“这门只开三次。进来，刑满，死掉。”……只是达辛并非体系批判，更像警惕一种自我毁灭性的敌对姿态。片名“强力”，双方皆然。监方自不必说，囚犯以锻压机惩叛的手段更为狠辣！于是倒逼监方温善派向强硬派妥协，形成恶斗循环（好心医生也被利用脱罪，布尔曼或许从中获得灵感）直至暴力破局两败俱伤！

3.5 血溅虎头门.Brute.Force.1947.BD.MiniSD-TLF

或许是年代久远，作为监狱片的始祖辈它缺少后辈所发展出监狱片所必备的戏剧冲突，角色太自由，权力阶层的压迫未能激起观众的愤怒。最大的缺点是闪回十分多余，那些女人的回忆和电影主题未能擦出火花。纵使如此，高潮的暴动还是很燃，玉石俱焚的壮烈感做到了，为啥前面不把反角写得更坏一点？！

Burt Lancaster永远是抗争着的，可他要抗争谁呢？我回不到1947年，也没法把目光从那块肥皂上挪开，我无从想象一种未定型的监狱权力结构。

Burt Lancaster一直这么悍 黑色就是总离成功半步 然后全死

经典的黑色越狱片，对人物的塑造和情节气氛的渲染很成功。

越狱电影的祖师爷，和《洞》一起看会获得很不同但都绝佳的体验吧，一个是用凿洞的细节、回环的声音刺激观众的神经，一个是用数段不同的闪回把一个牢房的几位的命运连在一起，为最终的爆发做铺垫，颇有些帮派史诗的味道——而就算做好了万全的心理准备，知道达辛是一位硬气无比的导演，也会被结尾惊到，太震撼了悲壮又热血。兰卡斯特帅到爆

近期连续看的第二部监狱题材的影片，一代黑色电影宗师朱尔斯·达辛的成名作，传达出为自由正义公平不懈奋斗的精神。《血溅虎头门》对达辛的大部分作品起到了纲领性的作用，出现在这部电影中的男性群戏、社会隐喻、硬汉形象、生死以之的情谊等达辛元素在其后的多部作品中得到了再现。

越狱需要几个季。100分钟就够惨烈了。

最悲壮的越狱，不过达辛的男性群戏都拍的太棒了。

3.5；作为黑色电影和越狱片的典范，男性群像令人印象深刻，而穿插的闪回回忆则较乏味，每个人身后的故事虽烘托了人物的悲剧性，但拖沓了节奏；结尾还是很震撼的，无人可逃的无道世界。

情节铺的很满~最后还是很有冲击力的

闪回、蛇蝎、完美计划之不可能……这些老物件被嫁接到封闭空间、硬汉群戏、社会批判这些新肢体上，达辛在战后真是黑色电影起承转合似的人物。

“为什么他们要这样无休止地战斗”，“一百次尝试一百次不同的结果，可总是失败多，可他们还要试”，“但当一个人进了监狱，他肯定想早点离开”，“天注定，没人能逃避命运，从来没人能逃避命运”

一幅美女画像引出各自一段辛酸史，这样的细节处理在一部硬汉群戏中十分亮眼，同样也使部分角色丰满。电影反抗独裁与体制的隐喻明显，节奏掌握也有独到之处，结局也未落入俗套，无不体现了朱尔斯达辛个人特色，也使电影跳脱出其他越狱类题材的窠臼。而银幕下，朱尔斯达辛的个人经历也十分精彩！

4.5 拍得太好了，稳得一批，剧本也棒，将人物形象和关系慢慢建立起来，结尾悲壮震撼，但临了医生非要补一句“没人能真的逃出去”是有些画蛇添足了。Burt Lancaster这部真实帅到令人窒息，连overdramatic的演法都可以忽略了！扮演Munsey的休姆·克罗宁艳压所有人，本来觉得中段近乎消失有点不对付，结果后半段靠的表演补齐了，太猛，厉害。

能看出编导有一些想法但没能做好：想拍成群像，借助多个角色入狱前和女人相关的回忆切入点去展现，但实际回忆片段和正片是脱节的，而主线剧情里没能很好塑造出人物性格。想通过监狱来隐喻社会的压制与反抗，但又比较浅显，没能真正深入。另外，虽然年头很早，但这可不是越狱片鼻祖，别忘了更早的《大幻影》。

又是一部悲壮的越狱失败的电影，“野蛮暴力”向来不是个体的罪犯，而是非人的体制和非人体制下扭曲的人性。反面角色挑得好，演得也好，那股变态暴力劲很瘆人。

监狱的压抑气氛以及结尾的难逃宿命都营造得不错，但整体节奏还是太慢，中间缺乏戏剧冲突的点，用闪回突出个体好像也未见什么成效。

故事虽发生在监狱，但里面的人物挺绅士的嘛，和《黑狱风云》、《最后的堡垒》属同一脉。角色上，有监狱长等管理人、反派狱警跟一票有组织的犯人，间插R17牢间的几个回忆故事，对立角色过多致矛盾点分散，反派虽有《绿里奇迹》的虐待狂倾向，但终归也没作甚坏事，主线拎不起来。那个出口成歌的犯人有趣

多少越狱故事的常用元素及指代，早就在这里呈现过。

台词、摄影精致，把非正义的越狱事件本身用英雄史诗的形式表现出来，很多构思都启发了越狱类型电影的形成

台词太浪漫， 狱中汉子都是多情种，越狱就最后十几分钟，医生和反派演得太好。卫兵上尉Munsey，一个极权暴君的化身，对他的塑造非常成功，联想起林岭东后来的《监狱风云》张耀扬扮演的角色，与本片相比差太多了。烈火中的钟总是特别邪。

监狱片的始祖，今天看来，许多设置依然被广泛借鉴。暗调摄影极出彩！内鬼的设计估计影响了后来的Stalag 17等片。不过结尾的走向好突兀，估计受到了海斯法典的迫害……可歌可泣的描写了那么长时间的反抗，结果归结为“谁都逃不了审判”？！不过兰卡斯特倒是真亮眼~~

开篇挺不错，中段叙事显得笨拙直白，节奏也稍混乱，闪回的拼贴并未让角色更加丰满，人物完全符号化，整部影片也成为直指麦卡锡主义盛行的单薄寓言，无回味。

La mise en scène de Dassin est comme indique le titre,brute et musclée,impulsée par 1 réalisme asphyxiant ki rapproche certaines scènes au documentarisme.Les femmes symbolisées par 1 image apparaissent k ds flash back accordant au récit un répit de tendresse et sensibleri

朱尔斯达辛的又一力作，可以列入越狱片的经典，依然是紧张刺激到最后的功亏一篑，不过非常悲壮，台词非常好信息量也足，男人们都为了女人进来，男人们又为了女人想出去，穿插缘由的片段像一个一个小故事。

朱尔斯·达辛与马克·黑林格（Mark Hellinger）合作的第一部电影，也是前者的成名作。符号的显性登陆：西门监狱（Westgate Penitentiary）、钟表（每一次焦点事件精确到秒、火烧钟表）、墙上女神画像（爱的牵引）、黑墙（禁锢、集中营）与机枪塔（芒斯上尉）……慈善/对话，还是纪律/警棍？左派沾污：入了党（？怀疑翻译错误）、群众性（囚犯）暴动场面。黑色电影：军人、集中营、战争创伤记忆。暴力的发起者：主人的座椅-权力与折磨-亚历山大一世、恺撒、日耳曼皇帝、任何一位高举皮鞭的大力神或卑劣动物或精神变态者。权力与倾覆的隐喻：野兽般的蛮力，一次又一次的暴烈尝试，无休止的生死存亡斗争，统治者与奴隶同归于尽的蠢物之战——将芒斯丢下机枪塔。

只可惜74年后的今天mass incarceration和police brutality仍然在肆无忌惮地毁灭人性。“没有智慧的权力是没有边缘的重斧，只会伤害，不会打磨。”

短短的篇幅剧情很完整而且每个人物的刻画也很生动。电影告诉我们一个道理：每个男人心中都有一个女神。达辛的主题未必有他戏外那么强烈，许多手法现在看不是很过瘾但不失是好电影。BTW，电影叫野蛮力量更符合主题，或许伊利亚·卡赞看完此片会感觉亚历山大吧

经典就是一种习惯，而不是生而带来的本领。