好。3.绑在天花板上目击分尸的梦魇，肢解的朦胧纱感，色调变化，杜可风的掌镜功不可没。4.看得见风景的房间。5.我不恨女人，我恨的是人。6.因为活着会痛，活着会恨，活着就要每天想着怎样活得更好。（8.3/10）

春夏长得好像金所炫啊，那种天真的神气实在是难得

2.5，處理零碎敘事的能力不太足夠，2015.07.11@tiff-新光

剧情线路堆砌太多：佳梅林子聪警官还是分尸案？主创没想透主旨就开拍了，导致镜头调度极其呆板紧贴情节线路生怕丢了什么，最终成片更像电视剧。导演对单独刻画这些人物缺乏信心：凶手的角色被写废了，如果不是春夏个人气质填补了空白，佳梅这个人物会“碎”的更厉害。不值一尊金像奖

导演剪辑版，4.5 场面调度和演员尤其出色。

没想到香港也有这么文艺内化的作品，杜可风的摄影赋予了这部电影独特的气质，完全的公民凯恩式“玫瑰花蕾”回溯结构，讲述的却是三个由一桩命案联系起来的普通人在这座城市中的困惑与迷茫。个人觉得导演版稍微拖沓了一点，也许剧场版观感更好？