我奔跑向你去见你最后一面就像你曾奔跑向我，你目送我与恋人阖上门离去在无声的寂静里怔然静默，我抱着一箱草莓拨了一通你死后的手机空号想要带给你吃，你烧成白骨与灰尘之前我庆幸我终于来得及告诉你我爱你。我想吃掉你的遗骨，这样你就永恒活在我身体里了。

这名字真有意思

妈妈走了一年半，癌症病人病情恶化的过程大抵如此，病人家属的心路历程也如出一辙。如男主是个扛不起事，爱哭的老幺，我在妈妈生病前也是个爱在父母怀里撒娇的。非常喜欢男主在最后给自己的小朋友写的那段文字，父母的死亡是助推你成长的重要一步，如同我的母亲推我那样，我也会push你再向前一步。

大森立嗣这十年，确实处于较高的创作水平。本片在临终关怀谱系电影里，气质独特。喜爱漫画的男主角，似乎活在了遭遇急症但一直有母亲作陪的青春期，并未真正勇敢地面对长大成人这件事。大量跳切和不规则剪辑，也不断间离观众的情绪——包括有些反常规的片名，时不时的中二吼叫以及阐述心境的画外音旁白，都不像是在制造苦情悲戚那么简单。而即便如此，电影却还是相当感人，有许多令人落泪的母子情深片段，以及情绪宣泄的奔向大海。准五星。

日影取片名的艺术真的越来越高级了。

全程都沉浸于从“爸爸去哪儿了”到“哥哥去哪儿了”的漫长思考。他们无论到什么年龄都能活得像个孩子，都是因为有人在为他们挡风遮雨啊！看到那个母亲离开就杂草丛生的院子就心痛…哎，巨婴。说着什么“父母离开让人成长”，你自己好好反思成长一下啊！

日影最擅长的题材，但却是最平庸的完成度。触动人的点少之又少。到底是看太多还是自己铁石心肠？

拍这样一部电影，要有十足的勇气吧，整部电影像是把死亡生掏出来，放在你面前，一刀一刀解剖给你看，而我就像剥了一个洋葱一样，一直在哭，哭的我想离场那种，多少恨，不能从头来，该说时间冷漠，还是人心残忍，这个世界上可能有一万种悲伤，但死亡只有一种，并且从不愈合。(@bc moma 北京雪夜)

3.0。1.唯有父子仨赴海游泳那场戏最动情。2.探触死亡的日影，有远比这更好的佳作。

大森监督再次激发安田最强演技…人生都是脆弱而不可知的，懂得生命的意义，是父母可以教会孩子的最高奥义

3.5 之前一直缺席的哥哥带着父亲和小聪一起去到海边的时候，原来小聪像爸爸，哥哥像妈妈。但亲子关系总是这样，剪不断理还乱。从他人的死亡中获得力量，大概只能这一个出口了。尽管感动，却又很容易间离。

“最近我莫名感到，死亡拥有一种力量，父母之死拥有改变子女人生的力量，我的死亡也将助你勇往直前......”

我曾经问过我妈，会不会有人，很爱一个人，会把她的骨灰吃掉，以前还有人喝符水和香炉灰呢。我妈觉得很惊悚，其实我真的有想过，我有没有爱她爱到想和她永远在一起呢。

感同身受，慢慢淡淡

日本人真的很会起名

想吃草莓

你妈的骨灰.mkv一直等着看这个标题党电影在处理亲人死亡这样的主题上能提出什么新鲜的观点或角度，结果等来的却只有“别忘了继续繁殖”，不仅让整个故事走入奇怪的方向，连最基本的失去亲人的悲伤的自然反应都抹掉了。更别提那些巨傻无比的煽情方式。

「蓝色大门」里，孟克柔问母亲“妈，爸走的时候你是怎么过来的啊？”“我也不知道，就这么过来了啊”虽说人迟早都会死，但谁也没办法轻描淡写地面对亲人，尤其是父母的死亡。自己与死亡之间隔着父母，当双亲逐一死去，自己与死亡之间的通道也好像被打开了，这时候恐惧的不是失去庇护，而是要独自直面人生。如果感到悲伤的话，那一定是把死亡与寂寞混淆了。父子三人海边一段是整部电影情绪宣泄的出口。「父母之死有改变子女人生的力量，我的死亡也将助你向前」。再次意识到女性的伟大，她们才是家庭的支撑。

三星半。电影的文本和拍法都没有太大的新意，但是演员们的表演特别的鲜活，越是你见惯了的戏，他们就演得越起劲，非常有生命力，像树根一样扎在电影里，尤其倍赏美津子，几场戏就树立了一个自信有爱的母亲形象，她的成功就是影片的成功。最突出的一场戏是三人的海边戏，喜喜悲悲交织在一起，去宣泄情绪，三位男演员也给出了相当高质量的表演，比起非要对死亡有什么样的理解来，他们更演绎出了不愿不想又不得不去经历的痛苦。

武士搬家，I go gaga my dear

或早或晚，人总是要死的。或早或晚，活着的人，也总是要看开的。

死亡是每个人生来都必须面对的人生课题。被标题吸引，虽然有几场戏不错，比如父子三人海边的戏，但整体还是太平庸了点。

欣赏不来这种程度的大森立嗣，甚至不如日日是好日来得舒服。男主角妈宝式演法为啥可以被夸上天，还有片名究竟想表达什么，我真的是很费解。

比较沉闷的电影，但胜在感情真挚，真的非常理解小时候儿子牵着母亲裙角走路那一幕美滋滋的心情，因为对于那个年纪的孩子来说，牵着妈妈的衣角，就好像得到了全世界啊！

片名猎奇但温馨的日本电影https://www.bilibili.com/video/av47096701

在使用“精神胜利法”这件事上，同样是面对亲人的病痛，哭鼻子的儿子，还是输了。“对一个一直在努力着要活下去的人说，请再努力一点，太残忍了”，母亲什么都知道，母亲从没有掉过眼泪。

哭归哭 个别地方很亮眼 整体还是平庸 最后那封信写的挺好 如果你不能摆脱悲伤 是你把死亡和寂寞混淆了 是啊 死亡本身不过如此 人类是因为拥有情绪才会悲伤

3.5

激烈又平靜地探討死亡、面對死亡。阿聰是幸運又幸福的人，有深愛她的母親和妻子，讓他可以毫無顧忌的做一個長不大的小孩。即便那麼強烈地和母親告別，也還是無法接受母親的離開⋯⋯直到孩子的出世，這個「長不大」的輪迴念力傳遞到他的小孩之後，他才算真正的完成了「長大」。這部影片最妙的地方在於阿聰的表演很強烈，但所有的情緒渲染又很點到為止。而最值得嘉許的是，對待死亡這件事，是我們一輩子都要學習的事。

日本的电影很喜欢长片名，越长越古怪“越好”。但国内的分析专家却说电影的片名不能过长，然而《致青春》也很长啊。其实只要电影本身好，片名差点也不是事儿。倍赏美津子。

三星半。大森立嗣拍了部「母亲在世时」，前半段有种傻傻的感动，安田显演得不错。

【2019东瀛新风映画季·母亲去世时，我甚至想吃掉她的遗骨(2019)】日本蜜汁片名刷出新天际。题材足够刻骨，就不必再加太多故作尖锐的槽点了——两代妈宝男们时时爆出的中二喊，以及浅野女子医院不孕不育广告的软性植入，实在与弥散全片的引而不发的调调违和。好哭鬼男主获得母亲早年间未雨绸缪的新生命馈赠，在片尾写给女儿的信堪入选《见字如面》——我的死亡，会推动你向前。怎能不是。说到底，你和死亡之间隔着父母，当父母离开人世，你就直面死亡了。

不管多大的人，在爸妈面前都是脆弱的小孩子。海边父子三人游泳这个真是哈哈哈哈

一般，无法触动到我。

安田显越来越适合演妈宝宅男了。说实话，碰上不治之症的家庭都是不幸的，没有必要来看这样的滥煽情片子。

安田显每年产出固定又演技稳定，可能是个机器人lol

名字看似惊悚，实际上是日本式的纯爱——不是爱情是母子（好像这样越说越糟糕了）

骨灰吞可夫

#2019SIFF# @SFC美罗城

日影里时常出现的夸张表演总是有些不喜，但倍赏美津子的母亲诠释得妥帖生动啊，所以前半段给我制造了一大堆泪点。