总还是有些想法，刘陆与马海的N种可能。只是执行上还是太舞台感一些，话剧一样，反而有点造作。作为一个平行世界的故事，讲述方式却选择的不是类型式的，而是更艺术片式的，多少会有点累。

22SIFF，形式上有点玩味，因为今天刚刚看完大江健三郎的《个人的体验》，所以免不了会把本片中的平行宇宙情节与小说里的多元宇宙联系起来。两个宇宙在一个时间节点分叉，引出不同人生轨迹。影片处理得像话剧，演员表演和台词不是特别口语化或者说不够自然而然，到是容易让人想起戏剧舞台的第四面墙。除此之外，影片值得惊喜的是运用影像勾勒心理，顺畅自然，故事完成度较高。

#SIFF22#正如片名及片中对其片名意义的阐述，整部电影就在制造这神秘的“第四面墙”，也制造出界限模糊的视听。不断地在真实与虚幻，现实与幻想之间来回试探，反复摸索。虚实之间的割裂也恰如编剧对平行时空的解释——当做出选择的时候只有一个成立，另一个则会消失。强调「心理」与「精神」层面，从创作及文本上来看这个片子非常新颖，其影像化的呈现也算出色，但包容度低，节奏也过于缓慢。

今年上影节意外发现的一个非常有趣的文本，与戏剧范畴的片名相映衬，影片形式带有一定舞台感，如同看了一部心理现实主义实验小品。打破第四面墙，三个平行世界，刘陆和马海面对面坐着探讨梦境与现实、体验与间离，未曾想人生还在朝着更加不可知的方向驶去。然后这部小文艺片还真的去了马达加斯加拍摄。

刘陆自己就是那条走丢的鹿，梅花鹿的出走，引向了奇异迷乱，如纺织线混杂交错的诡谲时空。故事有想法，一场与过去自己的和解，可惜影像呈现稍弱，但有野心。

将“机遇之歌”用臆想奇幻的形式表现，并融合先锋舞台剧风格，其实还是讲的走出过往悲伤和内心孤独的故事。有点味道。

幸福蓝海艺联 时空变幻，人生有着不同可能？

论一个有想法的剧本构思付之于电影总是会有点眼高手低。#后窗放映 刘陆连线(很实在很踏实的一个女演员)#

东北美食+北京式贫嘴，最后混搭一个马达加斯加奇观。比起电影更像一个舞台剧，考验演员功力。比预期中好一点。

形式包装花哨的心理片，可是在意象与手法上都太空洞苍白。超现实的梦境，丢失的鹿隐喻父亲，但这些始终都是浅显的符号堆砌的，麻烦导演把《穆赫兰道》看个130遍，不是整一堆看似文艺的台词就可以的。所涉及到的女性、东北工业等议题也是背景板而已，没有什么深入的东西。女主还是在《吉祥》里的表演更好一点。

剧本固然有其设计性，用语言与想象展现现实世界与精神世界的边界，用舞台空间的第四面墙打破平行世界。一场关于“选择”的碰撞：我们无法看到未来的另一面，更无法检验每道选择的正确性。编导对真实世界做了减法，用平行世界和选择的双重世界做了加法，道出梦魇和自我疗愈的宿命感。那头同样冲破第四面墙（铁丝网）的小鹿是否也和大陆一样冲出心墙？刘陆这么多年第一部大女主长片，挺好。

东北老铁不只是热爱海南岛，赤道附近的岛都在射程范围内。

前看「Roubaix, commissariat central, affaires courantes」+ 重看「Frenzy」-1Day；前看「Miss Holocaust Survivor」

有某几个瞬间，拍出了meta结构之中的惊悚感。

人家养鹿的都有年终奖，我那个狗逼公司什么都没有

意料之外的欢喜一直沉浸在痛苦中 以为没有伤疤的生活就能更好 然而并不是对我来说的释然大概是我自己的理解但是却很好

绝了，首映这个厅也太热了提前逃出来，结果在女厕所碰到了刘陆本人。第四个“刘陆”。

多重时空叙事，虚实难辨，但设计感太强太生硬了，需要再刷

故事还算不错只是导演执行能力不行，演员的演技也撑不起人物那么多层次的情绪。年轻导演真的搞不明白，孟京辉的离地一米真的不适合由中国底层的人物角色来演绎。

很棒的心理现实主义作品，故事，镜头，音乐以及表达融合得很好，并且不故作高深，属于娓娓道来却一步步将观看者引入核心之地，再出来时无论释然或者失落，都映射着自己的理解和人生。必看。

#2021.144#星典影城#北京#看完确实有点云里雾里，像散文一样的对话台本。马达加斯加宣传片，私心认为她可能没有真的去过，因为现实往往并不会如此如意，马达加斯加旅行之路更像是刘陆的心灵磨练之路、释怀之路，她最后还是走到了海边，看着玩耍的小孩，笑了出来。另外，喜欢导演送观众的一句话：希望你们能像观众一样看待自己的人生，豁达释然，能与过去和解。

故事是什么，到结尾的时候都忘得七七八八了。但我的关注点是王紫逸变帅了，而且是撩动人心的好看【。

SIFF 2019/ 9.0。意料之外的惊艳，绝了。

相比于平行世界，更愿意解读为东北下岗潮导致的女主精神分裂ptsd。鹿场部分的摄影较有设计，但马达加斯加部分实在是太MV，太拖节奏。

实际上是平行宇宙这个概念一次文艺化的处理。还不错，“选择”是这一概念的内核，片中反复强调的就是一个重要时间点重要事件的不同结果会带来哪些影响普通人一生的改变，是不是我们时常追忆的“如果当时那样就好了”，如果真的发生了生活就会真的如愿改变。还有那些无法撼动的巨大时代背景，那些老去的场院。

其实今天下午那场刘陆就坐在最后一排，一身白衣，帆布包，匡威，气质不错

冷静成熟，用非常规的方式讲述了一个看似“寻常”，感情浓烈又克制的故事，击中了许多人内心或隐秘或深邃的痛。作为一个40岁+的“新”导演，张翀向所有爱电影的人再次证明，什么时候都不晚，什么时候都不！

补标一下 小成本惊艳之作 剧作超出预期 刘陆和王紫逸的表演引起极度舒适 总体完成度蛮高的 很喜欢

《恋爱的犀牛》里的马路养犀牛，师从过孟京辉的刘陆在《第四面墙》里养梅花鹿，文艺青年对于元素的混搭拼贴总是有些别出心裁的爱好，有限的资源玩不出炫酷的视效或者过于复杂的叙事技巧，那就可劲儿在结构上玩花样，充满符号的象征、赋予解读可能的隐喻、离乱交杂的时空，现实与虚幻的边界，想象与真实的可能，虽然丰富了视听形式的探索，但是改变不了表象上的晦涩和沉闷，于是很难突破艺术片式的自嗨和故弄玄虚，也注定没什么市场。平行时空概念的展开如果加入一些类型化的叙事会更具可看性，但是也许也会破坏概念的完整。不过，片尾似乎隐喻着走出隐秘伤痛、迈向诗和远方的马达加斯加远行那段镜头，看得会有些动容，但也仅此而已。

整个概念挺好的，现实和精神世界互相交错产生悬疑点，两个世界单独看也自成一体，尤其是马海口中世界里的刘陆说过一句我的生活不就是电影吗，这句话就是导演对观众的提示，马海陈述的精神世界才是电影第一层世界里刘陆真实的人生。第四面墙，也是刘陆隔着透明的墙重新拾起和审视过往。

2019年上影节看的，总体来说，有点感觉，但也能感受到该片跟观众之间有壁。刘陆在大鹏执导的《吉祥如意》中表现不错，属于青年演员中有点深度的那种，希望她以后越走越好~影片中她的那种倔强还是挺动人的，明明生活在一个跟自身气质完全不搭的地方~对了，最后影片还有一点关于马达加斯加的片段~世界是一个圈~导演想往哪儿走就往哪儿走~

故事的推进原因以男主自认为的“病”展开，有些牵强；由不同的情境设置推导出的三段不同人生比较值得玩味。但是片中文艺元素挺多，但是很多情节、意向如“鹿”、“马岛”没有延伸出更多的表达，有点遗憾。

今年绝对我看最棒的电影。剧本的创意，演员的对白和表演，从剧情展开到结尾，特别入戏。希望这个电影能火，能被很多观众看到！

【FIRST青年电影展展映】想法很多，完成度倒是一般，文本上靠台词推动剧情而非视听语言，场面调度颇似舞台剧（事实上电影中大段场面都在一个剧院舞台上），在交叉剪辑中悬疑感渐渐显露出来，两位演员的演技为电影加分不少，但叙事上还是有些不明不白。

大家来数数这部有多少别的作品的影子

看来这个张波还不错，还有那个编剧也挺可爱的，这个故事虽然不是特别有新意，女性的创痛、重工业城市的衰落、平行宇宙都是熟悉的议题，片子有些做作感（因为郑重其事和话剧感），但音乐很优秀，编剧也不错，因而很有代入感（这也是话剧感的好处），所以视听体验很好。

「FIRST第8场」女主好有桂纶镁的气质。两个世界的奇异交织演化为一个困兽的自我意淫，停留在自我意识上的伤疤随两种幻想可能性的碰撞崩塌而烟消云散。徒有其表的迷幻外壳、栅栏破洞鹿丢失意象层面的联想与延伸、马达加斯加徒步的自我解放，视听呈现出了一种相当成熟的效果。一段段徒步的画面掠过，沉重与轻盈互相交杂，这种感觉太棒了。

伤疤褪去，失而复得。往事阵痛，僵持愈合。

SIFF2019 很多年前做过一个特别神奇的梦，搭上不同号码的车，选择东南西北四个不同方向之一，就可以去自己的一个平行时空，喜欢可以留下，不喜欢可以离开再选。换了三个时空吧。我到了一个时空就试探性问别人，我这些年怎么过的啊刚刚我怎么跟你说的。慢慢我发现似乎我认识的人也在试探着我。严重觉得主创看过我这个梦哈哈哈哈 如果不是因为我做过这个梦，剧情丝毫没让我感到惊讶，大概会打五星。

渐入佳境的影片 剧本更像是舞台剧的剧本 台词也充满戏剧感 演员都很有灵气 SIFF的观众提问能力真的不错 看的时候有觉得东北在影像中的subcontext太酷了 就有个观众提了相关问题 导演的问答环节也能很好理解问题并且有效回复 极大提升了映后观感

意料之外的喜欢。层层剥茧般蜕出故事 故事本身在片里只是引子而非最重要的部分 真假也并非最重要的。重要的是对心理现实探寻的呈现。模糊现实真实回忆和假想的边界 筑起自己的第四面墙 隔绝痛苦的回忆 看向镜头一刻又瞬间打破银幕的第四面墙 进入回忆。戏剧舞台的第四面墙 迷失的鹿 迷雾 凛冽的色调 一切的使用都完整紧凑 形成一个解构了叙事 探寻心理和回忆的影片。

本片现实和虚幻的平行线上，来回的穿梭，一幻一实， 何以为幻？ 何以为实？ 结局因人而异。

我去！《第四面墙》简直就是“中国小城文艺版”的《盗梦空间》＋《蝴蝶效应》啊，牛逼大了！本片应该就是本届first影展最“迷人”的影片了吧？个人认为，本片也绝对堪称华语片近几年在故事层面最“迷人”的影片！相信许多人走进影院，都希望能看到一个迷人的、能够让人沉醉其中的影片，而这样的观影体验实在太少太少了，《第四面墙》就是这样一种“罕有”的影片！

阅片量越大能看出来的东西就越多，我们站在一些人的肩膀上，试着展望些什么。男主女主两人撑起整部电影，实力真没得说，但前半截的故事还是铺得太弱了，很考验观众。导演说这是一部心理现实主义电影，我倒觉得徘徊于片段记忆的拼贴，不如把它当做思想世界的线性叙事来看，记忆给了人重新选择的机会，创伤的记忆会被重构，人循着记忆回溯过去发生的一切，一步一步接受了现实，思想上的变动使生活改变了，没有什么更好的选择。到最后面对不确定感的态度变了，人也就更有力量。是很积极的。有一个地方很疑惑，老师傅为什么要提鹿一个人待久了容易自闭？鹿丢了其实可以处理得简单些，那个被割开的网才是重点，裂痕是一种出口，影片最后那个出口被堵上了，鹿跑走，就是精神的完全出逃，不再惦念那些故去的人，与现实和解。这杯温开水实在太像《远山淡影》了！

做成舞台感的平行人生还挺有趣的，结果是平行宇宙，那就没意思了，直接小屋开场就好了。实在太困中间小眯了一下，还挺不好意思的，我管这叫人体自动剪辑。

绝对SIFF惊喜之作！小成本大力量，国内最让人脑补的平行世界故事。但，发生什么重要吗？没有了伤疤一切会好吗？无论在哪个世界，你都需要与自己和解，与世界和解，找到所有世界都是唯一的出路。

台词生硬造作，叙事混乱不堪。放到五十分钟左右就开始抱着看好戏的心态期待导演怎么收尾，果不其然结尾和我想象的一样爆炸。马达加斯加的无意义片段多到不禁让人怀疑导演是不是收了当地旅游局的钱。

#13th FIRST第四部不是很喜欢这种莫名的迷惘造作但是第四面墙的设定，概念我很喜欢看完电影之后，我和朋友说：“你看看这里的第四面墙是什么，是这块银幕。”

初中时的一场意外有那么多种走向：如果我伤了你，便会在如今除夕夜的鹿场孤独痛饮；如果我攮死了人，便会背负仇恨在舞台上对你开枪；如果我被攮死了，你会带着愧疚远走非洲寻求宽恕。从记忆的篱笆里出逃，成了铁轨上迷失方向的鹿。纵使有这么多方向，仍没有一种结局是我们在一起，放下仇恨等待被救赎。

稍显生硬 可以更好 中国需要这样的电影 这是一个好的开端

13th FIRST后21/12也终于知道为啥对金海岸大舞台无感了hh

心理片在国内类型市场真的不太行，被现实主义题材碾压。几年前类型规整的《记忆大师》结合着犯罪破案悬疑元素才能扩大受众，毕赣那种自恋自淫的自我神话很大程度是宣发会搞事。《第四面强》虽然舞台感强，但重在也没太往商业向走，剧本也算扎实且自洽。现在搞出个半洋不土的《超级的我》，票房那么差，更让我好奇国内观众到底对梦、浪漫、现实等等故事元素到底有什么偏差性理解？

《第四面墙》是蛮惊喜的题材，一个女性在平行时空的交错和可能性，人生如果在某个关键节点重来一次，结果会不会不一样，是蝴蝶效应还是宿命轮回。很喜欢这种有足够解读空间和暧昧性的探索尝试。

看的时候不觉得，后来想想挺惊艳的。