大过年的我看了一部我出生那年上映的美越战争片——有时候我们在生活里必须制造敌人，以此来发动与他人的对抗。仅仅是因为，我们无法真实的面对自己——真正的敌人来自于我们内心的丑恶。

有別於之前的越戰電影，一味地對軍隊歌功頌德，完美無缺的美國大兵打敗邪惡無能的小越共仔，脫離了現實情形，是經典的反戰電影。越戰美軍的黑暗面完全曝露，屠村、虐殺、強姦、侵奪、吸毒、自殘、畏戰、同袍間的互相傷害與猜忌等，跟落後國家的野蠻軍隊，一點也不像是一個自許為現代文明大國的正義之師

这片好就好在它足够的诚实和足够的深入，并不对战争某些行为遮遮掩掩，对普通士兵们的各种心态也展现得非常的真实

1986年的幾項奧斯卡的最佳,還有imdb100多位的排名,不能不讓我不看看這部野战排,還行吧,戰爭場面也就那樣,主要是現在戰爭場面都見過了,畢竟是86年的片子,以前也看過關于越戰的,梅而.吉普森的,這部關于人性刻畫的不錯,看片的時候一直關注巴恩斯和伊莱亚斯,主要是前者殺了後者之後,順便說一句,後者是蜘蛛俠第一部裏面的大反派 ^_^

与《黑鹰坠落》《拆弹部队》等片子相比，斯通对暴力的理解明显更为深刻，既没有英雄主义，也没有刻意描述死亡，而在美国军人射杀越南平民时，更能体现战争给人们造成的心灵扭曲与失控，当面对着遍地厮杀时，谁又能区别谁是对或错？真正错误的是战争，只可惜战争如片子的氛围一样，既无开始，也无结束。

不义之战，为谁而战？荒野丛生，战火连天。真相是何？活着就好。

1.草丛里出现一只驯鹿。越南不可能有驯鹿，象征十分明显——幸福和心灵的平静。2.不喜欢Oliver Stone在《天生杀人狂》里的黑白和彩色变换，但《野战排》中的一处色彩转换，相当不错。

所有的战争题材电影或多或少都无法与反战寓意剥离开来，反战是唯一且主流的价值观。美国人发动的所谓“灵魂救赎”的越南战争是强权政治的升级行为，作用到个体上面所呈现的思考或者反思构成了这类电影的所有视角。电影在泰勒这条线上面没能站稳当，视角很模糊，个体意识未被“战争”本身驯服，军人的天性与价值观的冲突仅是一个外壳，而没有实质。几场冲突略显潦草，内心戏的呈现不饱满、很概念。

奥利佛·斯通代表作，1987年奥斯卡最佳影片。与另外三大越战经典[现代启示录][全金属外壳][猎鹿人]相比，本片最大特色在于真实感，曾在上映后被许多越战老兵评为最接近越战实际情况的电影。战争扭曲了心灵，激发出人性深处的恐惧与杀戮欲，在战场上，你不是无所适从就是被改造成杀人机器。（9.0/10）

现在回想一切，我们不是对抗敌人而是自己，敌人就在我们心中，战争对我来说哦现在已经完结，但它永远会存留在我的心里，伊利亚和巴恩会继续作战，我有时会觉得我是那两个父亲的儿子，但无论如何，我们呢有责任重建社会，教导别人我们所认识的一切，我们用留下来的时间尝试找寻生命的意义

伊莱亚斯力劝好友不要如此残暴，却遭致二人关系的裂缝。巴恩斯更怀疑伊莱亚斯向上司打小报告，友谊变为妒恨。于是，在一次丛林战争中，他背着所有人，向伊莱亚斯扣下了扳机

万恶的资本主义，还是社会主义好！2013.12.13

很多人都觉得在越战片里这部有点非主流，但又说不出奇怪在哪里，实际上奥利弗斯通很聪明的选择了一个绝对的小结构方式来阐述战争。整部电影没有英雄，没有主线故事，没有绝对的外在矛盾，导演吧所有的注意力都放在了战争中人内心的挣扎和迷惑，这种在当时很非主流的做法却得到了很大的成功。

拜电影节所赐第三遍看，经典到无以复加。前两遍分别是DVD5和DVD9，第三遍终于献给了大荧幕。每次看都会纠结的一个问题，假如我是泰勒，面对垂死挣扎的巴恩中士，会不会扣动手中卡尔什尼科夫枪的扳机呢？这是一个让我无法假设也无法回答的问题。

敌方人影幢幢，“我们对抗的不是敌人，而是自己”。贫与富，黑与白，下级与上级，炮火一视同仁。高材生上前线，再分不清是非善恶。全片弥漫着疲惫与绝望，内外纷争不断，失败已成定局。

父子兵。以前看过和着类似的，但不是野战排，也看过现代启示录，野战排还是好看的，发现奥利弗斯通还是我挺喜欢的一个导演，战争三部曲还是喜欢的，要把天和地也找出来看看。以前找野战排是为了看德普，其实他是浮云，要的是神马。

当年的查理·辛真算名门之后，大众情人，要是不自毁前程，完全可以走汤姆·克鲁斯的路线，现在算什么啊。

斯通代表作，有力，有引人深思。音乐好好听~

和预想中的奥利弗·斯通不太一样，感觉这部在越战四杰中算相对温和了，虽然最后一段的复仇戏很灰色，但整体看，还是很容易被大众接纳。当男主击毙背叛队友的队友，已意味着被战争炼狱同化，无从安置的恩怨，杀戮的理由种种，死己死彼，仇恨与狂怒逐步失控演变成目标性缺失的常态

在军队、在战争中，无人性可言。同情、怜悯都要在战争中，训练中统统丢掉。

摆姿势的mv而已。德普也跑过龙套啊

“真正的敌人来自于我们内心”。自有人类文明开始，战争这事就从未停过。7.9

同样是反思越战，《现代启示录》像莫言的文字，柔中带刚；《野战排》就像余华，赤裸冰凉。这部反“美国精神”的可以说画面赶得上《大兵瑞恩》，思想性也不亚于《细细的红线》。当一个个壮士倒下时，你感受不到悲伤与愤怒，只有无奈。

奥利弗·斯通“越战”三部曲的首部，他最为知名的作品，获奥斯卡最佳影片奖，也让斯通第一次拿下最佳导演小金人。斯通的战争经历也使得影片非常真实地反映了越战的实际情况。查理·辛和他老爸一人演了一部经典越战片，约翰尼·德普和福里斯特·惠特克此时还都是初出茅庐，斯通自己也打了个酱油。

08.5.11见到了四个熟人，威廉达福，早安越南里的黑人大兵，今天我见到了两次，绝望主妇里的paul在这里还要年轻些，最后，我们的主角，我看过他的一部什么恶搞的美军电影，好像说有点像top gun，还有在friends里他跟phebe出现了一集。美国大兵穿上军服很好看，身材也都很好。至于历史。

扎红头巾的泰勒颇有兰博的霸气，而当年的查理•辛演技非凡绝不是现在只靠情景喜剧吃饭的演员，没能跻身一线影星实在可惜，这决不是一部简单的战争片，下人物之间的钩心斗角、人性抉择、善恶两立在全面败退的战场上一览无余

战争时最能让我们看到人性，也许在某次战争中标榜的是为人类的自由，可背后却是自己所幻想的法西斯主义，无论一战，二战还是我们自己国共内战之后都是这样。

奥利弗斯通深刻揭露和讽刺了越战的丑恶，你怀着多美好的期望，多激动的心情加入这场战争，到头来只会发现这是一场欺骗，而无数人为这场无谓的欺骗付出了生命……这就是为什么那个盛产越战片的年代越战片都在刻画这场欺骗带来的心灵创伤…战争是怎么改变人性

看了兩遍。我已經忘了第一次看這個片子的時候為什麼不喜歡它了……We are the sons of two fathers. 難得的沒有將越共妖魔化的美國電影，其實越戰只變成了背景，真正的戰爭在人的心底。

很多评论说这是最真实的战争电影。这些评论很荒谬，事关生死的战争又不是爱情，它是绝大多数人都不会有的经历，未曾经历又何谈真实，所谓的真实不过是符合我们这些人的臆想罢了。电影本身很好，比如水蛭的那个细节与整体色调。

战争电影的放大作用实在太强了，看完震撼深深烙印在了心里，我要去看《现代启示录》再自虐一下

看到了蜘蛛侠里的大反派。奥斯卡(美国电影学院奖) 1987奥斯卡(美国电影学院奖) 1987最佳导演 奥利佛·斯通 最佳影片 野战排

"I think now, looking back… we did not fight the enemy, we fought ourselves, and the enemy was in us. The war is over for me now, but it will always be there the rest of my days…"

觉得奥利弗斯通很概念，但这部水准还不错，第一次看的时候耳朵被震得半小时没好。

有时候我们在生活里必须制造敌人，以此来发动与他人的对抗。仅仅是因为，我们无法真实的面对自己——真正的敌人来自于我们内心的丑恶。泰勒、伊莱亚斯、巴恩斯这三人有三场重要对手戏，第一次，巴恩斯对微笑打的伊莱亚斯下手；第二次，巴恩斯看到泰勒；第二天清晨泰勒击毙巴恩斯

拍摄的难度挺高，场面还算紧张刺激。最后那些坑边的死人故意摆放的痕迹太重了，看到的时候笑了。中国是拍不出这样的战争片的，首先你得自我怀疑。

8。主演是现代启示录里sheen的儿子，我说都10来年了还这么年轻，本以为是他弟弟。看过的越战片中交火场面最多的一部

我是很喜欢战争片的，但在印象中，我看得大多数越战片没有二战片拍的好。oliver stone的这部拿过奥斯卡，据说是越战拍的最好的，我觉得名过其实。

“为什么发号施令的总是巴恩斯这类人？”“战争实际上打的就是自己”。斯通长于对极端化暴力的描绘并融入美国左派的政治批判意识，屠城和结尾决战真实得惨绝人寰。理想主义者的失望。但对于同类题材有科波拉《现代启示录》与库布里克《全金属外壳》两座大山在前，斯通的这部也只能算是中上等

你也只能在战后批判战争，有话语权的全。。。。。现实和向往，政治和真实。。。。。区别在于我去你妈了个逼！！！！！！！！

视角过于美式，甚至连美莱村屠杀段落都附加自我辩驳。而难得的是炮火下的反思，数次提到的军事法庭只是表，人性内心的杀伐才是里。不知道为谁而战，这比战争自身要可怕得多。

即使再恐怖的恶魔也会厌恶战争；即使再正确的决定在战争面前也会脆弱不堪。引用电影里的一句话：we did not fight the enemy,we fought ourselves,and the enemy was in us.赤裸裸的人性是最恐怖的，而战争又将其暴露的淋漓尽致。

泰勒是伊莱亚和巴恩斯之子。学究和动物是两个极端。战争的非常态下，善恶更难区分。当我们冷静地置之事外地看着电影，又岂能体会战场上的气氛。我们憎恨拯救大兵瑞恩里那个士兵“不合时宜的仁慈”，也憎恨巴恩斯的残忍。都只是通过电影呈现出来的画面。谁知道他们在之前分别遭遇了什么？谁斗得过政治？

作为一个志愿者，泰勒放弃了大学生活，来到越南。而眼前，恶劣的环境，残酷的战争，让他对自己的信仰产生了怀疑。战争到底为了什么？谁在战争中获益？究竟什么才能成为我们真正的信仰？

“仅仅是因为，我们无法真实的面对自己——真正的敌人来自于我们内心的丑恶。” 这不是一部好故事，却是一段真实的历史。

1986的遗憾，OliverStone的遗憾，被压抑得找不到任何缝隙！

干脆利落的越战片，直线打杀，大带小与小呈大。另外这部东西怎么这么多熟脸，虽然我都叫不出他们的名字=。=

真正参与过越战的斯通拍出来的越战电影，同样从大学退学主动投入越战的富家子弟泰勒是他个人的真实写照。冷酷的杀人机器巴恩斯与人性尚存的老兵伊利亚斯也许是两种互相依赖又剧烈对抗的思想浪潮，前者是暴力强权，后者是怜悯善良，而代表着越战一代的泰勒在经过战争洗礼，面对巴恩斯扣下扳机的一刻已经注定洗不去两者的痕迹，成为了「两个父亲的儿子」。斯通将战争的宏大叙事拆解为几个兵戎相见的小战役，躲在暗处的敌人形影幢幢（越共还是被作为战争反思的工具来进行刻画），画面里只剩受难的平民与背刺的同伴，人类的暴力、淫欲、懦弱、多疑，恐惧被彻底暴露，加上对越南严酷环境的渲染，令人望而生畏。时年31岁的威廉·达福看起来还有点稚嫩，五官还不像中老年时那么狰狞。德普存在感仿似路人，按理说他角色自带的越南语技能应该不止这么点戏份

观影过程中，我能把心融入影像中的片段就只有“美国士兵占领越南本土居民并对他们进行迫害”这场戏。所以，我只能说，这样一部经典的越战电影不是我的菜。。。

纯正的中产阶级新人视角。闪光弹夜戏。俩爹择一。奥斯卡似乎确实比较左……（《拆弹》、《猎鹿》，《大兵》反而不讨好）

高纯度杀戮～敌人在眼前，枪声来自背后……

最爱的越战片，有最爱的你的一些惊鸿，也有我不愿听到的越南话。

可结合《生逢7月4日》一起看。《野战排》讲述的是前线战场军人的非人性，《生逢7月4日》则重点批判发动战争的政府。

枪声假，烟火假，爆炸假，坏人假，好人假，可能是我看过最假的反战片。

在这部电影里我从美军身上看到了日本鬼子的影子。他们烧杀抢掠，甚至强奸。这部电影使我有些讨厌美国兵，也开始有些理解日本兵了。越战真的不能算是好的战争片，我看的很难受。

借战争的形式来剖析人性，最经典的战争片之一，威廉达弗临死前双手高举的镜头已成影史经典，话说看最后的演员表才发现里面还有johnny depp啊~