老派犯罪题材电影，叙事干净利落，气氛营造出紧张气氛，女性角色较弱，独白的运用起到了画龙点睛的效果，有助于把死亡的宿命感凸显出来，贝尔蒙多在这片基本就是个偶像角色，性格完美，但又非常潇洒，让观众不得不信服。

法意两国生性散漫多情游侠尚气，故黑帮盛行；德英之类严谨精细遵循规纪，故少涉黑，小感悟。不错的黑帮片，黑老大被警方缉捕家破人亡，落难后上京投故不纳，曾受惠之人推脱，萍水相逢恩公仗义出手，他窘迫中也仍爱憎分明，为儿子和义士筹款，杀掉忘恩的旧友，很像中国话本，看来天下的江湖都是相通的。

苏提早期，老黑帮片的模式，陌路英雄的温柔情怀。Lino和贝尔蒙多的搭配出人意料地好，内容相当丰富但是处理地很简洁。

被惊住了。跨国黑帮片，米兰、尼斯、巴黎，人性化逃犯，突发暴力。街头摄影，有“意大利新现实主义”痕迹。“黑色电影”延续与法国“新浪潮”之鼻祖，前承雅克·贝克《洞》和Franju《无脸的双眼》，后启戈达尔《精疲力尽》（让·保罗·贝尔蒙多与某些场景明显向其致敬）与梅尔维尔《杀手》。

还是挺平淡的一个结局，没有渲染什么，贝尔蒙多的角色很喜欢，够意思的帮助朋友的朋友。

克洛德·苏台导演的这部奇崛的黑色电影，法式风格，利诺·文图拉主演。电影讲述在米兰躲藏近十年之后，逃亡的黑社会头目阿贝与他的孩子流窜回了巴黎，尽管这时他头上还悬着一纸死刑判决。他与一名陌生小伙子同谋合作，从此开始了在战后巴黎地下社会的艰难游历，进而也探索着自己的灵魂。

光看剧情感觉是人心不古，多年故交不敌萍水相逢。这个片名的中译感觉尤为靠谱，很多一晃而过的人物实则是point所在，际遇不佳的老友，博物馆老头，小偷，戏子，女佣，这些人冒一切风险的仗义相助看似不合理却又在情理之中。

配合默契的职业罪犯基情四射，枪战过后首先想到的不是老婆，而是好基友，酷似《虎豹小霸王》；被出卖的结局再次验证了《教父》的名言：向朋友寻求帮助是多么困难

格局不大，但足够惊心动魄。苏台作为主业编剧，副业导演，在新浪潮初期交出了这么高分的作品。萍水相逢的义气，所谓至交的推避，江湖的冷暖自知，情感的点相当到位。贝尔蒙多，一眼迷住。

你们确实很棒尤其那俩小宝贝儿，玩楼梯追逐的时候算个好角度让他们杀不死你

看了也就看了，不看也算不上损失的电影。主线平淡，贝尔蒙多算是看点

颇有些启蒙梅尔维尔的意味。那几年，戈达尔也拍过黑色电影。还是法国一贯的兄弟情，然后遭遇背叛、复仇。结局总是难逃宿命的轮回，归于尘土。所谓罪犯总会得到各类群众的援助。本片从片名上旗帜鲜明地点明，制造该种不幸的幕后元凶。

生活化、即興地處理Melville主題(?)。《第二次呼吸》。可能是Lino Ventura最好的表演，有發揮空間，Belmondo就是來耍帥跟談情說愛。晚《斷了氣》幾週上映，票房悽慘…

回过头看，推人入水还要放下救生圈印证了他是一个感情细腻的亡命之徒，正在被焦虑症所困。他不能麻木地埋葬过去，也无法安然地活在当下，一个很写实的罪犯。

黑色电影和新浪潮，一边是最爱一边是最厌，教我如何是好

男主的儿子叫皮埃罗，被警察打死的同伙是狂人皮埃罗的死党，电影里还有让保罗贝尔蒙多。我想知道戈达尔的《狂人皮埃罗》是不是在向这部电影致敬？

WX 絕望的掙扎 沒有期待中緊張逼人的情節 結尾也並非想当然的暴亡 平淡如水 確實是靠動作不靠臺詞說話的導縯 主縯非常出色

2019240 人物线一环扣一环，绝无废笔，高潮迭起。犯罪的时候有多潇洒、利落，分离的时刻就有多孤独、自责，主角的背景只通过台词与旁白零星交待，形象却被刻画得异常立体，情感更是无比丰富。原来“狂人皮埃罗”的梗来自这里？

四星半。差一口气，和MELVILLE相比还差一点。

充满浓郁法国黑色电影的作品，以人物关系的展开来刻画人物性格。看得出和Melville很多作品一脉相承。

这个复仇故事本身没什么。有两个亮点，一个是俩小孩，阿贝交代大的那个：跟在我后面，见到我被围，不要伸张，默默地走开。这种动乱下的防身之策，让人想到一些以小孩子为视角的战争题材影片，有时候我觉得现在的生活真是太安逸了，想想那些经历动乱的孩子，能活下来一定不简单。另外一个就是兄弟之情，

贝尔蒙多出现之后影片才真正走上正轨，与文图拉的互动精彩无比。当然苏台的功力和情怀还是差了些，感情线实在没必要加，男人情谊的渲染达不到梅尔维尔那种浪漫与动人。结尾处文图拉接受了自己的悲剧命运而非拼死一搏，此种不够阳刚的处理和婆婆妈妈的旁白一样令人无法满意。

除末尾一点点，节奏剧情都自由自在、不落俗套，意大利潜回法国、中年爸爸带着两个小儿子这一大段尤其。贝尔蒙多这部里一点不痞。海事博物馆都没怎么变

对亡命徒来说，朋友两个字可以随口说，不能下注太大，阿贝这种枪不离身的人，尤其深谙此道，被困尼斯，几位好友态度不纯粹，竟派陌生人铤而走险，警匪悬疑片的惊悚氛围稳步推进，阿贝利落铲除一切风险，为无辜者以自首相赔。

灌水小妹那句la porte太上路啦！Lino Ventura大哥越看越有De Niro气质，哦不4~应该讲De Niro像他，都是孤胆大爷们，朋友再多内心寂寞

现在跟过去不同了，我们有钱、有家庭、有正当生意在做，不能帮你了，老友。

很多警匪片跟它一比都没有存在的价值和理由

没有看完，其实，前头那一段干净利落之后，FIN不是挺好的么……短片就短片呗，不用挤牙膏

一部剧情跌宕有血有肉的硬派黑色苦逼电影

非典型性黑色电影。贝尔蒙多好可爱。

电影萃取了美国四五十年代黑色电影的精华，叙事简洁，镜头沉稳，人物关系的处理极佳，为犯罪片开启了一种温情式逃亡之旅的先河。

所谓义气、爱情、信任，跟时间无关。觉得旁白不是太必要。

“我害的人还不够多吗？”“阿贝已经死了，一无所剩了。”就这样，阿贝收手并伏法了。

吴宇森的双雄片是不是从这里抄的？利诺文图拉，侧面真像柯克道格拉斯。

绝大多数时刻昏昏欲睡，只有贝尔蒙多出场时，精神为之一振

曾经出生入死的朋友，竟然不如一个初识的陌生人！也算是看透了！

3.5 20170712 一场从一开始就知道是徒劳的悲剧。| 4 20170723 众叛亲离之后剩下的只有残忍了。

小孩子五分钟就能找到朋友，成年人用一辈子却只可能交到同富贵的玩伴，落魄时的共患难终究太短，而女人为爱的义无反顾比起男人有情有义的铤而走险显得更加可歌可泣。喜欢影片的结局，这种感觉就像点燃一根香烟后又眼睁睁看着它的烟灰掉落、堆积、吹散再到整个熄灭，慢慢渐失的无力感比起一刹那玉石俱焚的毁灭来的更有余味。最终男主走到了尽头，而那个和他萍水相逢、充当司机的年轻自己才刚刚“上路”。

年轻人谈恋爱，中年人养孩子，我们如此黑色是因为我们需要继续生活

优雅的犯罪片，强盗的悲歌，也算有情有义的侠士，但总归是强盗必伏法，精致的剧本！！

贝尔蒙多很可爱啊~~整体故事风格让我想到达辛的《男人的争斗》，但是比之还是有差距的。

[3.5/5.0] Claude Sautet 第二片（有出 CC），有點普，被楊波貝蒙英雄救美的 Sandra Milo（鬼迷茱麗葉）在 Bertrand Tavernier《My Journey Through French Cinema》預告很搶眼，窗邊的 Sandra Milo 在本片預告也是。

《Tous Risques》代表了电影史上一个缺失的片段——战后伟大的警察片与沉思的20世纪60年代尚皮尔·梅维尔黑帮片之间的联系——它还是一次对盗贼之间的荣誉和友谊的艰难而感人的探索。

法新潮混搭黑色电影所产生的绝佳范本，披着犯罪的外衣但内嵌阶级批判，贝尔蒙多那条副线牵引全片，且处理实在太棒，很是喜欢。

法国此类电影里真是人均一件大风衣啊，女主第一眼真是惊艳。有种被命运牵着走的感觉

这部法式黑色电影中带着浓浓的伤感讽刺江湖道义的虚情假意兄弟情与萍水相逢对比尤为酣畅酒吧翻脸那场戏极为克制讽刺，每个人的借口听起来都像是带了刺，打破镜子寓意着断绝关系如果没有了原则就会一无所有，一无所有之后很快会自甘堕落，复仇爽感最终变为愧疚感逃亡的终点仍是无边无尽的黑暗

所谓江湖义气都是一张纸 当一个人有了顾忌那些昔日的江湖兄弟情都荡然无存 行走江湖珍贵的是那萍水相逢出手相助的善意 除此之外不能奢望更多

虽然是为了嫩出水的贝尔蒙多来看的，但是其他人也演的很棒，情节比较简单但是还是很好看，充满了心心相惜的爱情、兄弟情和背叛。全片没有什么炫技，最后Abel走入人群，旁边那一句几天之后他被逮捕处决了特别有新浪潮的味道。不见人归去，只见消失在人海。

总感觉法国黑色犯罪电影与同类型的其他电影相比，有一种与众不同的味道，优雅且不失迷人，从容不迫的缓慢叙事，浓浓的文艺腔调，深受新浪潮的影响。此片男性之间那种惺惺相惜的情怀少了些，结局更是窝囊，让我有些不爽。