蒂姆罗宾斯真是太悲惨了，童年时的不幸遭遇，成为永远无法抹去的阴影，性格扭曲，友谊不再，甚至得不到自己妻子的信任，最后无辜的死在儿时好友手下。。。感觉他演的比西恩潘还要好

结尾处Dave的儿子一脸落寞地坐在游行花车上，而Jimmy和Sean各自呵护着自己的老婆女儿其乐融融。父亲辈的一代人因为是Dave上了车，才引出了之后大不相同的人生，到了儿子辈又是一个相似的轮回。SeanPenn的那场哭戏令人印象深刻。

吉米老婆的一席话听起来很操蛋很欠扁，但好像道出了这部作品的精髓和灵魂。这本就是一个向下的、黑暗罪恶的毁灭故事，如同掉进水沟的球。观众所看到的，是三个小孩本都可能惨遭蹂躏。但即便即便没有凶杀案，戴夫的人生也就是酒吧里头的落寞表情。黑暗降临，命运摆布，实在无从逃脱。

尽管Sean Penn两座金像加身，可是我对这个油腔滑调的老“戏骨”某些做派还是有种抗拒性的恶心感。

性格决定命运，性侵决定性格，所以到最后只能是冰冷的将错就错。仍然是那句：亵童犯该死一万次。

这个充分说明 如果老婆不护着老公 这个家庭就要散

这片有点让我看不明白了,导演想说明什么?那个结尾又是什么意思?西恩‧潘的角色最后就那么心安理得的逍遥法外了?

我看完这部片之后曾将自己的签名改为：tim robinson,史上最冤actor.这部片甚至加深了我对sean penn所演所有角色以致他本人的痛恨。

导演想要表现的应该是真实人生中无法预料的起伏所能够带给当事人的影响吧，无论是否受害者，凡经历过同一件事的人都会抹上相同的痕迹，但留下的创伤却是不同的。正如个体性格的差别，尤其是童年的经历会对一生产生不可磨灭的影响。关于妻子的不信任，也可以归咎于人性的脆弱方才导致多疑和信任度的降低。内在的强大程度是否足以和外界发生的悲剧相抗衡，直接导致了人生的轨迹和终点如何。

兄弟不会一直是兄弟，夫妻也易劳燕分飞，死亡的那段只能自己走。KevinBacon真精神，要是由他来演CM就好了。对SeanPenn的讨厌无以复加（并不单因为本片），导致对一切妄自尊大的狮子男（或随便什么男女）都极度厌恶，比如片中他的老婆。【30多岁，白人男，没正式工作，曾被性侵】

彪悍的演员阵容，以及永远能让我上当的“第三种可能”的悬疑套路。。但是最重要的是，你看，在真相之后的生活总有理由继续。

伊斯特伍德把自己当做上帝，用自己的价值观去评价他人

命运决定性格，而性格最终又决定命运。

初次看毕，意见保留。三四之间。有印象的是警方表演。故事也基本上说的够悬。够拖拉。有些节段明显可以更紧凑爽快一点。对一些东西的处理粗糙暴力，简单归为帽子式。譬如童年阴影，譬如对妻子的信任的立场。譬如宿命论。这些东西让人不适。除此之外，故事有些脱节。轻重悬殊得有些障人耳目。但大体上还

所以说妻子一定要对丈夫忠诚，整天傻逼兮兮发正义春对外人说丈夫的不是会给自己男人招来杀身之祸。

实力的表现 吐时的样子让人心疼。。

三个无知的孩子在一个事件后各自发展，一个是只为自己负责的强暴者，一个是伪正的附和者，一个是噩梦缠身的隐忍者，命运的圆盘转啊转；忠告各位，如果自身不够强大，不要与强者为伍，你会被碾碎的；西恩告诉坐在街边的吉米真相时，我感觉到了黑色喜剧的味道。

整部电影总的来说，都很不错，演员阵容、演技、剧情、主题。。。可就是那最后的结局很让人郁闷，看着被误杀的戴夫的妻子彷徨无助的在人群中，看着三人好友中另两个却享受着阳光明媚的天气，心里总觉得那么不舒服，虽然命运弄人，但，总觉得这结尾，很郁闷。。。。。。。

一场彻底而绝望的唯心主义解构。导演依靠沉着冷静的叙述，让每个人物都成为故事的原点，案件的真相呼之欲出，但与宿命的人生相对，又显得无足轻重。干脆果断的剪辑，行云流水的运镜，伊斯特伍德是把观众牢牢的摁在椅子上，每次眨眼，都仿佛错过了无数细节。

这就是肉食者和素食者之间的差别。儿时被带走的戴夫是家住在远处的边缘人，而歹徒并没有或者说并不敢带走刺儿头吉米和本街的西恩，只有性格柔弱的戴夫被带上车，一切似乎就已经注定，凶杀案只是重新揭开了那层尘封已久的面纱，刺儿头还是刺儿头，本街人还是本街人，戴夫还是那个人生不由自己做主的戴夫，一切都变得更加糟糕，杰米和西恩从来没有同情过戴夫，他们只是用此事来庆幸自己的幸运，关注自己生活中的不幸，只不过一个高调，一个低调，当他们联合起来雪藏了戴夫的死因后，唯一改变的就是再也不用装腔作势回忆儿时的戴夫了，只留下戴夫的蠢老婆一遍又一遍呼喊着孩子的名字。

青春的噩梦是命运的伏笔/像刻在石头上的诅咒/像漂泊在神秘河里的尸体/那些没上车的孩子/那些依然生活在囚笼里的成人/他们在神秘河的倒影/扭曲、丑陋极了。

水泥路上写到一半的名字还未凝固，密林丛中惊慌失措的记忆已是永恒。未来的拯救不能挽回曾经的毁灭，当下的惩罚无法洗刷过去的罪名。夺走的时光被深埋在神秘河畔，冰冷的墓碑却发出阵阵叹息声。当蒂姆罗宾斯再次上车的一刻，命运之河又开始变得汹涌，童年的倒影与鲜血重叠在一起，变成一丝难以察觉的涟漪，不声不响的消失了。这一次不会再有吸血鬼在黑暗中低语，也不会有狼人在背后追赶，那行尸走肉般的漫长的岁月仿佛只是他死去后的一个梦。看到这一幕，我整个人都在瑟瑟发抖，半天回不过神来。破碎的童年，泥泞的罪恶，绝望的真相，一条条支流汇聚成这条幽暗狭长的《神秘河》。这是我心中东木最好的作品，锋利的视角不带丝毫怜悯，用最平静的口吻讲述了一个关于“轮回”的悲剧。蒂姆罗宾斯在片中大放异彩的演技只拿了最佳男配，这简直是奥斯卡的耻辱。

这个片子的三观真得是让人恶心，最后一段关于”大爱“的解说词更是让人恶心透顶，还装深沉被观众解读为”命运决定性格，性格决定命运“，剧本刻意描写的三人交织的人生浮沉起于谁上了娈童癖的车，真是美国人性电影的通病。伊斯特伍德的导演技法毫无亮点，西恩潘和蒂姆罗宾斯的演技一个天上一个地下。

重看，除了部分台词和配乐过于直白外，就是一场低调的炫耀，大巧若拙；最后游行那场戏的用焦和切换，太妙了。

东木我就这么说吧，您全片意欲表达的所谓性格养成对人生的影响，看罢观众纷纷在短评区写下一句：老婆决定命运！这是您的成功还是我们的失败？！个人认为：不论是性侵事件（符号—车）对三人性格的塑造还是阴差阳错宿命轮回（符号—河）洗净罪恶之说都表现力不足，而且叙事拖沓，过于依赖演员表演。

里面的小孩子都长得很可爱。男的女的，正常的哑的。最可怜的是戴维的儿子，没了爸爸又摊上那么个SB妈妈。最后那段他妈简直就是个小丑。。怀疑自己的老公还有脸告状，就落到这么个下场。吉米的老婆讲的话就像个邪教撒布者。不过能娶到这样的女人算前世积德了。。虽然生不如死，但是戴维还是不想死的

很少看到一部主线如此清晰的电影，能容纳进这么多人的思想和这么多种的情感 这些思想和情感激烈，却丝毫不冲突，实属精彩

10/09/06。最喜欢的一部Clint Eastwood导！

伊斯特伍德，你百年之后，我一定供奉您的灵位，抽空就拜拜。就因为这部电影！张力，是你明白无误地告诉我们，什么是张力，什么叫他惊喜。

剧本太槽糕。前半段用所有细节意图指向过去，强行暗示观众，扭曲了台词的现实性。后半段抛出低级的新线索，侮辱警察的办案能力。用巧合将角色逼入绝境，这不是好剧本应有的水准，而本片恰恰倚重的是剧本。结尾又忍不住说教了几句

什么是受害者什么是施暴人，什么是正确的什么是可怜的一方谁又是好人，这个世界更多的是混沌的灰，跟只管自己的利益。

【A－】与一年后的《百万美元宝贝》不同，至少前者还残存那一丝温情所在，而这部《神秘河》是彻头彻尾的压抑与绝望。那个结尾彻底将观众的预期给粉碎，也说出了践踏其底线的真相：愧疚是有的，负罪感是存在的，但也仅限一时。所有人都会继续生活，将罪恶遗忘，心安理得。东木借西恩潘角色之口说出了这一主旨，是另一种极端的残忍。《神秘河》狠狠地将那层界限戳破，并向其提出质问:站在上帝视角的你有什么不同？电影结束后继续生活的你与他们又有什么不同？

背負十字架的不一定是耶穌，也有可能是撒旦，是以愛為名行私刑的處刑人。悲劇的莫比斯環，以及所謂的性格決定命運。由始至終，可憐的Dave都沒有掌握自己的命運，悲劇的開始，以及悲劇（生命）的終結，都從他上車的那一刻注定。唯一值得慶幸的是，他最後誠實面對了過去的自己，為少年（過去的自己）出頭，卻也間接導致了悲劇的發生。人與人之間的信任是如此脆弱，即使是夫妻，也有可能無法坦承相待，無法讓她面對過去的自己，這才是最悲哀的。而另一層面看似可憐痛失摯愛女兒的Jimmy，在他童年成為三人領袖那一刻起，在他成為搶劫犯開始，就已經注定。唯有誠實的警察Sean，最後還是要維護這個法治的社會（伸手比出槍），結尾在國慶日的遊行，背後深意是再明顯不過了：「假警察」開啟的悲劇，必定要有好警察來維持守護美國的法治和正義

情节推开铺陈得太缜密了，悬疑气氛逐渐铺开，十分抓人。最出色的是演员表演，西恩·潘在Dave家门口诉说失去女儿的痛苦那场戏，还有Tim Robbins诉说童年阴影那场戏，影片从始至终没有表现过他当年遭受的侵犯，只凭那一场戏他的表演，观众就能想象得到那行径有多可怕，给他的伤痕有多重，太精彩了。惊叹之余去查资料，果然两人分别获得当年奥斯卡最佳男主男配。Dave在剧中被汽车强行载走了两次，一次毁灭了他的灵魂，一次毁灭了他的肉体，他真是个纯悲剧的角色。

重温克林特·伊斯特伍德经典，西恩·潘、蒂姆·罗宾斯、凯文·贝肯主演的悬疑犯罪片，由于已看过两遍，所以不存在悬念，更专注于演员的表演上，西恩·潘与蒂姆·罗宾斯的表现真是没得说，凯文·贝肯中规中矩，也圆满完成任务，最大的惊喜是马西娅·盖伊·哈登扮演的戴夫妻子，忧心重重又无所是从，不知

伤害是不可逆的，无论是精神伤害还是肉体伤害，受到了就回不去了。还有就是选择对人生的影响，无论是主动的还是被动的，一念之间就是不同的世界。下水道里有多少遗失的棒球啊，神秘河里又隐藏了多少秘密。惊叹东木对悬疑氛围的营造，惊叹西恩潘和蒂姆罗宾斯的精彩演绎。四星半。

吉米之女被害与戴夫夜归染血，这两件事发的时间点几近重合，从纯粹编剧角度上看算瑕疵，因为太过巧合好像不这么编故事就讲不下去。但将其归类二流叙事操纵的前提：小镇宜居生活安逸，于是两件极端命案事发重合才显得突兀违和。可从剧设意图与情绪氛围来看，东木似乎无意提供给观众一种和谐小区的感受：你看，从二十年多年前的伪装警察囚禁施暴，到后来吉米入狱、黑帮势力猖獗纵容义警私刑、妻子根本信不过丈夫、小镇家庭彼此歧视厌恶、女儿与情人意欲逃离、未成年的暴力因子、娈童犯罪始终存在。负面人格扎堆，消极情绪弥漫，如此衰暗凶险之地，自然难免命案撞期！……但个人最后仍有一个疑问：为什么西恩潘自己不演西恩？

「Thanks for finding my daughter's killers, Sean. If only you'd been a little faster.」「The reality is we're still 11 year old boys locked in a cellar. Imagining what our lives would have been if we'd escaped.」

昨天看完《Mystic River》想记下很多东西的!可是无奈什么都无法写出来!也许是那种命运无奈和伤痛让我感觉太无力了..anyway啦,clinteastwood老先生的镜头语言不够成熟,有太多想表现的内容掺杂~除此之外的缺陷就是剧情有几处薄弱~像警察sean的老婆出走之谜就很怪异..巨可笑的地方就是dave对着他狂殴的恋童者喊"run!!dave!!run!"哈哈,are you Mr.Gump? Davie~因为turtle还是谁的拿过这个开玩笑..所以我很冷血地笑啦~~咳咳.

难道我生了这样一个女儿,是为了得到今天她被人射杀的结局吗?

感觉美剧《谋杀》借鉴了很多这部电影的处理手法，对人物的刻画，影像风格，剧情推进的节奏等等。

2019217 一个男孩的噩梦，却破天荒地讲述了三个男孩的“创伤后遗症”，各种纠缠与纠结极为冷酷。Laura Linney的角色堪比《色戒》里的易太太，表面看来无足轻重，结局一席话、一个表情即道破一切，受伤的人依旧抵抗不了命运的玩弄，侥幸的人戴上墨镜一切重回正轨。

儿时的友谊在岁月长河中消散，越来越多的人参与自己的生命，可是总是在中途就离场，陪伴自己的是儿时的回忆，然而，印象最深的却是一场充满阴影的噩梦。童年的伤害总是记得最深，也影响最深。只是一次绑架，却令3个人逃脱童年的枷锁！

消融的情谊，消融的人生，与噩梦般存在的儿时痛楚，都消融在神秘河中。如果你见到西恩潘那番表演，相信你也会动容。你知道，“三岁定八十”，当年的事，始终成为你内心的阴影。8

sean penn演得精湛，很让人沉思的片，看完心里沉甸甸的。有时候因为一个选择，人生就完全不同。

童年的梦，你醒了也是没醒，它会伴随你的一生。失去的人，挽无可挽，能做的只是心静和心安。有些人打着爱的旗号做了最傻的事儿，那不是爱，那是疯狂的占有欲。信任是你没说真话，我也认定不会如此。爱吧，有人终将回到你的身边，直到永远。前两个小时很闷，但最后的高潮很好。

所谓的先天，社会，经历，以及意外，最终都归结于现实，我们无法改变。生活很狗血的把我们直直的逼到角落里，我们只能去逃避，去假装， 以致于最后沦落为在命运之河里看得见得只有自己的倒影，却看不见真实的自己。

冗长，拖沓，两个多小时，影片反复强调戴夫小时候被性侵这件事情对人命运的改变反而显得太过刻意 。办案过程中不应该寻找最先发现犯罪现场的人也就是报案人吗？怎么调查了那么多人偏偏漏掉了他们，就为了拖到戴夫被杀？而戴夫这杀人手法藏尸手法都及其拙劣的人居然拖到自己被人误杀了还没被警察发现，这样的安排是不是有点太“剧情需要”了？

人生的转折，有时候仅仅因为上错了一辆车。悲凉的宿命论调让人绝望，故事拖拖拉拉。

西恩潘的角色讨巧得了影帝，蒂姆不比他演的差，就得了男配。小孩子杀人的解释有点简单了。结局里西恩潘的老婆的话才够彪悍，也是，蒂姆的老婆居然对老公不信任，而这，不也是蒂姆的阴影造成的吗？

感谢我自己观看感兴趣的电影前一般不看剧情简介、网友评论等的习惯，让我得以在未被剧透地情况下观看此片。虽然前面将犯罪悬疑的矛头指向特定人物，但其情节的铺垫以及后续的发展总让我感觉会有反转？果不其然！然而真相的揭开与悲剧的造成却错开发生，已成定局之事已无能为力改变。最后警察只是用手比的枪隔街指射杀人犯，想着若是国产电影，应该会改成警察将杀人犯逮捕入狱吧？—— 可怜的戴夫一角助蒂姆·罗宾斯获得他至今为止的唯一一个奥斯卡奖（最佳男配角）；原来西恩·潘在《米尔克》已凭借《神秘河》获得奥斯卡奖最佳男主角，他是历史上第二位集戛纳、柏林、威尼斯三大电影节和奥斯卡最佳男主角的第二人。第一位是杰克·莱蒙。

克林特的电影总是娓娓道来，不温不火，却能够久久震撼人心，这一次你展示了冰冷的人性；一切都不能够挽回的时候，我们就不得不选择撒谎；蕾妮齐薇格对恐惧与懦弱的把握，西恩潘对愤怒与苦楚的演绎，都深入人心；尤其值得称道的是蒂姆罗宾斯对善良与阴暗的权衡，将一种极致的抑郁的无害的病态撕碎在眼前

导演想表达的世间无正义和老实人的悲惨宿命都很让人不舒服 最amazing的就是西恩老婆结局的那段情侣互吹 而且角色性格和宿命都很形式化 内容空洞无物 加上看了一半猜到结局竟然还有一个小时才结束的拖沓节奏 毫无表现力 全靠演员死撑 嗯…西恩好帅

旧时玩伴，今日牵绊，丧女之痛引发出种种猜疑，时光不能改变，生命不可重生

老爹的写实风很别致，背光打的也好，两个小时多一点的把握也算恰到好处吧；但现实也不等于电视直播节目，为什么总有几个直白又浅薄的自白像解说员一样告诉观众生怕观众智力跟不上呢？“我感觉我们都上了那辆车”，男二号的总结深深恶心到了我。