造孽啊！男主渣男本渣，但就是四五个女人围着他转。其实看到一多半都不懂，高峰秀子这样漂亮有本事的女性，怎么就跟着这样一个没担当的人死缠烂打。看到最后狂风暴雨的荒野终于明白了：他俩都是对生活消极抵抗的人，没有一点目标，飘到哪是哪（浮云）。结果男的找到目标了，女的确实就绝望崩溃了

小津曾说，我拍不出来的电影只有两部，那是沟口的只园姐妹，跟成濑的浮云。

4.0 「因為有像你這樣的女人，還是當男人好。」這話大概是聽過最殘忍的話了。部分男性的自私、懦弱、沒有責任感，喜歡在女人身上逃避生活壓力...任誰也無法改變。但哪有這么多美好回憶值得我們一輩子放不下？真的有嗎？這么難過的電影還是看一次就好。

场繁且碎，未完成对话，情节能省则一省到底，时有插叙与闪回。内景斑驳层叠，外景并行而谈，细节画面切表情特写，多点拍摄灵活机位。依旧是关于情欲与伦理间的挣扎，依旧是达观却隐忍的女性，依旧是沉痛又悲观的成濑巳喜男。

用一段无望而又残酷的感情把日本人战败后如同废墟一般空虚脆弱的内心刻画的入木三分，且处处渗透着原著作者林芙美子自身对于贫穷的强烈恐惧。渣男怨女，历史总是惊人的相似，然世事无休。花的生命短暂而痛苦，天地一浮云，此身乃未毫。

不知道高峰秀子这么出名 这么美丽 看来真要补下日本电影了 原来黑泽明也想追她啊

人生是无奈的，这句话要讲的温柔，但态度要非常坚定。想看人生无奈的真实处境及如何勇敢的活下去，就看成瀨已喜男的电影。————陈国富

4.5 时空模糊莫测、如诗如歌的狗血剧，几个情节点都转折得仿佛一杯狗血淋下我的头，拖进琼瑶的深渊。渣男说的如此干脆：我们结束吧，却又行为暧昧、渣上更渣；作女为了曾经温存，什么都不管不顾，只为嫁给一个不值得托付的男人。印度支那的戏份还是太少了，导致无法理解他们的行为，无法进入那个战后时代。

又是一部看得累心的电影，生活与爱情双重的绝望感。南洋的梦

与N年前第一次看的感觉差不多，这一次感觉有点像Ophüls 《陌生女人来信》，结构方式似乎可以更加的诗化一点（不断重复出现的游走场景近乎于诗歌的韵脚，游走与浮云建立起来的意象关联，与情节反差很大的配乐确实是三大亮点），否则总觉得无法跳脱言情剧这一层壳。PS：我真觉得高峰秀子有点像杨千嬅。

战争的绝望阴影像无处不在的霉菌，深深潜伏根植在肌体内，磨损了人生腐蚀了爱情；现实击败回忆，南洋倾城之恋如梦一场。战后的丧败颓悔，一如他们在暮色四合中来回走过的废墟，他们的感情心灵均已死去； 他并非不怜惜她，只是他连自己都不爱，战争损耗了他的性灵，他为她抹上口红送行，也算相识一场。

成濑这一部的“气”真是惊人 一部非常纯粹的悲剧 意乱情迷和女人步上楼梯更为refined和节制 而这一部更抒情化和catharsis 并且更有成濑作者风格的原始爆发在 高峰秀子是真正懂表演艺术的人 演技高超 把控力极强 所谓痴爱就是比任何人都更清楚此路不通 行为却背离理智 一次次从死木上生出希望之芽

1.令人唏嘘心碎的电影，主要的男性角色自私、懦弱、花心、虚伪，而女主则坚韧、顽强，为了爱情而主动选择了漂泊游浪，无论是越南还是海岛，度过无根、飘忽而短暂的一生，契如浮云。2.不断复现的、两人在街头相伴而行的镜头(夜晚飞驰过的火车，恍若暗喻着聚少离多的人生；身后的废乱房屋)，恰似影片的节拍器，又隐隐勾勒出二人逃不脱的羁绊。3.片头与片尾交叉剪入往昔越南时空的处理高妙而动人，过往回忆只需寥寥几笔点在关节处。4.室内对话戏构图似沟口般偏爱斜角。5.越南，话语隔阂后，百叶窗格绵密的刺影投在孤身的雪子身上，恍若映出了暗淡坎坷的宿命。6.打掉孩子的雪子vs.走廊上过家家的儿童。7.暗表战后颓败现实：物资匮乏，招募女工，寻爱的美国大兵，大日向教。8.上船时的[友谊地久天长]，使人泪下。9.本片中的高峰秀子实在美极。（9.5/10）

女人惯常于在过往的甜美上构建梦想，男人倾向于在未知的探寻中自我实现。不过美中不足的是，男女主人公的性格、能力及其外在环境是作了导向性设置的。【9↑】

这不是浓烈的爱情，却是无所依的人生。

A/ 成濑的剧作有四两拨千斤的效果。印支的偷欢只不过开头寥寥几笔与结尾惊鸿一瞥，就已经模糊了整部影片的时间向度。因而主线始终是“之后”与“故乡”中的溯洄。而爱情则被定格在过往的“异国”之中，这也是最后那一路漂泊的缘由。花朵欲与尸体相拥，最后也成为尸体。

太美了。一种豁达的痛苦。非常难得一个看起来如此司空见惯的题材拍出这样令人回味的纵深。最妙的是故事的情感借力点能让人超脱一般道德观的生理喜怒的情感层面，到达一种上升的、普世的、悲悯的情感审美。女主人公早早看透了男主人公甚至大部分男性在爱情里的弱点，又不能摆脱自身强烈的、专一的情感依赖性，理智通透，情感相悖，这种矛盾构成极具说服力和吸引力的情感张力。我们可以从这个人物身上看到女性天生的韧性，一种无与伦比的包容力和清醒从容的心智，但这种坚强的意志在情感面前又屡次濒临瓦解。花期的短暂和痛苦正来源于她的聪慧动人让她燃烧生命力的同时，充沛的情感总是没能得到匹配的浇灌。这部电影对男女心理和命运做出了一种典型、普遍又独特的艺术化注解。女主的表演把女性或者爱里倾注更多的一方的美丽、坚强与脆弱展现得动人心弦。

高峰秀子的表演艺术，太惊人了，连声音都控制得这么到位。女人诶，印象深刻是最后富冈上山前跟女仆在门外交代给幸子吃药的事，但幸子看向他们的眼神全充满怀疑和无力，最终因为女仆的失职造成幸子死亡，这中间有没有女仆的主观倾向呢，我们不得而知，只能和幸子一同坠入这种女人的直觉之中。

无端想起了《大话西游》。至尊宝说：“你知不知道我一直在骗你？”紫霞：“骗就骗吧！就像飞蛾一样，明知道会受伤，还是要扑到火上。飞蛾就这么傻。”

7.7为何要作践自己？为何要低声下气？你的死心塌地，他的逢场作戏，你需要的是相知相伴的甜蜜，他需要的只是纵情的肉欲，你把爱当做唯一存活的意义，他的爱已经在战败后死去，最终你像花儿雨打风吹去，他念及过往才有了一丝悔意，早知男人都是这样的德性，他们说什么都当成是放屁。

花的生命短暂而痛苦。永远隐忍的女性和永远悲观的成濑已喜男。

陷入乱世的佳人命运与抉择恐怕未必是安逸的围观群众们有资格指摘的，如水上之浮萍，独飞之孤雁，萍水相逢之感情往往即可令女性飞蛾赴火。而将幸子必定悲惨的人生慢慢撕开给观众看，也是悲剧最大争议之处。大师作品在于并没有用夸张得撕心裂肺却让观众们最后生不如死。

这电影不是一般地虐心。但是，我必须承认，非常之过瘾。你甚至不必去责怪这个男人怎么怎么无耻负心，也不必提这个女人愤恨什么。它就是这样一种神奇的存在，呈现这种存在非常过瘾。这就够了。花的生命短暂而痛苦。而你却问为什么有花？你看，花多么美丽而动人！

爱上一个有妇之夫有多么痛苦和折磨，可能这部电影是一部经典，战后的日本，百废待兴，而苟且雪子寄希望于富岗早一点和妻子分手与自己一起生活，但是，温饱以后的淫欲，富岗一直没有停歇，刚刚卖了手表想多与情人私会几天的他又对买手表的鱼店老板娘垂涎三尺，一起洗澡，而那个不安分的年轻女孩也惦记从富岗这里跳到东京大城市去当舞女；这箱雪子怀孕想找富岗拿主意，却发现人家已经和别人同居了，恼羞成怒一气之下去做流产。她苦于生计时想着这个男人，而当她想与他一劳永逸时依然惦记这个“不值得她去愛的自私的男人”而女人对男人百般在乎，换回的只是男人的不辞而别，他从不在她这里表现出来难以割舍的那种“生离死别”；哀莫大于心死，然而死灰复燃的这个痴心不改的女人依然惦记这个男人是不是在天涯海角也会如她一样专心致志的愛她一个人，怨女总是

男的就像太宰治，女的姑且算是林芙美子吧。卑贱的懦弱的凄美。2017.9.9 never说她最想演一次浮云里的秀子，当时觉得这有什么好演的，现在重看我都明白了。从初遇到每一次重逢都不一样，最喜欢的是他们深深了解对方的谎言和毒舌，那些对白真好。渡轮离开与岸上人告别，从此孤独老死，结尾几乎全忘了。

电影从头到尾充斥着虚无主义，多次使用闪回手法，暗示着这段感情注定走向悲剧的结局。战争把男人变成了渣男，把女人变成了怨女，消解了生活中的一切意义。正如片名一样，普通人就是时代大浪上的浮萍，几乎无法选择自己的方向。

一个逃避的男人，和一个用追求来逃避的女人，要有Romance Noir的话，大概就该这个样子。调度上用了好多纵深构图，过道、走廊的场景处理也非常精彩。

1.战后人的波动不安映射在感情上。2.为神马这女人就这么SB，被骗了，上当了就吸取经验，毕竟男怕入错行，女怕嫁错郎，可是这女人一次有一次的被人利用，被人伤害，这是为神马？希望这只是个特例。

将一个悲剧像折纸一样摊开来，细细摩挲上面时代与人生的褶皱，这种讲述方式，不比任何史诗缺少惊心动魄的力量。电影有一些非叙事的镜头，比如舞狮、街景与孩童嬉戏，时代风貌扑面而来，让故事的核心显得更密实。他们喝酒，洗浴，离死亡如此邻近。而女性的悲哀是整个人类的悲哀，就像她们的美丽。

着了高峰秀子的道，对手戏交锋时不时有种两人在博弈的错觉，可是，对不会回头的人来说，把无根的旧日回忆作为生命养料的人显然输定了。大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。船只离岸，在交缠的送别彩带中格格不入到手足无措，同样都是面对虚无失意的境况反复，看完谁不想当男的。女性必须要依赖些什么才能活下去，是这样被剥夺了无根的自由。

雪子对浓烈爱情的渴望，从被表哥奸污那刻起就扎根在自己永远白裙飘飘的脑海里了吧。怎奈逃离、战争、战败、社会动荡、经理衰落、婚外情、漂泊、渣男、贱男……都不是浓烈爱情的开启方式。她永远遇不上小津那片看起来生动有趣的云，而成为了一朵在成濑已喜男的乌云雷暴下被命运摧残生命短暂而痛苦的花。

这不是无所凭依的浮云，是无从逃离的泥の沼

朱天文在《荒人手记》里讲成濑巳喜男：成濑电影并不多的外景戏，总是俩俩边走边谈话，有时成濑使用轨道随人物行走跟拍，最特别还是，让一人走前一步回转头来，另一人紧上前去，二人再次并肩讲话。以人物进行代替摄影机运动，营酿出细腻的韵致。

重看发现电影对原著细节还原上坐到了近乎考究的地步，不过缺少了铺垫，那些一闪而过的细节也就失去了应有的韵味，故事也因此变得像梗概。不过成濑巳喜男厉害之处是增补的地方都恰到好处，比如富冈住处走道里几个小孩玩过家家的场景。这种富有象征意味的对比放到小说里可能会显得生硬，在电影里就很自然

浮生如寄，年少几何？繁花正妍，黄叶又坠；花的生命短暂而又痛苦，成濑到底最心疼女人，整部片有如抒情又悲伤的如歌旋律；“我们的爱情在战败前就终结了”，她那么完美，你又为什么不能爱她，一月35天都在下雨的岛上，就像她的心情，“雨声潺潺，就像是住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来”

我的第一部成濑巳喜男电影，就如名字一样，神马都是浮云，战争，家庭，情人，甚至生命，正如影片最后打出的字幕，花的生命短暂而痛苦。电影的开始的结构很妙，高峰秀子真是漂亮，结局过于悲惨。可以看出这部电影或者说是成濑巳喜男电影的整体风格对后来的日本导演的影响很大，比如今村昌平。

情节绵密，就算情绪突转也不事衔接，很有浮云的飘忽感。摄影有些稀松平常，有人物表演时不易察觉，空镜头能看出来。高峰秀子是我喜欢的类型

人的爱恨情仇并与时代一起焚化而成的《浮云》是林芙生涯的最佳。这种万念俱灰的思想出自她性别身份的局限，空无的心性虽成了今世的困顿却也作了此生的解脱。而成濑电影的成熟旨在声音上的收敛和克制，他语言的精准和简练在这部描写幻灭的杰作里尤为突出。芳华的昨日于无序的闪回中一字一句的再现出来。

7.0 他们的纠缠就像麻疹，不抓时痒，抓狠了痛；而那在西贡的旧情，既是病，也是药。成濑巳喜男有意模糊了他们相爱的时间轴，零散的陪伴里尽是相思碰面与散步送行。只有首尾的两段惊鸿一瞥，才能让人从无限怅惘中惊醒。

千千万万这样的男子 又有几个雪子呢

即便是如此偏于保守主义的基调，但仍旧在这个基础上把女性卑微却执拗的性格描绘得栩栩如生。不同于21世纪20年代更加果敢决断和的女性，20世纪的东亚女性本就被文化环境所压迫，她们做出抵抗，但仍旧打不破男性桎梏的圈套。幸田小姐的悲惨结局看似是个人偏执的选择，但也终究离不开大背景，何况是日本战败后萧条的生存环境，早就给生死堵上了棺材板。

英国有毛姆，中国有张爱玲，日本有成濑巳喜男，看一部浮云能抵上五部洪尚秀了。东亚文化语境和社会经济秩序里男女幽暗的情爱陷阱，真的很少有人比成濑呈现的更好、更准、更狠了。值得拉片的杰作，高峰秀子有太多处都美到让人心颤，确实是东亚女演员的骄傲。（以及看到她也会突然想到金敏喜，找到这样一个女主角，电影就先成立了一半儿。但是结尾要减分，成濑巳喜男的结尾总呈现出一种刻意的温情，我非常不懂，明明之前的高度和深度已经独孤求败，结尾一笔荡回通俗剧，还不如张爱玲的花凋呢……女性固然承受苦难，但她不是被动的弱者，而是清醒地沉沦啊。

杰作。只要看看这部电影，就可以知道男人是什么样的，女人是什么样的，以及两者之间的差别在哪里。这一点超越于语言之上，语言做不到，电影做到了。还有高峰秀子真是美极了，至少在电影里完美地展示了三个层次的女性美。

成濑巳喜男道尽了男女那些个破事。但是连续看两部高峰秀子被森雅之演的渣男渣我就心痛，就不能给我们的女神配一个三船敏郎那样的帅哥吗？我们的女神不配吗？口享

91min时终于打算放弃了，但好奇心还是让我继续看了下去；纯当做功课+磨炼性子了。战争结束前一起殉情的话就什么事儿都不会有了。PS. BFI的字幕在release前可以找个日语N1或以上的给review一下么

“成濑很能感受到和把握住一个女人，一个普通的女人，活在这世界上有多么不容易，度过的是多么沉重的一生。这重负更多地是来自普通的生活本身，成濑拍的是人生的悲剧，但真正的悲剧往往在于它根本不能轰轰烈烈地构成一出悲剧。”

花的颜色逐渐鲜艳又淡去，就好像梦被逐渐遗忘又想起。成濑监督镜下的市井生活是一绝，它们有时是饱满自如的转场，有时自成语境孑立于正片，心境对立的场景全程佳，两处出奇的好（回转的弄堂，窗纸下一悬一垂的二人独语），高峰秀子的一颦一笑在我看来是时空错乱，是宇宙奔腾。

成濑巳喜男有男版张爱玲的味道。无依无靠的女人像浮云像浮花，她们多么希望男人是盘结的树是不移的礁石，树枝伸出手可以扯拽浮云，礁石可以截断流水留浮花栖宿。但男人偏偏拴不住心猿意马到处游猎，浮云浮花还难以割舍。女人是进化不完全的动物吗？是弱小的缘故？高峰秀子很美，女二号冈田茉莉子也不错

好悲。场景一直在浮云般流动变换，情多是隐而不发，但话说不到几句，就在观众的错愕中切了下一景。不过无论如何变换，等在后面的都是巷道、走廊、小房间，总难逃逼仄倾颓的空间，一如他们在衰败的时代里早已枯萎的感情。女人对感情坚韧，偏偏求而不得，命若游丝。而男人怯懦地放弃了一切随波逐流，情如浮云。结局何其荒凉，成濑的一点慈悲，是让那渣男为女子涂一回口红。秀子在她的渡世日记里写：“我所拍过的真正意义上的爱情片，只有于1955年拍摄的《浮云》这一部。”

男女主角就是两类人的代表，人是不会变的，一次辜负只会换来第二次，女人常常无理取闹，但一般不会无中生有。秀子的演技登峰造极，这只有对比她在“女人步上楼梯时”才能得出，秀子之于成濑就如原节子之于小津。

几次以为电影要结束了又没有。。。但结尾却来了一种峰回路转的宁静。多年的混乱，纠缠，波折后，在一间属于他们的屋子里，一个躺着一个正要出门去，一句一句开着淡淡的玩笑。让人想起倾城之恋——三十万的罪行，一路的跋涉，一场场暴风雨，可能也只是为了成全最后这一点温情。

原以为爱情是那个男人橙色的目光如炬点亮我的生命，到头来不过一场夏日时光的意乱情迷，当时空转换到战后百废俱兴的日本，他眼睛里的火焰也被连绵阴雨浇灭了。士之耽兮，犹可说也，女之耽兮，不可说也，男人只管信誓旦旦巧舌如簧，女人却已经分不清是善良还是愚蠢，像飞蛾扑火奋不顾身。高峰秀子太美。

对于成濑巳喜男而言，战后的日本是阴翳与杂乱之国，在回忆叙境之中的越南又有着如此失真的棚拍光照，而雅岛则是死亡化的越南，因为回忆的本质则是通向影片开始之前的死亡状态，在这里，高峰秀子的脸成为了能剧的面具。《浮云》前半部分是一个典型的关于爱欲与伦理的东方叙事，又在后半部分中将其摧毁，投射到多维度的关系之中，而作为片名的“浮云”本身也是现代性解域化的情动。在某种程度上是一种前马里昂巴德呈现方式。但成濑巳喜男却止步于旧式情节剧，富冈和雪子经常会在路途中像德·西卡影片的主人公般与战后日本的魔幻现实相遇，但终点却永远是某个与其有着旧有羁绊的人。正如同希区柯克的《迷魂记》，成濑似乎也抵达了运动—影像的终末形式。

日本大地震前在日本文化馆看的最后一部电影。无处安放，青春，爱情，命运，未来，因为失去了可扎植的根。什么都无所谓了。

相聚离开都有时候，没有什么会永垂不朽。

唯经历过战争之痛的男女，可以一边喝着清酒，一边从容谈论自杀方式之类的问题。

哎，也许可以怪罪战争带来的爱无能，但这样痴情女子负心男的悲剧真是不忍卒读，最可怕的是森雅之这种懦弱无能、好色无德、长吁短叹、患得患失、反复无常、拥有时不珍惜失去了不舍得的男人是男性的普遍弱点，只是大多数男人没有高峰秀子这样的绝色多情者如此疯魔痴狂的爱恋，尤其是在多数女子都无比世俗功利的当下，这也就更让人看不下去了。森雅之倒也并不那么帅，且那股冷漠无情的劲儿总让人想起罗生门里的那个武士，而高峰在女人步上楼梯时等好几部电影都莫名其妙地爱上了那个不愿抛弃家庭的森雅之，而抛弃了仲代达矢和三船敏郎，在成濑的电影里，高峰秀子永远是一生叹息，而森雅之则是超级杰克苏。ps，后一个小时快进，看了评论，才知道后半更虐，我承认我受不了。

浓烈得很不成濑，有点像陌生女人的来信，更像卡比利亚之夜，又是，我自己都不明白自己… 日本很难吧，越南反而轻松，因为美好只在短暂的追忆他乡之中，回来再不见草木茂盛；战败之国，除了变革，还能怎样？最后去往风雨飘摇的孤岛，但能逃到哪里去？他说人不能活在过去，但他不是活在过去吗？她不是离不开她，她是离不开回忆，如果离开他，回忆都抓不住，不堪的重负来自时代和生活本身。对偶遇的人一定要舍得付出，这样的人都死了… 看阿节就像照镜子；一如既往的给出温暖被窝；因为有像你这样的女人，还是当男人好；一个坚定不移，一个瞻前顾后，宛如浮云的人，逃避生活的人；过家家的小孩们会重复这样的命运吗？