我打赌你不只看一遍。如果只看一遍，你会经常想起它，不能释怀。

三年一次，就在今晚。不论貌似团圆的结尾如何安慰观众，其实过程已经揭示了这样一个事实：爱的真相便是自私、占有和相互伤害。

这是一段默片式的爱情，有意义的字词都是写下来的，心意用大笑，呻吟和舞蹈来传达。巧妙地借用《亚特兰大号》，将Michel Simon安到Denis Lavant身上。复刻落水段落，却非夫妇照面，将原作不伦的暗流变为正统，所以两人只能驶向大洋。王家卫辩证地继承了Carax的高速运动模糊镜头，将摄影机和人变慢，外界便模糊起来。Carax讲恋爱中的“超人”状态，王家卫讲失恋中的非人状态。此片也构成Pola X和Holy Motors片中的幽灵——不可唤回的爱情。这才是所谓“作者宇宙”，有的星体死去，有的开始燃烧。

在美國式的佈景上佈滿法國式的骯髒，在法國式的步調下步入美國式的天真－－這是我所能想到的，最最糟糕的組合。

梦里梦见的人，醒来就应该去见他。事情就是这么简单。

桥上烟花一幕激动人心，但电影整体有种从大格局跃入小胡同的遗憾。

“如果你爱一个人，那个人也爱你，那么你就说：今天天空是白的。然后我会说：但云是黑的…这样你就知道那个人爱不爱你了”风餐露宿也要爱，一起喝到烂醉、河上快艇滑水、海边硬着裸奔…至今看过最代表性“疯狂而又浪漫”的法式爱情。“我教你不用吃药怎么入睡：跟我一起睡”、“这是我们的最后一趟，我们会一直开下去” 爱情就像一道光，在某一瞬间无比闪亮。“梦里出现的人，醒来时就该去见他” 痛苦使我们疏远，但没人可以教我忘记…

梦里梦见的人，醒来就应该去见他。事情就是这么简单。如果你爱一个人，就告诉他：“天空是白色的”，如果那人是我，我就会回答：“但云是黑的”。这样就能知道我们彼此相爱。只能活一次，却什么都不想要，只想和她在一起。

从来没有看过这么怪异的爱情电影，第一时间想到的对标作品是高达的《狂人皮埃罗》。真正的爱情电影只能是一个梦，不管是美梦还是噩梦，首先它是一个梦，而电影是最好的造梦机器。在梦里，情绪优先于逻辑。如果不是剧中人把这种感情称为爱，我甚至不知道该如何定义这种关系，它是无法归类，完全超出我认知的。我不知道当初编剧怎么写，导演怎么拍，演员怎么演，观众怎么看。我感到自己的双眼被严重灼伤，几近失明。他们是两个疯子，两个没有未来的人，两个断绝了与世界的关联的个体。他们一无所有，他们面目可憎，他们毫无约束，但他们也有爱的权利，任何人都有，但结果无法保证。到底是女人要的太多，还是男人要的太多？爱情让我们深受折磨，驱使我们做出难以置信的自私的举动。法斯宾德的一个片名，早已为《新桥恋人》写好结局：爱比死更冷。

1991年的一部文艺片，耗资1.2亿法郎，拖垮了三个有黑道背景的投资商。。。于是这个卡拉克斯在接下来的20年，只拍过一部长篇，和两三部短片。。。。。。╮(╯▽╰)╭富小子意淫穷人的爱情

卡拉克斯拍出了那份独属于法兰西的决绝的浪漫，痴狂的爱情。天空是白色的，但云是黑色的。在患难与绝望中相遇，一起呼酒买醉，吃一条偷来的生鱼，画一个我眼中的你，在塞纳河的漫天烟火中自由狂舞，喷火，纵火，在烈焰中悲鸣，沉入河底，以铁达尼号的姿势。ps：揭眼罩-鱼,吐火-阅兵蒙太奇。（8.5/10）

卡拉克斯为巴黎献礼反倒拍出了这么一部脏乱颓的片子，导致和比诺什分手，赔钱后十年隐寂，但这就是他最好的电影，契合了这部的价值观为了爱的可以不惜一切。以前看后就印象极深的德尼拉旺也同场重看并谈及幕后故事，再次看到那灿烂的烟花真是太美了。资料馆25周年胶片。

Le jour vint où le ciel était blanc et les nuages noirs 天是黑色的，但云是白色的。历久弥新的桥上，苟活着不败的恋人。大提琴如泣如诉，脚步声阵阵，火焰炽烈，河水冰凉。其实我私下里一直怀疑这样霸道的爱情....而桥上的涂鸦“有人爱你”却是足以打动你心的东西。 （2002年跨年午夜探索影厅）

自己一个人看，别集体看，不然会有人受不了结果让你受不了。

放烟火的夜空中欢欣狂舞的一幕太帅了

#北影节留影#如果不是happy ending，这八成就是我心中No.1的法式爱情片了。新浪潮作派，够酷够另类够叛逆，修葺中破烂的新桥上，两个loser互相取暖，而末世里的新生，那无疑是爱了。Binoche的“独眼龙”形象太惊艳，新桥上的花火舞蹈让人沉醉，爱真就该像夜火一样绚烂。

第十三届上海国际电影节 星美国际5厅 18：45 40元 with老许 http://movie.douban.com/review/3367368/

十颗星。感觉新桥恋人之后其他爱情片都是多余的，这电光火石的爆裂的爱，居然能这么精准又概念化地拍出来。在桥上，在地铁站里，两段天差地别的舞，红蓝白变成幕布。和《亚特兰大号》的对位妙极了，连小猫都复刻了。“我看不到地平线，我的眼睛现在看不到这么远了。但你...你第一次看到海，可你却只看着自己的脚。要回桥上去，我们要回去那座桥。”卡拉克斯太特别，他不像任何人。

空气在颤抖，仿佛天空在燃烧，一场奥斯卡·王尔德般的有机“殆尽”，一次无声电影的“液态”流行。

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地铁急追、酒醉狂舞、火焰礼花、人世温暖、河水冰冷……两个同样执着疯狂的人最终在一起了。女主：得不到的宁可毁掉。男主：宁可毁掉对方也要在一起。两种爱都太可怕。老流浪汉讲他妻子的故事，叫她回去，回到正常生活，vivre去活吧。在他眼中流浪生涯仅是动物般求生存，并无生活可言，不适合女人

有钱人拍的穷人电影，法国耗资最大、过程最坎坷的文艺片，镜头还有那么点浪潮余息。彼时比诺什还未接演蓝色并且跟卡拉克斯暧昧不明。在焰火枪火中游弋驰骋，在烟花浪花里笑傲潦生。新巴洛克

再唯美、浪漫、清新的调调也难以掩饰这段爱情的极端、偏执、癫狂、自毁与摧毁性，正如他们用危险的枪射出子弹来比拟巴黎夜空烟火的灿烂，其实爱情大多如此，明明中伤所爱之人，却偏还要在伤口结出玫瑰。#BJIFF2019#

【A＋】这。。《神圣车行》怕不是卡拉克斯最差的作品之一吧。他太善于营造和捕捉动感了。新浪潮的玩乐成性被卡拉克斯完美继承，而他同时懂得克制，并以更加疯狂的姿态呈现。取其精华去其糟粕。运动天才，影像大师。不过很多片段还是古典保守了些，还是放得不够开。

比诺什拍这片应该被折腾的不轻，那些拼贴的画面以及疯癫神经质的表演看的瞠目结舌，心潮澎湃。在酒后烟火绽放的新桥之上两个破碎的灵魂在恣意的孤舞让人看的即心痛又觉美好。卡拉克斯理解的浪漫是充满破碎、流浪、自私以及无法交融的，想想所谓的恋人何尝不是这样一种交合过程。多年后的正常又重回癫狂

电影的魅力之一是创造一种经构思提纯之后的现实，或者一种真实的“虚假”。在这里我们几乎可以找到关于爱情的一切痛苦与一切快乐；一切悲剧与一切美好；一切沉默与一切激情。这里有光：车灯、火、烟花、熊熊燃烧的寻人启事、博物馆里的伦勃朗自画像；有水：酒、安眠药、大海、新桥下的塞纳河；有爱情的理想：单方面知觉的相遇、看似同病相怜的人、世界的角落、用激情对抗外部世界，以及一场久别重逢。有了他们，整个法国仿佛都波光粼粼，大革命纪念日的盛况变成了爱情故事的背景板，国家机器不可能杀死我的灵魂，爱情很轻，生命很轻，又怎么样呢？反正自由就应该是轻的。他们或许飘向了勒阿弗尔，or somewhere else。

9. 史话认为新桥恋人让90年代的法国影片变得光彩夺目，在严肃哲学上赋予流行文化和后现代主义（一种对严肃性的反抗）视觉冲击与对生活愤怒的朋克画面相结合（新桥之舞）烟火、旁若无人的演出，这似乎是一个上流社会流行的现代舞（无家可归的流浪汉/失明的女人、酒鬼）。｜｜这个围绕现代生活的残酷现实，一部恢弘的，光鲜挥霍的影片，任由摄影机移动的捕捉，绚烂的色彩，像极了好莱坞歌舞片的处理方式（浪漫的狂喜和苦恼）（烟火，旁若无人的演出，庭审的手，噪点化，早于泰坦尼克式的招牌动作）。604

在一个寒冷的冬日看完 被女主角深深打动 一年之后才知道那就是比诺什···

病娇爱情故事（偏恶性那种） 也算是法国传统艺能了 枪堵门 放火烧 必须用酗酒和流浪来缓解的失恋 从未爱过你 永远也得不到 高速运动的镜头 癫狂的肢体语言 占有 躁郁 失魂 落魄 残缺 脏乱 在爱的高潮死去 爱就是新桥般不堪的样子

坠崖式的影像把观者视为纯粹被动的玩物，卡拉克斯将克制与否之间的界限推敲得异常娴熟，于浓情处柔和，于生猛处癫狂，运行的镜头是亟待爆发的精神患者，无所定向却又飞驰不止。是夜，新桥不属于巴黎而只受我们私有，我们是马路上辛劳奔波的旅者，我们是收容所里瘦骨嶙峋的游民，我们是独来独往的浪子，我们是身患眼疾的画家，我们是你，我们是我。在烟火下摧残灵魂，于狂舞中寻拾肉体。白雪包裹的梦中，我被骗进了你的回忆，却仍在逃出去后满心欢喜。

自我，病态，极端，疯狂而自私的爱情。流浪的爱情远非看起来的那样浪漫。不像恋人，更像仇人。看得人不是很舒服。却也一针见血地展示出陷入爱情中的情侣的某种极端状态。三星半//20150414资料馆胶片放映&德尼拉旺见面。大银幕观影体验完全不同。和男主坐一起看，我有些沉浸其中，喜欢上了电影。四星

天空是白色的，但云是黑色的；爱情浪漫而疯狂的，但也是自私的；巴黎既有文艺，也有塞纳河两岸的尿骚味

很多时候 感动自己的也只是自己吧 2003，2

城市是他的沼泽，她的洞穴，他的山涧，她的旷野。他们像是诺曼底登陆一样，在炮火轰鸣中将整个世界踩在脚下。一点无政府主义，一点乌托邦。

「有个人爱着您。如果您也爱那个人，明天您就对他说：“天空是白的。”如果是我，我会回答：“但云是黑的。”这样我们就知道谁相爱了。」

世纪尾声的绝望浪漫，餐风止渴的末日恋人，卡拉克斯影像宇宙的哀感顽艳以合抱的桥梁与溺亡的新生否定现实介入——巴黎永远是对岸灯火，飞驰隧道向无尽冥河奔流，山谷和平原融化脚下。稳定的可能被流动音画打破，断桥隔离的孤岛是抹去前史的夜行魂灵遗忘短命浮生决绝燃烧的悬空场域，失明倒数和畸零残缺成为洞穴国度的真空爱情。一旦竣工，夏日终结，她在限定禁区以外的明亮双眼没有一副能映照他的悲梦。焰火如岩浆狂欢放纵，美术馆夜巡暗流河床触碰自由。厌世探戈狂舞于欲坠世界，歇斯底里快乐弃逃，焚烧殆尽域外来电，大笑瓦解天空的秩序，作彼此战俘互相取血写歌，潜入城市昼间扮演睡魔拯救资本主义的失眠。抱紧我，在终结之前，当厄日阴翳雾散，用火焰点燃海水。船头雕塑般相拥姿态划下危险停奏：只有面对生活迫视保持目盲，共舞的旋律才能继续流淌。

距离感这么强的亲密太难介入了，就好像让我尝到生活的甜头却要被割上几刀一样，这种甜蜜的伤口是否真能治愈人心我保持怀疑态度，我仿佛只看到没有阳光穿透的城市，人的内心满是阴雨，城市不堪的那一面就此被拾起，生命的烟花如若就此被燃尽，唯愿与你葬身于水底，只希望遗忘不是一段感情最好的明天。

一起看烟火，一起跳河，一起相拥矗立船头驶向远方，这些都固然美，电影就是仅此而已，对爱情只能是一个断章取义的侧面，富家女和流浪汉的爱我看就算了吧，我觉得爱情的两大要素一、是要相互完美的契合，二、就是排在其次的依靠了，电影中是后者-一种依靠的爱，倒不如《绿洲》中并不美丽的痴人之爱。

烟花绚烂点亮夜空，鸣枪乱射放意肆志。坠入暗前画下面孔，破鞋赤脚冰冷巴黎。虚无缥缈的浪漫主义、如醉如梦的浪漫主义、情凄意切的浪漫主义。对标娄公子《苏州河》。

结尾处年轻的德尼拉旺就是法国王宝强啊〜结尾很好〜但本以为是胶片的，结果是DVD放映，观影过程犹如在看两个小时的过曝片〜另，问了下，下个月法国文化中心只放四部片儿，全是讲性工作者的...号称风尘女子放映月〜

梦里梦见的人，醒来就应该去见他。生活就是这么简单。

陪你在漫天花火中将枪声放空、欢欣载舞、踏浪穿梭，陪你在残桥上快意醉饮、促膝长谈、放声大笑。带你去看汹涌的海潮，和你度过无数个无眠的夜晚，完成属于你的画像，最后一起坠入深邃冰冷的湖水，携手走向未知的旅途。破败萧索的残垣断桥，见证了两个寂寞灵魂的相遇相知相爱。“梦里出现的人，醒来时就应该去见他”。

观点如此特殊、能量如此丰沛、情感如此偏执的爱情电影，一如青春绽放的蓓蕾，纯净而天真，几乎没有情欲性爱镜头，却饱含熊熊烈火的炽爱，灼得人全身发晕发烫。

前面吊足胃口，桥上烟火那段尤其惊艳，看到最后有点泄气，不过一段古怪自私甜腻的爱情。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

导演运用华丽的巴洛克风格来铺陈这个豪放而浪漫的小人物爱情故事，在两个一无所有的流浪青年身上倾注了无限的关爱，充分表现出法国人自由、平等、博爱的精神。其中男女主角在放烟火的夜空中欢欣狂舞的一幕，影像效果十分灿烂迷人。

沉浸式观影，嗑药一样爽。露水情缘，新桥别恋。午夜兴尽狂欢，踏浪的幅度伴随满世界烟花绽放；无垠沙滩忘情奔跑，海天一色落日余晖，极度浪漫，又无比奢侈，情感一次次高潮，是爱情到底顶点时的癫狂。肚子上的碎玻璃伤疤、残缺的手，所有患得患失求而不得的痛苦，亦是它的附属品。让我眼眶湿润的两次大笑，一次二人初次见面醉酒，一次圣诞再见，笑的没有一点节制，像孩子，像野兽；笑的那会，时空凝滞，他们无视所有，Alex再也不用担心失去，真心疼。对《坏血》的得尼·拉旺无感，这次的他却数次触碰我的软肋。卡拉克斯没有太狠，最后，让他们牵手像未来狂奔，美的像一幅画。

其实这个片子我还是有很多地方要看睡着，但激动的地方又太惊人了…就是觉得为什么不能每个人都像Leos Caras这样拍电影呢？做到每个镜头都在信息和情感上扑出来呢？一这样想都不想爱电影了。

Alex，自由的天外来客，是疯子也是孩子；一年四季，人的一生；遇上爱情没了自己，想摆脱从属境地，又无法停止依赖，想让她幸福，又不想打破残疾的平等，即使舞厅过山车都不是他的地盘，只想回到巴黎最古老的桥上；爱的童话充满了病态的疯狂，Alex的生命力如此耀眼，Michelle的眼睛是被他灼伤的吗？难以同步，想到Common People；以死成全，想到巴黎圣母院；结伴发疯，想到狂人皮埃罗；残缺里的完整，想到张彻，“没什么是不可挽回的，桥修好了，现在很坚固”，修补的欺骗性，治愈的欺骗性，不就是当下？联想到几部气质相似的作品：病态的浪漫，堕落天使和重庆森林，粗鲁的外表柔软的心，昨天看的六号车厢…但卡拉克斯的纯粹疯批劲儿真稀缺。现代缺的可能不是罗曼蒂克的浪漫，是浪漫主义的浪漫

哎哟我都有点看不懂了……有些段落很美啊 导演的视角不错

原来我看过好几部朱丽叶比诺什的片子，有点《坏小子》味道，有些沉默的男主角，为了爱一个女人，不惜用一些自私的方式留住她。两人都近乎残酷，但是又爱得放肆。不是我喜欢的方式，所以在电影里看看就够了。很多场面非常漂亮，晃动镜头和变形的特写有趣的剪切，讨论得还算热烈，大家再接再厉呀！！

听闻许久，和海报与片名带出的印象不一样，不是古典，不是中产，不美国，不欧洲，原来它是卡拉克斯的故事，那便符合了，用光影，声音和表演说话，不依靠剧本本身，镜头魅力巨大，任性本来是贬义词，对于导演这一职业来说偏偏是浪漫的代名词，尽管想，尽管拍，新桥恋人，春光乍泄，HAPPY TOGETHER！

四星半 开场起Alex和Michèle并不相交，但这并不意味着卡拉克斯采用的是POV式写法，那太拙劣。用一道并不宽阔的目光分别地、同时地绘写两人，即使相遇但在叙述的面向上仍有相当的空隙。直到那个烟火之夜，不仅是全片最闪耀的段落，而且那道供作视角的目光忽然间弥漫开，把两人同时包裹在内，两个面向的叙述悄然合一。背景在现代，可无限近似于一个十九世纪的故事，那种被辗转讲述，由好事者记录，偶然被我读到的沾满尘灰的故事。

重看了一遍，关于电影的一切都如此完美，。只是想起了乌雷和阿布拉莫维奇。当代艺术总是如此美妙，关于力量，关于速度，关于毁灭，关于自由...... 我们把爱情的絮语化作焰火为影像增色，我们把身体变成语言为艺术加瓦。关于爱的秘密被道出，被观看，被泪水浸润而增色........ 只是最后，我们不再相爱。

レオス・カラックス『ポンヌフの恋人』

#北影节重看# 1、男孩三部曲之《新桥恋人》，狂热的爱情遭遇冷酷的背叛，只有自虐式的回忆却没有明天。2、一位流浪者强烈的视觉感受，无论场景多么出乎意料，他总是展现出充满自信的场面调度，两情相悦交织的目光，不断升温直逼炙热的临界点。拉旺在黑夜里沿着一面外墙奔跑，卡拉克斯就是有本事把这一幕翻转成一幅动态的画作。