不闻枪炮却是尸横遍野，不觉情浓已是情深义重。无数次隔窗守护的爱慕，化成亲手为你煎的鸡蛋；中餐馆里没有回复的告白，化成亲手堵死你的哀怨。感情里绝望的男人走投无路，却陷进更加绝望的年代。无法剖开总统的尸体，不能拯救无辜的灵魂。一场政变碾压时代，俨如走肉；一段情爱堵死在斗室，无可生还。

3+。開場畫面：「歷史的巨輪，無一能倖免」。歷史書寫 vs. 驗屍紀錄。殘酷政治 vs. 寂寞壓抑男子、civil servant。在男主角洗澡時發生的智利政變，共產黨，美帝。階級憤怒。雖然前面稍悶，但最後兩個長鏡頭還是刻意殘酷地扭曲到嚇人的地步。

不知道為什麼總覺得他們一定出得來 ... 3.5。身體跟框景之間的尺度拿捏非常精準。

最后长达6分多钟的片段，一点也没感到压抑情绪，只有一个想法，就是男主角物理没学好啊，果然是文职人员！

无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。

为啥颜色那么灰？原片不知道怎样的。

女邻居竟然是啦啦因老婆，艳福不浅T T 后半部高能，导演熟悉的影像风格，啊，我被吸。男主不错【煎蛋放那么多油的嘛吓到了

音效特别……那啥。见识了有史以来见过的最难看的长镜头。略微有点刻意吧，比如男主角不用留一头失败艺术家的发型……

好小众的电影，只有237人标注看过。从验尸官的角度记录1973年911智利政变，陆军司令皮诺切特在美国支持下发动军事政变，推翻民选政府、杀害总统阿连德，建立长达17年毒菜专制。对于不了解这段历史的人而已，风格很沉闷压抑，许多情节缺少必要的交代，让人一头雾水。但如果了解这段历史，特别是对于智利的亲历者而已，就能理解那种沉重与深刻。对这电影感触颇深，居然没有一篇影评，待我稍后抽空专门写一篇，抛砖引玉。

将画幅罕见地拓宽到2.66:1，几乎不存在顶部空间，角色刚好被画框卡住。核心政治事件正式登场，以后景，以声音。

天将降大任于斯人也，让你在军事政变后给心爱的「前」总统做尸检…哎，美利坚扶持独裁政府推翻智利的民主政府，你说说这世道…

充满了历史隐喻的电影，主要影射1973年9月11日的智利，皮诺切特将军发动军事政变，当时萨尔瓦多·阿连德总统死亡的事件。主角是个验尸房的工作人员，故事沉闷而缺少戏剧冲突，不是我的菜。

如果《智利说不》是光明正大的宣言，那么《后事》则是密室里窗下的自语。

女主不斷說話，男主一直沉默。民眾的躁動是溢於言表，政府的屠殺是暗場交代。固定長鏡頭很多，但的確能有效表達出真實感。女主哭之後男主跟著哭真是莫名其妙。是想搏取好感？男主角對政治毫無興趣，聽著一群人高談闊論都受不了要閃人，但你不想扯上政治，政治也會扯上你。男主角雖然沒說幾句話，但角色塑造得很好，觀眾能夠理解他，之後做的幾個抉擇都在意料之外情理之中。

作为军事政变历史见证人的智利小人物法医，既要应付时代遗留的无数尸骸，还要处理自己无路可去的情感压抑。一个惊悚残酷的时代寓言

由政变坦克的车轮开篇，叙事是游离政局边缘的角色视角被政治事变所入侵，政变通过画外音被引入并介入叙事主线；角色关系解构政局，右派主角的冷漠与有限人性，以及左右两派角色间难以言说的纠缠；堵门长镜头是对政变前后右派所作所为的隐喻，而门前堆满的家具又怎能不让人联想到政变中成堆死去的人们

又名圣地亚哥73，所以就是一个智利版革命年代的爱情，和《NO》相比简直像两个导演拍出来的！《NO》多少有点好莱坞气息，而三年前的Pablo Larraín还是很像哈内克一样节制，那种不动声色的残酷和疯狂看得人吓势势。

喜欢Alfredo Castro的表演。撇开政治隐喻不谈，完全能理解男主角最后因爱成恨的极端举动。PS可惜皮诺切特三部曲只找到一部。

现实主义极致化，古怪的人物设计，诡异的节奏，独特的历史视角，居然营造出魔幻感。很值得玩味的风格。堵门长镜头，好似全部历史整个民族的愤懑与憋屈，都凝集其中。#BSFF5#

历史的车轮都是革命的号角，而最终碾过尸体的，都是高举着大旗唱着赞歌的自己。（在停尸房里医生缝合南希尸体的时候，在旁纪录的马里奥是不是还记得那句"Hi neighbour".

选取的角度非常好，但是主要人物设置又挺没劲的。

爱死里面的调调了，有几个定格镜头直击人心。四星。

8.5 外界对私人空间的逐渐吞噬，车作为了其载体，结尾的内部空间被封住也是另一种与前者互相呼应的“吞噬”。声音系统非常有趣，利用机械声引导情绪和建立部分情境——尤其是哭戏时外部不时的机械的开始与结束的声效。先前“雨水”被车所挡住，私人空间被完全占据后，环境音也成为了外部对于内部空间的侵蚀——水流声。

用异常沉闷的镜头来表现异常沉闷的生活，政治的隐喻/明喻时而露骨，时而消失不见；主角之间情感的纠葛与个人的内心苦闷之下的政治影射并无多少说服力，对于电影所缺失的，观众们要么继续痛苦得去自我补全，要么干脆抛弃不见。

20181013 脑子不断闪回《智利之夜》里卡纳莱斯大house里那个恐怖的地下室……

第1个镜头就是历史的车轮 不了解点历史背景 还真是不容易看懂这部闷片 1973年9月11日皮诺切特将军发动军事政变夺取政权 社会主义改革失败的萨尔瓦多·阿连德总统中弹死亡(片中还有讨论是自杀还是他杀 也是个历史争议点) 最后一个6分钟长镜头是《谷子和鲻鱼》之后非常堵心的新片长镜头

猫吃东西时闭上眼，这样就看不到谁喂它。面对满屋子讨论政治的人，他们只在自己的世界里。感情古怪又细腻：互称邻居，煎鸡蛋，边吃边恸哭，做爱只有女主特写镜头，逛街，吃饭（点餐女主后脑挡住男主），湘菜，结婚，女朋友。老板：我看着像婊子么，那你为何要搞我。夜总会名字：BIM BAM BUM。政变爆发，救狗，民选总统尸检，找女主。狗绝食，要收音机。尸体堆积如山。背叛，吃的，煎焦鸡蛋。撸管。六分钟的堵门长镜头。

看了其他朋友写的影评，感觉自己特别渺小。管他呢，反正我也听不懂。

局外人的视角，私人在巨大的政治背景下的所作所为。私人化: 堵门很大程度上是因为他不喜欢和别人睡过的女人。

一场政变毁所有，男主除了煎蛋撸管真就没别的了

7. 结尾好。第二遍看，和<智利之战>连连起来了，那个解剖的尸体是阿连德。

神片！把大背景融入到小人物的小故事，在小故事里透露大背景。全片的对话都是黑色幽默风格，可是最搞笑的一幕是没有人物正脸没有台词的无力男搬家具封门的场景。你感慨政治斗争的时候主角只关心自己的爱情发展，你担忧他的感情不顺时主角正在微弱地反抗政治斗争。最后总结：邻居是个好人。

跟《杀手夜狂热》一样，也是描写在独裁军政府统治下，即使没有政治背景的普通人，也有可能沦为罪恶的实施者。这种平民化视角的叙事令作品愈发具有杀人狂邪典电影的气质，对人性恶的零度批判无意中令观众成为邪恶的帮凶。对于一个重新诠释真实历史的题材，这种手法必定令人不适而争议不断。

这导演和贾樟柯一样都喜欢让老婆演女主诶，电影选题角度特别好，最后那段长镜头快要把人吸进去了

极佳的结局。历史的巨轮横碾阻碍之物的必然性，不仅俯伏在大街成堆的尸体上，还更深地隐藏在茫然温顺的眼睛里，在阴暗的阁楼、储藏室的残忍的秘密里。所有压抑着的无力与无能，在被羞辱的揭示后无可避免地扭曲，爆发

极佳的结局。历史的巨轮横碾阻碍之物的必然性，不仅俯伏在大街成堆的尸体上，还更深地隐藏在茫然温顺的眼睛里，在阴暗的阁楼、储藏室的残忍的秘密里。所有压抑着的无力与无能，在被羞辱的揭示后无可避免地扭曲，爆发

拍<第一夫人>的大傻逼原来6年前就已经这么傻逼，吃屎吧