可以想象这部类型杂糅，风格略有怪异，节奏紧张的惊悚片能给那个年代的韩国人带来多大震撼，狭小空间的场面调度更显压抑，楼梯分开两个世界，配乐和画外音也很有特点。主动的女人与被动懦弱的男人，倒和李孝仁的那本书说的有几分类似。中产为地位不断退让维持平稳，侵入者才可以更肆无忌惮。感谢马丁。

绝不仅仅是“天下最能打小三”主题的家庭情节剧这么简单。逼迫的空间，多次拍到楼梯，完全不给任何思考时间的剧情走向让人怀疑这片子是富勒去韩国改了个名字拍的。。其实说的是中产阶级的终极恐惧，有了为数不多的财富之后就开始担惊受怕，妻子最后一刻还在说“都怪我想买房子”实在是让人脊背发凉啊

感谢马丁·西科塞斯主持的修复版！1960年的作品 作为韩国电影之首的这部终于有机会看到 风格诡异 一条楼梯隔开两个空间 上层生活的欲望 像是勒紧脖子的毒蛇让那个家和她自己也一起坠入深渊 老鼠药的设置无疑是一个定时炸弹 最后的结尾重新回归开头 十分过瘾

鸡鸡管不好，小命就难保，那么肮脏的身体还跟我同床，我的身体都发臭了，竟然比《仆人》还早三年问世，无论上层还是下层总有些优点与可爱之处，唯有中产阶级完全一派伪善、做作、矫饰，令人作呕，贪恋名利恐惧阶级滑落，音乐老师很浪漫像火山一样，玫瑰的梦不会盛开在晚秋的霜与冰雹中，反而会结冰，疯子死了也是我的错吗，通奸罪比交通违规还轻得多，幸福是活着的时候才有，男人是猥琐的动物，

Ｂ＋/ 几乎没法当作一部“人”的电影。人被与缝纫机、钢琴、香烟、毒药、动物乃至楼梯捆绑，被转化为一种局部秩序的具象标记。他们不被驱策地维持着运作或在这些物之间机械滑动，变换着他们怪异的姿态与面容。在性别权力的虚假颠覆中，在糖与毒药的置换中，在老鼠与松鼠的拟人区分中，“人性”仅作为一种表面的遮罩被戏谑。因为“非人”方才导向欲望的妖冶流溢，而“人性”更像是遗传厄运般的虚构。

中国和韩国还在比谁拍的老电影更优秀，来自前苏联电影的降维打击还没有来到~

欲望与幻想，疯癫与性欲。CC修复，只完成了一半，另一半还是老画质。

是真厉害啊。奉俊昊老师大概拉过上百遍吧。

那瓶老鼠药就不能扔了？一屋子人怕对方下毒……

韩国人自古以来都热爱这么奇虐的激情片

这种将社会写实、伦理批评和恐怖片结合起的拍法很新鲜。影片具有连贯的惊竦气氛，这种紧张和惊竦来自于人物欲望、身份的尖锐对立，和溢出于这出三角戏剧-维持自身稳定性所要求-的那些平衡原则和假设条件。也就是说-这是一个人造的“伦理地狱”，不存在人物都能全身而退的和局。导演用了很多类型片的镜

名过其实，被同期的日片虐残没商量，尤以乖张造作的配乐让人沮丧。

我怀疑有好些人 一方面是没看懂 被整个剧情 节奏等镇住了 另一方面 对结局目瞪口呆

都抓着老鼠了还说用老鼠药，是我就要甩出赵又廷那个表情包了：你神经病啊！以及一屋子的人都在担心互相用老鼠药投毒对方过于心累。就在我觉得怎么这么狗血的时候，结局的转折也是来得猝不及防！总之，这是一部非常适合在情人节七夕这种节日带对象去看的一部电影哈哈哈！

女人贱到这份上没救了，看来节奏好是韩国电影的优良传统

电影节第八场。一部说着言情风台词、披着惊悚片外壳、充满教育片性质的喜剧。真·全员缺心眼。

“你可以夺走我的肉体，但夺不走我的灵魂” 下女对应上女，60年代的红颜祸水竟如此直接大胆，刷新三观。儿子实惨，男主实无奈，媳妇实卑微，钢琴、老鼠药恰当的支撑起剧情，成为贯穿全片的危险信号、痛苦之源。“如果我没想盖新房就好了” 可惜没如果，只剩下结果。开头的两小孩翻皮筋很怀旧，结尾的第一视角说教又忍俊不禁…奉俊昊最爱Top3电影，现在看来，依旧新鲜。

调度风骚，堪称暗黑狗血伦理巨作，奉俊昊从这片汲取了不少精华。直到悬念揭晓前，男主一直是影史最惨男主。

如果说奉俊昊《寄生虫》中空间—影像是广阔的舞台化静态构图，那么他的前辈金绮泳则着眼于逼仄空间中对于空间的再划分，以及动态的景深调度，那场作为影片关键转折的惨叫，发生在画外空间。正如同今村昌平或布努埃尔，《下女》呈现的紧致空间足以唤起将人降格为“生物”的动物性冲动——力比多，性别的角力。疲软的男人，或者说疲软的中产阶级，一个男人总会选择和下女产生不伦之恋，而拒绝公然的，来自学生的情书，下女暗示着一种属于父亲的逃逸线，或者说是酒神的妻子，她的身上埋藏着主人隐晦而Obsessive的妄想快感，并作为黑洞——死去女孩鬼魂的状态不断地创伤性回归，当摄影机以一种近乎POV的视角凝视着那瓶加上毒药的水时，我们被生成了一种主观而疯癫的视角 阁楼上的疯女人将会是她命中注定的未来。

SIFF2020 韩式恐怖伦理，从社会到家庭内部，权力伦理关系都在动态扭曲中变形。

妈的，是个教育片。。。结尾太骚了。。。好看呃！

戏剧张力在家庭剧和两性对峙之间展开，但是演员的表演还是太差了。那个结尾我没看出有何高明。女主角真像李勤勤……

金绮泳果然韩国类型片的祖师爷，随后的导演都有继承与发扬，奉俊昊《寄生虫》朴赞郁《蝙蝠》林常树甚至重拍了一部。男主只有在最后对着镜头警告观众里的男人时是一个绝对的放松状态，也太悲催了，而那个可恨的小男孩就是安圣基演的吧。女主又是一位仅有一部作品就隐退的，这样的例子在世界影坛里还真不少。上影节23曹杨。

3.5，幾乎每個國家都流行過這種苦情大悲劇的影片，聽說女主角李恩心因為演出這個蛇蠍女角色招致觀眾怨恨就退出影壇了? 有這麼嚴重?!，2018.09.08

伦理惊悚片，跟社会现实扯不上太大关系，因为大多数剧情都是室内戏，外部世界只是作为一个背景交代。“鸠占鹊巢”的伦理故事体现出来的更多是一种对“权力”的争夺，对男权社会的暴虐性打击，第一层故事里的女性身份仍然只是作为男性的附庸，要么妖艳贱货要么贤妻良母，都紧紧围绕在男人身边，而男人却表现出无辜、怜悯、被动的姿态，对比之下更显示出权力欲、控制欲以及伦理对女性的摧残，她们的身体是被男权社会所规训的产物，也是唯一的武器。第二层甚至直接来了一场180度的反转，重申了男性权力的强大与不可剥夺性，这段下层女性向男权世界的夺权被当做了一次报纸中的逸事，供以男人茶余饭后的消遣，再一次宣告了叙事的虚假性，连同被撕裂的权力争夺，都只是一次理念对现实的意淫。

这片反转反的比《寄生虫》还厉害啊啊啊啊。看完到现在小心肝还在怦怦跳！想想1960年，我们华语电影有《野玫瑰之恋》，很适合对照观摩。

4.5 表现主义，小空间调度极其厉害

#siff23#演得好，调度好，但就只是一部看不到对“下”的同情还啰里吧嗦的纯类型片。

1960年的韩国电影居然能如此改头换面，相比往日对现实的诠释，该片将注意力转换到两性关系带来的心理恐惧之上，不仅在当时的作品序列当中，而且放到今日来看依旧是毫不过时的佳作。开头翻花绳的长镜头暗示接下来的故事脉络会十分复杂，不断在画外出现的钢琴声和雷暴声始终扰乱着家庭的秩序，中产阶级家庭内部的不安在一系列的死亡中被愈加放大，门框这一意象的反复出现，强化了每个角色在感情与欲望当中无法挣脱的悲惨命运。简简单单的室内戏，却通过偏哥特化的布局以及夸张的背景音乐营造出强大的戏剧张力。女性有支配男人的能力，下女也会越过阶级障碍，对富人发起反抗式的进攻。利用现实舞台重演报纸故事，将落点放在打破第四堵墙的对观众的说教，更显露出其中的阴森意味。李恩心演得真好，可惜这却成了她唯一一部作品。

最后那一个镜头有点雷，不过也是时代所限必须要有这么一个镜头吧。“韩国版《小城之春》“真是给韩国电影打下了暴力、变态、畸形、压抑的好底子。

不错哦，三星半。关于老鼠药的问题我也想到了，如果多买几瓶那大家的烦恼就都解决了。至于女人嘛，再抖机灵也必须有个荒唐的结局，最好是个让人哭笑不得的死法，来证明它再怎么机灵也没有跳出佛祖的手掌心。

这片看得人太分裂了。一方面光影讲究惊悚气氛布置得极到位，嵌套结构巧趣，间中的几个trick及其铺垫深思熟虑，在极小一个空间里折腾得跌宕起伏（女仆抱着男主的大腿大头朝下被拖下台阶的场景高亮）。另一方面人物动机不足导致情节有些神展开，其中一节堪称鬼打墙，表演程式化台词生硬

重看。理解为嘛奉俊昊喜欢这部电影。不过后面来太假了，想通过塑造诡异的气氛来缓解剧情上面的一种超现实感，在起码70%的画面滴的确达到了。分镜配合剪辑屌的一批，吊打当时除了日本外的所有亚洲电影，但是在环境上的简陋，以及剧本上时不时出现的浓厚的俗套感，甚至可笑的装逼渐渐的毁了这部电影。可惜了，本来在踏实一点的话，我可以给个四星的。

前半段进入正题太慢，后半段又用力过猛。以一部批判社会现实的作品来说，本应有更多的现实根基。技术上比较差，好在剧情还算有点意思。

老马丁独到的眼光让影史少了一部遗珠之憾。惊艳于纯正的表现主义黑色电影手法，及强烈的社会批判意味。

#bjiff2020#4k修复版，比起林常树新版，金绮泳的旧版更惊悚诡异，夸张的表现主义无处不在，每个出场人物都处于半疯癫状态，游走在卡夫卡式的怪诞情境中，而对美满婚姻的伪善拷问更猛烈对人性挖掘更深层，且结尾的处理就高明多了，从悲剧中突然跳脱——结果只是夫妇间读一则八卦社会新闻而已，反倒有种“戏中戏”的意犹未尽。新版显然就笨拙多了，大段渲染色情，全度妍的全情献身与自尽段落也没能提升故事层次。这个故事中无人被救赎，归根结底，人性不可信，婚姻不完美，爱情不值得。“下女”之偏执悲苦，亦是人性之残缺与低贱，自作自受。

小三不能没有孩子。搞上之前很莫名其妙，搞上之后情节顺畅些了。丈夫向妻子坦白时楼上的钢琴声、最后丈夫和女儿同框是很精心的设计。狭小二层楼里每个镜头的摆放和推拉都很形式化。人物比较脸谱化。女主颜值一般。林常树也有不少横移，但情节就简单太多了，并且被改成了霸道总裁。李政宰和金振奎有点像。

几乎每个人都在歇斯底里抢一点越来越不值钱的东西，比如变质的感情、粉碎的地位、脏污的名分……后半段太牵强了，于是被贫穷与名声支配的无可奈何，渐渐从可悲变成了可笑，尤其是女主人的抉择，荒唐得让我出戏地数起了究竟男人把女人推倒在地的次数……据说最后部分是当年影院要求补拍的？反而彻头彻尾挽救了这电影一命，大加分。下女瞪人已经很有一套了，结果我被女儿那一瞪给狠狠吓到。三星半。@ 天幕，#北影节#

农村下等女努力攀城市上等女，一步步用行为胡搅蛮缠。。。整部影片影象氛围都非常很到位。。为了摆脱身份这种女人很多啊~~不过，影片里的每个人的性格都有各自的弱点。。

卧槽这片子居然给我找到了！原版果然经典

很久之前，我快速看过（就是用快进按钮）60版的《下女》，貌似和情色无关，至少我没看到什么情色镜头..人物关系还是蛮复杂的，因为对黑白片没什么兴趣，所以没怎么仔细看，只觉得片子风格蛮怪异的。10年的《下女》也能下载了，不知道相隔40年，技术进步了，演员有没进步。

小道具和意象的反复强化，情欲的堆积和气氛的营造都有意思。但是这个家庭的人物之间的chemistry，以melodrama来说太诡异而不合常理，以舞台剧来说不够抽象。最后只能靠作弊。#奉俊昊十佳#

3.5。《寄生虫》热议的那阵子，很多人都提到了这一部《下女》，两部电影在剧情元素上有一定的相似之处，但本质上却很不一样。《寄生虫》是一则阶级社会的寓言，而《下女》则是一个偏向于个体的奇情怪谈。片尾男演员泛泛而谈的普适性，其实很难成立，因为影片中的所有主要角色，随着故事的推进都陷入了一种癫狂扭曲的状态，行事失去常理，做出一连串病态而难以理喻的行为。

uncanny. 阶梯构图随处可见《下女》对《寄生虫》的影响。李恩心漂亮、危险、狡黠而又现代，只演了这一部就告别影坛实在是电影界的遗憾。

在影院里被冻得拉肚子，整个观看过程都不舒服，连带着对电影的人物情节剪辑节奏都产生了厌恶感...得重看。