最大的缺点就是只给观众看了一个破碎的结果，就好像看到女人跪在街上哭啼喊叫却不知道为什么，我们只会觉得她疯了。而且类似的电影在日本实在太多太多了。

没看之前就觉得咩和奈绪的角色对换一下比较好，看完后确信了。咩演女主的叛逆脱线个性还是有点勉强了，是一眼就能看出来在努力“演”的水平。电影本身拍得非常平庸，彩色有声影像带来的情绪冲击力还比不上原作的黑白二维画面，好的部分全是原作给的。也可以说，明明有那么好的原作打底，拍成这样挺可惜的。

情节只需要几句话的梗概。永野芽郁演得太浮浅了，不如让奈绪把两个角色都演了，就像来自童年玩伴的幽灵附在身上最后一趟出游

fantasia 咩酱真的好棒！挑战一个从来没演过的类型的人物，宏观上和细节的情感处理都好棒！剧本和拍摄也非常优秀！PS：这小电影院音响不太好，BGM都能破音

看之前担心这种漫改题材会不会处理得比较腻，但其实风格意外地清冷，人物歇斯底里的情绪和周遭环境的漠然形成了水火不容的反差。只可惜如果不断插入的闪回如果处理得更狂暴有力些片子的格局还能上一个档次。有些一闪即逝的小细节如自杀女孩的母亲或者一面之缘的公车少女都很动人心魄。永野芽郁的表演在细节上很有想象力，一个难忘的情绪激荡心思细致又T得有型的抽烟女形象。

吵 且生搬原作分鏡那真人化意義在哪，子役加一星吧

谁说最痛的告白不是 我想作为你的孩子出生。

哇塞永野芽郁你演得比广濑丝丝还要差，如果把表达情绪总是停留在大吼上，真是搞错了表演的方向，而使饰演的这个角色无论如何看起来都是一种自我满足。这个电影让我想起了以前的新概念作文，有一个好概念，但是本质只是用一些不一样的语言文字包含了很普通的内核，明明小椎回家之后对着真理子与她的合影说 ただいま这么感人，这样的细节为什么不在他们友谊的篇幅里多拍一点，过去的回忆好像是对朋友的控诉，对父亲的无能为力，然后找到男友求生，结果因为原生家庭的缘故，男友也不可能是好的，这是多少女性的悲剧，就这样轻描淡写没有任何重点，永野芽郁对这些反应戏都放过了表现机会，则是要去演上了车之后吃便当，感觉和拍广告一样，太傻了一点都不走心。虽然前面说想要和已经不在了的人见面，就得好好活着不是吗非常的有用。

在四星五星之间犹豫，想了想还是五星吧。题材和台词稍有点落俗但被画风气质拯救回来了。离谱混乱的原生家庭，缺爱，自我缠斗带来的痛苦和悲伤在踏上旅程的一个折返，细水长流地溶解了。一个多小时的片长一半都在哭，永野芽郁身上的帅压倒了自身柔美的气质，演技真不错啊，服化也很完美。唯一痛苦的就是fantasia第一天因为生病买了票没有赶上最最热乎新鲜的首映，Saaad

一直都get不到永野芽郁的演技啊……这部更是暴露出不少问题，但也能看出来她努力了。奈绪是挺好的，就也不太适合这个角色，老实说漫画刚出真人化新闻的时候，我就在想怎么会是这种选角……跟短评里的看法一样，两人的角色换一下说不定会好一些。

【D】过于一板一眼的改编，除了结尾其他原创的部分几乎少的可怜，全篇的故事发展顺序和闪回就和原作给的一模一样来，只加了公车上的一段，算是唯一的正向原创部分。咩演得很用力，但还是能看出表演痕迹在，归根结底在于咩看着太乖了，而且导演对于这个角色塑造得比较流于表面，还把原作中不少反映人物形象的小动作和其他设计几乎给删的一干二净（海边交谈那段把烟换成牙刷我真无语了），结果就是一惊一乍的，角色形象立不住。不过奈绪倒是挺还原这个带点病娇和弱弱姿态的。最致命的还是单个镜头真是太长了，所有的心声都要念出来，分镜很多也基本照抄，但一段教室一段餐厅的对话，原作用正面视角表现情绪状态和人物表情的，全给换成侧面视角，本来是关于挚友伤痕累累的躯壳破碎的回忆，这下真给我干破碎了。

虽然几乎是按照原作的分镜一比一还原拍摄，但表现出来的情绪张力和冲击力反而变弱了……「君若」之后，再次看到奈绪极端哀伤/寂寞的表情，演得太好了，情不自禁地被她身上那种深不见底的脆弱感击沉，令人心生怜爱，想变成小椎拥抱她，想和她去海边，想和她一起养猫，想和她放烟火，想让她变得幸福，想让她觉得生下来并不全都是痛苦的事情咩努力去演了但还是稍显用力，意外收获JK伊礼姬奈～

电影6.5分。但是选角好成功，太喜欢好几个芽衣的侧脸镜头，和女孩们相拥的画面。几次情节呼应，最后说的那一句：重力に逆らわない……是有力量的。我们都有无法救赎的朋友，或者我们自己是那个朋友。

20220714，Fantasia。嘶吼含量過剩，好端端營造的氛圍全給吼沒了。

觉得日影中的女性双女主似乎被某种看不见的刻板困住了，早年看花与爱丽丝等作品还能嗅出一丝新意，文艺范和柔美细腻的女性情感表现十分完美，但是之后似乎就一直在复制花与爱丽丝一般的女性关系模板，看似在斗争和走出困境，其实最终都会对社会和来自长辈的施压表示接受，从不反思制度，只是停滞于鼓励个人改变自己这种老套的腔调，再加一点点自我安慰，哦我不是弱是缺爱，我不是不行是别人给我的软弱，然后双女主几个不痛不痒的一起玩耍马上就能解决一切问题，或者什么都要不解决，两个人看一次海，电影结束

太差了！永野芽郁这乱吼乱叫的演技对耳朵不好。

整体很压抑的一部电影，虽然有情感宣泄，但还是比较沉闷，当然这不是缺点，气氛渲染是到位了。结尾一开始没反应过来是谁送的东西，谢幕时才意识到，反应过来时已经泪流满面，虽然不知道マリコ写了什么，但看到小椎的笑容，就知道她一定不会狠心地丢下你，看，没有去死真是太好了。有些可惜的是只呈现了女性的令人痛心的苦难，却没有告诉我们怎样破解，我们已经看了太多破碎的女性了，但等待一个像片中的渔夫一样的好人出现显然不是办法。

十分不尽如人意。永野芽郁和这个角色的不适配度不比马思纯和葛薇龙少吧，情绪表现也都很平铺直叙……

属于最差的那类日式真人漫改（毫无作为电影的价值），棚田由纪几乎让度了作为导演的所有权力…再配上一个不会演戏的女主

电影表现完全比不上漫画，只能当女同片看了。 “可是你都没有对她说过’我爱你，我们住一起‘”

Fantasia world premiere. 无声画面都很美丽. 女主可以再练练.

打开电影前就知道麻里子的经历一定会很惨，就像我生活中的那个好友，闹掰后也没有互删，而我也还是会在过年时看看她的朋友圈，有没有好好的，活着……虽然我已自顾不暇

怎么说呢，剧本一般还暴露了永野芽郁演技上的问题。

叙事和镜头语言都简单，但就是哭得停不下来。想一想如果现在自杀的话也不知道该给谁写信，实在找不到一个可以带我去海边的朋友。

@海影节第三部，播放前工作人员拎了一个广场舞专用大音响进来，那一句“xxx欢迎您”梦回百京教室。漫改作品，胜在轻松真挚。关于死亡，关于友情，演员用夸张的表演塑造了一个幻想世界中的故事，在冷冽、沉默的自然中并不违和。

怎么会跟预告片的雰囲気完全不同，没想到正片这么匠气，还以为能看到很放肆的创新呢。表达和表演都很浮于表面，只是走些能让故事看起来貌似深沉的捷径。

永野芽郁也算很挑战自己了，一个反差很大的角色。

这什么新品种姬片 咩跟奈绪的脸都太不贴角色了 クソ上司最后好好笑hhh

不知所云。但是奈绪酱赛高!//忘了标了，1月9号看的

Fantasia 还是漫画更好 可还是哭得喘不上气

【2.0】一段尘封记忆的涌现，一趟回访式的旅程，一次迟到的觉醒……已经2023年了，这么套路的故事真的还有搬上大银幕的必要吗？

为亲密挚友圆梦的二次葬礼，很难不让人联想到中川龙太郎的《终归大海》，改编自同名漫画，用短小的篇幅讲述女孩之间珍贵的友谊、复杂的羁绊以及主人公的遗憾悔恨与自我救赎，普通社畜带着死去闺蜜的骨灰开始悲伤的双人旅行，关于离世发小的回忆在旅途中逐步揭开，那个开头便宣告死亡的女孩形象也一点点被重塑完整，魔鬼原生家庭的生理虐待和心理摧残造就了支离破碎、伤痕累累的真理子，同时也是酿成这起自杀悲剧的罪魁祸首，受害者把所有问题都归罪到自己身上，深陷泥泞无法获得拯救。随着金光闪闪的骨灰飘洒风中扬向大海，真理子被禁锢的灵魂得以自由，椎野积蓄的情绪得到释放，故事尾声也回归了此类日影惯常的主题：逝者安息，生者也要走出伤痛重新拾整前行，现实世界纵然残酷不堪，但也有温暖的一面，积极地活下去就是告慰逝者最好的方式。

“只看到了人物在歇斯底里的怒吼哭喊，却看不清故事的本质”即视感。常见的日式女性向治愈救赎文本，居然被拍得如此寡淡。照搬漫画分镜不是不可以，但起码符合下三次元的观影习惯，好多镜头的剪切和插入非常突兀。永野开头两场的癫狂表演没hold住，一看就是小女生在硬凹，后面几场演得还凑合。奈緖破碎感极佳，完全可以从她的身上共情到人物的悲惨命运和原生性格悲剧。

正所谓：我把你当老婆，你把我当老妈。永野芽郁的日剧式表演不太对头，感觉是故意和奈绪交换了剧本角色

#4thHIIFF# 居然是个漫改片吗？好吧，确实是属于女性的敏感与细腻，也贡献了一些值得玩味的段落，但整体还是比较一般，主要是同类型的日本片太多了，女主的疯批式演法也没有让这个故事变得更可信。幸亏没有拍得更长，不然就真的看不下去了。

需要被拯救的真理子去世了，失联好友决定做点什么，从困顿的社畜生活出走了。追忆他人，也回望、改变自己。

看到一则新闻，因染粉色头发遭网暴女孩离世。她也曾是个灿烂的存在。令人心碎。看到这部电影，我泪流满面。“你的火花全部给了我。”

(原作未读)【マリコ成佛吧】毫无疑问 是裏主角真理子的dv解脱史 死亡是拼凑人生的最后一片碎片 然后才能完整 离开这个冰冷无情的世界 三星献给灵动克制的奈绪 全员演技碾压绣花枕头女主的电影也是不多见的 以后休息天的时候比起什么也不干虚度光阴读一读斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》怎么样

哎嘛 竟然是这部漫画的漫改！不过漫画的张力在电影里没有铺展开啊..

抱起骨灰纵身一跃，相比漫画少了太多力量。

我想黑泽清能让这个题材的电影更好，以及抹消很多笨拙的表现（比如许多的情绪变换都要靠永野芽郁用嘴说出来），但黑泽清也拍不出很多让人泪奔的瞬间（比如路灯下，撒骨灰，结尾）。看到最后也理解了为什么永野芽郁和奈绪的选角是不能互换的，不是攻击力上的，而是生命力上的

好的题材但是不管是演技还是分镜都太平淡了……有种女导演再也拍不出好的女性主义作品的那种药丸的感觉

我认识的一个友邻曾经在动态发过，她的一个朋友也是做了跟真理子一样的选择，她朋友在社交媒体上最后的话也是给她的。我当时想要在评论区安慰一下她，却不知道该怎么说，这片子让我从另一个角度浅浅的了解了她的感受，在此我很感激。还有两个心愿，一是希望不要再让奈绪演这样受苦遭难的可怜小姐姐了，她演得有多好，我就有多难受；二是希望早点成为洼田正孝那样哪怕只是路过一下的正义的伙伴。