特效美轮美奂，寓意庄重诙谐，可载入影史经典的魔幻文艺奇片

世界，神话与激情在沸腾，然后被凝定在一祯祯让人窒息的镜头之中。

诗人之血的剧情版，希腊神话的时代演绎。考克多其实拍的还是一个尘嚣飞扬的俗世故事，但是考克多毕竟是绝世才子，又把故事讲的余韵非常。“生命是长久的死亡”，从镜子到镜子，从爱到遗忘。

又见多情死神，比第七封印还早了七年。原来导演臆想的另个世界亦是断壁残垣。

爱情能让死神也为之不顾一切。我又相信爱情了。

摄影很美，演员也很养眼，尤其是男配。

现在来看这种特效构筑的梦境依旧让人觉得魅力无穷，可能正是因为那种原始质朴、无惧穿帮的剪辑技巧魔术和影像形式拼贴既有实验式的艺术胆识，也有原生的、直接的象征符号/意义。在这个被象征符号所包裹的奇幻电影之中总有片段式的情节剧式流俗，一直在赶着想把这个故事讲完，将所有人物直接都连上感情和叙事的功能线。另外好像指涉太多内容，覆盖太多人物和身份，触碰了太多主题，从电影主干能够生发开去但难枝繁叶茂。但实在不论是不是改编自神话长诗，主故事以及叙事方式仍然太迷人，源于所有物件都装载了多重内容，并且互相嵌套，承担了解梦的线索。死神与奥菲斯的爱情故事，浪漫炽热得好像顾不上逻辑。

让·考克多的奥菲斯三部曲之二：《奥菲斯》，本片将关于奥菲斯的古典神话搬到现代的巴黎，并夹杂了一丝导演的自传因素。本片中死亡的形象（即公主）跟《第七封印》齐名，里面融入了纳粹的元素。男演员仍是让·马莱，考克多同性恋男友；死神的扮演者是1936年西班牙共和国总统的女儿。

有一个法庭 大家都必须在此承认自己暗恋的人 与其对质 最后签字画押

改编神话故事，将比较单一的忠诚转换为人的挣扎欲望。死神不能爱，她成全世间的正常运转，司机也默默爱着。

比较几十年前奥尔菲的超现舞台剧版本,电影版显然被情节剧化了.我还是更喜欢20年前的诗人之血.不过仍然棒到无可挑剔.尤其是科克托的前姘头Jean Marais,实在太帅啦!!!啊啊这个电影海报---Marais伏在他的水中倒影上---还被THE SMITHS用来作了单曲THIS CHARMING MAN的封套

奥菲斯三部曲中频频运用镜中世界来突破超现实主义的限制，借以来展现谷克多对死亡边缘的着迷，父亲和爱人的去世使之成为了他电影中永恒的主题。本片中的冥界与人间界限模糊，借用希腊故事的外壳，用诗人之眼看诗人，充满了自我迷恋与崇拜，比《诗人之血》中的符号影像更有条理，更具故事性。

奥菲斯三部曲的第二部，可以说是第一部的具象化呈现，把原本一个粗糙的构想融入到具体的故事中，不再那么实验，主旨也就更加明显。

关于希腊神话改编以及物件象征主义的电影，精神分析也可以插一局，double feminine也太明显～还有诗人是不写字的作家。还有审判以及群起攻击一人都是战后的产物，二战对欧洲电影的影响远远超多许多东方人的想象。

死神爱上诗人，太有想象力了吧？！！ 值得说的是这部是三部之中唯一比较情节化的`

死神与诗人之歌，很有艺术想象力的剧情，镜子在片中带着强烈的隐喻色彩，在镜中看到的不只是自己的投影，而是另一个世界的通道，另一种人生的可能。

镜子，公主，警察，死亡，爱情，复活

特效假的搞笑，不过想想是50年代的电影，也理解了

對奧菲斯而言，現實是想醒卻醒不了的夢；對奧菲斯的妻子而言，夢則是想睡卻睡不著的現實；介於他與她與夢與現實之間的，則是名為電影的證道人。

既有现实笔触，魔幻的部分又足够让人惊喜。

基友推荐说，让考克多是你会喜欢的类型。诗人同志、希腊神话善琴与回首、司机冥使、镜子是死神出入之门、借助手套穿行于阴阳世界、家宅门口的雕像、破解收音机中的断句残章、误以汽车后视镜与妻对视、“这是我第一次几乎感到时间的流动。等待真恐怖。”、“你像冰一样燃烧。”以诗接近神，哪怕是死神。

谷克多不懂格鲁克，也不懂欧律迪克。

。。看Cocteau大叔的片子总能睡着

9.0/10。①两男两女的四角恋：诗人和与他相爱的妻子，相爱的诗人和死神（开头的公主），爱诗人妻子的公主司机，等。因诗人沉迷诗歌不关心妻子而引起的血案。②镜子分割开的阴阳世界；到处是断壁残垣的冥界。③水平很高的(低调的)表现主义光影营造了诡怪神秘感（尤其是配上冥界的废墟置景）；几处魔术镜头（有些是特效【如穿越镜子、飘飞的人】，有些是倒放【如人复活、碎裂的镜子重归完好】）的声效处理地很好：也许有配乐但一定没音响，于是配合上表演制造了一种幽灵般的魔幻质感；配乐大赞。④公主表演地太没存在感。

作为希腊神话中的诗人和歌手特拉基亚人，奥菲斯还有一译“俄耳甫斯”，或意大利文翻译为“奥菲欧”。有关他的神话故事无不都与爱与诗歌有关。这是一部十分镜像意义的电影，导演要表达的爱，在退回进入镜子，重返人间后，这一次奥菲斯得以拥抱妻子，两人讨论着尚未出生的孩子，这么圆满。然而另一个奥菲斯呢？他又在哪儿？多亏了封闭在家，不然我断不会拿出100分钟看一个看似似是而非的故事，然而又那么契合人生真正的尴尬境地。

整体来讲像一战前后的思潮，神秘主义笼罩欧洲。影像即魔法。镜子即对衰老的恐惧。

让考克多的超现实风格很不错，跟布努埃尔是另一番风味

二十多年后，技术手段已经达到了镜子与水面相溶，人物消失出现自如的水平，但是二十年前质朴的画面仍然惊心动魄。奥菲斯就是俺的俄尔浦斯嘛！镜子是死神来去的门。这真的是爱情电影？才不会，那些镜子母题和精神分析母题啊，藏的可深呢！ 然后，依然有惊心动魄的画面和光影。

3天的斷網生涯讓鄙人終於能沉下心來體味這一部片，雖不必沐浴焚香后而觀之，深深滴體會到，限制人本身的唯有自己的思想而已。佛家所言無我執，便是如是。對詩人來說，愛即死亡。

死神爱上诗人，死神在阳世任意穿行，镜子便是通向另一世界的大门，有人沉湎，便有人张开眼，无论这个人，是鬼是活人，也无论是梦是真，一切归于平静，发生的便只是思维的随意设定，平面被假装成斜面，阴间与阳间，之间并无严格界线，却是可以互通互连。