其实这种需要低调的职业长得太标致不是不利于发展么。。。。

独狼不会被猎人弄死，除非他自己想死。

变焦镜头。大量夜景及心理化的表现主义布光。不算严格意义上的黑色电影（女钢琴师不能算必备的femme fatale啊……），梅尔维尔把警匪片拍出艺术片范儿了，压抑对白，不渲染暴力。此片乏味之处在于事无巨细的冗长描写，开门关门都要拍到。结尾很动人，龙哥很酷。

除了酷这片还剩下什么？都已经酷成这样了还需要其他的吗？

hahaer　　金丝雀，金丝雀```` 八卦一枚：拍摄期间片场失火，唯一死亡“参演人员”就是金丝雀。= =

“这个杀手太冷了”，阿兰德龙帅到犯法，惊动了全巴黎的男女警察一起抓他。。好精彩好精彩好精彩好精彩就算不厌其烦地重复拍各种细节我都觉得它们增加了影片的腔调增加了德龙的帅度！

长得帅又长得酷的人就不适合做杀人，瞧阿兰·德龙那副模样，一看就觉得是杀手，那管他有没有不在场证明，怀疑、跟踪就是。史上最孤独也是最帅最酷的杀手——阿兰·德龙。

不厌其烦地刻画细节是梅尔维尔的牛逼之处。

C / 开头还蛮喜欢的，但看完全程最直接的印象就是：感觉不到人物的存在？一方面人物的选择几乎没有感知上的情境建立，大多依托于直截了当的文本拼接。因而大多数人物只在某些特定时刻有较强的心理动势，缺乏连续性。另一方面是对人物行动的刻画有些粗线条，琐碎的冗余太多，有“行动”但感觉不到锋利而细腻的微观动作强度。脑海中挥之不去的反而是惊鸿一瞥的“身影”刻画，在明暗的对比中倏忽来去，那些时刻阿兰·德龙仿佛才成为了真正的城市幽魂。不知道布列松或者刁亦男来拍会不会更好一点？

阿兰·德龙，实在是很英俊，恩，对，就是这个词，英俊。

干脆利落的杀手在青灰色的房间里，只有一只笼中小鸟与他作伴。孤独对孤独。

平遥影展第3场。开头看到梅尔维尔的纪念视频无限感慨，早就该做他的纪念回顾，终于有机会在大银幕上领略这部最著名佳作的风采。光从视听语言和影像风格上就能感受到对于后世诸多导演的影响，可惜由于时间缘故吴宇森未到场交流，他最该聊聊梅尔维尔对他拍摄的启蒙意义，因为完全是华语地区的一种传承。

5.0 鏡頭、音樂與暗示都很漂亮。鳥的羽毛、女友的眼神、事件的轉折都很戲劇化。打頭起直至第一句對白出現前沒有一秒鐘令人覺得無聊。好多片都借鑑過這片吧。1967年就能拍成這樣，太強了。

大名鼎鼎的黑色电影，阿兰·德龙酷到极致的造型影响了很多导演，包括吴宇森、王家卫、彭浩翔等。电影在画面、摄影和音效方面非常精致。再配上德龙帅气的脸庞和造型，简直是一代经典。电影原名“武士”，但显然与日本武士没有太大关联。剧情太简单，有些牵强，有些装酷，多次让人出戏，算是遗憾

9.5经典中的经典，大师风范。三方冲突结构中巧妙的情节设置，冷酷的光线，长摇镜和变焦突出宽度和景深，具有极强叙事性的蒙太奇手法，忧郁的神秘主义音乐。乍看之下没有特别突出的地方，但是梅尔维尔将这个局布得天衣无缝。那组插钥匙-门锁内景-鸟笼-警察探听隔壁房间虚实的蒙太奇非常销魂。

整部电影1个半小时,100多分钟,60000多秒,就是为了表达一个字 "酷" !

开场的两分十五秒，比结尾跟让人印象深刻。另外，如果不准用“酷”这个字，至少有一多半看过这电影的人，大概就不知道怎么评价这电影了。

笼中鸟的悲剧早已注定，但男主角既不是局中的被动者也不是冷面忧郁的标签这样平面，实在是个很棒的形象。阿兰德龙的眼睛很好看，不愧是维斯康蒂看中的男人。

当独行杀手不再独行，也就失去了那份最重要最纯粹。有了羁绊，也就失去了自己，选择也就有了情绪。看到了很多电影的影子，确实对后来的类型片影响很大。阿兰德龙是我看到穿大衣最帅的男人。PYIFF.one

阿兰德龙成名作，梅尔维尔的法式黑色电影。冷峻克制的叙事风格，精致的细节，精简的台词和环境音，德龙塑造的冷酷孤独、不苟言笑的硬汉杀手已成为影史经典形象。地铁跟踪段落张力十足。结尾干脆利落。杀手如何在职业操守与感情信义之间取得平衡，还是只能走向自我毁灭？（8.8/10）

三星半，这么美的镜头调度和气氛，应该用来拍艺术片，结果却拍了这样一个空有细节但却结构松散的商业剧本。阿兰·德龙在这里面的形象感觉像汤姆·克鲁斯和三船敏郎的混合，但是个人不喜欢这种过于内敛的表演。难道法国的警察真的会为了一个疑犯出动那么多的警力吗？

非常喜欢这从头至尾、由内而外透出的那份冷峻的“孤独感”与“宿命感”。极简主义并不代表是简单主义，简洁明了的镜头语言，空灵沉浸的配乐，以及无处不在的细节刻画。阿兰·德龙塑造了一个十足立体饱满的角色，“他”始终处于一种“分裂”的状态，得不断游离在感性（自身的情感变化）与理性（杀手的身份）之间，左右挣扎，更多的则是心理的刻画，当这种矛盾堆积的情感状态难以制衡之时，“他”最终也必然走向毁灭（结尾）。

哎呀这种把警匪片拍成文艺片的悬疑片最对胃口了！剧本剪辑配乐，营造气氛很成功，又慢又细还不嫌闷；尤其喜欢布景，看他那间破公寓（大笼子里的鸟），还有发生谋杀的夜总会和豪宅，空间关系当中自然散发着冰冷和僵硬。虽然觉得德龙在这部里面不算好看，但够酷够孤独。

影片用幽冷的色调烘托了主人公孤独的性格，喂鸟，包扎伤口等细节的展示使人物更加立体，意外的结尾也为角色增添了一丝浪漫色彩。

幼稚、不合逻辑、刻意耍酷摆pose，就这片子只能快进，怎么就这么高分了？

“孤独武士与丛林猛虎”的超酷武士道摘引其实是导演自己编的；主人公存在主义卧室中笼鸟所发声音与节奏好像东瀛的惊鹿水竹；如果不是后面配备了一个相当抓人的杀手暗杀与警匪斗智的故事，梅尔维尔估计不敢让阿兰德龙一上来就空躺两分半；孤独氛围塑造如此浓烈，以至于你甚至怀疑此公已有“寻死”之意，指认现场盯住黑女钢琴师的眼神仿佛在说，“告诉他们吧，那就是我！”……可，从杀掉酒吧老板前后一系列超级专业的行为细节，特别是站等下个嫖客进楼以自造不在场证明的分秒精算来看，决计不像有倦怠厌世倾向，而更像俗套模式中的完美犯罪百密一疏？……但这点貌似不算小的角塑逻辑瑕疵，并无碍本片凭借强大风格魅力对后世产生深远影响而位列伟大仙班！

厨具很先进，MINI车型已产生，酒吧的生活方式是2012年中国仍不失落伍，奢华装修同样如此。故事本身没啥，冷淡的激情。

慢热铺陈，细节蔓延；疏离气质，叙事留白；阿兰德龙，最酷杀手。

黑色电影最大的魅力就在于在大的故事结构的简略基础上给你一些细节让你去想去吧……

AlainDelon代表作但還是之後的佐羅鬱金香更深入人心。殺手也講武士道也講職業操守為錢。不和拿槍頂著自己腦袋的人合作。一匹受傷的狼。一身風衣一頂高帽真酷真英俊。女角是ex。

冷峻的面容，灰蓝色的眼眸，阿兰·德龙这扮相不发一言，已尽得风流。无需飙车爆破等大场面来吸引眼球，仅凭演员和角色的魅力就足以支撑起一部电影，但又不止于此。高度风格化的叙事和影像定义了职业杀手的经典形象，影响后来者无数。和聂隐娘一样不杀的杀手，结局只能是一声叹息。

龙哥年轻的时候就是个杀手，后来当演员也搞死过人

多年后再看【独行杀手】忽然就明白为何我不喜欢【南方车站的聚会】。前者是极度克制，不过分渲染戏剧性以及人物的情绪，后者则截然相反，努力地去构建及描摹。【独行杀手】中我们看到的人物行动非常干燥，在观看过程中，我们无法第一时间清楚判断人物的目的，潜在藏着的悬念被人物接下来的情境或行动才予以揭晓。而那些渲染则是多义且暧昧的，如几次杰夫和黑女孩的对视。黑色电影+布列松构成了一种新的趣味，而其中人物的自毁倾向又带有新浪潮主题的味道。非常标准的作者型类型片。话说颜值决定一切，这也偷偷消解了影片乍看的沉闷，不过遥想新浪潮，真的都是帅哥美女文艺咖。

1.35G 独行杀手.Le samouraï.1967.DVDRip.864x480.X264.AC3-法语.不世出之名将 压制 独行杀手 .Le.Samourai.1967.BluRay.720p.x264.DTS-CMCT320g

阿兰德龙还真不是一般的帅啊……梅尔维尔的布光和缓慢的叙事节奏，事无巨细的镜语，让一部电影的暴力变得安宁，犯罪变得优雅。

本片对电影史的文献价值要远高于艺术价值，杜琪峰的那套东西也算是某种继承吧？虽然结尾升华了整部片子，但相似的感觉后来贾木许的《鬼狗杀手》做得更好，反正都是这种调调：哥杀的不是人，是寂寞

这阴冷的色调让人想起陆帕的英雄广场。梅尔维尔挑了另一个非常有挑战性的角色，因为他的大部分行动都没有语言的明示，主角几乎生活在默片里，开头十分钟才终于说了第一句话，可见视听叙事水准之高。杀手逃跑的时间远比杀人的时间要多，但杀人的瞬间梅老师动用了各种小Tricks，甚至影响了剧情走向。

摄影，美术和服装美到无话可说，然而是一部概念高过叙事的电影。冷峻的拍摄风格和内容基本衔接，然而冷峻过头，看不到任何克制，一切都过于浮华。学校没找到比较好的拷贝来给我们放，于是去找昆汀借了他的35mm拷贝，我好惊呆。

我觉着这片傻乎乎的，掏出一大堆钥匙慢慢的试开车，试开门……安装个窃听器，大号倒是换成小号了，可是用得着装辣么显眼咩……我也觉着杀手傻乎乎的，千万人大都市每个区随机抓20个穿风衣戴礼帽的指标，咋就逮到你咧……还问妹子你为什么不指征我，靠，还不是因为你阿兰德龙帅咩，棱角分明的脸上贴着一双女人的柔媚眼睛……结尾的空弹匣没让我感动，只觉着真傻……这片演技最好的不是那个一直蹦的小麻雀咩？

情与爱微言大义，生与死的崇高命题，阿兰·德龙太帅了，太帅了！

全世界只有阿兰·德龙一个演员配得上“酷”这个字。其他人，都是在装酷。

阿兰·德龙没有一句台词是多余的，因为他的台词实在是太少了。这世上除了酷之外再找不到更好的形容词来评价这部电影和阿兰·德龙了，连偷车、偷心、偷女人都是这么酷，被抓的时候更酷。电影随着阿兰·德龙的被击毙戛然而止，一切都那么的恰到好处。独狼永远不可能被抓住，除非是他自己自投罗网。

结尾无感 穿插其间的Jazz配上德隆的落寞身影绝了 孤独杀手的题材永远有爱 杰夫一礼帽 莱昂小圆镜 杰夫养一鸟 莱昂一盆栽 德隆个人T台秀走完全片勾走多少无辜少女的魂儿 雷诺沉默高大熟男范儿诱出一群大叔控的哈喇子 电影啊 找不到对象都是你害的

这里阿兰德隆太酷了我不喜欢，我还是喜欢洛克兄弟里他哭得像个傻逼啊

又一个让我orz的masterpiece和黑色电影鼻祖

那个年代的阿兰.德龙怎一个帅字了得，风流倜傥、玉树临风，举手投足间英气逼人，尤其他的蓝眼睛，看了就让人无法忘怀。至于影片的故事，其结尾戛然而止，极其突然，大出所料，只是，真的没看懂。那小鸟和来昂的花是如此相象。为什么没人怀疑是黑丫雇凶做掉了酒吧老板呢？这样所有结都可以打开了。

又不独，又不行，又不杀手，除了耍帅还是耍帅

（8.5/10）四星半，黑色电影的冰冷影像与法式存在主义的精神状态，从内而外构建了阿兰·德龙这个游走在黑白两道之间的独行杀手。梅尔维尔塑造的杀手形象已经成为冷酷杀手的标配，孤独、寡言、优雅绅士，不是玩世不恭的《精疲力尽》里的贝尔蒙多，更像是被世俗抛弃、自我迷惘、不断逃避的存在主义者，一个没有情感没有依托的孤独杀手。在这个荒谬的世界里，唯有死亡才能句读。

9.5 “世界上没有比杀手更孤独的人，丛林中的猛虎除外。“阿兰德龙冷酷的风衣扮相再凭借自己得天独厚的外表塑造了这样一个酷男模板，一个影史上最有魅力的杀手。梅尔维尔的宿命感塑造的孤独深入骨髓之后，我才明白这个杀手的优雅，其实与阿兰德龙关系并不太大。电影落幕，我哭了，只是没有泪水流下。

我看的第一部梅尔维尔作品。三点起床去片场工作、每天不看满5部电影就不过瘾的导演真令人敬佩。当时的德龙夫人、德龙和施耐德之间曾经的小三，扮演了德龙剧中的情人，电影上映后一年左右俩人也以离婚告终。与前段的精心铺陈相比，结局显得仓促、没有高潮，这是天平座导演共有的小遗憾（安叔也这样）。

看《佐罗》的时候太小了，记忆里只有那特别有辨识度的配音而已。现在一看，居然这么英俊啊，他就是最酷最帅的杀手了，业务过硬，头脑清醒，想跑的时候就能跑，想死的时候你们谁也挡不住，对女人表面冷漠却有似有似无的温柔。看得我好投入，不知道是因为这干净利落的表现手法还是他。

218@海宁江畔 从前慢，几步路拍得细致或冗长——标致，哀婉，富控制力的脸；光影，金丝雀，女人的眼睛；无从，无去，不畏彼刻死时；聪慧，寡言，精确亡命路；疏离，孤独，我们生来如此—— 他只是活腻了而已? —— 然而如此虚构又看似干瘪的人物，也有他经久的魅力。

梅爾維爾讓法國電影多了一點冷北歐感，似乎想起日後的阿基。這樣的法國浪漫，在蘊藍色調中，展現一種劍拔弩張的不苟，戴上帽子認人，明知兇手的不指認。開頭十分鐘的默劇，用動作呈現一個殺手的縝密，一串鑰匙，換一次車牌，重不在殺人，而是巧用逃跑的視線剪輯。證人們的注視，以謊言對比每個人所見，讓籠中鳥、門的開闔、地鐵穿梭的往來，沒有子彈的憐憫，表現殺手的孤獨囚禁。黑吃黑，沒有同類，獨行殺手，夾擊黑與白之間，伴隨著爵士白衣黑伶，開出煙硝的一槍。夜景心理，這美，那煙，鳥鳴，事後獨坐舞台中央，又有一點王家衛的情調、吳宇森的雄性、杜琪峰的黑幫宿命。而這才只是1960年代。

第一：阿兰和张志明的相似度；第二：让皮埃尔的长镜头是我唯一喜欢的，因为是阿兰使得影片不腻味但确实说来，孤独很腻味

风格很冷，配乐偏暖色，中和不安情绪。阿兰·德龙面瘫表演，为什么还是把我迷住了......

外裤也就算了，最后还给了个内裤的结尾，真是没谁了。

Jean-Pierre_Melville Alain_Delon 俊得不行，但还是后悔先看了洛克兄弟

鸟在呼吸，房间在呼吸，杀手在呼吸，孤独就是一直听见这些。