新藤兼人参与编剧，一定会有强女形象出现。想想母鬼婆黑猫裸岛。大楠道代的阿吉一照面就给了座头市一刀！后面助浴猛倒热水、河浴率先下水，都透着与过往座头市女主不同的主动热情爽朗直率。这是本片的亮色所在。不好地方却是嘲讽村内老少闭门怯战那段。座头市属于古装武侠风格传奇剧，其核心卖点看点热点就是“盲剑客必须独自一个人砍翻所有坏蛋而毫发无伤”！它根本就无法对接到《正午》式以写实风格为前提的对群体人性劣根的审视批判。剧情本身也的确反应出了这种不适当主题意图所带来的尬尴：好不容易被阿吉动员起来的年青人举着刀刚赶到现场就被一箭射死！那一瞬间，毫无悲壮而言，更像黑色反讽。

座头市#14。误杀一人，结识其妹，翦除匪患，黯然离去，故事线有些太直白简单了。后半段融入《正午》式情节，土匪杀上门来，村民胆小怕事无人敢出来帮忙，只留座头市一人孤身抗敌。偏偏这部里的杀阵没有亮眼之处，打得不够精彩。看惯了邵氏武侠片，回过头来再看座头市系列，发现这里砍来砍去居然都是不流血的。查了下IMDb，这部“渡海”是座头市第一次被人用刀砍伤，也是第一次身中箭伤。

本篇长焦镜头和剪辑运用的很不错，分镜头的跳跃诡异中有新意。叙事平稳完整，视野对准了“人在江湖步履艰辛”的身不由己以及“坐山观虎斗”的人性冷漠和世态炎凉，立意高了一层。最后决战前小镇上的气氛烘托很有西部片《正午》的影子，杀阵设计编排也很有层次感实战感。盲侠渡的不仅是苦海，也是心海

本片是“座頭市”系列第十四集，由池广一夫執導，並由大名鼎鼎的新藤兼人執筆。此片開場便是座頭市參拜寺廟的段落，為他過往的殺戮贖罪，屬於系列難得的一次對暴力的反思（正是新藤兼人的功勞）。雖然整體處理比較粗糙，但對座頭市身受童年創傷而無法融入感情的創作還算花了一點心思。最後殺陣以及大戰前的造勢模仿了《正午》，並著力擯棄系列過往總是容易誇張舞台化的缺陷，只是結局經歷一場廝殺後狼狽不堪的座頭市如此能輕易擊殺boss級別的對手，有些欠缺說服力。兩年後由香港導演程剛，岳楓共同執導的《怪俠》便大致參照了此片的情節框架。

由于是新藤兼人负责的脚本，这次故事的细节和深度乃至人物性格的复杂程度都是前作很少能触及到的，麻木不仁沉溺于非暴力幻想的村民，以及有关善恶定义的探讨令人耳目一新。但由此也带出了新的问题，为了让位于剧情不得已削弱主角市的能力，明明有着十分钟内能灭团的功夫到了这一仗却打的如此费劲。配乐也是够胡来的，一场游泳戏让我差点以为大白鲨要钻出来。

偶遇佳人情中情却藏仇中仇，棋逢对手神箭手命丧神剑手。

座头市不断被人追杀，却也不断俘获女子芳心，就算他杀了人家哥哥，人家却对他爱慕有加，座头市之幸运，让人艳羡，但芹泽村村民都是脓包，贼人抢地盘，座头市在外竭力而战，他们却闭门不出，座头市为着这些人拼命，实是悲惨，好人名副其实太难。

座头市第一次被箭射伤，也第一次身中刀伤。这里面的匪帮和《七武士》中有些相似，会骑马也会用弓箭，但最后依然降智选择和座头市近身搏斗。从开头扒手抢夺财物而整船的人却选择退缩，到坐视座头市陷入包围的懦弱村民，电影从《正午》取材表达了大众的冷漠和孤胆英雄的无奈。但缺乏对座头市作出选择的心理刻画，又俗套的写出了一个和座头市并肩作战的村民，使得其力度浅尝辄止。待到盗匪帮被灭，阿市和姑娘打了一个照面：他向她告了声别，她泪流满面的说了再见，他们本就不是一路人，总归是要分别的。而且这样仓促间流露真情的分别，远胜先前座头市玩完之后悄然离去的渣男本色

可以说是迄今为止最好的一部座头市。新藤兼人的剧本非常不一般，血中带泪，惊喜连连，故事虽则比以往都简单，但人物却比以往都复杂有趣，女人终于摆脱了磨磨叽叽的行为方式，就连反面角色都开始出现了武器分化，很大程度上打破了以往的模式。最重要的是，座头市终于有了赴死的绝望，变成了悲剧英雄。

坏人有张坏脸，在光天化日之下做坏事；好人虽然有张好脸，却不见得会做好事。

这一集确实美。日本人真是擅长将平常事物也拍出无限风景了。大概唯一一次恋爱？

试图夹带人性话题，以至于把战无不胜的座头市修整成没有把握，拼死一战的状态，这与整个系列里的人设不附，突然变弱了，于是无法进入到人性讨论的层面，只觉得故作苦情。这个系列虽然主演胜新太郎恒久，但导演更换极其频繁，风格大相径庭，仿佛不同的人物。

#新藤兼人#的剧本不一般，血中带泪，惊喜连连，故事虽则比以往都简单，但人物却比以往都复杂有趣，很大程度上打破了以往的模式。最重要的是#座头市#终于有了赴死的绝望，变成了悲剧英雄。

低角度的摄影，漂亮的马术，马有缰辔无鞍鞯，跟日本人似的肚子上扎了跟绷带。从忏悔杀生到用性命赌人性，探讨了类型片中最本质的两个问题，格调不俗。“我杀人都不是出自本心”，“我相信人心”。终于有人想到用长矛和弓箭对付瞎子了，可惜还是被近身搞定，还用敲打声迷惑，杀阵较可信。《怪侠》的原版

座头市系列第14部，跑偏的典型，讲述座头市渡海祭奠，暗下决心停止杀戮，却又因守护一块西瓜田而再开杀戒的故事。放弃多部的恋爱情节被重新拾起，依然是化仇为爱的女主却不再累赘，成为关键时刻的得力帮手。反派从黑帮转为土匪，骑兵和箭术基本上是完克座头市这种近身攻击类型的，可他们有马不骑偏偏跑到地上找死脑子锈住了，细想一下他们除了在片中发狠话之外也没干啥实际坏事，恨不起来。可恨的反而是那边事不关己高高挂起冷眼旁观逼人出头的农民们，待座头市一人解决所有马贼他们才肯出来，导演对人性持否定态度。整部影片天气很热，一场黑夜的灯笼杀阵拍得乌漆嘛黑，对比来看宫川一夫的夜景摄影真是赞

池广这三部座头市都保持了不错的水准。

14. 几个配角形象与以往有很大个性，阿吉、村长和马帮的水浒化，村民作为非正面群像几乎从未与阿市产生交互，这种壁垒凸显出阿吉和阿市的亲密关系，评论里对阿吉的黑化分析太有意思了，不知道新藤兼人是不是故意促成这种解读

这一部难得的剧情与打戏兼具！“我本不想杀人却沾染鲜血，是因世人心存恶意于我，我只能以剑捍卫。我感受到失态炎凉，却仍然相信人性，但是人性却让我失望。"

长矛弓箭也对付不了阿市的近身阴手刀，一击必杀的奥妙是，贴近了只管撩劈～

没关系，只要一步一步往上爬，总会走到的。

胜新太郎主演的“座头市”系列电影第14部，新藤兼人编剧。

这部“座头市”系列的创新之处就是主角光环退却了一点，人物形象也更加丰满了一点，毕竟这是系列当中座头市第一次挂彩，往日金身不破的状态破防了，而且这部当中的女主角形象也显得比较独特，并不单纯只有感情戏，更增添了复仇戏的要素，总体来说这部片子的创新让整个日益单调的系列重新焕发出一丝生机

CC座头市第十四部，“为了那些农民值不值”，电影想换一个深度，可惜我觉得那样的结局并不好。

匹马义：鹰乃祭鸟；天地始肃；禾乃登。

池广一夫永远是镜头取胜，座头市第一次遇刀不躲，是救赎的起点。

为什么座头市每一部都这么套路，但又这么好看。田中邦卫再次酱油，这部里出现了一位死亡的小角色，日后他会变成泰罗奥特曼里的ZAT队副队长！

原以为北野武版很厉害了，看了六十年代座头市系列，尤其是渡海这版后，感觉北野大叔弱爆了。北野玩冷幽默装逼式暴力美学，此版是可堪比李安黑泽明的哲理性社会性人性的日本武士风情画大作。英雄孤绝，村民冷眼，世相尽显。

立意相当棒的一部，阿市在不断施展暴力又不断反思暴力的危害。

池广一夫拍的这几部在场景和动作设计上都是比较讲究的

整个系列已经全部蓝光，期待压制成品！

和市女郎洗鸳鸯浴也是够了，还有凌空斩，这话莫名的不喜

一村的怂包废物根本没有一个善良的女人值得拯救.......

貌似是第一次出现梦境，但是这个梦够“歧义”的。想法很好，可惜阿市没有让这个子弹飞起来~

剧情走的是老套路，不过人物仍然丰满，自私的农民与无私的武士，小人与君子之辨，令人联想到七武士。

新藤兼人的剧本，很多场景的设计非常好，主要的三个人物性格鲜明，动作场面的拍摄也很好

开始就感受到“剑法作为交流工具”的启发，在之后的剧情展开中，这点愈为明确：这种交流方式确定、回馈稳定。如果把概念看成源于现实、并且根本作用是制造欣快的的工具，观看剑法或者什么杀人方式在世界上起作用似乎能制造强烈的快感，这点在被放大的是被杀的、彻底死掉的角色的时候尤为明确（起码对于我来说是这样）：这也透露出两种叙事的方式，一种是个体的挣扎终于它在世间的卑微，另一种是世间卑微之物实际上的复杂脉络，这也可以看作laura palmer的力量所在

这部动作戏设计不错，最后有黑泽明《七武士》的感触，为了一帮傻逼软蛋农民，何必呢？

2016-03-04，感情戏处理比《怪侠》好太多

太跑偏了，像是剧组换了一堆人似的，直接成西部片了，四⭐

《座头市渡海》：女人阿吉最后跟座头市说再见，什么原因？不明白。

不仅仅是剑客片，对人性的剖析也很深刻。

日本武侠片和好莱坞西部片还真是些血缘关系