原来Fruit Chan是香港的贾樟柯呀！影后没看出来。

离开香港的最后1小时，她还在接活。飘飘榴莲是香和臭的集合，就像北姑这份职业一样。一直觉得中国这么多女演员，惟有秦海璐称得上是“人民艺术家”，因为她能把中国最平凡卑微的女性演得丝丝入扣，同时挡住任何猎奇的目光。

生活也是一榴莲，我们捏着鼻子走进它，又有多少人能最终从恶臭中吃出甜蜜

小燕回东北和老同学们唱的两首歌特有意思啊！原始社会好啊原始社会好！

我们向往的生活和我们现实的生活之，间就是一个榴莲的距离！带着坚硬的利刺和难以消化的气息！

感觉整个故事被硬生生的分割成了两部分，在我还没有回过神的时候镜头里已是白茫茫的积雪。还是喜欢影片的后半部分，它可以发生在任何一个东北的小城市。改革中被遗弃的角落里，一群人在冰天雪地里挣扎喘息。

香港作为榴莲的形象（外表坚硬，气味排外，内里柔软）植入外来人的心。后来小芬给小燕寄的榴莲，暗指她在牡丹江已经跟南方水果榴莲在北方一样，格格不入，同时也提醒着她在香港的曾经。无论是外来文化浸入本土，亦或本地人的背井离乡，就如同榴莲，或许外表看来并不被人接受，但个中滋味只有自己体会。榴莲在我看来，并不好吃。故事始于细路祥同时发生的，阿芬也在里面出现。

三星半。香港和东北的两极对比，榴莲壳坚味臭，但是果中之王。后半段和之前感觉不是同一个故事，陈果的现实残酷又无情，迷茫不仅存在回归前后的香港，也发生在每一个现代化进程中失落自己的城市身上。

陈果作为一个香港人居然对东北有如此深入的认知~~

闻着臭吃着香、极其坚硬的壳、特定地域产物。。。生活在某种程度上便如榴莲……

关于内地人对南方，对香港，对花花世界“闯荡”的向往以及现实的出入，我觉得这部片子是很不错的。正如阿芬被遣送回大陆后说的：其实这样才好呢，因为这里才是我的家。不过，有多少人能明白呢？主角回到山东后的那一段，我个人感觉太长太散漫。如果着重香港多一点会更紧凑更有中心感。

整个中国是分裂着的。大陆和香港的分裂，南方和北方的分裂，留守者和远行者的分裂。

想起家里第一次吃菠萝蜜的场景呢 虽然没有用到斧子那么夸张啦 也是超迫不及待地看着爸爸慢慢剖开这个新奇的水果 然后全家震惊了 然后把它隔离在一间屋子里面了 然后大概是爸爸冲进去消灭的它吧 哈哈

秦海璐出演第一部电影就成为金马影后，堪称华语女演员的一大传奇。她不怕扮穷，不怕扮丑，只为把这个角色演绎得更加真实，丝毫没有中戏学生的包袱。她饰演的阿燕住在狭窄混乱的出租房，在床上吃盒饭、抽烟的片段让人印象十分深刻，将一个失足少女、底层人士因生活所迫而出卖肉体的状态演绎得入木三分。

青春电影。背景又有陆港区隔，又有东北下岗，糅合的真是精彩。秦海璐的线自然很丰富，阿芬的副线也很饱满。榴莲的象征性太强了，在全剧中的几次出现有重大的意义。可以让影评家们大展拳脚。在牡丹江的部分，很难让人想到这是香港导演的作品。浪漫自然是浪漫，但又很朴实。没有过分的抒情，点到为止。

表面的风光艳丽是无法自赏的，那是供别人羡慕的。不能言诉的过去和拼搏，只能以沉默和谎言替代。南方，是一个遥不可及却人人趋之若鹜的梦。

这是一部现实得没有什么美感的电影，连女主角也没什么美感。去南方打工，挣钱衣锦还乡，有个香港的老爸，这些都是看起来很美罢了。实际打工是做鸡，回家就离了婚，香港老爸生活窘迫还少一条腿，生活如榴莲表面强硬，内里臭不可闻，初吃觉得奇怪但吃着吃着又有点上瘾！电影的feel好贾樟柯啊！

之前就觉得陈果把香港拍出了汾阳的感觉，这一部下半段里的东北戏就真的太像贾樟柯了……一个学京剧的东北人跑去香港做小姐，陈果很擅长找到这样一些颇具象征意味的点……看完很想吃榴莲，我才意识到我这辈子还没吃过榴莲。

低端人口生活片段，贫民诗意。非专业演员。朴素自然下的精心设计。本地人与过客的责任感是不同的。工厂记忆。即使回到家乡，她也不再是她。不能说的秘密。街头的政治口号&没有出路的人，原曲&民间改编的词，旁人眼里的风光&自我心理的苦闷。connection: 细路祥。赞陈果、表演、摄影、剪辑。四星半。

结婚了吧，傻逼了吧，以后要赚钱就两个人花。离婚了吧，傻逼了吧，以后要打炮就买单了吧

“原始社会好”。。。上下部分南北镜头很不一样，上部分是现实主义的视角，结尾互文时流于表面，有点生硬。榴莲者，外表丑陋奇臭，内在味道却是细腻香甜。题点主旨，看似脏丑的外表，可能是天使般的心。很喜欢陈果，现实主义的手法，底层人的视角。7.7

几乎完美。比《香港制造》内敛、含蓄许多，气质却相同。直接从底层取材，不修饰现实本身的粗糙，也没丢失表达的诗意。秦海璐的表演。拉窗帘、洗澡的细节。不直接交代的离婚。榴莲之喻。沉重感不来自于什么苦大仇深的事件或者有的放矢的批判性，艺术化的再现生活，本身分量十足。

很現實的影片 香港到大陸 深圳到東北 社會現實 平淡的人生折射出社會現狀 歌舞升平 皆虛像

飘零已久的人，再靠近久违的事物，就避免不了跟榴莲那般被人认知“爱的很爱，厌的很厌”

杜绝任何香艳猎奇，“妓女三部曲”的起始，有陈果色调的平实、冷酷和绝境下挤压出同病相怜的温情。阿燕成为喻体，肉体换取资本，是“香港”的化身，也是平民的日常，谁不是每天被机械雷同的生活所凌虐？要从恶臭中品尝甜美，太易又太难。

难得一见陈果的现实主义风格，全片自然光摄影，没有了光怪陆离的超现实场景。小燕随着前半段香港到后半段东北的空间转换也呈现出不同的状态，也就是这种不同环境下生存境遇的展现，让导演不再仅仅局限于他那永恒不变的回归母题。阿芬也真是怪可怜的，《细路祥》里就被遣返大陆，在这儿又被人逮住遣返了

8/10。好有作者味道，悲伤又喜庆却情感克制，细节丰富气质节奏都把握准确，孩子的视角继承《细路祥》，大陆妹惯常反映草根底层肮脏打拼编谎言来渲泄孤独，对在港时的情欲滥交黑市涌动同样不避讳地展现。陈果的镜头质地粗糙其实影调很有特色，迥异冷艳的布光色彩，从推移摇跟到局部特写都有心理暗示性。

我很喜欢陈果妓女三部曲中的这一部。粗糙的镜头中香港底层的一切都那么真实，飘着雪花的东北小城也那么真实。小燕在香港作妓女谋生时是坦然的，回家后用作妓女赚来的钱谋划将来时也是坦然的。她心中始终有个美好的将来，尽管她也不清楚到底是什么样子。他们几个同学回到学校那段打动了很多人，白晓明帅气的脸上始终有一层忧伤，他是不愿意离婚的。他们在铁路旁高唱原始社会好的时候真爽。最让我惊叹的是阿芬一家。尤其是阿芬的小妹妹，她才三四岁的样子，不哭不闹，帮着洗菜烧火，一盆肥皂水吹泡泡就是她的快乐。而我们周围的孩子被

理想与现实，他乡与故园，想要表达的太多。从香港灰暗的小街，到东北的冰天雪地，经历了青春的幻灭，又回到原点。琐碎的生活中，有世事变迁，有人间烟火，一切凝结成雪，飘落在白茫茫的大地上。

下载的版本分AB两段，而这两段不仅是光碟容量上的分p，同时在内容甚至画风上也迥然不同、判若两片。后半段的陈果仿佛被贾樟柯上了身：雪天、戏曲、舞蹈室、澡堂唱歌、一群好友看火车…… 诸多熟悉的意象给女主角的老家——黑龙江小县城带来了一丝汾阳味儿。如果要猜是哪位香港导演拍的，我大概率会押许鞍华身上，万万想不到是陈果。

陈果的「香港三部曲」之后的续篇完美对接《细路祥》。几次吃榴莲，滋味不同：小阿芬第一次吃榴莲，榴莲臭，但是一家四口其乐融融，吃的香甜；榴莲寄到东北，这是一份小女孩的友谊，阿燕和朋友们一起吃的；第三次吃，是阿燕独自吃，这是孤独、惆怅的滋味。秦海璐好像萧亚轩啊。

在香港的那段很不错，回到东北后，画面呈现出一如既往的中国式邋遢。榴莲尖锐的外壳，内心却软的要命，闻着臭吃着香，大概是在形容妓女们的特质吧。

前半段哑火，后半段大赞，将榴莲作为连接前后半段的线索还不错，但是榴莲缘分来得牵强莫名。小芬一家吃榴莲一段颇为不错。

两千年的片子如今回看，颇有点现实奇观的意味，粗粝胶片下一股隐形的洪流席卷漫灌，裹挟其中的浮萍身不由己的迷茫与无力感，到如今一代人都已成长起来，可时代的伤痕依然存在，只不过被金玉其外掩盖；秦海璐演得真好，情緒转换间分寸拿捏得丝丝入扣。但这片儿更牛逼的是配乐和插曲！<原始社会好>的流氓小调，<你我他她>的朋克歌词——大概比李志的<他们>提前‘共产主义’了10年吧。。/ 某些写实片段可以直接充当田野调查实录。/ （PS. 我好像还是在尽量避开这类电影里的灰色隐喻）

非常喜欢。没想到陈果竟然把原汁原味的东北拍了出来，即使秦海璐的一口辽宁普通话充满了违和感，那种最接地气的东北人的说话及生活方式都是栩栩如生的。现比之下，白日焰火也是拍东北，却拍的是个假东北。HK的故事也是精彩。最令人惊喜的是群演都是非专业演员。虽是秦海璐的处女作，却是非常的成熟。

感觉是两部不相干的电影，硬是被一个榴莲串起来，而且本片最大的震撼是一天38个啊我天

从灯红酒绿的香港到冰天雪地的东北，陈果一眼看透了华人的底层世界。人啊都想去高处闯一闯，“贪念”流水人家的是朴素善良，志在高处不胜寒的有他的罪恶。回头看，我们更喜欢那些朴素的人回头叫你声兄弟，痛恨那些抛弃我们头也不回的人，但毕竟榴莲他们吃的比普通人更多，满是妒忌又何必？最好得秦海璐

在香港的部分本来沉重却拍得轻盈梦幻，回乡后本应温暖却灰暗写实，对比强烈。把多年前的东北拍得那么真实贴切的导演，竟然是个香港人。早在2000年，就已经拍出了现代年轻人在外漂泊的无依感，他乡不是故乡，可是故乡的矛盾却在于，你成长了，它还没有成长，于是故乡也不是个能让你安心栖居的好地方。所以我们无论去哪里，都是异乡人……

陈水果转型，但没转身。“回归”三部曲里陈果有两大特点：一是构图精密（源于他对日本电影的喜爱），二是配乐带有强烈的暗示性。《榴莲飘飘》里他改用纪录片的方法摄影，配乐也极克制，所以有人说这片儿像贾樟柯也不是没道理。只惜妓女这个主题陈果扎得不够狠不够深，不如回归来得有时代流转之感。

香港与东北小城的差别不在于宣传标语，而在于文化。陈果通过充满臭味的榴莲将两个极端的世界串联对比，而秦海璐无法融入与流离的香港，也没法再回到生长的故乡，她自己身份认同感的缺失才是这部电影的精髓所在。

特别是阿燕和湖南人聊天那场戏，完全就是纪录片的感觉，群众演员也真牛逼。喜欢对于90年代00年代初的一切纪录

自然生长的影片，功劳全归属于导演，营造了很丰富的场赠予天赋过人的秦海璐，她顺着摸索到了塑造人物的真谛，真诚的活过，挽留过，挥手再见过。

1.因苏打绿/吴青峰一时兴起追看起《康熙来了》，而后偶然看到秦海璐和陶红那期，刚好提到《榴莲飘飘》这部曾经想看的电影，而后择日不如撞日，索性就看了；2.电影的多样性也让拍摄手法也呈现出多变的可能性，虽然诸如以人脚为视点的晃动手持镜头在常规的商业片不常见，但电影能获得金马奖最佳剧情片，提名金马奖和金像奖的最佳导演，也算是对其的一种认可；3.展示一种生活方式或表达一种理论观点，不代表自己就是鼓励或认同，有时只是单纯地呈现展示现实世界中存在的某一面；4.《离婚进行曲》：结婚了吧，傻B了吧，以后要赚钱就两个人花！离婚了吧，傻B了吧，以后要打炮就买单了吧！5.《原始社会好》：原始社会好，原始社会好，原始社会人民光着屁股跑，男的追，女的跑，追着以后按在地上搞一搞，搞得一个哇哇叫，掀起了原始社会的性高潮啊性高潮啊……

对三夫生理不适，不想看陈果，最近有点沉迷秦海璐，这部出道就拿奖的作品必须看了。光怪陆离香港，底层人群的艰辛，靠自己身体努力赚钱的阿燕，秦海璐的眼神中有着不屑和超脱，特别坚毅顽强，回到了空旷的大东北。见过了大都市回不去了，心境变了。最后在家吃榴莲那里看哭了。演的真的好。

挺无奈的，但是缺少力度，感觉只是很多因素在一个人身上的堆砌。不过在所有描写北姑的片子里还算是不错了，只是秦海璐把小燕内心巨大的矛盾和茫然演成了一种无所谓，看起来有点空洞，没有灵魂，比《香港有个好莱坞》里周公子的演出要差一些。p.s.吐槽下陈果片子里的北姑总叫“东东”，><

一半在香港，一半在东北。阿芬一家人的生活直接关联《细路祥》，使得陈果导演连续四部电影构成“香港边缘人宇宙”，时间都是设定在九七回归前后。前后两部分从画面表现有着明显区分，香港部分多用灰绿色调，对应见不得光的赚钱生意；东北部分变成暖黄色调，回到家乡要衣锦还乡光明正道。下海系红绳，从良断青丝。宴请老家亲朋的花销，是需要出卖多少次身体才能赚来的钱呢。榴莲作为勾连起两地的物件象征，外壳坚硬，内在柔弱，闻起来臭，吃起来香。片末字幕特别提及是由非职业演员演出，可主演秦海璐分明是从小学过京剧，在中戏学过表演的。

全劇由非專業演員演出。“原始社會好，原始社會好，原始社會男女光著屁股跑，男的追，女的跑，追到以後按倒地上搞一搞，搞得女的哇哇叫，掀起了原始社會的性高潮！性高潮！性高潮！”

看的我好伤感。同样是拍吃榴莲的镜头，陈果要比蔡明亮更真实且无奈。以及，这个片子其实就仿佛片段拼成，因此我最喜欢的片段是唱着性高潮然后火车呼啸而过。

秦海璐是个好人好演员，片里跟妓女聊天那段看觉得出来是真实的妓女，而秦海璐也是没有一点端架子的样子。陈果当时还是一个非常有远见的导演，but从技术的角度说还是缺乏艺术性。被捧为神作还是因为有一个被禁的标签。主要群演都太给了，陈果的casting和指导素人演技的手段是这片最牛逼的地方。

还是生存的伤感的话题。通过几个外来客侧面展示香港与大陆的文化鸿沟，周遭世界的冰冷让内心柔软的小芬阿燕感到困惑。榴莲的情节贯穿始终，这种外在丑陋、坚硬、散发臭味难以融入的果中之王只有褪去裂斑，展现柔软的内里的时候才能被人认可。很好的寓意，电影不错。由于前半部分的篇幅，遭禁属正常。

电影的前后段看似割裂，却是了十分有趣的互文。香港深圳的灯红酒绿对应老家的恬静怡然。只有去过的人才知道，其实只有在家乡才是最自在的。电影采用非职业演员效果也非常好，电影不像其他电影一样遍地型男靓女，阿芬一家甚至可以算得上丑。但正是演员的纯朴，和电影写实的场设结合在一起，让电影拥有了纪录片一般的质感。唯一美中不足的是前后有点太过割裂，后段可以加重女主归来后的改变

身为港人导演，陈果镜头下的东北却有着很强的地区质感。不愿留，不愿回，都是两方对未来的期许，对过去的决裂。我猜，对着火车，东北人不会那么唱歌，即使歌词是那么的“地方化”。

带刺又坚硬，闻着臭吃着香的榴莲成为贯穿全片的线索，也正如当时大陆人对榴莲，甚至往远了说，对香港的态度一样，开始都带有一种新鲜感，然后“爱的爱死，恨的恨死”，但不管怎样，最后无论爱恨，也同时回味着，这种情绪给人感觉就挺矛盾的，而影片前后基调的巨大反差，更加强了这种矛盾的印象…生活也是如此，苦中带甜。PS：我很喜欢吃榴莲，吃起来绵绵的，又香又软。

說這部戲是陳果最好的也不為過~戲裡有一種實感,從生活中展現出來的,外來的雜音,不穩定的鏡頭,還有從鏡頭內外不停穿插的事情,這不止是記錄,而是生活的展現,一種「醜陋」的實在

2011Apr16，九亭，DVD，补登豆瓣。最后那一段传神的东北是陈果拍的吗？直接由平平提升为优秀之作。

剧本很好，陈果一个香港导演把东北挖掘的很透彻，两条主线分割迹象明显，一个光膀子一个大棉袄，对比很强烈，人物感情线也复杂多踹，榴莲确实很能代表这样一种感受

生活如榴莲，闻着臭，品来香。小燕回到东北后，一面大张旗鼓地请客吃饭风光无限，一面又不得不把真相嚼碎咽进肚子里的反差被秦海璐诠释得很到位。只可惜故事段落衔接不畅，硬生生被掰断成两半，让人难免会有点摸不着头脑。

再次领略到陈果的牛逼，家乡真是自在啊但还是想去外边的世界，突然想到去香港找个工作也挺好，每天穿梭在大街小巷一遍又一遍的走过香港电影中经常出现的场景，仿佛自己就是主角就活在电影中。秦海璐实在是太适合这样的角色了，从这部电影到钢的琴，小城镇女孩儿塑造的简直完美。片中大陆人吃榴莲也让我想起小时候一家人第一次吃椰子的束手无措，那应该是我们第一次也是最后一次吃这个东西。

其实香港社会对于性工作者、尤其是女性性工作者真的算是宽容，从2000年的这部《榴莲飘飘》就可以看出。不论多卑贱的职业，都是被另外一部分人需要的。只是不太明白她为什么总改变自己的籍贯，客人的需要吧。秦海璐有些动作非常有当年巩俐在《菊豆》里的表演风范，今年又看她演的《钢的琴》都挺到位