一个演员撑起了整部戏不是件好事。有生之年还是希望能看到于贝尔阿姨发神经的电影，而不是任何贤妻良母的岁月静好。章鱼很违和。

我没有Joan的勇气，也没有遇到能治愈我的Tim。也许到死都依然无法从失去至亲的痛苦里解脱。

#13thMFFF 這片可以推薦給我的視聽語言老師作為「轉場」的範例了，相同主體、前景遮擋、音樂渲染、跳切、漸隱…還有光色這一方面的運用也富有設計，無論在城市還是自然，都營造出一種超現實的氛圍（除去開頭和結尾的現實主義光造），在結尾處才點明兒子早已離世的事實也不旺前面鋪墊這麼多了。敘事結構上很怪誕，各種時間線串在一起，總覺得很亂，但又是符合人物基本對話要求的對切，又是別樣的審美接受能力了。

手里有于佩尔和拉斯艾丁格，结果片子就这？？？请别拍了。

风格混搭，非线性叙事。访谈：https://mp.weixin.qq.com/s/xj2LEa3IlVOQs84x-2ZcDg

基本靠于阿姨撑起全场，年龄跨度30-60驾轻就熟，其实制作是okay的但故事真的乏善可陈，而且于阿姨演这种角色有点多了感觉重复感明显，青年时代的那条线两个贼人的部分感觉很做作，妈妈和日本那段倒是好看的但感觉也有点违和，不痛不痒吧。

用打乱的时间线勾勒出琼的三十载，从出走的母亲到消失的儿子，这是一段关于亲情的修复之旅，可惜表达过于自说自话，于佩尔前面打破第四堵墙，后面又没有再次运用这种形式，包括母亲和章鱼复刻浮世绘，都显得有点不搭调。于佩尔演这种受伤母亲也并无太大挑战。

感觉导演已经尽力了，但依旧拍得又乏味又meaningless，且滥用了二位主演的特质（MyFrenchFilmFestival不挂梯才能看）

这一场电影值得我在飓风的周末去一趟柏林

Life in pieces. 是“拼凑”的精彩和足够让人好奇全貌的探索，也是保留缺憾的“碎片”。

竟然用了不可靠叙述者小诡计，被骗到了，回忆恰似幽灵如影随形，似老鼠迷失于牛奶中，迷离时空直面真相寻求解脱，于佩尔数套裙装搭配红发金发造型风姿绰约，太美了，跟儿子相拥仿佛下一秒就要乱伦，导演说正因为疫情封城剧院关门才让于佩尔有空档得以提前两年拍摄，因祸得福，

没看完就走了，乱哄哄的，毫无章法，透着一点点灵光，但基础底子实在太差。卡司有问题。lars这么方正一张脸非要去演酒鬼，受不了，奔溃！！！arlaud和huppert之间是发生了什么问题？？？huppert真的不能如此再如此重复下去……

影片质感真的还是不错，灯光控制尤其喜欢。但是故事有点惊人。而且艾丁格的表演简直太窄，千人一面可以来形容他的表演了。。。。

于婆演得很好，故事其实也有些意思的

83/100，感覺強大的視聽有點撐不起相對缺乏新意的劇本和敘事，把法蘭西超中產情感豐富高敏感女性跨越十幾年的go with flow的affect展現地還是比較好的，演得確實都沒話說，但是感覺年齡跳躍的氣質切換和各種事件發生的設定感太強，缺乏一些自然性，回憶加超現實加現實的拼接顯得有點混亂。于爾佩阿姨還是熟悉的感覺，各種技法能看到各個從佈列松到，戈達爾侯麥等各法國前輩的影子，底子確實是厚，屬於是很好但是沒有眼前一亮的電影，以及也是感慨，雖然人物情感豐滿，但是背後的階層和文化物質保障決定了其受眾，於爾佩不是還代言Balenciaga不是？然後是真的喜歡cue各方面的日本文化，這次用觸手算是很符合法國加於爾佩的電影該有的想象了。

太乱了 剧本不行 年轻演员也没有魅力

叙事混乱确实是个大问题，直接带来了文本前后割裂严重。每一段故事都讲述的很好，但每一段都太丰满了，整体故事便没有轻重节奏之分。好在导演功力不错，于阿姨容光焕发，也算是功德圆满。

两星半//于佩尔出演这样的角色 一方面是驾轻就熟 一方面是不断重复 但我真的很喜欢在电影中看见这样的她

#MyFrenchFilmFestival 20233有一些巧妙的现实与幻想流转的时刻和充满活力的人物呈现，但似乎是要把关于Joan的一切都塞进片子里以至于理不出什么贯彻始终的主题（男友甚至都只写了两任）。母亲的支线看起来要传达自由是有长期代价的，但在Joan的身上只能找到一些影子，却无相似的动机逻辑

7.3分左右。很舒服的叙事方式，最后的小反转其实聊胜于无了，一个女人受两代人的影响，最后追溯发现，还不如与自己和解，爱一直都在身边。

玩些花活讲了个简陋的故事，反转也鸡肋是超现实片段也生硬，而且为啥打破第四面墙后面不用了？老阿姨于佩尔演得不辛苦但依旧稳，也只有她能勉强扛起本片。

女人母亲孩子生活音乐非常好，情绪的流动真美啊

于阿姨真是好评，影坛常青树看到就是赚到

琼既是独一无二的，也可以是任何一个普通人。每个人的故事都可以由自己去谱写，从来没有什么固定的跑道，任何人生都是精彩的，只要不留遗憾便好。有时候想想，只有自己才能束缚住自己，那些虚无的体面高傲从来就没有用，我只知道爱一个人可以暂时放弃傲慢和偏见，我很清楚我的生活如果没有了他会真正变得一团糟。也许这就是注定的宿命，但我也对此甘之如饴，谢谢生活对我的一切赠予。

丧子之痛成为她内心深处的一根刺，似乎每当她稍微开心一点，就会被深深刺痛，久久不能消失

人生下个阶段可能才能解答上个阶段留下的疑问吧，很多时候我们感受到时间流淌的方式也并不是线性的，总有一些人太过美好，在时间的长河里漂浮游荡，我们得承认很多时候我们就靠这些并不存在于当下生活的人度过生活的难关的，如果可以很好地告别，活在当下当然很好，但无法告别也没什么问题。

人生这条路只有也只能一个人走。（有点失望，看着有些费劲）

像她妈妈这样的女人，对自己的每一个决定负责、轻易在柔道课上坠入情网、走的时候把大部分财产留给老公、回来的时候又不愿让人看到逐爱的失败，既可以看到她的纵情，又明明有一颗骄傲的头颅，她的欲望是放在法日两种文化的溶剂里浸淫过的，过滤出的情感又盛在洁净的人生容器里，似乎比琼这个角色更立体。而琼，小偷小摸那一段会以为是个“雌雄双煞”的故事，两个人谈恋爱却又是《天使爱美丽》式的天真，恋情的匆匆结束难免让人怅然若失；跟自己签的作家之间的小暧昧总觉得不太成立，该作家可以写出深刻的句子、举止却轻浮，这跟单恋所需要的偏执与深邃有所抵牾，也不太喜欢；至于幻想出的长大成人的儿子，估且可以认为是她自己另一重人格的写照，从叙事的角度看，似乎放到结尾再把谜团揭开更为妥当，否则大段的自我告解被处理成了一出肥皂剧。

有人说这部电影又是于佩尔一人撑起全戏，但是看的过程中我逐渐感受到影片中的其他人物确实都是为Joan“服务”的，不论是带给Joan精神枷锁的妈妈和儿子，还是给她纾困的Tim，这些角色的功能性都比较明显，可发挥的空间确实不大。另，我个人很喜欢这种杂糅多国文化，但聚焦于个人内心探索的影片。

巴黎UGC打卡第一部。什么时候能听懂就好了，而不是在法国电影里期待英文台词老于坐在那儿就是世界名画

白男导演们，不要再搞这些童年创伤+男性幻想（章鱼那一段真的毫无意义）的东西了，你们不懂女人，也不想懂，真的。

法式随意，看好久才明白时时出现的儿子是她想象的。很多有意境的镜头

看完觉得这部电影更加印证了一个道理：一次只需要讲好一件事就够了。开头用戏剧性的叙事博人眼球，随后又是白开水式的平淡，企图用美景来烘托一种平和之下暗流涌动的气氛，一种女性/母性的光辉，但总让人感觉不是那回事。感觉导演想讲述的太多了，母与子的关系，婚姻的真相，全部塞在女主角一个人身上，看到最后我都替她累了。唯独中间那段歌厅的戏份真的很有张力，我好想切身感受到了一种身为母亲，教导孩子的责任，又同时体会到孩子成长后的失落。

靠文本揭开与愈合扭曲的记忆创伤，奈何讲述的东西太多了，而且单一得只能靠女主一人给予反馈，一度觉得于阿姨的表演与其余回忆部分完全是两部电影

法国上映当天冲着于阿姨看的，或许有些记忆很难抹除吧，老鼠的实验没有听懂…

整体有点制作的太多，剧本想的不够，状态一直在目不转睛和翻白眼之间轮转，于还是很美啊，就是想看她演岁月不静好的片子哈哈

其实是关于女性尤其是母性与欲望的和解。人可以享受欲望承受代价，但不应该只是因为她是母亲就要格外承受，人会有失误或者犯错，但不应该只是因为她是母亲就全部是她的错。连于佩在内的几位女演员都有一张不单薄肤浅的脸庞。看完翻了一下葛饰北斋的画册，《章鱼与海女》确实有种情欲的意味啊。

#72 Berlinale 睡了很多。一个女人的故事，依然是关于生命中一堆男人的故事。从主角身份开始便。让日本人来决定这是不是orientalism 吧。

结尾过于刻意，尽管精致的灯光摄影和独特的镜头语言也救不了过于工具人的扁平人物塑造，难以通过丧子之痛和丧母之痛走进女主的心里，于佩尔的表演只能说尽力了，一切流于表面的符号化蒙太奇真的是生怕观众看不懂，大和解得不要太尴尬