介于传统西部片与修正型反西部片之间的作品（1952年的《正午》开启了后者的潮流）。影片拥有令人悦目的风光摄影（外景实拍）和动听的主题配乐，不过节奏偏慢。剧作上区别于此前经典西部片的地方主要有三点：1.开启了“从荒野来，回荒野去”、以拯救他人与自我放逐为己任的法外英雄传统（后启《搜索者》、莱昂内&伊斯特伍德西部片，以及一系列超级英雄电影）。2.开始反思过往西部片对印第安人的歪曲丑化（Joe Starrett反驳Ryker的台词）。3.设置了小男孩Joey这一从头至尾的旁观者形象，并借此结构起观影者的视点，Joey与观众对西部片的期待合一。影片其余部分则与传统西部片别无二致，无论是文明/野蛮、农耕/放牧、家庭（女人）/独行（男人）的二项对立式，还是酒吧中的挑衅与决斗，都可以满足经典西部片影迷的口味。（8.0/10）

小男孩对着马背上的肖恩深情的呼喊，可以看作对那个西部拓荒时代的召唤、对西部英雄的神往、对逝去时光的追忆。从放牧到农耕、从拓荒时代的枪手到捍卫自耕民土地的英雄，这最后一场枪战后那个时代已是传说。肖恩和玛丽安（乔伊的妻子）之间的感情（应该是以前就认识）处理的细腻美好、让人感慨。

小男孩的视角导入起到关键作用～在酒吧的肉搏和枪击战当中，小男孩是直接且唯一的目击者。与片头，小男孩透过鹿角窥见Shane一致，也与Shane说：你是一个善于观察的人，相呼应。更重要是，我们透过小孩视角＝摄影机，进入一种对Shane男神的无限崇拜当中，Shane形象得以凸显，我们从而被同化。

Gunfighter(not cowboy)试图融入自耕农（homesteader） 的生活，谁破坏这种生活谁就得消失，就连西部英雄也不例外。貌似是第一次有西部片感叹西部蛮荒传奇的终结。technicolor 让黑白片中干净的西部小镇开始有了泥巴，这些泥巴和马刺的叮叮声都被莱昂内拿到他的西部片。双旗镇刀客的源头

长相痴傻的牙缝男童很抢镜，shane和marian的感情处理很有含蓄美，shane和scarret两个男人一块砍树桩对视一笑的画面很有暧昧喜感。以shane这么一个游侠牛仔逞强除恶主持正义的故事，表现牛仔英雄的神话，也暗含对西部牛仔时代终结的无奈和惋惜。结尾小儿子Joey目送英雄纵马远去，是美国影视经典镜头。Jean Arther出演

Shane如同一个武侠小说中两肋插刀拔刀相助的大侠一般，是个非常浪漫而理想化的角色，作为一个枪法神准的高手，却没人知道他是哪里来（也没人问），最后挥一挥衣袖他悄悄地消失在地平线。难怪主角一家人都无可救药地爱上了他，不论男女。。

以西部片的类型存量上看，可以理解某些评论指出的缺陷，特别是艾伦拉德所塑造的肖恩，俊朗干净到不像西部游侠而更像都市男偶，缺乏与剧情描绘相匹配的体魄信服力：一拳就把高他半头的本约翰逊揍出屋外。而从类型变量上看，本片确有独到之处。小孩的视角与其母的暧昧被普遍提及，凡赫夫林的小孩父亲被明显忽视。斯蒂文斯花费相当篇幅去表现这位自耕农不输给甚至超越西部游侠的信念和勇气，某些关键桥段通过取景&占位有意将其置于画面中心，将肖恩挤在帧边。甚至整个自耕农群体，面对牧场主霸凌行径，在合理呈现出性格差异反应多样的同时，整体上却是朝着主动抗争的大方向平移，无一家逃离峡谷，更有人战死沙场！这点严重区隔于《正午》的懦弱小镇。在民众与英雄的关系上本片比正午更积极。它的英雄反而是疲惫倦战的，要靠残酷现实和大众豪情去再度激活。

西部片的另一种变奏，失意流浪的牛仔试图去融入田园生活，这种生活又被野蛮的牛仔打破，他的背水一战是对于过去的一种诀别，也是对于自己身份的强烈的归属。电影更像是一部西部田园生活图景，不像以前西部片里的沙漠风光，人物总是居无定所和抢夺杀戮，这里是一种更加恬淡的乡村景象，小溪、财源、聚会、放牧，和西部片里的恶略的环境形成巨大的反差。这给居无定所的牛仔肖恩来说是充满巨大诱惑力的，他渴望用丢弃牛仔的身份去换取另一种生活，甚至他把枪都从腰间卸下去购买作为牧民的衣物。《金刚狼3》里的英雄迟暮寻求归属但又无处可去的矛盾，是对这个西部牛仔的再次演绎，充满了对于失去的那个辉煌时代的缅怀和无奈，人物面临着新的选择，但是总是徒劳的，“每个人都有适合自己的生活，无法彻底改变”，狼叔的死和肖恩的离去，都是一个时代的终结。

舒缓也激烈，又回味无穷。这是一部蕴含深厚情感的西部片，拥有冷静的叙事和完美的画面，极致抒情而又不拖泥带水，它让人感受到的是人心最底层的那一份真挚。电影演奏了一首关于时代和雄性的优美挽歌，雄浑寂静、不过分悲伤，但营造了出色的留恋氛围，并给观众以无穷的内在力量。

西部风光漫如画 过气表演让人抓狂 简陋故事更让人抓狂 集中体现了古典片场时代种种吐血 本片入选了美国电影协会评选的“美国影史百部佳片” 这张榜单我看了超过八成的电影 这可真是一张糟老头子评的榜单 注重江湖地位和历史意义 其中起码近半的电影让我很有撞墙的冲动。。。

8分，杀戮已经停止，时光不能倒流，对与错只是一个标志。孩子，你现在回到家里，告诉你妈妈，山谷中再也不会传来枪声。《金刚狼3》的经典台词就是出于此部电影。电影放在现在看并无太多过人之处，主要在于排资论辈强。

非常类型化的西部片，一系列二元对立，男主则是游走于两者之间的边缘人，是真正的“游侠”。对反派的逻辑也有呈现，让人看到归根结底，这就是一场从游牧到圈养的畜牧业升级过程中先进生产力与落后生产力之间的冲突。叙事精彩，不断铺垫冲突，暗示男主的身手，营造气氛，直到最后一泄如注。雇主Starret代表了诚实正直的小农场主，角色塑造得很到位。小男孩的视角有助于叙事，但太过絮叨，我恨不得掐死他。

同样是开枪前话唠一大堆，莱昂内的节奏比这个好太多，同样是100多分钟不拿枪，约翰·韦恩比这个男主更压得住阵，艾伦·拉德还是太清瘦了【← ←正式沦为肌肉男爱好者了啊擦。。这也是我看过的最言情的西部片

"-You've lived too long. Your kind of days are over. -My days? What about yours, gunfighter? -The difference is i know it. " 如果美国也有武侠片，那就是这个样子了吧？

典型的美国西部电影，平民百姓和当地恶霸的故事，过程中的隐忍、坚持、犹豫不决，注定这是一部节奏舒缓的片子。小男孩的确抢眼~

一武士，how happy is the blameless vestal's lot；下一代的意象在西部片中从未如此重要且致命过，shane和joe决斗时marian的眼中的泪水和Joey眼中残忍的热情相映成趣；鲁鲁修的车夫之谜

不晓得咋说 哈哈哈哈 要是他们shane和他们一家都住一起那才叫好呢 他儿子都说 他爸需要他 他崇拜他 他妈需要他。。。。。。

好莱坞经典叙事时期的西部片，表现了西部拓荒者对国家、对家庭和对土地的真实情感。在那个年代，手枪仍然是解决问题的直接手段，但正如主人公所说的，手枪的时代就要结束了，现在有法律了，！从影片中可以看到美国西部法制的起步，和双虎屠龙有异曲同工之处。

台词，口音，演员太有调了，因为金刚狼3注意到这部电影。 @2017-03-07 19:38:52

以下内容有重度剧透。。。小男孩Joey 天生爱凑热闹爱吃瓜，最后跑到杂货铺，蹲门外目睹西部排行前两的高手三秒对决。。他最后为挽留一代高手Shane 而呼喊出的理由多么诚挚，淳朴，无忌，，可依然未遂，因为，我们的英雄注定是孤独的~ 小男孩只好说了声命中注定的台词:Bye Shane！观众就目睹着话音与一代枪手的背影，消失在怀俄明山谷的夜色里。。。意犹未尽，不知小Joey若干年后，是否也成长为新一代西部枪侠。 查了下本片外景拍摄地，很多是在怀俄明州，包括大提顿国家公园和Jackson Hole 那个小镇。

本片可謂擁有最典型的西部片英雄模式，其傳奇性質為十年後的萊昂內用《荒野大鏢客》開啟意大利西部片潮流做了預熱。該片最大特色在於提煉出傳統西部片的某種價值觀，打造了一個守護弱者，對抗入侵他們家園的偉大英雄形象。其單純高尚的動機，勇敢純樸的性格和善良可靠的形象被刻畫得入木三分，並開創了在意大利西部片中劇作模式，主題形式以及人物刻畫都非常熱衷的“獨行俠”形象，此片的神話性甚至讓克林特伊斯特伍德照本宣科地拍出了《蒼白騎士》。

经典程式化的西部片，中间的剧情太拖沓，那个小男孩闹死了，问个不停也喊个不停。。。结尾算是对西部蛮荒社会&枪战解决问题的告别吧，进入法制时代。

太典型就是太传统，牧民与恶霸的土地之争来了为孤独的牛仔，节奏慢但是也不拖。结局不用想牛仔打死了恶霸又开始流浪。小孩子这个演员太不可爱演技不怎么样，因为这是个重要角色。琪恩·亚瑟仍是我最讨厌的女演员！

人物，情结并不是简单的西部片，虽然开始一直以为，但越到最后半个小时越不是这样。美国人个体，对恶势力的抗争，不是做缩头乌龟，而是联合起来，个体有担当，不去计算生死得失，所以人家有了今天的好日子。

本片实际上讲述的是一个男孩的成长历程，每个男孩年少时都应该有一个肖恩式的人参与成长，最后离去。勇于承担的父亲终究是一介农民，英雄还需要武艺高强，合二为一，父亲的形象才真正丰满。

西部片黄昏，Jean Arthur出演的最后一部电影

原来世界从来没有变过，金子般的心总是少数并且不可期待。回到西部片中去看，命运的真相早已袒露。看得非常厌世，不管是哪一国的侠，都注定要从这个荒芜的世界隐去踪迹，注定归隐。简洁不简单的室内打斗，印象很深。男孩对Shane的喜欢可以理解，但真的有点过了，那些隐喻意味的东西出不来，这种意境果然还是要靠东方武侠才能再上个level，在写实的美国片里依然是老好人小人物挣扎。三星半

不是特别精彩的西部片，但是入选了＂美国电影协会世纪百大＂。能够入选，我猜是因为该片拥有最纯正的西部片DNA，完美诠释了建国初期的美国精神。

古典 老派 由孩子的视角建立起的叙事呈现的是一种天真的“西部”

节奏掌控的不太好，稍显拖沓，全片唯一的高潮就是最后一幕枪战

此片没有西部片的沙漠，有的是田园风光！肖恩从荒漠中来，肖恩原本打算在这里定居，把枪放下了，但是正如影片所说“每个人都有属于自己的生活”，肖恩再次回到荒漠！这里有一个主题，“家园”！雷克他们想驱赶这里的人，但是乔他们不想走，大家达成一致，这里是我们的家园，绝不能让他人来侵犯！这里的打斗我很喜欢，很男人！

这可能是莱翁最爱的一部电影了 学习的地方很多

啰嗦，不有趣。特意挑出来的卖点与电影本身应该有的重点不谐。

（7.5）终于看了这部引用率超高的电影。示范意义比电影本身价值大得多，当然本身也挺好看的。西部片总是在人的印象中呈现某种定式（也确实有），但今天仍被反复提及的那些西部片得以被铭记的原因多数却是突破了那种定式。

人不能违背自己本性生活 我试过 但失败了 我希望你可以按照自己的方式活着

那孩子的戏确实很抢眼，不过故事节奏太慢了，不好看

因为金刚狼3来捞一把，标准的西部片。和狼3那段很像，都是外来牛仔与西部原居民的故事。峡谷里不会再有枪声了。

第一眼，有种似曾相识燕归来。随着，记忆复苏，原来是Alan Ladd。片尾Shane说：“每个人都有适合自己的生活，无法彻底地改变。我尝试过改变，但对我不合适。杀戮的时代结束了，时光不能倒流。对或错，它是个标牌，时光不能倒流。”有人说是一个时代告别……确实如此。

适合给美帝小学生看的西部浪费生命片。。。节奏太他妈慢。。。全片农民都在克制连坏人也不想犯法。。。以为最后要以德服人了你妈逼结果还是靠一个天外来客在几秒内用武器解决问题这算什么电影呢？

7。情节和Pale Rider大同小异，改编自同一故事，两片风格差别挺明显，毕竟隔了30来年。

西部片的高峰之作，枪手如同武士末期般地落寞，time cannot come back.叔叔对小男孩的吸引力。8/10

居然在电视点播看的。。。前边还好，景色超美，基本就是我大新疆状。酒吧里赤手空拳打架那段最爽。无奈后边节奏太拖沓，小男孩很讨厌，结尾颇矫情。

美式西部片此时应该开始走下坡路了，片中背景也是从荒原游牧到定居农耕的牛仔时代末期，尝试放下手中的枪。舒缓的镜头和音乐是战后电影的普遍特征

太典型的古典好莱坞！那小孩儿一句句的“Shane”，让人难忘。最后一场文攻武斗，比最后那场枪战要惊悚和创意的多！

杀戮的时代结束了。背景的是乞力马扎罗山?

人必须忠于自己，乔伊，不能违背自己的本性。带着杀戮活下去很艰难，这条路没有退路。是对是错你都得背负，直至一生。现在快回去找你妈妈，告诉她一切都好。山谷里再也不会有枪声了。

农业西部片，虽然风格古朴老套得一塌糊涂，但是结尾莫名动容，导演一看就是伦理情节剧高手

不是因为喜欢枪战，而是因为自然风味的农场生活，纯朴的农夫关系，温馨的亲情，两个男人深厚的兄弟情，小男孩对帅叔叔的本能崇拜；还有那些乡村郊游、乡村舞会……最后，为了保卫这一切，发生了一场枪战：结束。唯一的不足：侠客内心刻画稍欠，应该展示一下他渐渐亲近斧头锄头、淡忘子弹左轮之后的小小迷惘，为最后的离去打好铺垫。另外，小男孩的话唠确实有点小烦。

孩童视角实在是太巧妙太纯真太动人了，反倒是男主并没太撑得起这个角色。Jean的唯一一部彩片。配乐好听子，摄影也美。

工整传统的西部片经典，结尾关于暴力和归属的阐述让人动容。但这熊孩子是真的让人无语。。。

9.【再看】轰动一时的影片，优雅的举止与耀眼的着装，俊俏青年的形象，一个关于男孩眼中集浪漫和理想主义于一身的西部英雄。而影片所塑造出的超级英雄有着非现实的身手与超脱人格，也因此显得不为突兀.｜影片中人物行为及身份有着强烈的象征意义。｜关于声音建构声画匹配的障眼法，正序的混音与倒放的下马镜头组成颇有男性风姿的上马动作。

这是一部土地改革运动片，旧美国的土地制度极不合理，占西部农村人口总数不到10%的地主、法外之徒约占有农村70%～80%的草场，他们以此残酷地剥削新近农场主。而占西部农村人口总数90%以上的贫农场主、雇农场主和中农场主，则只占有20%～30%的草场与耕地，他们终年辛勤劳动，却不得温饱。这是旧美国西部贫穷落后的主要根源之一。

两个男主打架那场好看。盲目崇拜的小孩始终看不懂大人在干啥。金刚狼罗根……比莱昂内还是差蛮多的