该男文青缺乏成就感，脆弱自尊拒绝直面失败，但是乏力感依然侵蚀内心，进而寄情自溺情感，将性偶圣母化情感神圣化，但这种拔高虚伪违心，毁灭性冲动必然出现。女演员摆脱不过唯有因势利导，将自我普通化分析展示，纵其肉欲后飘然而去。男文青在征服欲达成后释放压抑，终于可以去冷静思考鸟~~【8】

在制造尴尬这件事上，洪尚秀永远不会止步。两个大段落，单拎出任何一个来看，无论人物的行为还是语言，都令观众感到“奇怪”，是乏味且难以接受的。但将它们自然地合在一起，文本之间的互文所迸发出的戏剧张力又使人拍案叫绝。同行朋友总结得好：到了这一部，洪尚秀已经从对两性关系的怀疑转向自我厌弃了。但我觉得，对于这种厌弃，他又是感到恐惧的。非常矛盾却难以自拔的男人，什么样的人拍什么样的电影。借用尼采的书名来评论：“人性的，太人性的。”女性在肉体上的迎合只能说明：她服从于两性交往的僵硬规则，她对这个世界从本质上也是不怀有希望的。

戏中戏的结构，想不透的人总动不动谈到死，其实只要想透了，什么都可以改变。

居然把男女相遇吃饭做爱分开的过程拍了十几部电影

窝的天，这部电影感觉是洪尚秀最聪明的一部了吧，你所能想象到的洪式戏中戏——对没错，看到一部电影，喜欢上了里面的姑娘，进而真的泡了这个姑娘。而且嘴老毒了，姑娘跟人上床以后竟然给那男的甩出一句“我觉得你根本没看懂这部电影”，当时就给我吓懵在影院座位上哈哈哈

骗姑娘上床是多么水到渠成的事情啊。

后半段没看完睡着了...每场戏上来都要推镜头，在两个人间推来拉去，对话也慢慢吞吞不痛不痒，莫名其妙就上床了，莫名其妙就双双自杀，莫名其妙又都活过来了。时不时一两句画外音跟小城之春似的。可能后面揭示戏中戏会有趣点。洪尚秀我看得不多，还没熟悉他那神奇的思维，抱歉了。

用“喝完酒就去小旅馆“这种题材居然也能拍这么多部电影！！！

本电影纯属虚构，如有雷同，实属对号入座。剧场前请勿喝酒聊天发生性关系

背靠背进戛纳或者手册十佳一点问题都没有！洪常秀玩结构的极致之作，确实堪称惊世骇俗！与之前的影片有着明确的延续性（比如聚餐之于[猪堕井]和早期必备的床戏），之后的各种片子（尤其[独自在夜晚的海边]）都能在这里找到源头。电影跟生活场景的互相模仿和重复带来的各种微妙精致的意义变化简直绝了

6/10。典型的侯麦式”女英雄“(独立自强、适时的抽身离开)，男性反而渴望单纯的爱，但约定自杀这个梗太出戏了，完全不见主角有厌世情绪的铺垫暗示。个别细节还是很洪式幽默，例如酒席上男主去拥抱来讨好前辈，结果前辈嫌他搞基....零度剪辑，缺乏演员调度的定焦，毫无叙事关联的突然特写，技巧真是粗。

洪尚秀第六作，快速变焦推拉开始广泛使用。熟悉的两段式结构，前半程影中影，后半段则是戏外自我代入的另一位导演对女演员展开纠缠求爱的过程。电影情节与现实行为的反差令人忍俊不禁，比如青年人头脑发热的殉情自杀与中年人一夜情后拍屁股走人，还有男女方喊痛的倒转。音乐的反讽式运用：悲伤与危机时的欢乐乐章。PS：影中影里的短瞬梦境颇有意思，坐在楼梯上吃苹果的白人女子恰似异域诱惑的象喻。（8.0/10）

故事的主角看似是英实、导演和金东秀三人，但在戏中戏的结构之中三个人以五个人的形态发生复杂的联系。金东秀把自己看作银幕上的导演，追求银幕上的英实，通过这一过程偿还自己成为导演的欲望，实际上英实才是全片唯一活在当下而非电影里的人。电影对现实的渗透在于事物以及情状，倒不在人的自身了。

当女主角说“你好像没有看明白那部电影”，我其实怀疑他真的懂了。理性生活，感性做戏。

梦境对梦境 神经病对神经病 并不觉得这部作品和其他作品比有什么特别

戏中戏结构，给一部原本并无太多思考余地的影片加上了点思考空间，并非是形式花哨了起来，而是两个故事内外交织所形成的深度得到了拓展。这样的文本着实出色，聚焦文青内心的脆弱与外界的压力，细腻真实且深刻。差不多的形式，如果你因为看了《吉祥如意》而高潮，那你一定是没有看过本片。

2008.6.27 看不出什么意思。镜头总是推。。。推。。。。推。。。吃安眠药后女主角哭，表演让我感动。后面那个怪男有点意思。

光影内外，似真非真，似幻非幻。借他人电影，浇自我欲火——希望和失败之火。

没太懂。摄影师的推镜，看着很不习惯。感觉比《海边的女人》差很多。

不管是剧场前还是剧场后，只要能身在剧场，就是剧场中。

套层，时间各占一半，在叙事清晰的前提下，把情感真实和深化。我们被电影里的故事吸引和感动，很多时候是因为我们在里面看到了自己的影子，当这种梦随着电影结束要清醒时，意外碰到了电影里的人。原来生活和电影并不一样，女演员也是女人，死亡也并不容易。可我真的好像没有看明白那部电影。

戏里戏外，傻傻分不清，其实我不并太明白洪尚秀这部片子到底想表达啥

看这部影片，发现洪的基调从处女作以来其实无甚变化，再怎么轻巧的情节都无法掩饰那股绝望。

别跟我扯别的，我本来就是冲着洪尚秀的情色部分来的。

现实爱情如此疲软不给力，戏中戏里床上男硬撑厚颜的再来一次。

金相庆的呆萌大叔一直定型了都 严智媛和朴恩惠有点像

挣脱「结构」的束缚后，人物仍旧处在暧昧的汇流点，我们观看且凝视的某个视点也许只是一些重复无趣的动作，破碎的终究也只是在尴尬交互中的两性情感。其实无关观看的行为，影像自带的“欺骗性”已经将两层本该分离的情境压缩成无法印证的段落。或许“推拉”之处，才是真正触到实感的情感，而掺和进赴死绝望的一丝欲望也被刻意的不协调拉扯出来。焦点在无数次变动后，是否能带走些灰暗的无望呢...

原来洪常秀早期的电影还是讲点技巧的，至少还有戏中戏。后面拍的基本都是干聊，毫无意义可言。在戛纳败给达内兄弟的《孩子》。6

金相庆塑造的最好的角色了！！！瘋瘋傻傻的男人！！！真好看吶！！！！！！！！

令人驚嘆的一部洪尚秀！探索了電影和現實，戲裡戲外的人與地點的對照很有趣。習慣性打開地圖搜尋片中出現的餐館醫院藥店，雖已是十多年前的電影了，居然找到一家藥店它的店名電話13年來都沒有變，令人唏噓。忍不住這樣做的原因也許就是想尋找城市裡變化和不變的證據吧。醫院居然就在不遠回基洞。0526천장관

后半部完全颠覆前半部的结构不错！一只男版包法利夫人...好难得竟然拍了影中戏，一般洪尚秀影中影都是蒙太奇略过的啊。冲到楼顶跳楼发现没人care配乐太坏。

201311推拉镜头，剧中剧的玩结构，男文青的爱情，洪尚秀一贯的随意散漫的风格，甚至有点沉闷。人生百无聊赖，不如做一场爱。

好应经！于是大家都想开了，都再也不相信爱情了。小饭店小旅馆小冬日光景

洪尚秀的情趣，“我觉得你根本没看懂这部电影”，交相辉映。

洪尚秀把韩国片的姿势水平提高了一个八度，展露一切猥琐的真心，揭露一切真心之伪

竟然将洪尚秀全看完了，从一开始很不明白变得可以边看边傻笑了，虽然内容永远离不开行走、吃喝、欢爱、离别，讽刺下男渣女贱的爱情，但是每一部却太不相同（角度，结构，制作上多变），而且越到后面的作品越觉得人类各种行为都是不可预测的，思索是永无止境。。。

前三十八分钟是戏中戏，后部分是现实，两段用红日和音乐连接转场。同样玩结构。不过台词和氛围与他其他作品相比弱了些许，没那么有趣。自杀这个梗在我眼里略矫情可能是我还没有体验到这种。拍摄上比他其他作品感觉要粗糙很多。

似乎是这么一句影评，把我拉近这部影片----骗姑娘上床是多么水到渠成的事情

洪尚秀标准两段式，推镜，男女喝酒聊天。入戏太深式“你并没有看懂那部电影”。但，对于我而言这部电影太莫名其妙了，莫名其妙自杀，莫名其妙醒来，也是我看不懂的电影吧。

威风堂堂的进行曲，玉熙的电影前奏曲