4.5 欧迪亚放弃了人文关怀和宏大的格局，不再审视街区里的美好与罪恶，或试图唤起人心的悲悯与自强，而是摈弃一切高谈阔论和社会问题，单纯地讲述一个寻找爱情的故事。黑白画面如白描速写，把爱情的纯粹凸显出来，还原在爱情里角力的你我真实的模样。它无关种族，无关性向，无关时代，甚至无关奥林匹亚或十三区。它只关乎爱本身这一母题，以及在爱中不失自我的自己。

谁不想和Jehnny网恋呢！（to love is to live to live is to love）难道在巴黎可以随时蹦Rone吗我不信呜呜呜

切勿带着文化和移民的角度看这片，它是日常的、起伏的、普通的。非常轻松顺畅的爱情故事，两段小品串联在一起，熟悉的街区就是爱情的天堂。

#cannes第一场# 3.5全片黑白色，两位少数族裔，一位性工作者和32岁大学生，面临不同的人生困境。十三街区被塑造出一种现代感，当代人支离破碎的亲情和爱情，男女交往始于快节奏的性，害怕爱与责任，此时十三街成为三个人的救赎之地，nora通过一次意外结识了自己最好的朋友，打开了心结；wong和男主在纠葛中抵达了爱情。影片尺度非常大，所以基本上没有困点。

# 74 Cannes# 虽然故事发生地就是我住了快六年的街区附近，然而却并没有觉得有共鸣感，描述的人物并不一定是住在奥林匹亚街区而是任何地方都可以

华人女主在银幕里的性解放令人眼目一新，黑白画面视觉上非常舒服，如果彩色（的现实十三区）肯定没有那么吸引人…

比“流浪的迪潘”好太多了，看到了爱情的流体力学。露西张塑造的这个华人女孩形象应该载入史册~（某个关于人种歧视的短评把我给气笑了）

一部镜头非常具有情绪张力的小片儿，把一些稍显凌乱的生活碎片穿插在猛烈的爱情进行时之中，期间有迷茫有困惑有宣泄有心碎亦有告别与和解——看罢就好像饱餐了一顿辣味升腾的火锅，短暂的淋漓而满足。

刚开始看得莫名其妙，尤其是糯米出来之前，想说一直喜欢的欧迪亚到底在干嘛？除了啪啪啪就是啪啪啪，毫无剧情可言。真想骂人了，结果后面越来越好，到最后简直神了。欧迪亚也拍出了法国最松弛的影像，一下就让人想到了侯孝贤的咖啡时光，太妙了，还是我欣赏的那个欧迪亚，虽然这次确实完全不太一样的风格。不过，这是一个完全érotisme涩情版的“咖啡时光”。欧迪亚导演，席安玛编剧，糯米主演，以及大概是第一部由中国人（中文流利无比）担任主角的法国电影，也算个王炸组合。顺便，配乐Rone的电子风也很带感。

还挺喜欢。用轻松流畅的小故事把当代青年情感、取向的流动性平实地展现出来。有提及社会问题：网络暴力、毕业生找工作难、青年教师收入低……都是一笔带过，主要还是看片中人物在这些困难里如何努力快乐地活着。有些幽默感，比如男主的妹妹，努力讲段子时完全不好笑，但揶揄她哥哥时非常出彩；Lucie Zhang的角色整个人就很逗很可爱……演员都是新面孔，很舒服。虽然我并不熟悉片中年轻人的生活方式，十三区也不是我的街区，但看到那些高楼、6号线的站台和车厢，还是觉得很亲切。终于有一部故事很平静没有一惊一乍、关于普通人而不是关于创作/电影行业从业者的戛纳参赛片，感谢Audiard。

（7.0/10）《奥林匹亚街区》扩张出巴黎十三区，辐射至所有当代都市青年。他们在孤独和痛苦间挣扎，在渴望与拒绝中学会表达。

情欲气息在黑白之下的巴黎飞速穿梭，属于这个世代的虚妄、流动以及激情透过每个角色传递，最终也拼凑出一幅有些颓丧却又美丽的画卷。性感中保留了些有趣，有趣中也有片刻深省，Nora遭遇的暴力、Emille在不同文化间情绪间的寻找；相较之下作为某种连接的Camille的部分较弱，似乎也让剧情陷入肥皂剧的尴尬路数。Lucie Zhang的出现有种印象深刻的锦上添花，期待未来。【我丽竟然以某种神奇的方式有了cameo哈哈哈哈，笑疯了】

nora&amber :) 确实拍的像个新导演的处女长篇就有点儿离谱。以及配乐mdr太崩溃了，Rone听多真的土。

两星半。雅克·欧迪亚、瑟琳·席安玛、蕾雅·梅西斯三位有着明显各自风格的作者型导演一起做一个剧本，又是广泛涉及到族裔、性取向、家庭、情感的多层级故事，就像是在奥林匹亚街区做了场大型影像混合实验，有着太多的不确定性。而从欧迪亚的导演身份层面看，则完全放弃了以往的技法，更多的是一种初试啼声的滞涩感，偶有那么几次灵光乍现。整体观感，如同酷似法国春夏的女主角谈论同事社交软件的p图酷似赵丽颖，诡异的真实。

用最简单粗暴的方式来总结，即Emilie那句伪中国谚语/金句“干了他，再看看”。欧迪亚导演只借了用远峰漫画的故事们作为灵感跳板，拍出来的东西已分道扬镳。远峰笔下的敏感孤独温柔，尤其是口吃女孩学单口及丧母之痛那个故事，到了13区荡然无存。干了再看看/从性中寻找安全感，是久经考验常玩坏的概念，一个资深大导再用这个叙事，且结局之俗套，不能不说令人失望。

曾经在巴黎生活的地方，看场景很怀念，但剧情很糟糕，13区的华人不是这样的

流畅轻松令人舒适的日常生活片段。高密度群居的13区，是我上班的街区，每一幢大楼都浓缩着五光十色的个体与生活点滴（这是一部黑白片）。 8点场人满为患， 只能坐在过道上，也是除了主创场以外，听到了最响亮最久的掌声。

究竟是该将本片看“重”还是看“轻”，虽然欧迪亚的创作动机和心态仍然可疑，种种流于表面的铺陈和依旧偏颇的想象下的凝视很难让人相信电影近乎悬浮的现实根基，但从席安玛和梅西斯的文本出发，这似乎又是前者作品中角色故事的延续，他们从未被过去或现代，黑白或彩色束缚，微妙的情感涌动成为人们消除彼此距离的方式，并共同产生笑容与泪水的温度，以此成为时间与空间的标识，而非在时间与空间预设的前提下机械的活着，只可惜将视角交给了欧迪亚，终归是被曲解和辜负了。

@STHLM电影节 Emilie这角色也太三八了分分钟想扇她！我也想和Louise网恋…………………………

我们终会奔向不被恐惧捆绑的自由，可以大胆地被阳光照射走出阴暗愧疚、毫无遮掩的自由。在瓢泼大雨中尽情呼喊奔跑无畏于过去的死亡，在虚拟荧屏内寻得安全迎接亲密的诞生，只有解放灵魂才会真正地拥有身体。流畅而又肆意的推进，跃然的舞姿饱含了未来无限轻盈的意志，极具韵律感的情节剧创作在进化成为新的日常演绎，留于印象而非理解的现代观看喻指。一部纯粹依附直觉而非经验且足够直接的欧迪亚，一曲欲望与街区的华丽交响，一组随机组合的爱意编码，这些难以加工的情感都尽情漂流游荡在十三区灯火建筑间。空白平面的局部调动了热情似火的动作势能，异化并重得活力的自我样貌，在不断失望落空的挫败中冲撞、躲闪，在上一个街口撞见，在下一个街口分离，放弃对情景游戏的掌控吧，文本被高度集成在角色的精神状态中，多么想留住那些浑然天成的演绎瞬间！

8.9/10 #PFF30 虽然以“奥林匹亚街区”命名，但本质上并未对地貌和社群做过多打量，而是回到精巧而又轻松的小品结构，以一种随性且真诚的姿态去袒露新时代下的“孤独”和陪伴。的确有过度乐观的嫌疑，但是这种灵动在低反差的黑白色调中确实颇具感染力和渗透度。患阿尔茨海默症的祖母的质问"你是谁?你为什么在这?"可被视为是对“外来者”的敌意，也是Emillie试图化解的移民背景。展现了身份寻找的局部，但是并未自高而下的指明方向，而是展现了多元的渠道，甚至通过情感与性爱的反复，最后走向弥合。四位主角，即便语言犀利或行为反叛，但都留存一种特定的温柔(或许是迷失时的脆弱)，不断吸引观众给予最关切的凝视。

欧迪亚的Q&A信息量太大了，讲了好多干货。电影发明了100多年，人们真正用来表达“看”电影的词语只有watch和see。仿佛在电影院里看电影，和在电脑，甚至手机上看电影的感受是一样的。而事实上这两个词语完全无法表达电影给人带来的感官、感情和认知上的巨大影响和刺激。关于他为什么现在用数字拍摄，他觉得自己并不是胶片狂魔，但是胶片比数字更接近于真实，数字给了电影更多的可能，但是它在某种程度上却打破了和观众之间的“电影展现真实生活”的契约。

扑街之作，看到目前为止最差的一部主竞赛。电影里一切都浅尝辄止，情感生硬，故事七拼八凑，好像什么都讲了，其实什么都没有讲，只剩下各种性别和文化的标签在空洞地晃动。

导演有点想拍出 朱与金 的既视感。有些镜头还是美的，可以看出一些导演风格来。然鹅最后的 我爱你 实在太突兀了，纯粹为了he而he。另外在外婆去世那里妈妈的戏份应该再多一些，不然Emilie的对白真的有点突兀。另外最后关上门听到interphone响了之后开门那里可以多做一些钥匙音效或者停顿，不然你家大门常打开？感觉过度不够自然，演戏痕迹略重。不过看到自己认识的人实现演员梦出现在大荧幕上还是很开心的。总之是很french style的法国文艺爱情青春喜剧片。

[3.5/5.0] Noémie Merlant（法國江祖平）在大學被同學問幾歲，其實本人也有三三了。

#AFIFEST2021 好看，摄影机在巴黎这个城市空间中以不急不缓的速度低空飞行，飞进角色的住所，审视他们的爱欲。cast得不错，糯米的气质很适合演这种“正经女人”，Emilie则总是让人想到春夏。三条线的三个人都经历着哀悼和创伤，Nora的线是最完整的，写作很利落，Emilie和Camille在伤痛的刻画上就显得弱了许多。要不是这样的叙事效率，光看题材和基调的选择还让我以为是新导演作品，没想到是拍120击的Audiard，拍过那样绝望的死亡和失去，在这部里Emilie对外婆的死的态度是没法让我信服的。结尾的表白也比较突兀。

应该是这届看到现在最喜欢的一部 @Cannes 2021

Oui, je dirais plutôt "médiocre", mais loin d'être un navet.

东方人的形象塑造得不真实。Nora和妓女的露水情缘很浪漫。

2.5 完全不像欧迪亚拍的，感觉像年轻导演的长片首作。最难得的还是在法国电影中看到华人大女主，representation matters（以及我们多久没看到中国女性在大银幕上如此自由自信展现自己的身体和欲望了…

#LFF21Watershed# 还是只有法国片里有最彻底的疯女人，以及在不stereotype少数族裔这点上也就甩美国片10条街吧。真的很好奇欧迪亚是怎么知道赵丽颖的……

science Po毕业接线员+端盘子，巴黎一大读不下去回房产中介老本行，太难了太难了，不在爱里放逐还能活个什么劲……女主神似春夏，能长成这个气质真是老天爷赏饭，女主中法文台词像是两个人，查了一下竟然是导演发现并要求的，有点意思…就是直到最后我还是不太能理解人物塑造和情感逻辑（看完电影乘着影片中频繁出现的6号线回家，司机跟我说了晚安，巴黎真好）

席安玛那点自以为洞彻人心冷暖迂回的剧作套路还是算了，欧迪亚既想学加瑞尔又借用柯西胥的结果就还是一部带着假性社会考察底色的意淫糖水片，辛苦了三位女主大胆的演出，为这样的牺牲感到些许惋惜，侯麦派情爱电影走到今日的俗套和虚伪真是要令侯麦本人也感到羞愧。

黑白的十三区情欲探索。中文的reference都蛮怪异不太中...女人们都演很好，大诟病是似乎小哥想睡谁都可以睡？怒。一整场很多主创和参与人员都有来，跟复活节彩蛋似的。

Ça baise dans tous les sens dans le 13e dis donc !

陈词滥调的程度跟资源内嵌的线上赌博广告有得一拼，老态龙钟的欧迪亚被布哈克甩出一百条街。

83/100。#Philadelphia#最后能呈现出这样不错的成片一定与瑟琳·席安玛加入编剧团队密不可分，因为我们在本片中看到的不仅仅是那种普通的偏男性凝视的电影可能存在的各种身体的单调刻画，更能看到这些活生生的真实男女形象：无论是看似尽力展现自己的性欲望却连自己最亲近的情感都无法处理的华裔女孩，还是因为偶然开始厌恶周围的世界却最后被看似虚幻的关系逐渐感化的法国女子，亦或是周旋于各种关系之间懵懵懂懂才找寻到自己真实方向的黑人男子，他们都在这片钢筋混凝土的街区中慢慢学会了爱与成熟，知晓了该如何好好过完接下来的时日。这些被掩藏在黑白影像和轻快配乐下的东西，却最轻柔也最给人触动。

看完满足于自己平等自由的普通人生活 比眼泪之盐好太多了 4.5

竟然改编的是《闯入者》。。。原著里的那种对于无可奈何的孤独和挣扎被简化成游离在性欲和爱情的迷茫 找租客去看望奶奶 被霸凌后在性上的自卑

原來是愛情片。人在外地播著家鄉的示威新聞，同城的姐姐卻又如此疏離，不願探望、不再記得自己的外婆，始於肉體吸引的關係，吃人的城市內只想遇見那個讓自己一見即暈的理想對象。

不在拥有如此气质的电影中插入任何喜剧性桥段是不道德的。

巴黎13区 不同的人生 赵丽颖的迷妹么。。。

性爱是座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。

7/10 节奏和衔接有点怪，但还挺喜欢神经质的，有点喜怒无常的华人女主。应该是第一次看见有华人女性能够自然地在镜头前展示自己的身体吧。奥林匹亚街区原来在巴黎13区啊，黑白片和这个名字直接冲淡了种族和肤色的区别，而落脚于现代青年的一些情感观。不想受道德束缚又想享受身体的愉悦，又情不自禁地因性生爱。那么性和爱真的分的开吗？我们真的可以只进入对方的身体而不进入对方的生活吗？配乐很棒已种草！

为自家小演员打call！hahah，虽然在家族群我一直潜水

音乐过场配合运镜，不论城市还是公园，都彰显黑白与现代的契合美感