好虚无啊好虚无，每个人物都好无聊（可能本来就是每个人都无聊吧），somehow伍迪艾伦还是很坦率：话痨，句句出自肺腑，句句毫无意义，简直就是我写日记时的感觉... PS.虽然没看过Bergman的婚姻生活，但我可算看出来无敌崇拜Bergman了，刘易斯在cab上批评无敌的小说的那段，妥妥Bergman式对话只拍一个人

如果找一部伍迪艾伦剧作的平均水准，就是这一部。Di Palma手持风格的长镜，强调不稳定和变焦推拉（伍迪艾伦几乎绝无仅有的尝试）。跳切，仿纪录片，有许多表演难度很高的长镜头。西德尼波拉克真是个好演员。本片的精华在于伍迪艾伦扮演的作家的那段“novel montage”（小萝莉讲故事的那段调度类似）

其实很多女生都是passive-aggressive的性格，表面看起来很被动什么都不想要，但到最后她什么都得到了；而那些起来很有野心占有欲的，最后好像得到的寥寥无几。所以自己到底是狐狸还是刺猬，这个问题值得好好分析思考一下。但也不用在床上思考啦！

因为这是老头子最喜欢的自己的电影前三 但其实我没有看出个所以然 可能是阅历不够 但是每部电影 我说真的 老头子貌似都在扮演后知后觉的角色

后來呢,他離開了相伴十年的Mia Farrow,娶了她的韓裔養女~~

真的，有点烦，更何况跟我妈一起看这种剧，更觉得这老头儿巨烦了，整一偷窥狂。喔，还有，米亚法罗挺丑的，小老婆似的演演骷髅女还合适，绝壁的passive aggressive性格，真能把人逼疯了。

四星半；推拉镜头与手持看得有点不适应；核心内容依然是中产阶级男女情感探讨；当两个人最后只剩回忆可以温暖，那么分手也是必然；因为人类的贪婪和厌旧，谁都会轻易爱上、也会轻易离开另一个谁；一段关系的存亡，窥见个人处理人事、应付环境的风格和性格；其实根本没有什么爱情。

幽默、犀利又无奈，混乱但又有序。感情是否能修复也许取决于他们想从中获得什么，是持久的浪漫与激情，还是学会放弃不切实际的期待。这没有正确答案，只是一种选择。

"电影里总是有一个romantic moment moving you that we call classic moment, in this movie is the raining New York scene"

“喜剧人具有天生的节奏感，要在这里咔，马上！这东西你能就是能，学不来的。所以喜剧演员，不管你是梅尔布鲁克斯或者吉尼怀尔德，那些有趣的人就是能。而另一些人则不能，如果你曾经见过马龙白兰度想要让自己很搞笑的时候，真是糟糕！哪怕他是影史最伟大的演员之一。但对于天生此才的人，比如鲍勃霍普来说，节奏把握就是无与伦比的出色，没有人能像霍普那样讲一个笑话。你没法模仿它。就像你去模仿路易斯阿姆斯特朗吹小号，听上去绝对不一样。我坚信喜剧也是如此。”

"i dont want to make love. you always gets sexual at the oddest times. you use sex to express every emotion but love." 剧本真棒啊!

总是理智到神经质。。。。。。。像婚姻场景

米亚·法罗发现伍迪·艾伦和宋宜偷情时，还有四天的戏没拍，暴怒之下还是敬业地完成了拍摄——谁能看出哪几场戏是这四天拍的呢？至于片子的风格，感觉多少跟被戈达尔虐过有关，还借着《乱》扯了一段《李尔王》。

这片子真是犀利啊，字字珠玑。有意思的是，伍迪艾伦在拍摄快结束的时候被米亚法罗发现了和宋宜偷情的事，但其实他已经借剧本和角色之口表达了自己对婚姻和爱情的失望吧【学了一个新词：ballbreaker：令人蛋疼的女人。。。】

总感觉Mia在他电影中的那些角色无法和Diane当年的角色相比……

导演伍迪·艾伦运用大量的对话探讨了夫妻和男女之间感情的始末，将现代人的情感和生活状态描绘的淋漓尽致

婚姻，分分合合，有时候忍一忍就一辈子，有时候一冲动就从此分开。至于此片将近拍完时mia发现了woody和宋yi裸照一事我真的感到非常震惊！怀疑《登堂入室》的人设有模仿此片。

1.大赞小老头在伪纪录片上的再一次成功，2.他总说他有多怕死，而无论是他的作品还是现实生活都反映出他有多离不开爱情，这部片子却是戏里戏外都把爱比死更冷表现得淋漓尽致，偏偏我们都宁可这么活着。3.他在电影里比现实中保守啊...

果然拍完就离婚了 / 被动进攻型女性（ passive-aggressive） / 狐狸和刺猬 / Juliette Lewis / 目前为止除Annie Hall以外最喜欢的一本Woody Allen啦

本片是伍迪艾倫和米婭法羅最後一次合作，二人情感危機始於《漢娜姐妹》（戲中米婭法羅的角色被暗諷為喜歡在感情操控別人），在此片則是進一步放大，伍迪艾倫用大量近距離特寫拍米婭法羅的素顏和不修邊幅的衣著打扮，暗示她不再是《仲夏夜性喜劇》或者《開羅紫玫瑰》那種迷人優雅的形象。伍迪艾倫在此片採用偽紀錄片的方式，半真實地呈現出婚姻的崩潰和感情的退場，以十分消極的態度，表達對婚姻這種長期關係的不信任和失望，手持攝影的不穩定更反映出這種情感上的混亂。和戲中的男女主角是受困於婚姻關係的怨偶一樣，戲外的伍迪艾倫和米婭法羅的愛情，也走到無法挽回的地步。

“被动进攻型” 手持摄影 长镜头 推拉 无敌有那么讨厌星座论者吗?

真够ggyy.....不知是否算夸张了还是我们的生活就是这样.整个电影拆得很散

绝妙的平衡感！剧本就像一个棋盘，五个主角从戏份到性格到表演各据一角，相互对抗又交融，你永远不知道感情的局谁能笑到最后。台词上又是登峰造极的妙语连珠。最爱朱迪戴维斯张狂的自卑和脆弱的自负，她和黛安韦斯特才是伍迪的镜头下最出彩的女人。

喋喋不休，非常伍迪艾伦。这种电影是那种你到了四五十岁时看会更感触的片子。虽然现在已经感触十足了。爱情多以短暂、电光石火的艳遇形式存在，而对婚姻抱有过分幻想是愚蠢的，毕竟你需要的是一个能帮你扛过孤独的人，仅此而已。伪纪录+手持摄影的方式，像是对婚姻做了一次手术刀式的影像剖析。

连续二刷，值人到中年和婚姻生活的思考我们这个社会，假如82岁娶了28岁的我们称之为“爱情”；如果老男人吻了一个20岁左右的女学生，我们容易把这个叫xing侵……不是说电影——

不知伍迪.艾伦和米娅如今再看这部片子会做何感想。人生如戏不过如此了吧。

讨厌访谈式的自白，讨厌手持摄影机的晃动，讨厌他们说话时老是咂舌，讨厌对什么都批评又自我中心的莎莉，更讨厌“被动进攻型的”米亚法罗：“实际上你也疯狂，用你那平静的方式。”可是，伍迪艾伦太妙了，辛辣又调侃：“你把那些痛苦写得很滑稽，我是说那些卑微迷茫的灵魂，东奔西突。”“他和妻子唯一

不管是作为一部电影还是一部woody的电影我都不喜欢。这只是部纪录片，woody的脑子和镜头都很失控。还有那个judy实在太呆了。

跟着伯格曼，伍迪·艾伦也拍了部《婚姻生活》，也不经意间与他的现实生活挂上了钩。说实话伍迪老头电影塑造那些在婚姻中兜兜转转的角色都不讨人喜欢，三心两意的虚伪的中产知识分子招人烦。

喋喋不休的中年，另一半是“孤独缓冲器”？电影中的各种论述倒是非常值得学习和记住，不过实在是忍不住，想要睡觉……

美式中产阶级架构出来了一套颇为自洽的婚姻悖论：求稳还是求变？该找一个讨论陀思妥耶夫斯基的对象还是找个讨论星座的，这是一个永恒的问题。看着Mia Farrow在里面的表演真难受

看了第四遍，越看越好看。直接、紧凑、有趣，几乎无可挑剔。

再看还是觉得棒极了，几乎无可挑剔，妙语连珠，脑中甚至想不出哪位导演，能在男人与女人自身及他们关系的把握上比老头儿还精准恰当。对Mia Farrow 在片中扮演人物Judy的评价显然也是对她本身：她是被动进攻型的，她像一只狐狸。太妙！

如果现在才相遇 我们会把关系处理得更好 可一旦你有了这些经验 你还会选择和他结婚吗/上帝不掷色子 只玩捉迷藏/陀氏是一道大餐加维生素片加麦芽糊/生活不模仿艺术 生活模仿烂电视节目/对梦想妥协 就像戴上一顶灰帽子/俄狄浦斯和哈姆雷特/以塞亚伯林狐狸与刺猬/弗洛伊德 潜意识威胁/意志的胜利 野草莓

至高理性「我能想到结果如何」天然反情感。跳切+手持还算好玩，每次跳切都能感觉到导演本身对情感拉锯的缺乏耐心，却长长的一大段给了信星座的素食主义者如何在知识分子面前丢脸，so fucking mean.

強烈不安的焦躁感，和我現在的心情倒是很像。passive-aggressive，有意思。

总结就是男女关系都会到出现裂痕的时候 有人隐忍 有人出轨 有人被动攻击型人格迸发 婚姻不可能满足你之前要求 到最后都会演变成对抗孤单的方法 最后有人选择性遗忘过完余生 有人停步不前 有人另婚 有人兜了一圈又和好 whatever works

伍迪艾伦版《婚姻生活》 非常他hhhh 一上来各种推拉长镜让我疯狂跳戏洪... 开头先讲了个笑话：- God doesn't play dice with the universe. - No, he just plays hide-and-seek.

Woody Allen首周票房最高的电影，竟然是因为与Mia Farrow的分手官司。

虽然后面因为线索太多、翻来覆去的变化太累赘，但伍迪艾伦就应该多尝试不同的影像风格啊！现在回想起来开场两夫妇面对同一消息时反应的变化、和新欢睡觉时丈夫回家求复合……这些场面的摄影都太好了，又精致又很有临场感，完美地放大了伍迪电影中真实、精准、有趣又非常drama的human relationships！

woody allen这种叨逼叨的节奏，唯一能与之抗衡的也就是昆汀了……

A觉得和妻子没有激情了，但是找的新女友无法融入朋友圈，在公开场合歇斯底里给他丢脸，然后A又觉得妻子好了。B忍着不和自己的学生发生关系，但还是在她的生日宴会上吻了她，回家后开始回忆和妻子的过去。而妻子说，我们只剩回忆了，所以不要再欺骗自己了，OK？哪有完美的人生啊！

手持摄影，变焦，访谈形式，刺猬与狐狸论，被动型进攻女人，夫妻间的博弈。

喋喋不休的伍迪艾伦再次披挂上阵，以一个爆炸性却实则未燃的开头引爆了中年危机及两性关系的话题，平静外表下掩藏着忐忑不安，惊疑不定中苏醒了禁忌的欲望，神经质的女人和疯粗暴的男人，总有一个是狐狸一个是刺猬，不过狐狸和刺猬谁欺骗了谁，谁又欺骗了自己？

洪尚秀的顶级发挥差不多就这样了吧，男女婚恋的事儿差不多都被这电影说尽了。

又是永不休止的对白和台词... 一个电影看下来 台词念到头昏，根本乏力反嚼剧情…感情这种东西伴随着感觉 永远是不可确定的，也关乎一念之间，也关乎原则，谁没有个灵魂出窍的时候，夫妻关系情侣关系是这世界上最难handle的问题...

all kinds of possible relationships......还是吃不太消伍迪·艾伦的话痨症......

个人感觉woody allen的麻醉作用强过烟酒毒。

本片会突然插入人物接受采访的段落，单独面对镜头时会说出心底真正的感受，其他时候则不然，非常有意思，也说明了每个人都会撒谎与伪装。关于婚姻，本片讨论的非常深刻，借着两对不同夫妻的故事，传达了伍迪.艾伦对婚姻的看法。婚姻总会失去激情，充斥着各种问题，人们可能会接受问题，带着惯性继续，从而获得相互的陪伴与心灵的安定；有的人也可能勇敢走出来，追寻自己想要的，但结果并不一定就会比原来更好。总的来说伍迪艾伦不相信有完美的婚姻，而对于婚姻中的双方，他认为出轨和厌倦都是很难避免的问题，个人觉得这样的观点对婚姻还是太缺乏信心了。其实这与他自己当时的状态有关，影片拍完没多久，他也被曝光出轨了。这部影片很推荐给每一个处于婚姻中的人观看，能获得很多共鸣，也能从每个人各自的视角得出不同的解读。

这是不是我看的伍迪艾伦片子里最话唠的一部...

即使有伯格曼珠玉在前，贤伉俪仍然是非常棒的，初始觉得处处熟悉，但并不是模仿重复的作品。相似的形式叙述的却是都市中欲望反复的演绎两性来回进退的抗争游戏。伍迪艾伦social很多啊

伪纪录片的拍摄手法，讲述的主题也是伍迪艾伦最擅长的，家庭，两性的关系。爱和性是可以分开的。惊喜的是看到年轻时候的连姆·尼森。

这是什么破烂玩意啊 不过居然是sydney pollack主演，并且让我想起安娜。就是本来好的离了，本来要分的好了

婚姻终究是人生的一个缩影，一个太容易和太舒服的婚姻生活是不可能的，到底只是看你想要的是什么

通常意义上来讲，爱上比自己年老的男人，是女人历经岁月之后唯一的优势。ps：WA总是喜欢扮演道德圣徒，可在他身上真是没看出”道德是用来约束自我而非他人“这个命题的成立。