秦海璐:你看我是不是敢爱敢恨。朱亚文:你看我为了任务付出一切。于和伟:你看我为了革命卧薪尝胆。张译:你看我演技牛不牛逼。刘浩存:你看我眼睛大不大！

对了，还有一件小事，马迭尔酒店门口，有两个要饭的孩子，是我的孩子

国师真的太强了，居然可以把一个如此简单的谍战故事处理得如此跌宕起伏、错综复杂，明明是一个可以热热闹闹拍一个特工动作片的剧本，国师却用自己超强的电影语言让影片具备了某种诗意。从头到尾的满天大雪，孤立特工的生死周旋，敌我双方，我中有你，你中有我，嵌入细节的斡旋和与环境配合所营造出的肃杀氛围都让人拍手叫绝，戏骨们全员表现出色，可惜的是刘浩存的发挥实在是过于差劲！

演员的表演盖过故事，于和伟＞余皑磊＞张译＞朱亚文，男演员们都非常有魅力，刘浩存真的太柔弱了，太白幼瘦了，太小孩子脸了，她的线格外牵强，但是真的很水灵，看得出来老谋子是真的格外偏爱她，拍得很美。节奏还好，国师还是稳。

为什么张宪臣会因为找儿子被抓住，虽然他是特工，经过专业训练，但他毕竟不是超级英雄，本质上还是普通人。只要是人，就会有七情六欲，就会有私心，更别说这个人还不是别人，而是他的亲生儿子。为什么张宪臣越狱失败后不自杀，是因为他还有一个任务没完成——协助周乙诬陷金志德。张宪臣上金志德的车不是偶然，是周乙对他说：上那辆白车。而那辆白车，正是金志德的车。对张宪臣进行电刑的时候，高科长看了周乙一眼，想看看周乙是什么反应。周乙极力保持面无表情，直到高科长走向张宪臣后，他的眼睛才出现了泪光。楚良服毒后，他那么努力地想要把毒药抠出来，身边的人以为他是想留活口，但只有他知道，楚良不是敌人，是同志。楚良死后，他那句“妈的，晚了一步”是带了哭腔的。高科长赶来后，他又变回面无表情了，就好像什么都没发生过一样。

约莫是老谋子近五年最稳定的一次发挥，也大概率是今年五一档最能看的一部。拍得艰难（冰天冻地，剧组又经历两次隔离），但我却没能从他摄影机不停的紧迫感里看出真正的表达欲：相比《一秒钟》有意反抗的初心，《悬崖之上》显得没那么必要，纯粹是秀一把工匠手艺，没野心探索谍战片的新路子。节奏把控是到位的，文本的悬疑感、紧张感从始至终立住了；但群像的塑造真不如《风声》，都太像创作者的棋子：过于强调行动，没留太多空间深挖人物内心，可动作戏的视听和调度也稍平了些。刘浩存真像一株无辜的水芹，泪眼盈盈却空洞干瘪，实在看不到她作为演员的潜力。无论如何，一位年过七十的大导演，仍在跳出舒适圈、尝试不同类型，学黑泽明谦卑地说“我还在学习拍电影”；反观一些青年导演，一看豆瓣评分低，就骂这届观众不行，对比之下是不是太过惨烈？

刘浩存太会哭，演得真好，把一个未经社会残酷的青年特工演绎得让人心疼，群戏中印象最深刻的就是她，谋氏一族世代为后。

“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”12年后，《风声》之后国产谍战片的下一棒，《悬崖之上》接住了。

只有反动派才会闯进影院不让大家看电影，我相信老谋子是爱电影的。刘浩存的表演是名副其实的一群大人带个小孩子玩。

节假日去影院真是种折磨：后排的中年夫妻全程大声解说剧情；右边的中年女人每声枪响都要大叫一声“哎妈呀”；前排的小孩从关灯就大喊着要出去玩，一直喊到张译受刑变成了尖叫。周围人劝妈妈把孩子抱出去吧，他妈妈说要出去你自己出去......于和伟被铐时孩子开始嚎啕大哭，哭了十几分钟，黑暗中终于响起了最悦耳、最有磁性的吼声：“滚出去，别在这嚎！”妈妈终于抱孩子离场了......我他妈简直想冲上去跪舔这位男神！亮灯后我到处搜寻这位伟大的身影可惜找不到了，男神！我爱你！！！p.s. 电影很好看，悬念迭起节奏紧张，摄影剪辑很稳，五一最佳

刘浩存在干嘛？？？她是来剧本杀的吗？？？

风声之后又一部好看的谍战片。画面运镜一流，漫天飞雪的东北大地，暗流涌动，火车上邻座可能就是敌人，哈尔滨化身特工之城，没人知道身边是敌是友。即使在这样恶劣的环境下，我们的先辈仍然能不屈不坚守信念挠，以特有的方式传递信息执行任务，即使牺牲前也将最后一颗子弹留给自己，令人感动和敬佩。演员演技都很好，最喜欢于和伟的表演，隐忍又克制，以微表情致胜。国师镜头下的谍战冷静又克制，同时又有大量留白给人思考。影片一开始就基本交代了敌友关系，没有太多的悬念，更多的是探究人物人性本身。但是张译被捕那场戏感觉有点断层，不知道是不是删减了。而且喜剧元素过多，把紧张的氛围破坏掉了，不太喜欢这样。当然整体还是一部好看的国产片。“我们能等到天亮吗？”刘浩存最后的发问让人泪目。感谢先辈们的奉献，换来如今幸福的生活。

当那个叛徒说老金是共党高层的时候，全场都笑了……哈哈哈哈哈哈

跟“风声”走不同路子的谍战片。国师的电影总是意境强于故事，以致于看完只记得漫天飘飞永不止歇的雪花。只要熟悉近现代史就该知道，国破之后便是家亡——这可能是我此生都无法做恨国党的原因吧...

感谢这一群老戏骨把如此平庸乏味又单薄的角色演出来。也感谢于和伟老师得多努力才能在结尾说那些没头没尾硬给升华的台词。虎头蛇尾不为过，剧本漏洞很大，刘浩存的演技真的一如即往的悲伤蛙……

7.5分。工整、好看。但问题还是那个老问题：这种由一拨会演戏的演员主演、剧本能把故事讲称头、剪摄服化道各方面都到位的电影本应该是中国院线电影的基本水准线，可为什么它成了张艺谋级别的导演才能拍出来的？它不应该是一个崭露头角的青年导演拍出来的吗？反过来看，张艺谋级别的导演还拍这样的行活商业电影有什么意义呢？对电影史尺度上的艺术性或者思想性有任何贡献吗？当然了，张艺谋想拍什么电影都是他的自由（虽然他事实上并不自由），我不是在质问他，我问的是中国电影出了什么问题。【JSZ万达】

小兰车站开枪都没人听见真的说不过去啦！

3.5 是好看的，全程紧张，但不太经得起回想深究，无论是剧本（悬念段落的粗暴堆砌和段落之间的不连贯不严谨）还是调度（无论是追车戏、街头枪战还是密闭小空间的动作戏，拍得都很敷衍过场，有一场戏甚至缺失了重要的角色反应镜头），收尾应该更利索点，表演都很好。

刘浩存究竟是一位多么伟大的女演员呢。无论戏份多少，她都能凭借一己之力毁掉一部电影的基调和表演质感。拿着其他同龄小花望尘莫及的电影资源奉献最糟糕的表演。无神的大眼在眼药水的作用下生硬地挤出几滴尴尬的眼泪，声台行表在整部电影中格格不入，烂到突兀。

老谋子不愧“华语电影色彩学”领军人物，衫乌，雪白，血红，几种颜色，一个世界，被大雪覆盖着的黎明，好珍贵。这又是非常不张艺谋的电影，不浓烈，不奔放，满满的克制隐忍，反而成就了电影气质。70岁了，还是那个让人刮目相看的张艺谋。

片子大概是《悬崖之》上，片尾留一堆扣子不解，这是要拍下的节奏吗？恍似围观了一次剧本杀，中间大概掉了好几页纸，玩的就是这么个feel。这剧作也太不走心了，没见过这种乱丢麦格芬（还不收的）；楚良这个角色智商有问题么，这么豪宅大吃大喝天天鱼贯出入，还得王郁告诉他他才知道这些是特务？那些人特务俩字都快写在脸上了好不好（好人坏人靠造型，怎么又开始搞政治修辞学了……）；小兰火车站开枪居然没人听见，背了半天密码然后呢？？？当然最让人出戏的可能还是那个电影院的座椅。每个外景镜头都在下雪，反正不下雪的时候就是电影里省掉的段落呗？？有些小段落调度或者气氛拍得是不错，但是这剧作连起来是个啥哟……还是直接拍电视剧吧……感觉国师也没用力气，就是随手拍着玩……

刘浩存演的这个角色感觉像是个五一假期去哈尔滨度假村看电影的游客

为了完成任务，在哪里跳车，朝哪里呕吐都很重要。告诉小兰要抱有同志已死的觉悟，终究难以放弃孩子犹生的幻觉。读过伊索寓言便知道，欺骗是立身的母本，谎言是求生的记号，鬣狗与狐狸谁都难以在乱世里幸存。无法从楚良口中掏出的药片，如果成分是剧毒，那毒的名字叫甘愿。抱有幻觉必死，心向黎明永生。

先说结论，非常惊喜。老实本分地完成这种类型故事该有的样子，不耍花，不耍滑。《悬崖》的剧版已经非常优秀，相比于那个故事在整条时间线上保持紧绷，这个电影版就是只在一个截面的刀刃上起舞。这种已经非常成熟的本格谍战看的其实是演技、氛围、服化道美术等等所有细节的扎实程度，这部电影都做得非常到位。已经很久没看到这么好的群戏，除了刘浩存有点跳戏之外，每个演员的举手投足和一笑一颦都有得品咂，尤其于和伟太令人赞叹。当然，有些地方的剪辑回溯显得急躁，可能是囿于篇幅。张艺谋是中国导演中被误解最深的一个，人们希望他是大师，隐士，艺术家和叛逆者，但他自己看起来却极其不爱惜羽毛，其实他很清醒，每件事想要什么，会失去什么都明明白白。他所有片子都在探索一个想要的面向，直到现在还是这样，从这个角度去看，就比陈凯歌好得太多。

讲真，张艺谋拍商业类型片还是拿手的，从镜头语言到表演调教，没得说，继续高产吧！

有一说一，《悬崖之上》真的一般，不怎么国师，剧情比较薄弱，平淡，头重脚轻，感觉拍得也不怎么认真，居然有人说比《风声》好看，是认真的吗？？几位演员演技还行，但也都是基本线，感觉可以更好。另外那些吹刘浩存的是不是收钱了，她真的好违和啊，双眼无神，像根木头。

怎么只有7.7分？挺好看的，多拍点儿这样的电影吧

这电影挺好，只是不太适合上了一天班，明天还要加班的人。不是因为剧情有多复杂——其实并不很烧脑——主要是电影当中许多魅力都凝聚于细节上，需要观众细心看，慢慢品。如果一边玩着手机一边看这部电影，虽然囫囵吞枣也能看个明白，但是魅力就会削减许多。影片节奏并不拖沓，打从一开始就单刀直入的进入主题。但寻常的电影节奏有高有低，有紧凑有缓慢，而这部电影的节奏一直处于同一高调。加上文戏居多，且全程冷峻，没有大起大伏的情感波动，以至于喜欢快节奏的观众可能开始挺满意，但时间一久便不太能感受到节奏的变化；但如果观众精神好或者耐心好的话还是能从许多细节当中品悟到滋味的。像《归来》一样，不看手表根本不知道电影进度如何。

结局就像高考作文写到最后没时间了

可以再干脆些；刘浩存声音条件太糟糕了。

《风声》“之后”——《悬崖之上》：“黎明”之前。水准之下。

角色的角力关系与《一秒钟》并无二致，但特定环境下产生的情感冗余被拿掉，只在呈现高强度的剧力，张艺谋电影的“动作感”通常也与剧力胶着。定位与伊斯特伍德变得相似。

冷峻克制，表演工整，剧情还是差了点，张译怎么突然就疯癫下车找孩子了呢，小姑娘怎么就跛着脚逃出火车站了呢，任务怎么就瞬间完成了呢，太神

张艺谋的正常发挥，如今在院线看到一部视听体系稳定完整（没有强行升格掉帧、没有滥用的缩放、没有尴尬的定格、没有毫无节制的配乐和音效轰炸）的国产片都要长舒一口气。谍战片是“元表演”的天然通路，好的谍战片让观众同彼此相互提防的间谍一起参与表演和识破表演的游戏，《悬崖之上》在它的每个关卡都安置了精心编织的陷阱，这些陷阱是通过眼神、表情和姿势来制造的，如果不说让人难忘，群戏至少达到了没有太大缺陷的水准，除了我依然无法看到刘浩存有成为成熟演员的潜力。once again，在每部本应被分为R级的电影公映后，我们都应该质问为何中国仍未建立电影分级制度。

剧本太粗糙，大量的漏洞和虚假，用演员来遮情节，甚至存在数次过火且不合时宜的幽默过度，氛围是暂时的调节了，但却将整部电影的情绪推向了纠结分裂的状态。武戏碍于故事背景的厚衣，在观赏性与动作设计上的确存在难度，韩国武指的表现也只能说是差强人意，过快过轻，不够沉重，大概只有开场和沙溢西部片式的对决感觉是最对的。种种细节弊端因张艺谋的种种特写而暴露，并非他拿手的不适合类型，而是缺乏进一步的思考，以至于让本来可以规避的问题因快节奏的悬疑与动作需要而被忽视。其实参照系应该是梅尔维尔的《影子部队》，包括那栋安全屋所代表的某种衰悲与隐秘，人物的阴冷雕塑感，于和伟的表演也有往那个方向倾斜的意思，虽天然受限只能点到为止，但“周乙”这个角色身上背负的复杂和多元，成为电影最好的创造，一路拼杀谋划，却仍不知归宿在何处。

张艺谋就喜欢犯这种病新鲜血液的臭毛病 影里带关晓彤吴磊演的稀烂影响观感 这部刘浩存同样演的稀烂 站在那都看得出来眼里没戏 就是瞪眼睛和哭谁不会啊 还解释一下她任务特长就是破译 那已经说明这个人物没啥作用了 不行 就镜头好看 故事弱 把刘浩存全删了也许能给到三星

最老谋子味道的是结尾穿着大袄子的秦海璐。谍战电视剧的套路，剧本弱。于和伟腔调很足。刘浩存唉扶不起的阿斗，最差谋女郎，哭戏都是眼药水。

电影就跟刘浩存的眼睛一样，又大又空洞。

应该是随手赚快钱的项目，很寡淡，各方面

近来脸盲越来越严重了，感觉几个男演员都是差不多样子的人。

片长承载不了密集的内容体量，很多条线都在忽而休止，不留一点缓冲。人物设计不是太满就是太空，一个片子同时塑造近十个主要人物，居然没有一个能让你留下立体丰满的印象，每个人都是一张写着聪明或者愚蠢、正派或是反派的纸。多说一句题外话，张译，你被活着抓走到底图什么？

几乎所有的冲突和高潮都是片段性的，这根本就是一个压缩后的电视剧剧本。张艺谋到底干了啥，拍雪吗？

就一帮演员，玩起红色题材剧本杀，置起码的逻辑于不顾。如果可以选择，真愿意看他们去为一点儿女私情搏命，而不是在演胜负已定的戏中戏。有些桥段，非常之《兰心大剧院》——也特别遗憾娄烨电影遭遇那样的结局。

编剧给朱亚文安排的这个角色是在干什么？！跑东北来谈恋爱吗？前半段差点儿没把对象送走，后半段直接把自己送走。编剧给张译安排的角色又在干什么？！伪装得混过敌人的眼睛然后莫名其妙被车撞。

一次稳妥、又在各方面都完成得“顺滑”的完成；或许会被诟病于“妥协”，或许被褒奖于纯熟；但无论如何，都属于（最简单意义上）好看的那类就是了。每个抛出去的环，都会在预测范围内的时间里马上解决掉；再抛出，再解；紧紧相扣，就如同几个小标题一样迅速地粘连起来，不准备留下太多缝隙，全情希冀观众的投入。如果这还不足以概述它的优势的话，那就是除去刘浩存以外全员都发挥上佳- -这不是用群星堆砌的繁华，而是好戏之人置身修罗场般的趣味交锋。

时代很坏，张艺谋的行活儿，是难得的幸运。电影院门口有杀戮，有人屠杀，有人叛变，有人作恶，我们坐在电影院里，枪声都听不见，但真相我们都知道，“我都在现场”，黎明会来的。（几个冒充戏骨，越来越油腻的脸谱男演员，都死了，这个设定很绝。

惊喜！有北野武《极恶非道》的味道，动作戏呈现撕咬感，毫无宣教意味，意识形态的绳索亦被解绑。省去无用的语言，余下的一是陷阱，二是遗书；分镜如此爽利，眼神里包含所有，每一次剪辑都在传递暗号。行动线的链条被反复敲碎，情节的推进与处心积虑的悬念无关，皆为一念之间。令人惊喜的还有不凡的女性形象，秦海璐和刘浩存的重头戏压过男演员。还是很感动，因为你能在这部电影中看到张艺谋的脑力、体力、判断力，更难得的是战斗力。

中间还是挺有谍战紧张感的，开头第一人称眩晕视角放三次是要咋地？结尾也过于追求HE了，一个潜伏要员，就这么明目张胆去帮忙做任务，接孩子，杀叛徒？这河狸吗？你可是高级特务啊喂！其他人物也不太经得起推敲，这么重要的任务派两对情侣来？理由是这样你们就不会出卖对方了？张译有两次死的机会一次都没抓住，尤其第二次都做好觉悟了，还是被逮了回去逼供出了情报，这就强行推进剧情呗？楚良也是妥妥的工具人，一路跟个憨批一样，受过那么久的训练完全沉不住气看见女朋友被叫走当场自曝身份，唯一的作用是最后通过一系列巧合帮周乙洗白。特务处内部业务看起来也是漏洞百出，抓卧底这条推理线实在太弱了，简直是小学生作文水平，看周乙跟处长狡辩我脚趾快要抠出三室一厅了。看的时候还是不错的，就不能细想，一想就觉得尿点实在太多了……

节奏好奇怪，重点不应该是乌特拉计划怎么完成的吗，前面做了那么多牺牲，为什么小兰和老周在电影院碰了个头，镜头再一转任务就成功了？书店那一遭属实有点超能力，人从书架前过了一圈书就没了。于和伟演得真好，张译和秦海璐也很好，朱亚文和刘浩存有点拉，老金好倒霉。

不如《一秒钟》，老谋子又犯了“画面音效演员啥啥都绝了但就是故事不行”的老毛病，所以各位导演能别插手编剧的活儿了吗？整部片子拍得虎头蛇尾，没有一个观众在结束时不发出“就这？”的声音，一部悬疑谍战片逻辑bug多且明显就毁了一大半了，基本是靠老戏骨们的演技撑着。另，能不能别再强捧刘浩存了，也太出戏了

节奏感真好，自始至终被剧情牵引，拥有足够机智的间谍元素和反转，没把对方阵营和观众当傻子，使剧情始终保持悬疑色彩。在哈尔滨幽闭紧张的氛围中，表现出错综复杂的间谍世界，没人可以信任。主角身份的前后转移，带出间谍活动是种隐秘而又孤独的职业。一直吸引注意力的是于和伟的表演，表现出了全方位的睿智、内敛和专注，使我想起间谍片里的James Mason，环境引导他进入许多艰难的抉择时刻，唤起熟练的反应机制。与张译偏动作戏的的快准狠相比，基本上是二维的，但他为影片带来了一种基于现实的平衡。所有演员的表演都是低调隐忍的，这正是不可轻易打草惊蛇的间谍世界的群像，也是民族主义两面性的时代肖像画。

作为一部商业电影，它罕见地没有主角，又或者说它罕见地让每个人都是主角。在孤立无援中能否坚持信仰，这是对每个人的考验。 在这个故事里，影片视角可以理解为是多重的，每个角色都是这场战役的重要一环，但观众绝不会在这种情况下感受到突兀或者有观影门槛，因为在冰城绝境下每个人面临的大困境都是一致的：如何不被敌人发现自己并且完成任务，如果不得已被敌人发现，如何把任务传递给下一个人。张译、秦海璐、朱亚文、刘浩存等演员扮演的都是同一个人，他们的名字叫做同志。每一个牺牲都是有意义的，每一次牺牲都是一份叠加，从第一个到最后一个，最终积累到了光荣的任务成功。他们都是和最终走向黎明的人们一样的同志。他们永生。

当施刑者成为受刑人的画面出现时，全场爆笑，就知道能盖章抗敌神片了。一个个血肉模糊、面容模糊，见不到活人，见不到人性，没能塑造出本该冷峻又紧张的谍战氛围，全靠配乐烘托没停过，死不了全因对方留活口，死了的全为了煽情，解释性台词比配乐还要多余。据说当年《悬崖》电视剧结局被改烂尾，这次算前传吧多少弥补点遗憾，于和伟张译秦海璐算来加分的，倒是倪大红真不如程煜版的高彬，刘姓演员最拉垮。暴力程度不适宜小朋友观看

也就是个行活，感觉拍的不是很认真。