會導戲，在限制內也有足夠反叛和強烈的諷刺與表達，在國產電影中已難得可貴。戲是黑色喜劇，劇本話劇意味濃厚，劇場段落戲劇性強烈而密集，相反家庭戲則在對比下顯得寡淡而分散，但也算瑕不掩瑜。最喜歡的表演是劉金山演出的苟也武。

找来郭达明做摄影指导，陈建斌在影像上的高诉求有了质的突破，大量的文本喻体投射在了有形的意向上，十分值得玩味。陈建斌对话剧的热爱，也让整部影片有了非常文学性的气息。尽管与《一个勺子》的体感完全不同，但精神内核上却一脉相承。这也使得那些文邹邹的词藻落地之时溅出了别样的火花。周迅在有限空间里拿出了近年来个人最异质化的表演，算是不小的突破。

▫️39/100 好明显的个人风格啊，糅合了很多元素，但最终消化成了自己的。演员也是棒，陈老师让人看爽了。

2020年看过的最好看的电影了，超乎想象

现实和戏剧的虚虚实实，做得特别精致且玩味。主角之外的所有人都操着一嘴不讲人话的台词，这种设计在这部电影里荒谬得很和谐。看完之后，你觉得陈建斌只是在讲爱情吗？好像又不止，到底是什么呢？也没明白，但反正很爽。（窦靖童好几幕真的太王菲了，周迅也是贡献了她近几年最接地气、最质感的演技，春夏也重新让人信服她会演戏。陈建斌选角导戏真好！

章回体的荒诞派戏剧，陈建斌早年的舞台剧经验赋予了电影皮和话剧骨，戏谑地探讨了真假虚实问题，几组人物关系、几条线都在对立辩证。戏外的纠葛带进戏内，所谓耳听为虚，眼见为实，设计很微妙。美术、置景的空间关系很有层次，从剧本、美术到表演的角度我认为都好过前作《一个勺子》。

陈老师说把这部影片的第一次献给了我们。很好！绝对不是灵魂强奸犯！

7分，陈建斌果然是舞台剧经验厉害。影片在舞台剧部分非常厉害，力量，状态和台词都很好。不过，日常部分也会有些夸张和放大出了舞台感。或者，可以将之理解为黑色幽默吧。感觉这片也会略显两极吧，这种夸张处理，未必谁都喜欢。不过，想到今年电影整体状态，这部还是想鼓励下

笑到爆炸！没想到陈建斌这么会拍电影，春夏有了一种没见过的媚和狠，非常高级。

难得看到这样的周迅，演技一如既往的好！为了她也是五星好评啊

拖拉机杀人事件。在一剂土味中，翻刨出先锋戏剧的意味。倘若将大多数大陆导演归为没有表达但强求表达的那一类，陈建斌就属于表达欲望强烈过剩，一部电影都塞不下，爆棚的那种。《第十一回》触及了婚外情、少女怀孕、要案错判、剧本过审等敏感话题，如能刨除史航、学好哥、神棍弟以及相对乏力的囧困家庭戏，陈建斌挥舞剧场里的一块红布，感染力和冲击力俱全。舞台话剧腔一点都不可怕，可怕的是没有任何表达欲望，却要喊得在台上台下任何人都大声的那一类电影。

有些时候，觉得像在看一个更加荒诞版的《我不是潘金莲》；又有些时候，觉得这片子什么都没有，只有嘴炮抖机灵；还有些时候，觉得陈建斌不是好导演也是好的表演指导，能把演员身体里的能量二次激活，灵魂横冲直撞到仿佛要脱离躯壳。最后，我想看贾冰演爱丽丝梦游仙境的毛毛虫

金鸡影展首刷，非常棒！二刷以后再写。

“你不仅是个杀人犯，你还是个强奸犯，灵魂强奸犯！”

如懿真的高产 喜欢陈建斌 配角都是喜欢的

话剧感太强，舞台风格浓郁，不仅体现在戏中戏，全片皆如是。尤其体现在贯穿全片的风格化打光和台词上，春夏好美。中国人对打小三戴绿帽这种题材真的很情有独钟惹orz

预测，到时候口碑会两极化。陈建斌对于电影的表达还是有自己追求的。

好棒 全员演技在线 还打算二刷 推荐看

章回体的荒诞派戏剧，陈建斌早年的舞台剧经验赋予了电影皮和话剧骨，戏谑地探讨了真假虚实问题，几组人物关系、几条线都在对立辩证。戏外的纠葛带进戏内，所谓耳听为虚，眼见为实，设计很微妙

金鸡影展首刷，非常棒！二刷以后再写。

笑到爆炸！没想到陈建斌这么会拍电影，春夏有了一种没见过的媚和狠，非常高级

陈老师这种风格太喜欢了，演的很生动

既然成为了生活的人质，就去拥抱野心吧”

话剧感太强，但是真的好搞笑，陈建斌挺会拍的，里面演员演技都在线。

影片在舞台剧部分非常厉害，力量，状态和台词都很好。不过，日常部分也会有些夸张和放大出了舞台感。或者，可以将之理解为黑色幽默吧