80届威尼斯最佳导演。走出家庭、走出地域、走出去，千难万阻，一路成长，成为英雄。

＃Venezia 803+类型化的处理手段兜住了此类题材原本很容易跌破的可看度下限，但结尾为主角安排的“任务”和弧线轨迹着实有些让人迷惑。

最不马提欧的《我是船长》，离开了意大利景别奇观和深刻人物塑造后，并不觉得多出彩，但反而赢得这一次全场最隆重掌声。可能因为不但不违反意大利第三十四条，还教育了孤注一掷走线的不可取，以及对让意大利成为移民梦想之地的赞颂吧。

安排在Green Border后上映，再对比起来味道就淡了很多，中途穿插本土神话传说，非常理想主义，呃嗯，非常…非常摩西。

# Anteo 导演映前【C+】处理的非常商业化，看之前完全不知道是偷渡题材，也感慨这样的题材居然没有多拍点类型片出来，路线与信念所指引的黑色冒险，支撑仍然靠真善美，不仅是非常白人视角，甚至非常上世纪好莱坞视角，意大利只作为终点的理想地出现但全程缺席。很刻意，但近期难得有“轻松”的观影感受。想到来意第一个date的是利比亚人，整个人都不好了。

第三世界视角拍难民，殊不知离开水深火热，等待他们的还是穷山恶水。

#venezia80 主题先行。这是给意大利和欧洲观众拍的影片。严格讲，片子问题很大，估计为了达到尽量多的观众，做了降级处理，把故事讲得更容易理解。

这才是第三世界移民题材的正确处理方式，被摈弃在荒漠中央无处可逃时，只能寄希望于超现实（魔幻）。宗教巫术、奇幻与满目疮痍、恐惧骇人的困境交织，在大陆-海洋的板块路线仿佛是在穿行炼狱的关卡。题材沉重的同时，有人说“为何要拍得轻快？”那为何就一定要那么苦大仇深呢？这么多年来来千篇一律的移民苦难电影还不够吗？这何尝不是另一种视角，这种情调是一种希望的引领。最后真主的号召再一次显现出宗教的意义，是存留在他们这一批批开拓者心中的光芒。

非常无趣且没有重点，怎么拿的威尼斯最佳导演（23年的威尼斯和柏林好不合我口味

【6】马提欧肯洛奇化。难怪去不了戛纳，得来威尼斯。偷懒但有效的政治电影诉求。毕竟导演底盘功力摆在那里，但只觉得是软绵绵的无力电影。拍得工工整整服服帖帖地从非洲陆地，拍到沙漠黄沙，再拍到海上。土地是贫瘠，沙漠是绝望，海上是希望，海陆空一并俱全代入殖民偷渡的人文关怀。全心全意地摆正人文道德关怀的态度，工整无趣的好学生作业。起码比隔壁撞题材的肯洛奇好看，善良一些，是吧。

前半部分好看，到后面情节和道德都太工整，削弱了观者感同身受的体验。

5.5。《格莫拉》的導演最終下滑到這般地步是令人唏噓的。加洛尼完全沉醉在成為義大利電影工業國師的美夢之中，以致於嚴重傷害了他本應最擅長的現實題材。精緻的工業影像一定程度上消解了塞內加爾表兄弟被變賣為利比亞勞工奴隸又自己駕船去往義大利整個過程的全部殘酷性，只留下了一些炫目但通俗的類型元素，以及一個堪稱義大利式「主旋律」的光明結局。

可以打3.5，是目前看到的最成熟的片子，导演技能没问题，没有手持，没有不停闪动的光环，晚上拍黑人的脸都能清晰可见看清人脸，说明用光技能真是炉火纯青。大场面很多，军政府、沙漠、大航海、一个意大利版《根》的故事。整体的商业导演能力是完全没问题的，唯一有两个concern，剧情太顺撇了，一个超级英雄的简单type，只不过这样的东西意大利人拍不过美国人啊，但后来看到了出品方是RAI，也是威尼斯的电视转播合作商，就全部释然了。欧洲人对人文和社会的思考是挺深的，擅长以小见大，但大的战争啊奴隶反抗啊军政府武装之类的好像弱了一点，拍不出矛盾和残酷，硬片偏软。

空洞乏味之巨简直不敢置信，甚至到结局还在质疑这就完了？和威尼斯电影节期间那些盛赞摆一起好像一个天大的玩笑

当代移民神话，加洛尼的祖辈们从西西里出发前往纽约，如今塞内加尔的孩子从故乡出发抵达西西里，一出极其宗教意味的受难史和成长史，一路串联起人类或善良或卑劣的信仰与意志的人文主义版图，宛如游历不同的地狱和炼狱，却又是如今世界的样貌，若不是结尾收得如此急促完全可以给五星，他们眼前的未必是实现梦想的天堂，他们也不再是出发之前的自己。

6号。节奏 情绪转场 镜头画面 细节都高分的佳作。喜剧开场 穿插幻想元素 渐渐被牵入巨大的变数 无助和悲伤。一个危险绝望漫长的移民悲剧。导演仍然给了天真乐观的预言：互助善良勤劳情感等人类纯真品质最终仍然成为了生的希望

预期太高的结果就是失望。的确有一些震撼的场面，的确展现了普通人的苦难，也的确把新人演员调教得很好。但有些地方感觉可能是想达到Life of Pi的效果，过于追求视觉奇观，反而削弱了这种现实题材应该给人带来的冲击。

Venice80 轻快的基调选择弱化了故事本应具有的情感冲击。

移民题材+一星，素人演员+一星。剧情很套路化不说，从现实看，走线路上有恶劣的自然环境和各种犯罪恐怖集团组织的迫害，经历苦难确实不容易，但到了欧洲这群人里的大部分却又支持跟这类恐怖组织同性质的哈马斯。

前半程塑造的绝望感还是不错的，如果一直绝望到底就真的是一部佳作了，非要后半程立人设，烘弧光，塌了吧，自不量力，活该！

4.3 原来还是《绿色边境》后放映的，电影在临近意大利戛然而止，后面还有更残忍的

3.5 故事讲的还算清楚不闷，沙漠美学能看看

这个故事的脉络怎么这么熟悉，走出去，经历风雨，彼此扶持，成为英雄。就是不俗气版的天降大任于我的故事。言归正传，可能就是还比较传统意义的美学基调有点色彩，以及是有可看性的。但整体都是不满足的。

每次从新闻中只能听到有多少多少人坐船到了，原来他们在上船以前的路已经是那么艰辛

今年威尼斯比较出挑的两部难民主题电影之一，个人观影体验远好于阿格涅斯卡·霍兰的《绿色边境》。导演赋予了整个故事更为浓厚的民族性，偶尔闪过的奇幻场景实为妙手。

塞内加尔少年偷渡公路成长片。导演把沉重的话题，处理得很轻松，整体感觉看下来很顺畅，但也是可以深想的电影。19年那届电影节有一部讲西西里难民的纪录片，记得当时和隔壁的奶奶哭晕在Sala Giardino，偷渡这个血腥生意，以及其存在的背后逻辑让人既愤怒又深感无力。这部片子，用轻幽默和轻松的氛围描述沉重的现实，让观众笑后带着一丝沉重。

塞内加尔润人走线的故事。塞内加尔两兄弟觉得他们在塞内加尔碌碌无为，要是能到欧洲，到意大利一定能成为成功的歌手，让白皮追着自己要签名。于是他俩走上了偷渡去意大利的道路，先后遇到徒步穿越沙漠，被边防队抢去全部的钱，被军阀毒打后卖给工头，后来运气爆棚工头的老板发善心放了他，然后坐船偷渡穿越地中海，而且被蛇头安排成为船长，带着一船偷渡客，最后终于到了意大利。这个故事里的主角是幸运的，至少他们真的到了意大利，有很多人其实死在了偷渡的路上。其实可以拍一部国人走线偷渡到北美的电影，感觉会更精彩刺激。单网上相关故事就不少，只是可能拍了没法公映。

8分，一部真正意义上的zzzq片（褒义），偷渡片摆脱了一种压抑的拍摄手段，转向为一种美好积极的he，何尝不是一种反类型的创新之作（虽然叙事变弱）。一位16岁的少年，带着有梦想，有情义，有胆量，有毅力的精神所向，何尝不会带来成功！看的确实感动。

《io capitano》这故事真实又细腻，很抓人，也让我和另一部看过的纪录片《why poverty》联系了起来。海报设计也很呼应片中人们徒步穿越撒哈拉沙漠，遍地饿殍。虽然有点理想化处理了，但不妨碍让人触动

总的来说是一张打得相当稳妥的第三世界电影安全牌，整体的叙事也是在同类型电影的舒适区内不停的画圈，偶尔加入的超现实主义元素略显独特，但其实也没什么很大的必要。但私以为本片最好的点是将非洲难民横渡欧洲的传统故事中加入了一个少年成长为男人的细致转变过程，男主人公从最开始的胆小甚微到最后敢于肩负起整船人安全的重任，虽然处理得有些理想化，但也的确深刻展现出了一个有血有肉的人物，尽管可以有着更好的完善，但也足够动人。

我是船长，却掌握不了方向，外面的世界很精彩吗？一路走来跌跌撞撞，看惯了生死劳伤，看见悲惨世道里的众生相，此时那股出发时的豪情壮志，不知道跌落了多少呢......

金马No.17别怪我无法共情苦难，但这也太悬浮了、

从非洲润到欧洲确实不容易哈，议题大于故事，情感上虽真挚但张力不足，快结尾了才开始点题然后又戛然而止

前半部还行，踏上旅途之路后的奇遇就太多了。

叙事节奏有问题，剧本差点儿意思，19分钟弃剧。

三星半，每一种跨越边境都是如此生死一线，无论是向往自由美好的世界，还是逃难，都为了那一份看似最普通的生活。

啊不是，你跟我说，这是加洛尼拍的？

以一种救世主式的姿态看待移民，主角光环让所有的难题都迎刃而解，苦难因而显得非常廉价。高喊着口号到了意大利了，但是然后呢……比《绿色边境》差太多。

#2023威尼斯主竞赛# 略带点奇幻的类型化设计手段去处理一个现代摩西的故事，全程单调平稳兜住了题材的下限，却又在结尾处安排了一个让人迷惑的英雄主义任务和结局。就像那长时间的特写镜头一样，只能集中在局部而无法聚焦周遭的环境，因为导演也不知到底该何去何从。

不是什么《少年派的奇幻漂流》，也不是追梦少年类的励志题材，并没有迎合大众庸俗的猎奇心态，每一帧都是血肉模糊的苦难，是“被冲上沙滩的叙利亚小男孩的尸体”，是另一部《绿色边境》，是附着于每一个发达国家的难民的偷渡线路，跟白俄罗斯和波兰边境的那个故事不一样、又几乎一样，一样是子弹击穿小孩腿部的边境士兵、是搜刮难民身上的每一分钱（用泻药逼他们把肛门内藏的钱拉出来、买下两个人是500第纳尔），是不把人当人看，“人道主义”在一片“无人区”根本是伪概念，不一样是非洲又有非洲如《战争、枪炮和选票》一书中的恐怖：人口买卖、劳役和酷刑。以及地缘的恶劣，从塞内加尔、马里、尼日尔、利比亚再到意大利西西里岛，一路都是沙漠的干旱、棚屋的暴晒和龟裂的嘴唇。也许容易将这条偷渡装饰成对自由的向往，而他们其实只想活下去。

#venezia80 主题先行。这是给意大利和欧洲观众拍的影片。严格讲，片子问题很大，估计为了达到尽量多的观众，做了降级处理，把故事讲得更容易理解。

最后有种“我编不下去了到了就行了”的无措感。

世界各地的神职从业人员，几乎都如初一辙