好怀念早期侯孝贤、杨德昌的片子，台湾电影青黄不接啊！

1.核废料污染环境的状况阴魂不散，令人恐惧且无奈。2.空气污染，经济衰退，人才外流，“外劳”换位，小姐姐出国讨生活沦为性侵对象，对男人失望的女人们只有找同性互相抚慰。3.依然是经济萎靡不振，工作难寻，少年人们还未长大已成垮掉的一代，宗教也救不了湾湾。（这个故事挺适合拍长篇）4.社会人口老龄化，不婚、不孕、少子甚至同性婚姻已成“新常态”；“我们的传承，我们的未来在哪里？”时代变了，但家庭的核心价值不能变嗳。5.只有依靠仪器进入人造梦境才能得到暂时的安宁和放松，最后以汪洋中的孤舟结尾，难道是湾湾吃枣药丸的节奏哦。。。

【台北金马影展展映】即使降低期待也无比失望。主题狭隘几乎没有任何政治表达，水平比学生短片还不如，根本没有体现十年与台湾两个重要主题。表达核污染危机的《恶灵罐头》、表达空气污染与台湾人出国当“外劳”的《942》，以及不知道在说什么鬼的《路半》统统烂到吐血，Naive！分分钟想退场。科幻题材的《睏眠》设定似乎借鉴了《红辣椒》，值两星。唯有黑色幽默、夸张展现少子化趋势的《虾饺》让人眼前一亮，全场观众爆笑不止，值得五星鼓励。因此综合2星

當十年沒有了預言與想像，那十年還有什麼意義？台灣卡在一個執行可以但創意卻不足，和一個想像放飛執行卻跟不上思維的雙重困境。當然不用具政治性，但關注議題的視野還是狹隘許多，藝術性更不比泰國強

更加多元的导演造就更加多角度出发的阐述。第二个个似乎夹揉太多议题，而第一个表达过于简单，为扣分点。这次十年系列看下来，就不是给外人看的片子。因为不能感同身受。

2018TGHFF 十年系列(然而沒有了十年HK的正制初衷) 比較像是學生短片聯展…

與《十年》初衷和主題格格不入 大家好像get不到自己應該拍什麼 其實或許新導演未必擔得好表達未來的重任 比原本的十年香港還差⋯

海报这么复古，内容那么前卫。有些片段又不知所云。

打了四节好，渐入佳境，大佛light也有了，现实映射也有了，最后加是突然来了个詹皇盖，扑街了

蝦餃一片全場精神嗮, 笑聲爆棚, 唔生仔香江都好類似, 細佬我都係玉成呢件好事嘅一員. 轉由男生抱嬰同樣好笑.....其他尤其第三部我係去咗搵周公捉圍棋.....

台湾没有可供书写的焦虑，至少在《十年台湾》中，我们看不到，不若它的香港，泰国版本，它基本上失去了“预言”作用 沦为了各说各话的青年短片集锦，且大部分处于“此在的”，只有在《虾饺》，《睏眠》中对于商业化，超真实的些许内容展现了某种“未来”，其中不难发现后者似乎是一次艺术尝试，作为跳脱出宏大叙事展现一种纯粹的未来主义，尽管这种呈现并不如人意。《虾饺》黑色幽默的“幕后故事”所指向的社会内容并不是我们所想象的那样：关于台湾生育率下降的所指，而是另外方面，青年一辈与老一辈观念的断裂，隔阂，以及老一辈占据绝对优势的资本—话语。

跟《十年香港》纯学生习作手艺比起来，本片场景设置方面艺术性有所提高，但故事还是很粗糙，没有脱离仅靠disturbing setting吓唬观众的层次。唯有谢沛如编导的“虾饺”一段背景和故事线结合非常自然，情节设计比较到位，做出了讽刺效果，是一部好电影的胚子。“睏眠”的编导懂得怎么做隐喻故事，但写作功底还不够扎实。

HK干脆就消失了啊，能够看见的都是我们不想要的未来

1.核污染的海边；2.不健康空气的强奸；3.废弃的工厂；4.虾饺，核心价值是什么，不管男同女同，都得要孩子；5.借助高科技做美梦。看不懂这跟台湾的十年有啥关系，也不知是未来十年现在十年还是过去十年，总之，是部跑题跑到吓人的自以为是的纪录片。2

不見十年，只見惡靈罐頭和蝦餃有些許臺灣

十年之台湾比较差，不到3.0；十年之香港还可以，可以到3.5。

22421，依然是吕柏勋最佳，真有新浪潮传人的意思，廖克发的那个看不懂

唉。。想玩但没钱玩，想文艺但只有一种腔调，想深入重大话题但太肤浅，想有风格却不小心就成了别人风格的肤浅模仿。没有一个细节能击中人心。

真难看啊。十年泰国已经不怎么样了，没想到这个还要难看的多。

103/365 我希望自称艺术家的艺术家们少拍一些这么压抑的。。。。文艺？？？剧情纪录片？？

呂柏勳還是很ok，不過若不改變的話，以後拍長片會很難看

不够好，还是这部《10+10》最佳 https://movie.douban.com/subject/6888711/

不太行，〈惡靈罐頭〉太中空，〈睏眠〉太隱晦，〈942〉是我欣賞不了的那種拍法。〈路半〉和〈蝦餃〉還不錯，但有種放進《十年》命題裡頭下手又不夠重的尷尬感。

除了借宝宝的故事稍微平和一点，其他几个故事都很压抑悲伤。但其实借宝宝的故事也在探讨着一个悲观的社会问题。

如果沒有〈蝦餃〉，一星也沒有，台灣就是這樣自己滿足only？可惜了廟會文化的想像。P.S.比較出真知，日本真的是平均分最高（掩面），但我偏愛泰國頭三個故事，竟然有共鳴w

华而不实，忧心忡忡。没想到的是，辛辣程度远不及港版。虾饺还行

五個短片。〈惡靈罐頭〉就跟片中漂浮海面的罐子一樣空；〈942〉的表達方式與我而言相對費解，隔壁的大媽睡著了，再回頭，噢，原來這麼多人都睡了；〈路半〉的閩南話讓我獲得一些親切感 (重點誤! )，想問搖晃長鏡是不是真的具備必要性和藝術性；〈蝦餃〉的同性成分和強調「無子」充滿喜感，勉強撐了場面；但沒能挽留住在未來題材〈睏眠〉中離場的觀眾。有一、、心疼錢，主要心疼與我同行的倆朋友的錢。

不太记得为射门下载这部片子了，随后在电脑里找到，看名字以为是纪录片，有点懵逼……

也许是乡情带了更多期待，这个有些名不副实的感觉。

除了渲染焦虑，还真没啥让人看得莫名烦躁

雖然很喜歡《路半》的鏡頭和表演，可惜實在不知道哪裡點題了。迷茫感？失業？最糟糕的《睏眠》爛到吐血，學黑鏡沒問題，交代一下好吧，和台灣有什麼關係了？一隻會不見的貓指代的是你弄不見的主題吧⋯《942》亂，假，缺點一大堆。唯一在主題和表現形式合格的是《蝦餃》、《惡靈罐頭》，比不過日本

短篇集的架构类似香港那部十年，内容没那么激进，涵盖的社会问题相对丰富，但也就是拍广告的部分让人意识到这还算是部电影~其他部分全是梦呓般的表达，拍了个寂寞。

文艺片，更像电影主题展板，社会层面的多棱镜效果没有出来，情节有待压缩和精致化操作一些，这个模式还是蛮喜欢的

呂柏勳2.5，雖然手持氾濫⋯但真的有潛力。其他我都不太行（比較勉強的是謝沛如的《蝦餃》）。

无子，空心化，外佣，去核，最后一个没有看懂

其中的路半和虾饺最有感觉，其他三部短片可能共鸣感没那么强烈。但是我觉得最玩味的是，台湾十年的导演，有三个都不是台湾人，实在有趣啊～感觉台湾好像进步了，但却又让人有点莫名的担忧。