环境把人捏成流氓，流氓把环境带坏。生在这样一个犯罪率很高的地方，好像没点野性、狠劲都难以存活。依然是面对强奸、随意关押等社会问题，但两姐弟却在绝境中选择用爱来应对。这种爱是被动的，微弱的，但穷途末路地还要照亮别人，甚至是敌人的家属，很有温度。而且马基迪太会拍困境中的小孩，大眼睛无辜地一转，那些苦难就被无声而隐忍地释放出来。特别是，没想到还有那么多小孩会跟着母亲活在监狱里。但是，“正当防卫”的意识或机制一直没被人提起，细想还是悲哀得很。喜欢结局，点到即止。三星半。

为撒奶奶代写的认罪书最后没有派上用场？Ishaan也太会演了吧！几次泪目，前途无量！

今天四场，除了龙珠，全部包场了，就像在云端之上。好苦啊生而为人~

等监狱洞里的老鼠，喂鸟棚待哺的乳鸽。老鼠尚能自由穿洞，乳鸽还有庇护可躲。监狱里的孩子摸不到雨，跋涉的孩子在雨里淋湿。人不如畜的世界穷人寸步难行，正义失衡的社会女人笊篱千重。露台上的白床单遮蔽了真相，病房里的呼吸机阻碍了发声。床单尚存欢笑，蜡笔还有色彩，滩涂虽然泥泞，雨水仍有真情。

伊朗人拍摄的印度片，与传统的印度片有较大的差异，表现的是底层人的生活方式，以及相互之间复杂的心理。演员的表演还不错。

男主角有一双会演戏的眼睛，喜欢喜欢。

妈妈挑的。一些细节很好，鸽子(自由)和月亮(母亲)的象征。既写实也带温情。姐姐的这部分戏剧化“过”了些，包括表演。但瑕不掩瑜，另外，奶奶“杀”自己儿子前应该是替他认罪过了吧？所以，姐姐应该不用坐一辈子牢? 强暴(男主认定，也是奶奶杀儿子的原因)是否成立?关于姐姐和老板这部分的关系也有待探讨。当奶奶“大义灭亲”，女孩们实则成了另一个男主姐弟(孤儿)其实这片的底层逻辑，我个人悟得，跟《寄生虫》有点像：那就是底层穷人悲剧命运的必然性。当你以为一切即将变好(姐姐有了新房子摆脱了渣男，弟弟以为可以赚一票收手，包括当弟弟和老板的家人们相处得日益融洽而老板身体也逐渐恢复姐姐出狱有望)，却因为某个转折(此片是狱友之死给姐姐带来精神恐慌以致疯癫，导致弟弟埋怨老板家人和奶奶出手)，命运再次回到悲剧(写不下

还是马基迪电影乐而不淫、哀而不伤的调子，你以为他要批判什么，最后却统统落脚在人性的坚韧和各种闪光点上，是真正属于平民的视角。几处用布帘营造的光影魔术，拉赫曼的配乐都很出色。小男主的热血冲动可以理解，但是姐姐狱友死了就那么歇斯底里，冤家死了姐姐一辈子出不来倒是显得心平气和，就不太好理解了。

这部电影的艺术性比以往的印度电影高出一个级别。在此之前看过的现代印度电影都是以尖锐社会矛盾、人性挖掘、精彩的情节得分，平铺直叙地讲故事。而《云端之上》在影像呈现方面非常有想象力，镜头运用极富诗意。视角远中近自由切换：用场景讲故事；用肢体的特写取代了表情的特写；用行为去刻画角色，比用表情、强烈呼喊、标签化的表演而更打动人。不煽情才是更好的抒情。整个影片节奏稍慢，但无伤大雅，主题立意甚至比以往的印度挖掘的更深刻。音乐极佳，有大家风范，从开场的码头场景配乐就能感到这部电影的品位不俗。音乐品位往往就是电影的审美品位。在对印度电影已经审美疲劳的此刻，看到这么一部，感觉还能再续命几年。

一部没有歌舞，没有励志的，现实批判主义的印度片？伊朗导演，怪不得

我都怀疑是那强奸犯他妈 掐死他的，不然一个明明逐渐向好恢复的人不会那么快嗝屁，印度没有正义?或是没有法律意义上的正义？反正传达的主旨没有很好的Get到，或许不同文化差异，体会不到

有些人即使生活贫困潦倒（没有多少快乐）、以犯罪方式（贩毒等）谋财、甚至被关进监狱失去了自由仍然选择坚持活下去，…… —— 昨日《我们与恶的距离》，今天《云端之上》，看完这两部影视之后，我更加打消了之前考虑过的当“单亲爸爸”的念头而回归“如果找不到相濡以沫的伴侣，宁可不要小孩”的想法。因为对我而言，我更希望自己的孩子能在更好的生活条件/更多的关爱中健康快乐地成长，我担心自己一个人能力有限、给得不够。

就，对于曾拍出《小鞋子》的导演来说，这不像是一个人的作品。老旧就算了，故事也不好。情感也弱。

原来是小鞋子的导演，拍得很不错，这是一位关注最底层人们生活的导演，剧情很流畅，场景设计很出色，贫民窟与高楼大厦的对比，鸽子房的浪漫和无奈，泥潭里的打斗，投射出底层人的艰辛心酸有时又温暖浪漫，开放式结局也很好！

【2019年4月16日-中国电影资料馆-桃桃观影团第77期-中国首映】对于马基德•马基迪这样一位名导，这只是一部标准工业化水准的平庸之作。但导演对情绪的掌控上依旧是娴熟，对人物的刻画入木三分、力透纸背。电影配乐加分，情绪渲染力很强，但有些过，喧宾夺主。（嘉宾提问水准真的差，提问的专业程度和外行人似的）

伊朗导演马基迪这次把镜头对准了印度的贫民窟，讲述了一个有些奇特的故事，姐姐被强暴出于自卫伤人却锒铛入狱，弟弟为救姐姐还要照顾仇人及其家人。马基迪擅长描绘社会底层人民生活的艰辛，赋予他们内心的良善和人性的光辉。中生代在残酷生活中的内心挣扎与矛盾，与孩童天性里的纯真及老人骨子里的慈爱和悲悯，形成了鲜明的对照，他们在被社会伤害的同时也可能伤害着社会，微弱的人性之光在遭受苦难时是否还能被善待

男主亦正亦邪。伊朗拍的印度片，又一种味道。

伊朗电影的光荣旗帜，淹没在宝莱坞的视听洪水里。

马基德马基迪的视角一直游荡在印度的社会底层，在监狱出生的孩子把老鼠当玩伴，被侵犯的女子因为还手而面临终身监禁，但导演没有对这些社会问题追根溯源，却在医院和监狱、弟弟和姐姐两条线上尽可能的展现了温情和爱。

大概没有专心看，也可以说作品没有吸引我能专心看。感觉很普通。

底层小人物的温情，用爱消解了生之不易

淡淡的、温馨的感动，静静地从内心深处激发出来！这就是这部好电影给我的幸福的享受。

极其、极其聒噪浮夸。女主的尴尬演技首先就吓我一跳，接着任性的剧情和剪辑、毫无节制的煽情配乐，我几乎是耗尽了所有的耐心才能把自己强摁在座位上。如果说摄影和画面有三星水准，这个结尾就如同喂了我一口屎，气得我怒打两星。伊朗导演拍印度片果然水土不服了。P.S.男主帅，加菲和Joe Jonas的结合体，穿无袖T恤时超级性感。

一个恩怨分明的混混，一个以德报怨的故事。与仇人亲属相处同一屋檐下的主旨带着刻意的假设，其中还不乏大段的卖惨用力表演，以及夹杂着各种社会问题的铺点。实则除了激烈紧张、舒缓深情的配乐，剧情和节奏都有失水准，甚至虎头蛇尾。

主角们这样的底层人士的生活圈子很小，像是某种真空，很容易落入犯罪和卖淫的世界。在这种环境中似乎互相伤害也变得异常容易。女性的命运则更加悲惨。随母坐牢的无辜小孩未来很可能继续这种循环。

全员都是缺少家庭温暖的人但我是不会同情企图强奸的老板的姐姐属于正当防卫 打死你也是活该关于老板是不是奶奶杀的也只能猜测其实奶奶已经找人代述了不再追究女主的任何责任也没必要多此一举去嫩死自己儿子让他自生自灭也行弟弟和老板亲人生活的那段单独拧出来看还蛮有乐趣儿PS. 监狱看守人员最后把戒指放在了台阶上 也算有点良心

5。丹尼•鲍尔镇得住拉赫曼，但马基德镇不住，抽出来都出色的音乐放在这样陈旧且冗杂的叙事影像上显得非常过度使用。对无效的镜头语言、形式化的煽情、伪现实主义的苦难展示和歇斯底里的刻板爆发表演难以共情。底层容易陷入犯罪和互相伤害的世界，女性的命运又更悲惨一点，孩子看不到出路或是成长为遭遇循环的悲惨。可能作为伊朗人的外来者视角更容易沉溺于地域性视觉或物件的反复使用，隔着布帘的剪影，映出占有与伤害，也映出关爱和救赎。白鸽预示着救赎的开始，而渡过了河还是身处滩涂的泥沼。除了简单机械的摄影机运动是试图向上用上帝视角俯瞰人间、结尾假升华用倾盆大雨来冲刷洗礼之外，云端之上到底还有什么？

剧情比较俗套，节奏拖拉，亲情友情面临以德报怨，爱情线完全缺失，有些期待过高了。

用床单进行投影的表现手法在同一部影片中出现了太多次。。。总体的感觉稍显平庸

马基迪第一部外语片选择了印度,其实讲述的与他以往也没很大差别,但不知为何就是显露出严重的水土不服。是否一到印度拍电影就必须要载歌载舞?身为一名伊朗导演原本作品中最珍贵的那点含蓄沉静中蕴藏的真挚灵动在这部片里遍寻无果,作为替代的是几乎铺满全片的音乐,那笨拙生硬到恶俗的煽情力好似久石让附体…整部片如当今其他印度片一样聒噪又戏剧化,四处漫溢着过量的情绪与多余的运动。同时还夹杂着些来自外国人视角的对印度堪称陈词滥调的“刻板印象”,这让拍摄动机显得有点古怪与刻意,伊朗导演拿手的道德困境价值悖论社会症结有呈现却没深入,使人物的挣扎流于表层缺乏深度及内因,仅供后面纯粹抒情之用。但即便如此,仍能在某些地方找到今日印度片中不多见的细腻,那是属于伊朗电影的东西,而本片就是会在不经意处出现这么一个动人的瞬间。小男主挺可爱的～

费尽心思，终于赶在5月31号又一堆新片艺术片扎堆儿上映前看上这部影片。可以看出，很多镜头的设置、呈现，导演已经非常稔熟非常世界级了，忧伤憋屈中有温情，就是难免显得刻意，很明显。不太明白为什么这位著名的伊朗导演要拍这样一部印度电影？伊朗社会不够拍的么。安贞UME5号厅 1人包场

姐姐被欺辱，正当防卫却入狱，为救姐姐弟弟却要照顾仇人https://www.bilibili.com/video/BV1u4411D7Tc

因为弟弟的过错，姐姐被抓进监狱，弟弟在外面准备找人救赎，差点儿把仇人家的女儿卖到妓院，最后看到了自己家庭不完整而羡慕仇人家的小幸福，最后告诉了仇人家的妈妈，你儿子强奸我姐姐最后还被抓到监狱，仇人自杀而死，他姐姐也无法出来了。故事平淡，背后意义是弟弟的醒悟？还是姐姐的成熟？姐弟两相依为命，姐姐在监狱结识了一个刚刚失去母亲的五岁小男孩，看着像弟弟…