杜琪峰为了突出《大事件》开场的整体感和真实感，设置了一段6分47秒的长镜头，为了这组镜头杜琪峰专门请来了电影《指环王》的摄影师，后者却在研究剧本后以“无法胜任”为由打了退堂鼓。事实证明杜琪峰不是异想天开，摄制组在随后自食其力，完成了这一段极其复杂和炫目的长镜头开篇。

要不是要交媒介素养的作业。。。浪费我的一个半小时。。。

全片开头时的八分钟长镜头相当不错 只是思考机位和场面调度就感觉极难处理 可知摄像机后的一群工作人员下了多大的功夫 只可惜全片情节散乱 主题不清 陈慧琳一如既往的超脱戏外 张家辉用力过猛 任贤齐也胸有成竹的太莫名其妙 邵美琪走走过场 尤勇的印象主要在炒菜 最后只有林雪一如既往演得一手好配角。

许绍雄两次没死成简直是对"还有两年就退休"句台词无情的嘲讽,陈慧琳最好除了面无表情外不要做第二个表情

现在看开场那长镜头，典型的反面教材。也许杜琪峰是想讲个大事件，但一没有韦家辉替他写具备多方斗力角力特征的剧本，二没有游达志替他提炼剧本并将之注入人物，空有骨架而无血肉。电影本质上还是杜琪峰拿手的黑帮剧警匪剧，离“大事件”相去甚远。

导演杜琪峰在《大事件》里史无前例的使用了一段长达6分55秒的长镜头表现一段枪战，这场枪战没有震撼性，有的只是纪实性，整段镜头中警察、匪徒和电视台记者有机交错、一气呵成，在视觉上给人带来酣畅淋漓的快感。

香港记者整天想弄个大新闻，完全不按照基本法，导致伟光正的警方形象在报道上出现了偏差，这样是不行的。

开头近7分钟时长(1'20-8'08)的长镜头调度非常出彩，空中全景俯瞰城市，介绍环境，中景近景推进到人物，跟随人物上楼，由窗户进去，再随着任贤齐的目光移下来，镜头跟随报纸飘落，再自然转到张家辉身上。然后是一场复杂的枪战调度，直到镜头拉远，劫匪逃走，镜头一甩之后才切开了

依然是擅长的众生相描写，警匪间、匪匪间的惺惺相惜依然，小幽默依然到位，衬着“戏”的感点，宿命的味道依然浓重，形式感不再那么大篇幅，但寥寥几笔依然遒劲够味…PS：经典语录——“命都没了还写毛作业啊”，“死不了还是要交啊！”；“不是个个都有机会吃到杀手叔叔和大贼叔叔煮的饭滴”…ORZ

杜导是能把任何男演员塑造的man爆型爆的导演，在他手里，男人均是魅力十足的，比如一贯给人温文尔雅如同邻家哥哥的任贤齐

揭露現代社會利用媒體作秀的支線，很像好萊塢的作風，只有警匪戲碼還有比較明顯的銀河映像風格。提出了問題，指出了現象，但探討的卻並不深刻，而且虎頭蛇尾，結局的悲壯令人莫名其妙，女警官的轉變也過渡的不自然。另，杜琪峰怎麼就這麼喜歡任賢齊呢，根本在他身上找不到黑色氣質。

节奏感很强，长镜头很帅，多方人物的碰撞依旧很精彩，不少情节有《PTU》《非常突然》的身影。影片用上帝视觉非常冷静且客观地看待着警匪双方的行径，警方的操控媒体与匪帮的忠肝义胆，“英雄”二字逐步模糊的同时，也强化了整场秀的讽刺意味，政治色彩的背后也再次印证了二者紧密相连的关系。当然在叙事层面看的话，电影确实不错，该有的银河味都有了，很多环节也依旧能看出杜琪峰仍在不断的追求与实验，但我觉得片子最大的问题就是在风格上，在技术层面的过度放浪，显然让他们忽视了文本的重要性，因而对于这样一个题材，这是非常可惜的，更别提这群人拥有的胆量和天才，我相信认真起来绝不止于现在这个成效。当然我们也知道银河映像经常是文本不足所以叙事补数的，说来能满足剧本而让杜琪峰减少炫技手法的，数来数去还是银河的两大护法游乃海和韦家辉

镜头运动与场面调度是教科书级别的，但情节和推进实在不经琢磨，说到底其实是一部概念先行的电影，所以纰漏与惊喜同样大。

黑社会里杜琪峰说，一切都是生意，大事件里，陈慧琳说，一切都是公关。公众面前我给你吃好的说好的我们都是一家人，背后我就是百般打压你，媒体时代的大事件，简单变的复杂，哪有黑与白？警匪与媒介的完美结合，伪大作寒战请滚粗

开场技术含量十足的八分钟长镜头就不多叙了，尤勇，任贤齐，张家辉三个人在电梯口里英雄相惜的戏让人兴奋，最后略有矫情，但是为了一个萍水相逢的好友，杀手去抢运钞车，抢劫犯去杀人，舍身相搏何其壮哉，这是中国文化里最重要的一个思想“义”，在投名状等消解了这层意思后，杜琪峰又把它拾起来了。

资讯时代，所有小动作都发酵成大事件，大事件反而无人理会。善于利用媒体的劫匪+单亲家庭的网络儿童+信任危机下警局。这个时代究竟是理智了，还是荒谬了？最结尾那一点可怜巴巴的宿命感简直是力挽狂澜（虽然被烂演员们演砸了）。

-“这次不单是行动，更是一场秀(戏)。”大圈仔搞大新闻，故事可看作是杜sir在创作思路上结合时代特征的全新尝试。不再是单单小个体的时局命运恩仇情义(依然有劫匪杀手惺惺相惜互换任务这种悲情浪漫的桥段，上一次是[真心英雄])，而升格为社会事件讨论，传播学(传统媒体与互联网媒体在传播力上的较量)及警民公共关系思辨(绑匪人质四菜一汤把酒言欢跟警察记者叉烧鸡腿咸蛋饭真是绝了)，主题上是看齐[热天午后]的。拍的也很炫技，开篇的长镜头，对大楼封闭场景的运用调度等等。枪战戏还是bug太多，严重失真，老杜的片儿习惯了。最要命就是选角太失败：陈僵硬、张紧绷、任突兀(表白毁结局)、尤游离。林雪一如既往的稳健，可一个单亲爸爸前面那么拼死拼活紧张一双儿女最后居然想自己逃？硬要拿这种设定来烘托人性有些太负能量了。

大事件，并不局限于电影本身带来的这次劫持事件，而在于事件背后的一系列大的影响与意义，这才是这部电影带给我们要思考的东西。典型的杜氏风格，画面与音乐结合得依然那么地道，可能少了一些悬念性的剧情，但快速的节奏外加意想不到的发展方式还是让我们看的同时非常期待。这次加上了几名内地演员，也是演技派当前，并不减分，看杜琪峰是一种心态，绝对的全神贯注，细节不能错过，微小的几秒镜头可能决定了全剧的转折。虽然银河映像对于权威比如警察的讽刺并不算少，但这回可能是力度最大的一次。

想要作个秀就先拿自己来献祭，同样给现在的娱乐圈（juan）。世上没有贼叫任贤齐，世上没有杀手叫尤勇，有也死了。加一星给杜琪峰的配乐，配乐一如既往的赞。

非常银河的一部电影，开头的长镜头很惊艳，后半段还出现过一些长镜头，杜琪峰有点炫技的嫌疑。剧情也很银河，有点黑色，有点浪漫，有点讽刺，最喜欢片中匪徒们与林雪一家一起吃饭的戏，但总感觉之后林雪的逃跑，以及两个匪徒最后的结局有点莫名其妙，角色本身和人物关系都塑造得弱了点。任贤齐的角色是最有亮点的，演得也很好，他演反派只能在杜琪峰的手上才能发光，在《沉默的证人》里就很差了。

可被视作前一年PTU的高度取反：那片两位领衔主演林雪与任达华，本片内戏份骤减沦配；上部中极次要的两个角色，遭讽的女警司与几乎被客物化的劫匪，在本片中急增至绝对核心，陈慧琳vs任达华带尤勇……但缺陷还是挺明显的。为了维系老杜作为作者导演一贯的价值理念与叙事母题（占位、手机），不惜情景硬设、情绪强加，逻辑不论。

片头那枪战一点紧张感都没有好吧!!!!

用严肃的犯罪题材带出娱乐性的传播话题，一个细节，“有没有看欢乐满东华?几多人接电话啊”，这才深深体会到其真正威力，当然，至少需要在一个新闻/明星工业发达的地方，才有资格讽刺show不show的问题。

3.5 在任贤齐每一句台词都几乎要让人出戏的情况下，杜SIR仍旧顽强的依靠精准有效的惊奇、悬念包袱以及绝佳的节奏调控能力紧紧的引导、控制住观众不放手（开场七分多钟移动长镜头已经囊括了这些特征）。太喜欢做饭、吃饭那场戏了！

想法很好，表现特殊事件下信息公开的纠结之处。开头的长镜头和整部影片的节奏都表现了杜琪峰这方面的掌控力，不过几个演员的表演总感觉差些力道。

重看才注意到开头和尾段(任陈二人小巴戏)两个长镜头：第一个延续杜琪峰枪火美学—人物走位少而持续火力输出营造悍匪冷酷感、静的镜头和火爆的场面对比突出后者；第二个长镜用手摇摄像传达任穷途末路的跑路迫切感。大厦枪战也很赞。故事一般，陈的演出太假，想拿网络做文章没弄好，鬼吾知系个show咩

其實這是一部內涵很深的片！它是關于教育制度的批判片：“都唔知有無命，仲做乜功課啊”？“甘死唔去都要交伽~~”“他媽的，我看見快餐我就頭疼！”

杜琪峰电影的特点就是，讲究叙事的完满，又很喜欢浪漫。有时两者处理得好会很悦目，有时浪漫过头就显得很不合时宜，无趣得很。2.5。

媒体时代的双刃剑，追捕做Show场是个好概念。杀手与贼误打误撞的相遇、贼警攻心战、全片主要作战地集中在狭小空间（大厦）也都是银河的长项。但总体的平庸里，只余片头的八分钟长镜头是亮点。陈慧琳依然还是那么把翻三白眼当做演技啊。

这部片场面调度很复杂，拍摄手法也很讲究。首先大家津津乐道的开场枪战长镜头可以想象有多难完成，其次影片中各种手持拍摄和分屏技术的运用也都显现出了杜琪峰的高超功力。故事情节略显散乱无味，主要是演员的表演很生硬

虽然剧情有点莫名其妙，但是镜头运动和场面调度绝对是教科书级别的。尤其是开场那个长镜头实在太牛逼了，从空中到地面，从静止到枪战，一气呵成行云流水，光是考虑机位就足够复杂了。。另外电梯井大战、切菜做饭、楼梯交火几场都令人印象深刻，以及林雪实在是个不可多得的好演员。

这不是一部警匪片，而是一部探讨媒体公关的片子。陈慧琳的演技很烂，节奏不如杜琪峰其他的片子。看了评论突然发现原来电影有7分钟的长镜头我重温了一下实在震惊得不了！！！至少四星吧！！！！！！！

在楼里的戏让我想起王牌对王牌，只不过不如那个精密。陈慧琳演的什么啊，张家辉演的什么啊，我去

某些人的演技真是二十年如一日 永远那么吊车尾

当时看的原因是因为当时心情极度郁闷 跑电影院自己看 七分钟的长镜头果然火爆 没有白浪费我20块钱

大事件的编剧非常巧妙，在传统的警匪片植入了新的元素。整部电影的风格也是求新求变的。这一点让整部电影可能少了些原来香港警匪电影的味道，但是效果是可喜的。

（8/10）杜琪峰在这里不仅仅讲述关于警匪人质之间的博弈，还在这种类型叙事当中加入了现代媒体、娱乐、传媒的批判性视角，将单薄的警匪叙事变得更加具有争议性、复杂性。整个事件正如片中的女警所说，是一场big show，政府用各种迷惑性演出修饰形象，群众也乐于参与这样一种全民狂欢式的大型演出。大事件即是全民参与的狂欢show。

名副其实的「大事件」，大概是杜琪峰最接近三一律的电影。非常紧凑，尤其后半程完全由大型追捕事件驱动，在行动中塑造人物性格，并讨论传媒舆论“制造真相”的威力。开场长镜头真的可以载入史册，比起分切带来的紧张感，杜sir更想要的是临场感，比《三人行》里那个伪慢镜要有效得多。紧张与悠闲并置是本片的另一个特点，也只有杜sir会让两个歹徒在被围堵的情况下突然做起饭来吧……反派可以被浪漫化，但最后所谓计划并不是智力博弈，而是宿命式的赴死，必须承认这是叙事的降格。有点烂尾。

好人果然不一定是好人，套路而已。第六分钟开始的长镜头堪称香港电影史上的里程碑。果然是这样。对于叙述一个故事而言。这个影片的镜头语言果然绝了。

“今次我哋唔只要对付呢班匪徒，仲要做一场面对六百万市民嘅show.” “呢个系我嘅show,我话事。我唔能够在我嘅show衰咗。”/电梯井里三人对决的戏，是杜导的拿手场面。远景看到三人不同的姿态和动作，宿命感很强。“那你怎么不转行当劫匪？那你怎么不转行当杀手？那你为什么不去当警察啊？”/街市发生枪战，一名警察在匪徒的枪指之下跪低举手求饶，媒体曝光片段后掀起轩然大波。跨入新千年，警察的能力与形象，市民信任度、媒体对于政府部门的影响力已然有很多微妙的变化；警方公共关系科如何在传媒时代做文章，重案组、飞虎队、PTU、扫黑组如何配合打击罪犯，重振信心，确实是一场时代的大戏来的。虽然结尾是邪不胜正的套路，杜导为了香港警察也算是尽力了。

勉强及格~又看了一遍，以前看过的~结局浪漫点~

现代社会是个大秀场，要是很老实就会显得像张家辉那样的憨态，还得靠运气生存。尽管结局有点荒诞，但很诚实，这是对谎言、对现实剪辑真相的讽刺。

创意比较新颖，任贤齐难得演的出彩一次。受不了开始街头枪战一段，太假了，张家辉饰演的角色也比较令人讨厌

其实我们每天看到的、听到的不都是一场show吗？可惜影片毕竟缺乏彻底揭露的勇气从而演变成警察、杀手、贼的三角游戏，为所有的虚伪留下了一条虚伪的尾巴。

第一个镜头真长，后面劫匪人质一起吃饭的桥段跟《放逐》那段一样温馨~

整体的感觉是读一篇深度评论 读的正high的时候 发现最后是个抒情散文的结尾 可惜了这么好的题材 结尾把全篇甚至那个无比牛气的长镜头都毁了 不过有些政治讽喻的台词 还是相当有意思的

演员演得还不错，场面也不错，只是故事本身没什么亮点，典型的港式警匪剧。长镜头算是一个惊喜，结尾实在煞风景。

重看。可以做得更用力，更深刻，更戏谑，但我相信是杜琪峰不想那么做。

老杜作品里，这部真不算是及格作品。。

爱死了！不仅是精彩的长镜头开篇，警匪大战悄然被转换为媒体大战的设定也是敢想敢拍，在极简的故事里把警匪与媒体的关系探讨的深刻而有趣

可惜了，这个片子很多方面都需要再打磨。电影介绍和成片不太一样。演员选择上任贤齐陈慧琳都很失败。警队内部可以有冲突存在的，没体现出来。另外港片怎么老是透着股小气呢。很多人会讨厌陈慧琳吧，反正偶是。

1.开场7分钟的长镜头调度确实挺难的，涉及到升降、摇摄，但是抖动明显确实影响感受。2.有胆量开黑“大哥”。3.一对男人在厨房说都想开馆子实在是基。4.媒体资讯成为手中的棋子，不分好坏只是工具。5.警察就一定要牺牲要勇敢要冲在最前头？6.全都是作秀。整部片子还是建立在需要自洽而给自洽的基础之上的，例如张家辉巡视居民楼说我猜罪犯一定在藏这里，没有别的佐证就甩一句话直接定了。

剧本真是神了！从编剧特性来说杜sir几乎完全站在了碟中谍等电影的背面，愿意牺牲一切基础层面合理性为张力结构和节奏服务，并建立起更深层次的逻辑。危机之中吃饭喝酒，都对

差了一点点就完美了。看过最好的任贤齐的电影，陈慧琳依然那么美。警匪之恋，刹那之间。。。

居然看到长达10秒的长镜头。真好看！

比較平。但長鏡頭、HK街景和諷喻精神值得加一星。

重看了一遍，发现其实还不错。杜氏风格很明显