姜紫成点燃黑心的火，流下狐悲的泪；唐奕杰踮起权欲的脚，堕入地狱的门。阿云谢幕收到宿命的花束，林慧出阁跌到灾晦的坑地。那花是通往富贵的邀请，还是沉入寒江的先讯；那坑是平地高楼的征兆，还是万丈深渊的指引。时代弄潮里，没人记得清。记忆压块报废，情爱借发还魂，只记得此情不渝，被悠悠唱起。

作为铁粉觉得可能这是唯一一部不太喜欢的娄烨了。摄影和配乐保持超高水准，魔幻都市一直是娄烨的强项，航拍和城中村都很美。但是剧本...难道不是知音体吗？而且时间线多段割裂反复开展之后，关系和故事凌乱不堪，导致无法进入人物的内心世界，情绪表达大打折扣，只看得到“疯癫”却缺乏理由。部分叙事却过于直白，一场抢方向盘戏让人扶额，真是成也剪辑，败也剪辑。妥协很多：最后的反转也很拖沓且无聊，陈冠希还剪到只剩三秒。问题很多，感觉不是差，而是作为娄烨不应该。本该只属于中国的魔幻主义竟然只剩下“狗血”，恐怕只是字面上的“一场游戏一场梦”。

我们吃不下马思纯的人真的是永远也吃不下马思纯，这个角色要换成一个有港味的真·少女出演一定出彩，但马思纯？马思纯在这里给我扮什么青春叛逆少女啊！井柏然不错，连痘痘都帅气

只是一场游戏一场梦，理想破灭之后的野蛮生长。片中还暗藏着一个观点，我们终于变成自己最讨厌的人。娄烨依然保持了他的气质，这一部则有些犀利与生猛，对当下的关注，对发展的贴切描述，且照旧混杂了太多个人情绪，手持晃动与特写，是我最爱的娄烨的部分。井柏然变化也很明显。不过，陈冠希被剪成画外音了都，厉害。狗血奇情故事会，这就是我们的时代。最后的时代感还是很厉害，已逝去。

这是我爱的娄烨。喜欢这种混杂着的晕眩窒息感。井柏然惊艳。

@金馬55 很好笑，陳冠希演一個偵探，幫助井柏然調查豔照門。他還有以下台詞：「這個照片不太清楚，我叫人處理一下」，以及「這件事情過去了，沒有人會再記得。」補充：婁燁這個人，對於事情可能沒什麼高深見解，但是他感受力很強，耗盡氣力把自己身體所感受到的東西拍出來，無比誠實又堅毅，無疑是藝術家。

比《浮城謎事》更「浮城謎事」。原來宋佳才是「女主角」，演技全程在線，這才是宋佳應該演的電影。婁燁應該拍得更好。

在网络上看的，有些失望。过多的夜景、低照度场面，也许在大银幕上可以获得较多的信息吧。从头到尾摇摇晃晃地拍摄，匆匆乱乱的组接，颠来倒去的叙事，作为创作者个人的风格或爱好也无可非议；不过不顾逻辑地展示一群坏人恶事，却又缺少理性的、情怀的剖析与思考，则很难使观众满意和认同。拍摄于16年，据说删改剪辑了N遍，因此仅靠现在公映的版本去评价此片，也似乎是不准确的。

2018TGHFF 无以言表，折服！有相似元素的题材和人性关怀，但比《血观音》艺术完成度要高! 金马播的版本[不确定是否为导演本意]尝试兼顾商业性+抽丝剥茧说故事+社会议题+艺术造诣+演员表演(各种影音呈现细节) (为过shen也做了些取舍). 叙事线(故事结构)错综交织丶复杂调度和运镜丶演员表演自然(伪素颜)丶音乐非常有魔性(渲染力)丶打灯克制(逼近写实)等等, 太多可细究的点！(也还是有美中不足,故事说太满,剪接可以再细修等)… 巧妙运用纪录片素材(历史资料和伪新闻画面),田调和场景还原很扎实。大量手持跟拍和脸部特写，有观众说会晕(个人蛮喜欢这种风格.特写拉进观众与人物距离，容易共情) 长跟拍.特写.短镜头.定镜.航拍等有节奏组合运用，镜头语言切换挥洒游刃有馀。演员表演、配乐、摄影都为本片加分不少。

一部定档在404的电影，中国的导演都是戴着脚镣，但是电影是自由的。

题材很生猛，但故事稀烂。侦查线简直是灾难，艳照门栽赃一个小警察，这什么神仙操作？刑警看到一个人死在面前自己先吓跑，被人当成凶手追，不会亮身份吗？人物状态都是又疯狂又愚蠢，个个作死的样子，这智商就别玩什么官商勾结了。无论视听语言多高级，针砭现实多大胆，连底层的故事和人物逻辑都理不顺，就别谈其他的了。终于明白为什么在金马奖上一无所获了，年度失望电影。

这部电影完全靠娄烨导演存在感极强的美学风格撑着，对他来说，肯定是所有主创都在为他的影像风格服务，以致于可以放弃悬念，放弃人物，放弃侦破的过程，就连最终想表达的主题都是站不住脚的，一切都在为娄烨式的影像风格服务，这种影像已经强大到让很多人可以原谅一切不完美，因为他是生猛的，独特的，独一无二的。虽然是一个类型化极强的狗血故事，保持着娄烨这些年一贯的天涯贴吧风格，但很多人并不会用类型片的标准来衡量它，所以那些剧作的缺点都可以视而不见，而是把它当成一部纯粹的作者电影，然后就觉得它完美了。只能说，这样的电影只能给中国人看，一旦脱离了脚下这片土地，它在类型和作者化上的优缺点撕扯就很明显了。

开头不错，题材也确实难得，可还是喜欢不起来。从头到尾都是声嘶力竭的五角撕，人物深度和反应都是《故事会》级别的。这剧情其实跟官商勾结没关系，跟城中村更是半毛钱关系都没有，所谓“社会关怀”不过是个噱头。娄烨和贾樟柯一样，都是不及格的类型片爱好者，擅长拿文艺范儿来遮羞。不一样的是贾樟柯没什么经营影像的天分，而娄烨的镜头语言更为丰富多变，但无节制的晃动、失焦和浓艳的色调还是暴露出了文青那颗不肯安分的心，离真正的作者性还有段距离。

（柏林版）让人不忍苛责的电影。娄烨的作者性或许可归结为一组人因为共享罪恶或秘密形成的粘滞关系，该关系与物候及政治环境同构。这种作者性在《春风沉醉的夜晚》、《浮城谜事》当中找到了完美的载体。但在此片杨警官角色的处理上出现了致命的无力。如何让杨警官卷入事件？在叙事上以诸多黑色电影手笔让其陷落，但在视听上却先验地将其纳入罪恶同盟。娄烨电影甚少讨论“观看”与“被看”，而是讨论“同在”，在其标志性场景中（春晚的小舟，风雨云的汽车），人物视线都是不相交的。因此，杨警官前半段一直缺乏说服力，直到关于父亲车祸的暴力回忆浮现，他才签署了与罪人的契约。而这种共同的“体验”离开了物候或政治环境的迷雾，需要更细的笔触去描绘。如何闪回，以什么为依据闪回？以风，以雨，还是以云？这是个问题。

预期过高了，冼村事件只是一个开场背景，不是真实的凶杀故事发生地；口播新闻的质感太假，一个富商的回归哪里有地方新闻这么报道？加上剪辑跳步，导致一直在出戏。

認真看了大家的評論，還是無法給高分，儘管他可能有極好的嘗試與野心，但出來的結果給我的感覺是失敗的，無論有多少好的東西在裡面，但現在亂成一片的成片中，更多的是無可忽視的缺點。

官商勾结、醋海生波，前4个字不敢拍，导致后4个字拍烂。娄烨的个人风格还在，但算不上合格的类型片。太多黑乎乎的镜头了，另外，冠希哥在哪儿？

《知音》创刊34年之际，终于有了电影版。ps 看抢方向盘那个片段简直想把分扣光光。不抽烟的人都不配来拍娄烨的文艺电影。

把《风雨云》和《地久天长》放一起就看出娄烨和王小帅的差别。首先电影感上，没得比，娄烨完胜。玩这么多年手持，娄烨已经太纯熟了。其次，拍时代。娄烨不会像《地久天长》那样，擦着一整条时代的边悄摸前进，他从来都是选一个特定时代，老老实实地呈现人物状态，最后反应时代特征。最后，类型化。娄烨就更早了。这回做得比《浮城谜事》要好。本质上是一部黑色电影，反应的是改革开放（这是娄烨自己说的），要我觉得，就是89后，人们在精神追求彻底沦丧后，全民低头看钱，所必然带来的社会乱象。借陈冠希之口，说出：所有事情都会过去，被忘记，包括我，你也一样。娄烨要做的事，恰是这句话的反义。电影从来都是叫人们不要忘记的。

充分地考虑不可抗的外力因素，把感情分加上，这也肯定不是娄烨的上乘水平。眩晕感也好，潮湿感也罢，这些个人符号性的东西并没有拯救这个故事，而且也并不是这个故事最相得益彰或者必须的讲述方式。演员的技术都很棒，每个人拿出来都独当一面，但配合在一起碰撞的时刻就时不时显露尴尬。角色塑造有问题，很多情感走向和爆发缺乏逻辑。如果完全没有外界干扰，不知道会是什么样子，无从判断。但以现在的结果去看，比预期低不少。

陈妍希和马思纯的casting就是错误的。一个毫无歌女感，歌声和口白令人崩溃，全程梦游。一个不存在少女感，无法get她的特写。张颂文的戏最棒。充当眼睛的井柏然也还好。电影原本就是碎片拼贴，因此大致也能拼出完整版模样，比如更强更高压的冼村血泪现场感，老A陈冠希的镜头台词。娄烨对整个时代（30年）都感到失望，脏到几乎只给合影、少许杯光，你就条件反射拆那起高楼的肮脏丑陋，埋葬多少无名尸体。假面舞会、易装假发似乎过于浅白地说明了人物设定，手套之间的携手拥抱，报销汽车的强焊火光，也给得过于直接。当年谣传的“技术不合格”，片中黑灯瞎火或是手持癫狂，已经代表了第六代最强悍的技术班底（譬如房车互殴）。

人物行为的逻辑漏洞实在太多，人物很多时候的行为简直是强行安排，小诺为何装扮成阿云模样而谋害唐奕杰（阿云并非唐某所害）、阿云为何突然失常将举报抛在脑后而选择与林慧同归于尽、处理尸体时唐某为何赶到现场、利益共同体的三个人为何害怕对方举报，明明互相都有把柄、小诺又为何质问林慧牵扯了林家栋（真凶难道不是她自己？）……逻辑漏洞太多而又无法自圆其说，整体感觉就是人物在自己作死，人物都立不住谈何反映我们的时代？整体看下来只剩下一种空洞的自我麻痹，所有人都在互相缠绕，而和时代的关系可有可无，我是看不出时代究竟如何异化了这些人，只看到了他们本身就有的阴暗面，再华丽的视听语言都成了无意义的点缀，任何现实犯罪题材的电影都应该要是逻辑自恰的，而不是用风格来搪塞，整个故事比也偏向黑色电影的《白日焰火》简直不要差太多。

“所有的事情都是这样，会过去，被忘记。” 看完觉得镜头晕的都不是粉丝，哈哈～

本可以是波兰斯基《唐人街》式的现代城市黑幕-人性电影，但实际差了太多。这剧本完全是平面化的日报新闻事件水平，人性和人物关系都缺乏深度。疯狂摇镜-跟拍-航拍配合扯碎的叙事线索，时空扭曲化，带来的只是解谜式的叙事美学。谜底揭开，不过表面化的奇情演义。欲望、权力、人性与历史纠葛这些最具冲突性的意义与价值矩阵最终怎么也搭不起来，而这其实与敏感事件、与身体裸露程度并没有绝对的对应关系。虽然没有看过其他版本，但基本可以判断，审查对这片的伤害没有当年《色戒》来得更本质化。2.5

无比失望，看完预告本以为会是改开+燃烧式的故事。全片充斥着无数毫无必要的镜头和情节，而关键人物情绪和动机充满了bug。“时代”则不幸沦落成了一个知音式故事的装饰品。柏林2.17

如果时代是一盒磁带，娄烨就是一位出格的B面艺术家。

勉强及格的娄烨电影。手持摄影和开头一段比较精彩。但（与删减无关的部分）：凌乱及逻辑模糊的闪回、破碎的剪辑、最关键部分总要依靠电视新闻的叙事、悬念过早揭晓引致的崩塌的张力及部分表演（那场狗血的抢方向盘戏……）

大爱！惊人的开场一下子把人带到混乱城中村的骚动气氛之中，破碎的剪辑、短暂的镜头奠定全片的紧张基调，井宝在被设局时的无力感逐步加深喷薄而出，该类型的地方够类型，该抒情的地方也自然，解谜够水准，晃动我能适应，城市发展、官商秘辛与个人命运的联结是克制、留白而有余味的。冠希老师查片中的艳照门让人觉得娄烨也是会玩的。bug在于高潮的决战戏份剪得莫名其妙，太快太随意了。想搞清楚在剪辑上本片到底存不存在传闻所说的分歧？另外，我觉得井宝演得真的很稳，看好。

以黑色电影题材包裹的（魔幻）现实主义，骇目地戏剧化而不无荒诞，同时亦惊人地真实至惨烈。加强版《浮城迷事》，具有高度辨识性的手持运镜方式，自如独到的场面调度手法，消解文本的流俗庸常，赋予影片以气韵独特的高级气质，从中可捋出娄烨一以贯之的创作标识元素，在保持作者性这点上独步华语影坛。特别喜欢前三分之一杨家栋的视角，只身潜入城市/往事废墟，在历史/现实中与真相擦肩；延续《春晚》与《浮城》群像关系网的中轴结构——阿云成为过往/现时的棱镜，沉渣泛起，勾连现今，亦紧扣题眼。闪回碎片拼凑起近卅年历史车轮碾压下众生百景，落实到个体的注脚显性呈现为人性欲望的沉浮，开场即开宗明义——情欲与死亡共生滋养的罪恶。氤氲烟雨笼罩被遗忘的秘密，火光烛照资本积累的血腥，是谓「一场游戏一场梦」。

拍得很好，但这个故事不值得拍。演员都很好，但人物都很无聊。我对审查部门的建议是没必要审查娄烨，所有政治都是情爱的背景板而已。

本娄烨脑残粉这次好像也吹不太动风雨云 中间段节奏太奇怪了故事也没讲清 大场面调度还是挺好的 还是甩锅给审核吧 （马小姐演技简直车祸现场 吵架时仿佛在演宫斗戏

当井柏然观看监控时，我以为宋佳没死、秦昊金蝉脱壳……如果按着这个思路演下去，那就妥妥五星了！

娄烨用手持摄影的2D电影拍出了穿越时空的四维效果，迷幻、眩晕、夺目、璀璨。摄影、色彩、灯光、美术都非常完美，让人心醉，让人窒息。九十年代的戏份年代感很强，而且明明是二十年前的场景、二十年前的服装、二十年前的造型，看起来还很时尚新潮，一点都不土，这太考验技术了。二十一世纪的戏份就更酷炫了，林慧的霸气，阿云的邪魅，小诺的妖娆……仙气氤氲同时又富有市井气息。能把小城生活拍得如此迷人，真期待娄烨能去拍一部赛博朋克电影。

#69thBerlinale# 全景。柏林龙标版。速度感真是一流，好像高速飙车到时速两百公里的感觉，全片一直高速行进几乎连个气口都没留下。拆迁大乱斗那场戏真是精彩，无人机视角的用法堪称一绝。当然还是娄公子招牌式的手持镜头，风格强烈到随便一个空镜都能清晰辨认出他的风格。弱光环境下影像捕捉得极为精细，也算是近年来的最高水平。各种“黑灯瞎火”室内室外近景运动镜头！不禁担心国内影院的放映质量……影片剪辑也是让人眼花缭乱，闪回时间线神出鬼没，必须调动全部注意力才能跟上不断前后跳跃的时间线。坑主要还是出现在剧作上，临近结尾时，把拆迁大乱斗又完整重现了一遍实属多余，加上片中人物的剧作功能性太强，太过奇情以至于削弱了现实感。可以归在科斯塔-加夫拉斯和弗朗西斯科·罗西这一路政治电影的脉络之中，当然比[浮城谜事]要猛得太多了。

炸裂 年度最佳提前预定！！血观音？白夜行？不 。欢迎来到，这就是中国 。

剪辑如任意的风，镜头如诗意的雨，故事如随意的云。剪辑风中有朵镜头雨做的故事云。美中不足是删减，删减是删减者的问题，不是导演的问题，导演没问题。对艺术作品胡乱动手脚的人，就是艺术的敌人，是跗骨之蛆，人人得而唾骂之。

柏林龙标版本，失望，一言难尽。开头轰隆隆的拆迁故事好像只为了制造一个盛大的谋杀现场，重要的信息只在新闻旁白里一闪而过，导演鸡贼地退居成一个不需要负责的播报员。每个人的欲望和恐惧都呈现得极度表面，简直谈不到演员演技层面，因为都是一个个工具性的角色。真是好气又心酸啊。看完后几乎满座的全场只响起了稀稀落落几片掌声。不相信这是金马的剪辑版本。当然，一个被阉割的中国故事也许正好呈现了另一种真实吧。

其實看的時候有關於血觀音和白夜行的跳脫 但配樂還是有把人拉回婁燁作品的神奇能力 前半部分有幾個調度還蠻妙的 只是搖鏡太多真的容易暈雖然算是一個對開頭的視聽略作思考就能猜出結尾的故事 但還是深深感嘆一句 愛究竟是什麼 才能讓人求而不得又備受傷害(ps.為井寶按讚一萬次 覺得第一次拿案總甩不良少女的煙和第二次伸手奪過馬思純嘴裡煙的設計 完全是幫助他耍帥好嗎？？？

娄烨，忠于自己，忠于电影。@金马影展

事件的真相可以被口述，但人的谜底却无法。身体，才是娄烨电影情感表达的唯一出口。紧绷的、蜷缩的；撕扯的、下坠的；欲念交缠的、伤痕累累的；被刺穿的、被烧毁的。所有在失焦中紧贴身体流动的镜头，都是在这个遮遮掩掩的时代依然褪不去的烙印。为什么所有航拍都如此摄人心魄？因为这才是失去身体重量后所看到的世界本来的样子。陈妍希在雨中失魂落魄地行走，某一个瞬间，我相信她就是另一个YH。

娄烨永远有资格拿审查说事，不仅因为他是那个敢说不的人，更因为在中国的语境里，这已经内在于任何创作之中。也不要把他当作为了反对才拍电影的那类作者，电影首先是他个人的表达。这样也许比较进入这部电影，并且接受这不是他最好的一部。令人震惊的开篇（悲壮的航拍和年轻人涌入拆迁现场），以及官商勾结的线索是具体的时代所赋予的背景，而属于他个人的题目，那流动的欲望、激情的自毁，再次在被他用标志性的视听语言所成功塑形。可惜悬疑、侦探的类型和明星演员一样，都是叙事陷阱，它们和令人厌恶的审查一样，最终会伤害电影，并且部分地抵消了那些席卷我们的时代氛围和情绪的效力。自由之于自我，终与虚妄相同。

电影一开场就很牛批，感觉是真实的现场，娄烨在扛着摄像机在其中拍摄纪录片！

2.5星。婁燁式的黑色電影，引朋友為黑色電影的敘述為劇目扼要：「偵探往往不會是黑色電影結局的破解者，而僅僅是倖存者。」

78/100 在这部惊悚犯罪题材的电影里找不到令人耳目一新的故事脉络或者人物，但是娄烨却能用影像和场面调度把它制作得质感满满，宛如一阵寒风吹过乌云密布的破败土地那样阴冷孤寂。开场就贡献了水准极高的一幕防爆戏，无论展现的时间长度还是内容都让人非常满意。电影确实涉猎了司法阴暗面，但说老实话我看不出有什么不能拿龙标的地方。

全程手持的镜头看的真的是有点晕.....而且还坐在第二排观影.....但是这部片子真的是上乘之作 娄烨导演真的很牛逼 电影很现实 也有些讽刺 虽然看的有些压抑 但是真的很棒

刨除一切外在因素不谈，公映版风雨云依旧是一部文本完整自洽、视听水平奇高、观感令人振奋，至少可以排进年度华语前五的工艺杰作。它继承了可以上溯至法国新浪潮时期的手法和精神，以手持、跳切和非线性剪辑，营造出了一个充满情感冲动、联系陆港台三地的感性氛围，与那些精致却空洞的无病呻吟割席分坐。大概也只有这样的作品能让人依稀回想起，到底什么才是真正的“电影”。正如娄烨导演自己所说，他的电影一点也不可怕，因为对他而言，制度和时代从来都只是人及其情感的一层层伪装和外衣，只有人本身才是极其具象的爱恨情仇的战场。哪怕几经删改，理念是不可能被妨碍和阉割的，顶多划破几件“衣服”。其中包裹的最简单、最纯粹，甚至黑暗到有点可爱的人性，永远禁得起时间的淬炼和淘洗。

豆瓣欠娄烨一个词条；广电欠冠希一个镜头；相对自由；绝对占有.

地狱恋人的爱，就是你要焚尸，而我递上火机。

这里是黑色电影取材的沃土，却没有黑色电影相应生存的环境。太多案例告诉我们，对题材边界的挑战往往只是创作者或观众的一厢情愿，最终不过一场游戏一场梦。或许多年以后，版本之争会让本片成为华语电影的《历劫佳人》，但愿届时仍有原貌存世的可能。

没有了风雨云来的时代，只剩一场游戏一场梦的碎片，好看，但是不满足。

满载的叙事已无余力使人物在场，只得用各种方式把人物卷入（偷窥/被偷窥、拍摄/窃听），偶然性统统被转化为叙事所必需的动因，整部电影像云一般无可依附，所以基于动力的立足点，也许只能将其看作叙述者主观性质的回溯，但这又难以匹配游移的视点，对此很困惑。

毛孔已经闭塞，所有罪孽像病毒遗传下去，渗进基因，一代传给一代。我们都是别人的工具，我们只爱自己。

我并非要为审查这种罪恶的制度辩护，但明知自己是戴着枷锁与镣铐的舞者，又何必总是做出那番欲说还休的姿态惹人同情？另外，娄烨在技术和结构上下了血本，镜头与剪辑呈现出颠簸的流动感依然令人着迷，以黑色电影表皮去遮挡真实意图是野心同时亦是自我保护，但高度符号化的角色却让本来宏大的意图显得危如累卵不堪一击。

婁燁KTV之一場遊戲一場夢ft.陳妍希。實在讓人失望，不知道今年金馬華語最佳的評論怎麼來的。