11岁的波姬·小丝当真是艳若桃李。可惜啊，长大后反而难看了。《老友记》第二部她去客串，那一张大脸简直让人无法直视。所以有的女星不禁长，越长越难看。

他生命的重头戏不过是她成长的惊鸿一瞥．

成熟的童真，很少见，也会在一瞬间流逝，但它曾经确实存在过。也许有时候捕捉到了那一丝若有若无的痕迹，那感觉如此甜蜜，似曾相识，一切都会消融在朴实的欢乐之中。

青楼兴衰录+雏妓诞生记+摄影师版洛丽塔，获戛纳技术大奖。路易·马勒将1917年新奥尔良的一所豪华妓院设定为故事空间，遍布镜子、楼梯、烛台与古色壁纸帘幕，古典的气格溢满了银幕，一如马勒行云流水般的运动长镜头般引人入胜。精妙而繁复的人物群像调度、景深构图及对镜像空间的运用也让这所青楼成为一座奢靡而目眩的迷宫。在此，早期摄影术依然兴盛。摄影师、紫罗兰（12岁的波姬·小丝着实惊艳）与母亲间相互爱慕又暗含嫉恨的三角关系显得暧昧而迷离。路易·马勒将优雅与放荡、纯真与老熟如此熨帖地交融为一体，令人叹服。PS：大幅修订翻译了字幕，洗版了~（8.5/10）

天下没有不散的筵席，岁月是把杀猪的利器。那时我若为青帝，定会命令这样美的萝莉停止生长。

I love u once ,I love u twice,I love u more than beans and rice ...haha相当不错！

12岁的波姬小丝太好看了，故事比洛丽塔合理些，妓院也带了童话色彩。I love you once, I love you twice;I love you more than beans and rice.别相信孩子的承诺。

新奥尔良雏妓成长记，虽然故事挺没劲，不过拍得很精美。并且苏珊萨兰登和12岁的波姬小丝都美到爆！

1.在小房子里一切标准都变化了。2.波姬小丝正是最美艳的时候。3.初夜时楼下的众人彷佛默哀纯洁的坠落。平凡而罪恶。笑中带泪。4.violet是自愿留下。还有妓院里的所有人。

童年，就像妓女，对一切展开怀抱，勾引，任性，爱情，你可以拍下她，但那定格永远只是一瞬间，她是始终在涌动着的百灵。她渴望自由，但又对前路迷茫，她只知道一路向前，尽管脸上依然露出惊慌、思考。我们能做什么，放飞她，因为她总会找到你，而你不可能永远留住她

如果成长最重要的是快乐，一所妓院也可以如此可爱而纯情，而看似高尚的外界社会是那般的邪恶而污浊。

一个早熟的女人和一个幼稚的男人的故事。我这里可是传统的妓院，而你看起来有点太下流

波特曼居然与她神似。不过她更美。年幼的美人总让人觉得她随着时间的流逝会长出天使的面孔。然而上帝又开了一个玩笑。

小孩的任性。波姬小丝美啊。她（剧中）妈妈Susan Sarandon也很美。I love you once,I love you twice,I love you more than bean and rice.

她娇纵任性叛逆抗拒，却也没能反抗了自己的命运，就像永远留给别人这张少女脸的波姬小丝，成年后在《老友记》中看到的女粉丝是经历了多少别人的编排然后变得那么默默无闻

当有大人心的小孩遇上有小孩心的大人。

看过DVD-5的版本。最近就是下载了一般画质的版本重新看过。『2020-10-13下载HD画质再看』

3.5星。禁忌啊乱伦啊 永远是马勒的最爱与长项。光影氛围感觉真好！里面的女人都美翻！！！故事和拍法一般般。看美术和摄影就好啦~波姬适合浪荡女，清纯扮相不如珍妮弗康纳利。嘴是硬伤，其余五官和骨架都完美

萝莉萝莉 才发现波姬小丝在lipstick jungle里 看LJ时还不知道她

拍得真是全面仓促啊，琴师走了，妓院空了，新娘跑了，一切的一切都极为克制；基思·卡拉丹长得像克劳德·金斯基，波姬·小丝长得像娜塔莎·金斯基……嗯……；到了美国，马勒的爵士情结更猛烈释放，这回直接去新奥尔良了

小萝莉和大叔，好有爱。台词很猛啊，小萝莉演技超赞。关键电影至今看来仍有话题性。

I love you once,I love you twice,I love you more than bean and rice. 怎么不找当时的波姬小丝出演洛丽塔，活脱脱就是纳博科夫笔下的性感少女！

能把张爱玲所谓“华丽的袍爬满的虱子”真的拍出来的也许只有路易马勒了，不是偷窥或猎奇、猎艳，而是有温度的刻画，对着苏珊萨兰登，对着13岁美到不忍直视的波姬小丝，带着温情而不是色情的展现和刻画，镜头调度几乎找不到BUG，我仔细看了几段台词“you seem a little rabbity to me”人称代词用“monsieur”这样的法语词，编剧polly platt功力应该很扎实。这部诞生在我出生之前的电影，现在看毫无破绽，美的惊心动魄，而且刻画的如此透彻，深入到金瓶梅的水准，金刚怒目又菩萨低眉，带着优雅的审美又把妓院和一战时的美国社会拍的体无完肤，牛啊！

想到lolita。只不过violet身上沾染了风月场的花把式，勾引男人带着情场老手的驾轻就熟。稚嫩的面庞，纤小的身体，却用孩子气的声音说着大人的话，挺让人难过的。现在已经有很多这样早早结束童年，进入大人世界的孩子。其实，童年也不过是近代才有的事物

“I love u once ,I love u twice,I love u more than beans and rice ...”

前几天看美网，新老球王交替，忽而就想起了当年的阿加西，自然联带上波姬小丝，好一个天生尤物，活色生香。这法式美国片苏珊萨兰登也可圈可点，那男主本身也是作曲和配乐，颜色上佳，在这片里昙花一现，可惜了

“我这可是传统的妓院，你看着有点下流。”这句台词让我开心了一个上午。

电影留白很多，给人很大的想象空间。加上小丝的萝莉本色出演，活泼灵动，在这个妓院背景下本身就能容易引起观众的怜惜，追剧的欲望不会差到哪里去。剧本的基本基调走向也很容易推测，小女孩 一直都很被动，到最后好像也没什么成长可言，平淡落幕，只能说四平八稳。

转下别人的评论：恕我寡闻，竟然不知道pretty baby是路易·马勒的作品，比起《鬼火》的晦涩，《艳娃传》里白花花的肉体与情爱仿佛来自另一个世界。但是，仍旧看得出精致的贵族情绪。片中的妓院仿佛一个高级社交沙龙，展示的竟然是某种稀缺的真诚与天真。还有，不得不说，violet秒杀了

之前看了白日美人里的凯瑟琳·德纳芙，美丽惊艳。现在看完烈娃转后，我再也记不清德纳芙长什么样子了，满脑子都是波姬·小丝 。

对于这样一个题材的片子剧情再弱又怎样 难得的是真诚朴实的表演 小丝的惊艳美则美矣 熟的太早败得也快 不如康纳利来的精致 唯一可惜的是男主的长相实在大打折扣

处处风情，却体味不到一丝魅惑。满眼肉色，却不曾感到一丝淫俗。对男人而言，最美的女人，大概就是只可远观不可亵玩的存在。好像提香或者乔尔乔内笔下的维纳斯。

当时，我耳边响起的是一片欢笑声，让我心灰意冷的不是你不在我身边， 而是那群欢声笑语的人中没有你

永远热爱电影里的妓院，女人们坦着半只乳房摇着扇子坐在男人怀里浪笑，在摇摇晃晃的灯光里牵着一个老头上楼，在晨光里沐浴洗澡。外面的世界不管不顾，只要声色犬马和灯红酒绿。热爱十点钟朝阳的摄影师，爱上了一个正值十点钟年华的少女。波姬小丝太美太美太美！！！

不好看，故事太苍白了，波姬小丝小时候的颜虽然惊艳，但真没什么演技，萨兰登在这片子里也没什么发挥余地，而且可能是老片子收音问题，整部片子非常的聒噪。

萝莉嫁大叔的故事。演员很大牌， 波姬·小丝 / 苏珊·萨兰登

摄影赞，波姬小丝跟苏珊萨兰登真美。成熟的童真、假装自己什么都懂的恣意妄为，“他生命的重头戏不过是她成长的惊鸿一瞥”+N

《恶女花魁》的母版，知识分子理想中的风情，描画出一个充满天真幻想的伊甸园，把妓女作为女人天性的极致，至情至性，热情可爱，博纳科夫和女性主义都不同意。妓院和艳娃隐喻黄金时代的风流已逝。

波姬小丝小时候的确美，恍然以为看到了美国往事中的小女孩珍妮弗·康奈利。整部电影就是体会波姬小丝风采的全过程。

拍的仓促粗糙，考虑到是美国电影一切都可以理解，本人没有恋童癖，感觉熊孩子很烦人更谈不上气质。优点是没有道德取向

相比于洛丽塔别扭的年龄卖点，直接将道德感架空，在高级会所下的天真孩童不知爱却假装老司机，离奇的家境，集合萝莉、破碎与优雅的气质，自然而然吸引了性格稳重、平淡温和的男子，这样的小妖女简直极品。

从哪来？到哪去？这是需要《漂亮宝贝》严肃对待、认真思考和谨慎探索的命题。如何将真实的痛苦转化为真实而动人的美？又如何「锁定」保存这种正在历史长河中自然「兴起」绽出又自然《幻灭》覆没，反复折返着的美？这是需要「魔术师/巫术师」彻底看清楚「精准对焦」之后再去实践的课题。作为一个像里维特那样运用「光影」绘画的电影人，犹如在宫廷里扮演「画师/乐师」角色，并在《不羁的美女》面前「打了牙往肚里咽」自觉隐形失声的「手艺人」马勒不仅将生产「美丽女子/提线木偶」的过程变成了运动着的画面，也将那种腐朽僵化而需要涂脂抹粉的生活方式搬上了银幕。幸或不幸，随着技术的变革，传统妓院里的嫖客也「更新迭代」变得雌性激素过剩而下流起来，传统大烟枪里的「奶头乐」陷阱亦「改头换面」变成了「影视剧」这种不用嘴吸只用眼看的精神鸦片。

卧槽！大家都去指责巴黎最后探戈的强奸戏，却没人说说这片子让11岁的brooke全裸的事情么？各场戏之间脱节，跳动太大。但是brooke当年真的真的真的是好美啊，虽然演技真的尴尬，所有行动都是cue好的，极为生硬。所以Léon借鉴了这部？

一般吧，但是画面和音乐都很美，波姬·小丝也是，男主演这种爱上12岁雏妓的纯情摄影师很有说服力啊，看他俩谈恋爱一点没觉着猥琐，反而觉得天真无邪，尤其是躲在阁楼那段。

喜欢影片最后一个镜头中她着洋装，扎着蝴蝶结无奈的看着镜头的样子，到底还是个小孩子啊。

作为一个有现代道德的人，被一个刚发育的十二岁少女的正面全裸镜头吓到了，电影里的世界可以是赞扬女孩在复杂环境里的天真可爱，无拘无束，可是在电影外的世界这不就是成年人对小孩做的邪恶事情嘛

Stylishly shot. 新奥尔良，circa 1917， 俗世风情图。

坚持着看了无字幕的120分钟，只为12岁少女一笑。不明白为什么最后她选择了她妈妈而不是摄影师，他们不是已经结婚了吗？

♥派拉蒙。在“干净、快乐”的妓院中成长的女孩的爱情。波姬小丝尚未发育的裸体与苏珊·萨兰登袒胸裸露的两点为此片之看点。★★★★ D146（特别版/D5）

可怜的就是处女作就是成名作就是巅峰的她。。。

坚持着看了无字幕的120分钟，只为12岁少女一笑。不明白为什么最后她选择了她妈妈而不是摄影师，他们不是已经结婚了吗？

不否认路易马勒对于一战期间美国南方新奥尔良妓院场景那种奢华糜烂，又如童话一般氛围的营造，但是一想到波姬小丝12岁就正面后面全裸，剧情12岁就要被卖初夜，摄影师明明知道她12岁还要跟她结婚，就感觉这真不是在为恋童癖辩护吗？波姬小丝这张脸就是太早熟了，小孩子的身体成人的脸，那股成熟无所谓、不会因为性受到伤害的状态，仿佛一个小豹子，真会在12岁的小孩子身上出现吗？基思卡拉丹诠释了什么叫男花瓶！非常帅，演技也是非常可以忽略不计！苏珊萨兰登露的好坦荡，声音娇滴滴的，好诱人啊！黑人钢琴大叔好帅气好贵族范儿啊！最后曲终人散，老板娘在烧美刀，美国梦的破灭！影片结束在维奥莱特与母亲还有小弟弟合影后，她就略带愁思地看向镜头，是说想她这样的女孩儿，反而待在如童话般的妓院，或是如亨利卢梭画般的摄影师家里更好吗？

妓院，母亲，嫖客，老鸨和爱人，一切都似乎只是Violet陪衬，凸显出她拼命模仿成人世界的却远未真正懂得成人世界规则天真无邪，电影倒是少有直接流露出对从未被善良对待的童年的同情和怜悯